钟离昧-英语教学心得体会

部编2019秋学期九年级语文上册备课素材【《聊斋志异》的艺术特色】
《聊斋志异》 的艺术特色
《聊斋志异》创造了一个色彩绚丽、美不胜收的艺术世界。它之所以受到人民群众的广泛喜爱 ，除了
深刻地反映了人民的思想感情、愿望要求外，还因为它具有极强的艺术魅力，读后能使我们得到艺 术的美
的享受。《聊斋志异》的艺术美，表现为思想与艺术的完美融合，绝不是那些逞才使气、炫弄技巧 的作品
所能比拟的。下面从五个方面来谈谈《聊斋志异》的艺术特色。
(一)形式上兼采众体之 长
《聊斋志异》虽然名为短篇小说集，实际上其中所收的作品非止一体，而是兼采众体之长，又加以融会 创
造，是对中国传统的文言小说体式和散文体式的总结和发展。《聊斋志异》中的作品，从形式体制上看 ，
大致可以分为三类：
其一，是符合现代小说观念的典型的短篇小说。一般篇幅都较长，有完整 的情节结构，鲜明的人物形
象和明确的主题思想。书中的传世名篇多为这类作品，如《促织》、《席方平 》、《红玉》、《婴宁》、
《青凤》等等。这类作品多取法于唐人传奇，又广泛地从志怪小说和散文传统 中吸取营养，是对传奇小说
的发展和提高。比之唐人传奇，想像更丰富，情节更曲折，描写更细腻。在形 式上，这类作品多采用以一
个人物为中心的传记体，小说也多以主人公的名字命名；又仿《史记》人物传 记后的“太史公曰”，篇末
一般附有“异史氏曰”，在讲完故事之后，直接发表作者的议论和见解。或者 点明主题，或者借题发挥，
尖锐泼辣，短小精悍，很接近于我们今天所说的杂文。这些都显然熔铸了中国 古代文学中史传文学和散文
的艺术传统，以及宋元以来白话短篇小说的艺术经验，在构思、人物塑造、情 节组织和语言提炼等方面，
都有新的特色。
其二，可以称为志怪短书。这类作品，内容多为记述 奇闻异事、神鬼妖魅；但与上一类不同的是，它们情
节单纯，用笔精简，一般篇幅很短，只有二三百字， 或者更少。从形式上看，这类作品很像六朝时期的志
怪小说，但多数在意趣、情韵上与传统的志怪小说又 很不相同。作者创作的目的，不是为了证明神鬼妖异
确实存在，而是含蕴着隽永的思想内涵，透出浓厚的 生活气息。
例如《捉狐》一篇，描写一个黄毛碧嘴的狐怪如何偷偷地附在人的身上，在人捉住它的时候又 如何狡猾地
逃跑，显得十分怪异。但作品的主旨实际并不在狐怪本身，而是借狐怪以写人，表现的重点是 现实生活中
1

人的勇敢、沉着和机敏的精神品格。《骂鸭》写一个人偷了邻居的 鸭子，吃了以后满身长出鸭毛，痛痒难
耐，只有等丢失鸭子的人骂他时鸭毛才会脱掉，可偏偏丢鸭子的人 十分大度，丢了东西从不骂人。在奇异
荒诞的情节中，传达出隽永的讽世意味。
其三，是纪实性 的散文小品。内容或写人，或记事，或描绘一个场面，或摄取某种生活情景，多为记述作
者的亲见亲闻， 近似绘画中的素描或速写。这类作品，一般篇幅短小，而内容大多写实，不涉怪异。如《偷
桃》写民间杂 技，《山市》写山中奇景，《地震》写自然灾异，《农妇》记人物异行等。
适应于题材内容和形式体制的 不同，《聊斋志异》各篇的篇幅，也是有长有短，参差不齐的。长的如《婴
宁》、《莲香》、《胭脂》、 《王桂庵》等一些典型的短篇小说，往往有四五千字的规模；而一些志怪短
书，却只有百十来字，最短的 如《赤字》，仅有25字。
中国古代的文言短篇小说，包括所谓笔记小说在内的各种形式体制，可以说都 能在《聊斋志异》中找到。
单从形式体制的丰富多彩看，《聊斋志异》也无愧于称为集大成的作品。清代 的纪昀曾批评《聊斋志异》
