2017高考作文-业务员的工作总结

古代文学史复习大纲
一、 填空题
1．被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是王昌龄。
2．杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“沉郁顿挫”。 他作诗众体兼备，运用
最多成就最高的诗体是七律。
3．王安石晚年诗歌以丰神远韵的风格体 现出向唐诗的复归，诗风趋于含蓄深沉，被人誉为
“王荆公体”。
4．北宋中后期将身世之感打并入艳情的作家是秦观。
5．王维《送元二使安西》，诗题又作《渭城曲》、又名《阳关三叠》。
6．李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”
7．宋代诗人 陆游、杨万里、范成大、尤柔被称为“中兴四大诗人”。
8．“唐宋八大家”指的是苏轼、苏辙、苏洵、柳宗元、韩愈、王安石、欧阳修、曾巩。
9．韩愈、柳宗元的散文理论主张的核心是“ 文以明道 ”说。
10．苏轼提出了词“ 自是一家” 的创作主张，李清照则提出了“别是一家”主张 。
11．五代词有两个创作中心，一为西蜀，一为南唐。
12．“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人苏舜钦和梅尧臣。
13．唐诗人中有小“李杜”之称的“李”是李商隐。
14． 现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《西厢记诸宫调》。
15．元好问是金代诗歌成就最高的作家。
16．杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字》一诗。
17．白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“是岁江南旱，衢州人食人。”
18．晚唐著名的小品文作者有皮日休、陆龟蒙和 罗隐。
19.欧阳修对诗风进行了改革，提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。
20．在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是孟郊。
21．北宋后期婉约词派的代表作家是周邦彦。
22．唐诗人中有“诗鬼”之称的是李贺。
23．宋初诗坛三派指的是__元白体___、“晚唐体”、“西昆体”。
24．《与高司谏书》、《朋党论》的作者是_欧阳修___。
25．“易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。”“易安”指的是 __李清照_。
26．五律的定型是由宋之问和_沈佺期__最后完成的。
27．南宋初期，_吕本中__作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。
28．《正气歌》的作者是_文天祥__ 。
29．大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：__顾况__和__李益 。
30．韩愈、柳宗元明确提出“_文以载道_”的文学主张。
31．以写边塞题材著称的盛唐诗人里，_岑参__是留存作品最多的。
32．《琵琶行》与 《长恨歌》_是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情
因素的强化。
33．奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_山水田园诗__。
34．陈子昂在《_修竹篇序》一文中提出了自己的诗歌革新主张。
35．柳永大量创制_慢词__ ，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。
36.宋初词人_张先__因善写“影”而得“张三影”的美名。
37.“吴中四士”中__张若虚___的《春江花月夜》被称为“以孤篇压全唐”。
38.北宋词人中“英雄豪气与儿女柔情并存”的词人是_贺铸__。
39.“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”出自辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭 》。
40.宋朝__陆游__的诗歌兼容李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉。

