河南省政法管理干部学院-中国富豪

诗说古代诗歌发展史
诗河滔滔，俊才星驰；文海浩浩，薪火相续。
古典诗词传古 典文化之根，续传统文化之本。为了帮助
学生梳理古代诗歌发展的脉络，了解各个历史时期的重要诗歌流派、作家作品，特编写诗歌体简史，以飨读者。
一、先秦时期
诗经
诗经篇篇不 简单，成于周初春秋间。
风雅颂与赋比兴，重章叠句用四言。
楚辞
沅湘灵水育屈平，楚 辞诗行具英魂。
汨罗有幸含忠骨，离骚百代负盛名。
先秦时代，《诗经》与《楚辞》双峰并峙， 是中国诗史上现实
主义与浪漫主义的两座巍然屹立的坐标，中国历代诗歌莫不
同祖“风骚”。
二、两汉时期　
汉乐府和古诗十九首
西汉兴起乐府诗，血脉精神承诗经。
东汉 古诗十九首，五言古体北斗星。
汉乐府民歌直接继承了《诗经》的现实主义传统；《古诗
十九首 》为“风之余，诗之母”，奠定了五言诗的基础。
三、魏晋南北朝
建安诗歌
东汉末季建 安中，三曹七子会邺城。
魏王胸含千里志，曹植空有八斗才。
汉末建安时期，“三曹”、“建安 七子”继承汉乐府民歌的
现实主义传统，诗作具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成“建安风
骨”的时 代风格。
陶渊明
误落尘网三十年，尝尽世态与炎凉。
挥袖丢却五斗米，荷锄吟就菊花诗 。
陶渊明继承乐府的现实主义传统，形成了单纯自然的田
园一体，为古典诗歌开创了一 个新的境界。
四、唐代
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（一）初唐
初唐诗歌
四杰 革故又鼎新，子昂登台有悲音。
生若昙花只一现，泽被后学万年长。
“初唐四杰”（王勃、杨炯 、卢照邻、骆宾王）扭转了柔靡纤
弱的南朝诗风，陈子昂提倡“汉魏风骨”。
（二）盛唐
盛唐诗歌
飘逸雄放李太白，沉郁顿挫杜子美。
山水田园属王孟，征戍边塞推高岑。 （三）中唐
中唐诗歌
元白高唱新乐府，韩孟埋头辟新路。
诗苑鬼才显神奇， 柳刘遭贬诗悲凉。
元稹、白居易倡导新乐府运动；韩愈、孟郊以文为诗，讲
才学，追求险怪的风 气；李贺独树一帜，开辟了奇崛幽峭、浓
丽凄清的浪漫主义新天地；刘禹锡、柳宗元的诗作多抒发个人的悲愤和抑郁。
（四）晚唐
晚唐诗歌
内有朋党外藩镇，晚唐日暮西山尽。
长于咏史杜牧之，缠绵悱恻李义山。
晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚，杜牧以七言绝句、咏史诗见长，李商隐以爱情诗见长。
五、两宋时期
靖康之变，史分两界，文同一脉。
（一）北宋
北宋初期
宋初诗风归三体，模拟元白推白体。
馆阁酬唱西昆体，隐逸山林晚 唐体。
“白体”指效法白居易做诗的一批诗人， “西昆体”以
《西昆酬唱集》而得名， “晚唐体”指模仿唐代贾岛、姚合诗风
的诗人。
北宋中期
文坛中枢推醉翁，开辟新路属苏梅。
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宗杜咏史王安石，才 高学博苏东坡。
“苏梅”指苏舜钦和梅尧臣。
北宋后期
苏门四学领风骚，二苏三孔序 尔曹。
苏黄黄陈江西派，一祖三宗黄最高。
黄庭坚、秦观、张耒和晁补之四人，被称为“苏门四 学士”，
苏轼、苏辙和孙文仲、孔武仲、孔平仲三兄弟并称为“二苏三
孔”， “苏黄” 指苏 轼、黄庭坚，“黄陈”指黄庭坚和陈师道，而
黄庭坚又被尊为“一祖三宗”的三宗之首。
（二） 南宋
南宋诗歌
靖康之变分华夏，中兴当推宋四家。
永嘉四灵江湖派，黍离麦秀志天涯。
陆游、范成大、杨万里和尤袤和称为“中兴四大诗人”；
徐玑、徐照、翁卷、赵师秀四人称为“永嘉四灵”； 江湖诗人的
代表是戴复古、刘克庄；宋末 文天祥、汪元量、谢翱、林景熙、
郑思肖等爱国志士，奔赴国难，坚贞不屈，发“黍离”、“麦秀”之< br>思。
（三）词
词
肇始于唐兴于宋，花间后主辟新门。
婉约清照与柳永， 豪放一派有苏辛。
六、元代
元代诗歌
元代诗坛只一笔，开宗立派铁崖体。关马白郑四大家，质朴自然新天地。
元代诗坛，只有杨维桢能开宗立派，以乐府诗和竹枝词
闻名，人称“铁崖体”。元曲四大家指关汉卿、马致远、白朴、
郑光祖。
七、明代明代诗歌
刘宋青丘文气高，复古运动两高潮。
前后七子拟古事，公安竟陵唱反调。
“刘宋”指刘基、宋濂，青丘指高启；“前七子”代表人物是
李梦阳、何景明等人，“后七子”代表人物 是李攀龙、王世贞等
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人。公安、竟陵指万历时坚决反对复古运动的公安派和竟 陵
派。
八、清代
清代诗歌
诗河滔滔流余音，自珍诗魂承诗经。
歌哭千 古同一悲，泱泱中华有诗灵。
清末龚自珍打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学
史风气之先 。
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