“一书而兼二体，所未解也”。实际上《聊斋志异》不止是“兼二体”，而是 兼众体，但这并不是《聊斋
志异》的缺点，而是它在艺术形式上带总结性和创造性的一个特色。清代的冯 镇峦对纪的的看法就委婉地
提出了批评：“一书兼二体，弊实有之，然非此精神不出，所以通人爱之，俗 人亦爱之，竟传矣。虽有乖
体例可也。”并指出纪昀的《阅微草堂笔记》虽“无二者之病”，但比之《聊 斋志异》却是“生趣不逮矣”(《读
聊斋杂说》)
(二)大胆奇异的艺术想像
奇幻，是 《聊斋志异》在艺术描写上的一个突出特色。其艺术想像之丰富、大胆、奇异，在古今中外的小
说中，都 是不多见的。人物形象多为花妖狐魅、神鬼仙人，他们一般都具有超人的特点和本领；活动的环
境或为仙 界，或为冥府，或为龙宫，或为梦境，神奇怪异，五光十色。他们变幻莫测，行踪不定，常常在
人意想不 到的时候飘忽而来，又在人意想不到的时候飘忽而去。人物活动所产生的种种景象，也是奇幻无
比，令人 目眩神迷。
例如《崂山道士》中写道士剪纸如镜，贴在墙上，竟变成了“光鉴毫芒”的月亮，而且有嫦娥 从里面出来，
跳舞唱歌。《翩翩》中的翩翩用芭蕉叶做成的衣服，竟然像绿色锦缎一样细腻柔滑；采白云 做成的衣服，
竟然无比的松软温暖。《巩仙》中，巩仙的袖子简直就是一个神仙世界，世外桃源。从里面 可以招出一群
群仙女；而秀才人袖，见“中大如屋”，而且“光明洞彻，宽若厅堂，几案床榻，无物不有 ”。秀才可以
2

在袖中与心爱的女子惠哥幽欢而得子，致使秀才有“袖里乾坤真 个大”的感叹。《陆判》中写性格豪放的
朱尔旦，同阴间的陆判官交朋友，人神之间建立起真挚的情谊。 朱生原来资质鲁钝，文章写得不好，陆判
就帮助他，为他“破腔出肠胃，条条整理”，换得一颗“慧心” ，从此“文思大进，过眼不忘”。朱生的
妻子本来长得不漂亮，陆判又找了一个美人头来替她换上，使丑 妇立即变成了“长眉掩鬓”的“画中人”。
《葛巾》中写牡丹花精葛巾和玉版姊妹与常大用兄弟二人结合 ，各生一子，后花精的身份暴露，姊妹二人
掷儿而去。两儿堕地以后就不见了，不久却长出牡丹二株，“ 一紫一白，朵大如盘”，十分奇幻。
以上这些，都还只是一些场面或细节的奇异想像，是服务于整篇小说 的艺术构思和主题思想的表现的，其
本身还很难体现出独特的思想意义。而有的则整篇就是一种想像的世 界，例如《罗刹海市》。小说描写了
一个美丑颠倒、是非混淆的罗刹国。整个社会不重文章，只重外貌， 而看外貌又是美丑完全颠倒的。男主
人公马骏长得很英俊，可罗刹国的人却以为他是一个怪物，见到他便 马上跑掉。相反，长得最丑的人他们
却认为最美，可以做大官，有很高的地位。当权的统治者都是一些眼 不明、耳不聪的糊涂虫。像马骏那样
正常的人，只有变成带着假面具的骗子，才能在这里享受到荣华富贵 。这显然是一篇充满奇思异想的愤世
之作，骂世之作。“花面逢迎，世情如鬼”，文中的这八个字，正是 蒲松龄所要揭露和抨击的目的，也是
对当时社会的一种最精当的概括。
显而易见，奇幻本身并不 是作家艺术创造的目的。蒲松龄以大胆的艺术想像创造出一个奇幻的、绚丽多彩
的艺术世界，是为了获得 更大的艺术自由，更加充分地表现他对现实人生的体验，表现他的爱与恨，表现
他对生活的认识与评价， 表现他对未来的憧憬与向往。因此，以虚写实，幻中见真，才是《聊斋志异》所
创造的奇幻世界的本质特 征。通过超现实的幻想，表现出来的却是非常现实的社会内容。