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二、选择题
1．被誉为“唐人七律第一”的是（C ）。
A.《登鹳雀楼》 B.《登高》 C.《黄鹤楼》 D.《闻官军收河南河北》
2．唐代以苦吟著称的诗人是（ A ）。
A.贾岛 B.卢仝 C.李贺 D.刘禹锡
3．五律的定型是由（ C ）最后完成的。
A.陈子昂和张若虚 B.杨炯和王勃 C.宋之问和沈佺期 D.杜审言和李峤
4．北宋第一个大量创作慢词的词人是（B ）。
A .欧阳修 B.柳永 C.苏轼 D.秦观
5．作诗初学江西派，后学王安石及晚唐而自成一家，世号“诚斋体”的南宋诗人是（ A ）。
A.杨万里 B.范成大 C.陆游 D.尤袤
6．在诗歌体裁方面，李白贡献最大的是（ D ）。
A. 五古，五绝 B. 五律，五绝 C. 七律，七绝 D. 七古，七绝
7．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”出自于杜牧的（ D ）。
A.咏史诗 B.伤别诗 C.纪行诗 D.写景诗
8． “衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”是谁的诗句（D ）。
A.李商隐 B.杜牧 C.刘禹锡 D.李贺
9．晚唐诗人杜牧更为擅长的诗歌体裁为（ C ）。
A.五律 B.七律 C.七绝 D.古乐府
10．宋初以杨亿为代表的重要文学流派是（ C ）。
A.白体 B.晚唐体 C.西昆体 D.荆公体
11．以七绝著称的诗人是（ C ）
A.孟浩然 B.岑参 C.王昌龄 D.杨迥
12．下列诗篇中以描写音乐为内容的是（ D ）
A.《登岳阳楼》 B.《子夜吴歌》 C.《老夫采玉歌》 D.《琵琶行》
13．韩、孟诗派的理论主张是（ B ）
A.汉魏风骨 B.不平则鸣 C.崇尚通俗 D.补察时政
14．诗句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”是谁的笔墨（ A ）
A.杜甫 B.陶渊明 C.李贺 D.李白
15. 《登高》是杜甫晚年诗中的名篇，被后人评为( B )
A.古今五律第一 B.古今七律第一 C.古今五绝第一 D.古今七绝第一
16. 下列诗句中，属于杜牧咏史诗的是( D )
A.千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头 B.旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
C.三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘 D.长空澹澹孤岛没，万古销沉向此中
A、B(刘禹锡）C（李商隐）
17. “一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自哪首诗( B )
A.《丽人行》 B.《过华清宫》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》
18. 下面词人中属于“花间派”的有（ B ）
A.李煜 B.温庭筠 C.张先 D.李璟
19. 李商隐无题诗的特色是( A )
A.善于描写隐秘难言的爱情心理 B.政治上的讽谕与抒情相联系
C.借托史事，寄寓吊古伤今之意 D.以华美辞藻取胜，抒写艳情


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20. 姜夔白石词所创立的词派是( A )
A.清雅词派 B.豪放词派 C.咏物词派 D.田园词派
三、默写
1.杜甫《登高》的颔联、颈联。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。
2.王维《使至塞上》的颔联、颈联。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。
3.辛弃疾《永遇乐•京口北固亭怀古》下片前六句话。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
4.苏轼《饮湖上初晴后雨》。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
5. 李清照《声声慢》下片。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼 细雨，到黄昏、
点点滴滴。这次第怎一个愁字了得。
6.王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
7.王勃《送杜少府之任蜀川》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
8李清照《声声慢》上阙。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄 惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、
晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相 识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。4.苏轼《饮湖上初晴后雨》
四、名词解释
1．江西诗派
宋徽宗年间，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派 取名
为“江西诗派”。所列诗派中并非都是江西人，但他们有共同的创作倾向与风格，都主张以
杜甫为宗。他们宗杜，并没有很好地杜甫的现实主义精神，而是过分强调技巧，讲究章法、
句法，喜用拗 句拗律，追求“无一字无来处”、“点石成金”“脱胎换骨”的理论，形成一种
奇峭艰涩、瘦硬生新的诗 风。到南宋后，诗风有了新变。
2．边塞诗派
边塞诗是唐诗的一个重要题材。盛唐边塞诗派 的代表作家是高适、岑参，还
有王昌龄、李颀、王之涣、崔颢、王翰等众多作家。边塞诗的内容主要是： 反映
边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；抒发
为国立功的 豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的主
要艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨 悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作
以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境 的创造上都取得了
很大的成就。