《梦狼》和《续黄粱》中的梦境，《席方 平》和《考弊司》中的阴界，《晚霞》中的龙宫，《罗刹海市》
中的异域等，无一不是现实社会生活的象 征或影射。那些作为正义力量化身的神，如《席方平》中的二郎
神，《公孙夏》中的关帝，《梦狼》中的 神人等，他们对贪官污吏的惩罚，都体现了广大被压迫人民的愿
望要求和作者的理想。至于那些花妖狐魅 的形象，虽然具有超人的特点，却又处处透出浓厚的人间气息和
人情味。她们所表现出来的喜怒哀乐的种 种感情，实际上都是属于人间社会的，因此我们不但能够理解，
而且感到亲切。
同时，《聊斋志 异》中的幻想，也并不是作者不受生活的约束，随心所欲的胡思乱想，而是处处都观照或
体现出现实生活 的客观依据。作者的艺术想像，有时看起来匪夷所思，实际上都有或显或隐却又十分深厚
的生活基础。例 如，《绿衣女》中的绿衣女是个绿蜂精，就写她“绿衣长裙”，“腰细殆不盈掬”；《花
3

姑子》中的花姑子是个璋子精的女儿，就写她“气息肌肤，无处不香”；《葛巾》中的葛巾是个牡丹花 精，
就写她“纤腰盈掬，吹气如兰”，等等。奇幻的环境、景物、气氛，也大都可以找到现实生活的依据 ：《莲
花公主》中写窦生进人的那个“桂府”，原来是个蜂精的世界。他所看到的是“叠阁重楼，万椽相 接”，
“万户千门，迥非人世”——这是蜂房，同时又是人间楼阁；他所听到的是轻柔悦耳的歌声，“征 鼓不鸣，
声音幽细”—这是蜂叫，同时又是人间音乐。
总之，《聊斋志异》中的想像是幻和真的 融合，处处奇幻，又处处于虚中见实，幻中显真。因此，它不是
把我们引向虚无缥缈的天国，而是引导我 们去俯视满目疮痍的人世。憎恶这人世，同时又充满希望地要改
善这人世。
(三)曲折奇峭引人 人胜的情节艺术
《聊斋志异》的叙事艺术以“文思幽折”(但明伦语)为人所称道。可以毫不夸张地说， 在《聊斋志异》中
没有一篇传世名篇是平铺直叙的。《聊斋志异)的情节艺术，以曲折奇峭为突出的特色 ，概括起来有三妙：
出人意表之妙，层出不穷之妙，合情合理之妙。情节的发展，总是波澜层叠，悬念丛 生，紧紧地吸引住读
者，让你非读下去不可，让你不断地去猜想情节将如何发展，如何结局；却又总是出 人意料，让你费思索、
猜不透。而在读完全篇之后，掩卷细想，又感到处处合情合理，在人意中。
蒲松龄精心地组织故事情节，并不是单纯为了吸引读者，或者炫弄技巧，为曲折而曲折，而是为了充分地
展示社会矛盾，表现人物的思想性格，揭示作品的主题思想。
例如名篇《促织》，基本情节是成名捉促 织和斗促织。这种在农村中常见的景象，本来平淡无奇；但由于
其背景是“宫中尚促织之戏，岁征民间” ，官府逼迫他限期交纳，因此一只促织的得失、生死、优劣、胜
败，就同成名一家的生死存亡的命运联系 在一起，时时处处牵动着主人公成名喜怒哀乐的思想感情。这样，
由平凡小事构成的波澜起伏的故事情节 ，就具有了令人惊心动魄的思想力量。《促织》曲折的情节，是为
充分地展示主人公成名及其一家的悲惨 遭遇服务的，真正吸引读者并令他们激动、感叹的，并非捉促织、
斗促织的曲折过程本身，而是与此紧密 联系的主人公的大起大落的命运和喜怒哀乐的思想感情。促织的得
失、存亡、优劣、胜败，仅仅是情节的 外在形式；形式同内容，也就是捉促织、斗促织和主人公的命运，
以及他全家人喜怒哀乐思想感情的变化 ，这三个方面是不可分割地联系在一起的，是统一的。全部曲折的
情节，是产生于并最后归结到这个故事 产生的背景和根源上，即：“宫中尚促织之戏，岁征民间”；抚军
4

“以金笼进 上”，“上大嘉悦，诏赐抚臣名马衣缎”。这样，一只小虫的故事，构想出紧张曲折的情节，
就具有了丰 富深刻的社会内涵。
《促织》的情节，线索比较单纯，但是写来却是重峦叠嶂，婉曲峭折。这是一种类型 。另有一种类型是内
容比较复杂、头绪比较纷繁的，写来更觉烟波浩荡，神龙见首不见尾。如写判案的《 胭脂》和写爱情婚姻
的《青梅》即是。以当今小说家的眼光和手段，这两篇小说，若加敷演，都可以铺展 为长篇小说的规模。
《胭脂》的情节极为曲折、复杂，但写来却井井有条，一丝不乱，安排得巧妙自然， 合情合理。这篇小说
同一般的公案小说不同，不是在叙写案情时故意闪烁其词，藏头露尾，以制造悬念来 吸引读者；而是将案
情发生的前后经过，明明白白、清清楚楚地写出来，让读者一目了然，然后将描写的 重点放到判案上。读
者虽然早知底里，但读来却并不觉得兴味索然；相反，由于作者引导我们思索的重点 是如何合理地去寻求
破案的线索，因而感到小说别具一种特殊的吸引人的力量。随着故事的演进，处处启 发人思考，教人增长
智慧，在曲折的情节中透出思想的力量。
《青梅》则又不同。小说展开描写 青梅(狐女)和少女王阿喜的爱情婚姻及生活遭遇，人物多，头绪繁，作
者经过惨淡经营，情节的构想、 组织，离离奇奇，曲曲折折，无限烟波，无限峰峦，从中很好地展现了现
实的人情世态，突出地表现了两 位主人公(尤其是狐女青梅)过人的眼光、识见，以及善良多情的优美品格。
篇末的“异史氏曰”，在评 论青梅和王阿喜的曲折奇异的婚姻生活时说：“而离离奇奇，致作合者无限经
营，化工亦良苦矣。”冯镇 峦在此句下评云：“此即作者自评文字经营独苦处。”另一位聊斋评论家但明
伦对此篇的评论则是：“此 篇笔笔变幻，语语奥折，字字超脱。”其他如《石清虚》、《青娥》、((葛巾》
等，也是无不从曲折奇 峭的情节中展现世态人情，透出思想的力量。
(四)诗情浓郁的意境创造
虽然中国古典小说有与 诗歌结合的艺术传统，但在中国古典小说中，真正能够创造出富于诗的意境的作品
是并不很多的。《聊斋 志异》中却有不少作品表现出诗情浓郁的意境美。所谓意境，是指在作品中由作家
的主观感情与客观物境 相结合而创造出的一种艺术境界。它使得描写对象带有一种抒情的色彩，变得比实
际生活更美，更富于诗 的情韵，也更富于深邃的思想力量，使读者产生一种超出于笔墨之外的联想和感受，
进人一种诗一样的艺 术境界，在精神上得到一种审美的愉悦和陶冶。
5

《聊斋志异》的意境创造，主 要表现在作者将他所热爱和歌颂的人和美好的事物加以诗化。特别是对那些
幻化为花妖狐魅的女性形象， 作者总是赋予她们以诗的特质。例如《红玉》中热情歌颂的那位同情被压迫
者、具有侠义心肠、热情助人 的狐女红玉，作者就赋予她以一种仙资玉质的诗意美：
女袅娜如随风欲飘去，而操作过农家妇；虽严冬自 苦，而手腻如脂。自言二十八岁，人视之，常若二十许
人。
《娇娜》篇表现出作者一种很进步的 思想，即男女之间不仅可以有美好真挚的爱情，而且可以有美好真挚
的友情。小说在开头介绍男主人公孔 生时，说他“为人蕴藉”。所谓“蕴藉”，在这里是指为人的含蓄、
宽厚、诚挚、多情。孔生诚挚热情地 教授娇娜的哥哥皇甫公子的学业，后来公子一家有难时他又冒着生命
的危险去救助；而娇娜则两次用自己 修炼所得的红丸去救治孔生的病难，使他死而复生。小说中不仅男主
人公孔生蕴藉，女主人公娇娜也蕴藉 ，整篇作品泛出一种人物的性格和人与人关系的蕴藉美。但明伦评论
此篇说：“蕴藉人而得蕴藉之妻，蕴 藉之友，与蕴藉之女友。写以蕴藉之笔，人蕴藉，语蕴藉，事蕴藉，