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3．山水田园诗派
山水田园诗是唐诗的一个重要题材。山水田园诗派以孟浩然 、王维为代表，此外还有储
光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运 、谢朓等人的
田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的
诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸
志。 他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景
物的艺术技巧，是 唐诗艺苑中的一枝奇葩
。
4．古文运动
古文运动是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革
运动。因同时涉及文 学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。 “古
文”这一概念由韩愈最先提出。 他把六朝以来讲求声律及辞藻、 排偶的骈文视
为俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统 ，所以称“古文”。韩
愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相< br>成的运动。在提倡古文时，进一步强调要以文明道。除唐代的韩愈、 柳宗元外，
宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人也是其中的代表性人物。
5．花间词人
花间词是花间词派的作品，花间词派”是因西蜀赵崇祚编辑的《花间集 》而
得名。《花间集》辑录了温庭筠和西蜀作家韦庄等人的词作。后人遂称他们为花
间词派。西 蜀的“花间词派”词人奉温庭筠为“鼻祖”，极力推崇、仿效。“花间词派”
主要作家有韦庄、牛希济、 李珣、欧阳炯等。其词的内容主要写男女离别相思之
情，歌舞宴乐之事。其风格浓艳香软，辞藻华丽，但 也有一些作家的作品写得比
较清丽自然，境界高远。
6．西昆体
是宋初诗坛上声势 最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成
就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它 是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、
音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。但是 从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫
乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的 真情实感，缺乏生活气息。
五、简答题
1. 简述周邦彦词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。
答案要点：周邦彦被誉为是北宋词坛的“集 大成者”，对宋词艺术形式的成熟与完美，
做出了重要贡献。周词的艺术成就，主要体现在以下方面：第 一，词风浑厚醇雅而又有沉郁
顿挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，顿挫主要指手法变幻多端。第二，善 于铺叙，长于勾
勒。在慢词的写作上，他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法，变柳永平铺直叙为曲叙 ，
章法严密，结构繁复多变，严谨之中富于变化之笔，浑厚之中不乏深劲之力。第三，言情体
物 ，穷极工巧。他善于描摹，以工笔写景咏物，精雕细琢，形神兼备，以思力摹写人物情态，
细腻入微，曲 尽其妙。第四，语言富艳精工而又浑然天成。周邦彦既善于锻练字句，自铸伟
辞，更善于熔化典故成语、 櫽括前人诗句入词，浑化无迹，如同己出。第五，格律精严，音
韵谐美。周邦彦妙解音律，能自度曲。所 作词格律法度极为精审，使词的音律字句趋于完善
和定型，对音律的规范化有很大的贡献。周邦彦词“诚 能汇前此晏、欧、秦、柳之长，而成
一大派；树后此姜（夔）、史（达祖）、吴（文英）、张（炎）之鹄 ，而开其大宗”（王易
《词曲史》），他既是北宋婉约词派的集大成者，又是南宋格律词派的先驱，在两 宋词史上
具有继往开来的重要地位。