文亦蕴藉。”蕴藉美就是一种诗意美 。
通过环境气氛的渲染烘托来表现一种诗意美，是《聊斋志异》意境创造的一个重要方面。《宦娘》中优 美
的琴声，创造出一种充满诗意的气氛，以此来烘托出品格优美的鬼女宦娘那风雅不俗的精神世界。《粉 蝶》
中渲染的爱情之美，不仅与琴曲美妙的音乐融合在一起，而且还带有一种神奇缥缈的仙风仙气。《白 秋练》
中男女主人公的爱情，始终以诗来串合。《婴宁》中那不断点染的女主人公天真爽朗的笑声，以及 总是伴
随着她而具有象征意义的鲜花，也烘染出女主人公天真无邪、富于诗意的性格美。
《聊斋 志异》中优美动人的花妖狐魅形象，是现实生活中美好的人的艺术升华，是幻想的创造物，与一般
小说作 品中须眉毕现的纯写实的形象不同，带有某种虚幻性和飘忽性。作者常常不作精雕细刻的外形描写，
而着 意于描绘人物的内在风神，接近于绘画中的写意。例如《阿绣》一篇，对那位幻化为阿绣的狐女，除
了她 所冒充而近于乱真的阿绣的形象外，她本人自己是什么模样，我们甚至连知都不知道。作者是有意略
貌而 取神。她的外貌虽然也很美，但经过较量证明还稍有欠缺，还不如真阿绣美；而从一系列的行为中表
现出 来的她的内心世界，却已经达到了美的极致。可以说，她在爱情的追求和外貌美的追求中都是一个失
败者 ，但却完成了一种比爱情和外貌美都要更美、也更崇高的人生追求。她在失败中实现了道德的完美，
这在 实质上是一种胜利，一种包含着人生哲理的胜利。读者感受到，在她身上焕发出的是一种内在的诗意
美— 执著追求的意志美，舍己助人的道德美。假阿绣狐女的形象，如水中之月，镜中之花，显得朦胧而空
灵。 而朦胧美，正是一种诗意美。
6

(五)雅洁明畅的语言艺术
《聊斋志异 》是用文言写成的，用文言写小说而能同白话小说媲美，甚至在某些方面还具有白话小说不可
能有的独特 的魅力，这是蒲松龄杰出的艺术创造。
《聊斋志异》语言艺术的特色，主要表现在两个方面：
其 一是，从表现生活和刻画人物性格的需要出发，改造书面文言，吸收生活口语，将两者加以提炼融合，
使 典奥的文言趋于通俗活泼，又使通俗的口语趋于简约雅洁。这样就创造出一种既雅洁又明畅，既简练又
活 泼的独特的语言风格。
其二是，无论来自书面的文言，还是来自口头的白话，经作者的选择提炼，都变成 一种饱和着生活的血肉，
饱和着人物思想感情的血肉的活的语言。在表现活的生活和活的人物这一点上， 使两种语言成分自然和谐
地融合在一起。典雅和通俗，精练和明畅，凝重和活泼，从全书的整体来看，两 种语言风格是统一的，不
仅不可分割，而且连分解也难于分解。
在《聊斋志异》中有相当多的人 物对话，其中融入了不少口语的成分。这在过去的文言小说中是很少见的。
这显然从宋元以来的白话小说 中吸取了艺术营养。例如在《镜听》中，有这样生动的对话情景：大儿子考
试高中，消息传来，婆婆对正 在厨房干活的大儿媳妇说：“大男中式矣!汝可凉凉去。”心中憋了一肚子气
的二儿媳妇，后来听到自己 的丈夫也考中时，把排面杖一扔，说：“侬也凉凉去!”所用的虚词，既有文言
也有白话；人物的口吻、 语气逼近生活，却也并未背离总体上雅洁的文言风貌。其他如《邵女》中写媒婆
贾姐替柴廷宾到邵家说媒 时的一大段对话，也是使生动活泼的口语和简约雅洁的文言相融合的著名例子：
夫人勿须烦怨。恁个丽人 ，不知前身修何福泽，才能消受得!昨一大笑事，柴家郎君云：于某家茔边，望见
颜色，愿以千金为聘。 此非饿鸱作天鹅想耶?早被老身呵斥去矣!
媒婆说媒，目的自然在传递男方对女方的追慕和情意，可她却 有意把别人托付的极认真事说成“大笑事”，
慧心利嘴，巧舌如簧，以退为进，举重若轻。媒婆的神情意 态，在这里活灵活现地跃然纸上。这段对话大
有《战国策》纵横家的风致，却又带有更为灵动鲜活的生活 气息。
至于叙述描写的语言，可以《红玉》中写冯相如第一次见红玉时的一段作为例子：
7

一夜，相如坐月下，忽见东邻女自墙上来窥。视之，美；近之，微笑；招以手，不来亦不去。 固请之，乃
梯而过，遂共寝处。
这段叙写是文言，却相当通俗；接近于白话，却又未失雅洁凝重 的文言本色。活泼清新，自然明畅，将人
物形象、环境气氛、当事人的内心感受等等，都极其生动地表现 了出来。
总起来说，《聊斋志异》是真正艺术的美文学。思想美，形象美，语言美，意境美。一篇篇优美 的作品，
在我们的面前展现出一个色彩绚丽的艺术世界，使我们在奇异的幻境中，体尝现实人生的甘苦， 认识那已
经逝去但不应该被忘记的历史；在得到思想启发的同时，也得到艺术的美的享受。
浅析 《聊斋志异》的讽刺艺术
摘要《聊斋志异》刻画高尚的人物形象的同时还刻画了一系列极具讽刺意味的人 物，想象力丰富、构
思奇特，蒲松龄借志怪的名义暗讽封建统治社会的黑暗。本文主要从四个方面进行分 析论述其讽刺艺术。
关键词阴暗残酷至任至义罪恶本质根深蒂固
前言
《聊斋志异》是一 部具有独特的思想风貌和艺术风貌的文言文短篇小说集，深刻反映社会现实、反映
人民生活。作者蒲松龄 爱人民之所爱、恨人民之所恨，阴暗的现实激起了他满腔的孤愤，发而为文，或悲
悯、或讽刺、或鞭挞， 处处与广大人民群众的思想感情相通。《聊斋志异》中塑造了一系列具有讽刺意义
的人物形象，对当时黑 暗的现实进行了尖锐的揭露和批判。对其讽刺的内容本文主要从四个方面进行了浅
略的分析：
( 一)对统治者、官吏的昏暗狠毒的揭露
《聊斋志异》带着对现实社会的悲愤情绪，揭露嘲讽贪官污吏、恶 霸乡绅贪婪狠毒的嘴脸，笔锋尖锐
的刺向封建政治制度。《促织》大胆的指出现实社会的不公平现象。统 治者的骄奢淫逸、官吏的阴狠滑黠
以及民不聊生的社会现象。只因为“宫中尚促织之戏”便让官吏向百姓 征收蟋蟀，使百姓苦不堪言，“辄
倾数家之产”“惟思自尽”。作为一方土地的管理者，不为百姓生活操 劳，却因为巴结讨好上官使百姓的
生活艰难困苦。蒲松龄大胆的暴露了统治者荒淫无道和官吏狠毒自私的 嘴脸，善良无辜的百姓只能成为统
治者玩乐、贪官污吏压迫下的牺牲者。成名一家的遭遇正是印证了这一 点。成名本是一名忠厚老实的普通
8

百姓，因捉不到蟋蟀而遭到官吏的严厉惩罚 ，转侧床头，惟思自尽。在女巫的帮助下捉到俊健的蟋蟀而举
家庆贺，虽连城壁不啻。由此可见，朝廷向 百姓征蟋蟀比肆无忌惮的向人民征收赋税、征敛粮食更让人害
怕！一条活生生的人命在统治者、官吏的眼 中竟然比不上一只蟋蟀。成名儿子只因为不小心打破养蟋蟀的