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2. 简述岑参与高适边塞诗的不同。
答案要点：高适与岑参是其中的杰出代 表，都以边塞诗著称，文学史上常以“高、岑”并称。
他们的边塞诗各有特色，自成一家。
（ 1）岑参边塞诗的思想不如高适的深刻，但内容的丰富和多样却超过了高适。高适常
常以政治家、军事家 的胆识、气魄，深刻地揭示边防政策的弊端，以政论的笔调陈述自己对
战争的见解，政治色彩极为明显。 他既反对妥协和亲的政策，也反对辗转久战的策略。《燕
歌行》最能反映上述特点。岑参的边塞诗突出地 表现在他对边塞风光的描绘和赞赏，更多的
是以一个画家的眼光去观察、领略边塞的自然风物。如《走马 川行奉封大夫出师西征》描写
了边地飞沙走石的险景；《白雪歌送武判官归京》描写了塞外风雪弥漫的奇 观和边塞的奇寒。
（2）在诗歌的艺术上，高适更多五古，岑参多五言近体。高适追随汉魏古风，岑参 上
承六朝以来的近体。高、岑诗皆平易自然，刚健有力。然高适诗更质朴古雅，岑参则显得俊
美 潇洒。正如陈绎所说的高诗“尚质”，岑诗“尚巧”。在表现手法上，高适边塞诗常夹叙夹
议，直抒胸臆 。岑参则长于描写，多融情于景。从艺术风格上看，高适诗立意精警，沉雄浑
厚，慷慨悲壮，为典型的现 实主义之作。岑诗想象丰赡，色彩瑰丽，凸现奇逸，有明显的乐
观精神和浪漫色彩。
3.简述李商隐对诗歌发展的推进之功。
答案要点：1、对心灵世界作出了前人未曾有过的深 入开拓与表现。2、开拓了一个全新的艺
术表现的领域：非逻辑的、跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境 界的创造；把诗境虚化。3、
在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌的发展上做出重要贡献。四、在体 裁方面，他的七
律、七绝，深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能。
4. 就王维山水诗简述其“诗中有画”的艺术特色。
参考答案：王维的山水田园诗是诗情与 画意的高度统一。苏轼曾评价说：“味摩诘之诗，诗
中有画，观摩诘之画，画中有诗。”他善于发现和捕 捉自然景物的形象特征和状态，以画家
的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验 、审美感受和精神境界融
入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。
5.
简述“初唐四杰”在唐诗发展中的贡献。
一、题材、内容的大。他们把描写场 景和题材由宫廷转为走向市井；从台阁移到了江山和寒
漠。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷 慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言
歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地 开启了新的诗风。有的诗篇
有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中。 < br>二、对诗的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型。其次，古体和歌
行体特 别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。
当然，“四杰” 诗风亦属“当时体”，并没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，但
声律风骨兼备的唐诗是从他们开始 形成的。
6. 就王维山水诗简述其“诗中有画”的艺术特色。
（1）声与色的绝佳融合和 诗与画的和谐统一，善于捕捉自然景物的形状、色彩、动态美并
加以巧妙配合，写进诗中，构成美的境界 。
（2）语言简练，禅意十足，善于应用明净自然的语言，形成富于概括力的画面，更善于撷
取景物最为动人的刹那，加以精工刻画，以含蓄的风格创造出感人的美的境界，王维诗既有
陶诗浑融完整 的意境，又有谢诗精工刻画的描写。
7.简述秦观婉约词的艺术特色。
（1）北宋词自晏殊 至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风
格，至秦观则登峰造极，使此种词 风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。
（2）秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不

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像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的 本色，或说维护
词体的相对独立性。
六、论述题
1.试论苏轼在我国词史上的重要地位，他对词的发展作出了哪些重大贡献。
答案要点： < br>苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提
高了词的文 学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史
的发展方向。
第一，在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，把词与诗相提并论，并提出
了词须“自是一家 ”的创作主张，认为二者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地
位与艺术价值。
第二 ，在内容上，进一步突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，凡
是诗能表现的内容，他 几乎都用词表现了出来，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。
第三，在风格上，于柔媚婉约之外， 另创恢宏雄迈的豪放词风，这在两宋词史上是一次
重大转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。
第四，在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧，还是语言、音律各个方面，都有很
大的发展 ，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。
2.论述辛弃疾词对词境的开拓并分别举例分析。

参考答案要点：
（1） 辛弃疾有意要“写行藏入笑林”，注重从人的行为活动中展现抒情人物的心态情感和个
性现象。因此其词 中的抒情人物的形象不仅丰满鲜活，富有立体感，而且具有变异性、阶段
性特征。辛弃疾对词的心灵世界 也有深广的拓展。辛词表现出更深广的社会忧患和个体人生
的苦闷。
（2）是对农村田园生活 和隐逸情趣的表现。他对村民和山水景致作了多角度的素描，给词
世界增添了极富生活气息的一道清新自 然的乡村风景线。
（3）辛弃疾词所创造的战争和军事活动的意象，使词的意象群出现了一次大的转换。
3.
试述杜甫的律诗成就并举例分析。
（1）他的诗词以古体、律诗见长，风格多 样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品
风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史 时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑
暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，因而被誉为“ 诗史”。杜甫忧国忧民，
人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇 ，比如“三
吏”和“三别”，并有《杜工部集》传世；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏 》，“三
别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的，是< br>唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。
（2）杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创 造性地发展。他是新乐府诗体的开路人。
他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长 篇，亦诗亦史，展开铺叙，
而又着力于全篇的回旋往复，标志着我国诗歌艺术的高度成就。杜甫在五七律 上也表现出显
著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成
熟的阶段。有《杜工部集》传世。

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