罐子，就使全家陷入绝望，吓得投井自杀， 灵魂变成一只蟋蟀，解救了父母。因这只蟋蟀战无不胜，能闻
琴瑟之声应节而舞，讨得帝心大悦，成名一 家所受赏赐颇多，“屡得抚军殊宠，不数岁，田百顷，楼阁万
椽，牛羊蹄躈各千计。一出门，裘马过世家 焉”
①
，真正杀死孩子的是封建统治严峻的压迫。一个天真烂漫
的小孩子不堪忍受黑暗 的社会，灵魂幻化成蟋蟀供统治者和上官消遣取乐，使父母获上官赏赐无数。这正
是尖锐的讽刺了统治者 的昏庸无道！这篇小说以跌宕起伏的情节，紧扣人民在黑暗残暴的封建政治制度下
无路可走的主线，更加 辛辣犀利的突显了封建统治机构的阴暗残酷；贪官污吏的放肆压迫欺诈百姓、巴结
讨好上级官员，使百姓 生活在水深火热之中。异史氏曰：“官贪吏虐，民日贴妇卖儿，更无休止。故天子
一跬步，皆关民命，不 可忽也”这也正是蒲松龄对下层人民的苦难与愿望的理解，对贫苦百姓的同情以及
对阴暗的封建统治的不 满。运用幻想性与现实性相结合的艺术手法，更加犀利的突出皇帝的昏庸荒淫、里
胥的滑黠、宰相的嚣张 跋扈、抚军的昏聩。这就是统治百姓的封建阶级系统，百姓根本不能在这种恶略的
环境下生存下去，都足 以发人深思。
(二)对封建科举制度的鞭挞
在蒲松龄笔下，塑造了一系列有血有肉、真实的人物 形象，受科举制度毒害、灵魂受到腐蚀的、怀才
不遇的士子形象就是其中一类。在《聊斋志异》中对封建 科举制度的弊端、仕途的黑暗的揭露讽刺正是作
者内心强烈愤慨的抒发。《司文郎》这篇文章运用了高度 夸张的艺术手法，尖锐的讽刺了封建科举制度的
黑暗与不合理，以及主考官的愚暗昏聩。余杭生狂悖，自 认为才华横溢，其实胸无点墨，当他把自己的文
章给瞎眼和尚鉴别的时候，“僧嗅其馀灰，咳逆数声。曰 ：‘勿再投矣！格格而不能下，强受之以隔，再
焚，则作恶矣。’生愧而退。数日放榜，生竟领荐”②
再次找了瞎眼和尚。“僧曰：‘我所论者文耳，不谋
与君论命，君试寻诸试官之文，各取 一首焚之，我便知熟为汝师。’生焚之，每一首，都言非是，至第六
篇，忽向壁大呕，下气如雷，众皆果 然。僧拭目向生曰：‘此真汝师也！初不知而骤嗅之，刺于鼻，棘于
腹，俯眈所不能言，直自下部出矣。 ’”文章极尽夸张的手法，把矛头指向腐朽昏聩、好坏不分的试官们，
痛斥试官连瞎眼的和尚都不如。这 篇小说虽运用了夸张的艺术手法却与现实社会情况相符合，统治者荒淫
无道、考官昏庸无耻，贪婪成性， 黜佳士而进凡腐，导致真正的人才被埋没和摧残，封建统治阶级更加阴
暗腐朽。狂妄无知的余杭生中了举 人，忠厚宽容德才兼备的王平子却落榜了，更是变相的讽刺，也表达了
蒲松龄内心对怀才而落榜的举人的 同情，以及作者内心的愤愤不平。纵然有才华，生不逢时，没有贤明的
君王、清正廉洁有才华的官员，正 如千里马不遇伯乐，只能做一匹普通的马，碌碌无为度过一生！“去年
②
①
9