爱国名言名句-留学申请书

选择题
1、 宋代文学的特点，一是新儒学——宋代力学的蓬勃兴起;二是儒、
释、道三家更趋合一，禅宗思想尤为活跃。
2、 宋代诗歌的三个流派：白体诗派、晚唐体诗派、西昆体诗派。
3、 话本小说的出现标志着中国“小说史上的一大变迁”，是中国白话小
说的开端。
4、 《新五代 史。伶官传序》，讲述“忧劳可以兴国，逸豫可以亡
身”，“祸患常积于忽微，而志勇多困于所溺”5、 欧阳修的词风于晏殊极为接近，世称“晏欧”。
6、 张先因其词道的“心中事”“眼中泪” “意中人”，故被称作“张三中”，词
中又有“云破月来花弄影”“帘压卷花影”“堕风絮无影”，又被 称为：“张三
影”。
7、 柳永是北宋第一个专力于词的作家。
8、 “自是一家”的内涵包括追求壮美的风格和阔大的意境。
9、 苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张 耒。再加上陈师道和李
廌，又合称为“苏门六君子”。
10、 到了北宋末页，以周邦彦为代表 的大晟诗人，为了适应宫廷声色
之乐的需要，创造了富丽精工、典雅含蓄的应制词。
11、 黄 庭坚他的诗歌创作求新求变。他说：“文章最忌随人后”他的影响
最为深远的理论是所谓“无一字无来处 ”、所谓“点铁成金”、“夺胎换
骨”。
12、 贺铸，字方回，又称贺梅子。
13、 万俟咏把周邦彦词作编为两体，分别称之为“雅体”“侧艳”。当时的
士大夫誉之为“词家之冠”“词中 的老杜”。周邦彦还提高了词的艺术表现
力，丰富和发展了词的曲调，是宋代格律词派的创始人。
14、 南宋中期出现的“中兴四大诗人”：杨万里、范成大、陆游、尤袤。
15、 杨万里。师法自 然，终于自成一家，时号“城斋体”。特点是：构思
新颖，想象丰富，幽默诙谐，清新活泼，浅近明白。
16、 辛派诗人形成了南宋中叶声势最大的爱国词派。
17、 “四灵”作诗以贾岛、姚合为 宗，以五律为主要诗体，多写田园山
水，身边琐事，注重练字琢句，忌用典，尚白描。
18、 姜夔的词讲究章法、音律，追求含蓄完善，词风清逸雅正，有较
高的艺术成就。他上承周邦彦词风，下开 格律词派之先河，很受南宋晚
期骚雅派和清代浙派词人的推崇。
19、 宋代文学理论批评的基本审美倾向是“情理冲突”而以“理”为尚。
20、 严语《沧浪诗话》

21、 “说话”，唐宋间习语，主要指用口语敷衍故事，专重讲说故 事的技
艺。按题材内容可分为四家：小说、说经、讲史、合声。小说，讲烟
粉、灵怪、传奇、公 案等故事为主;说经，是演说佛书故事；讲史，则
说前代兴废争战之事；合声，是以演出者的敏捷见长。
22、 默写: 1、昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路。2、离愁渐远
渐无穷，迢迢不断如春水。 3、平芜尽处是春山，行人更在春山外。
4、 落花人独立，微雨燕双飞。5、春色三分，二分尘土，一 分流水。
细看来、不是杨花，点点是离人泪。6、莫道不消愁，帘卷西风，人比
黄花瘦。
23、 金人院本久已失传，说唱文学现传欧董解元的《西厢记诸宫调》
和佚名的《刘知远诸官调》两 种。
24、 元代中期诗人有号称“四大家”的虞集、杨载、范梈、揭傒斯。
25、 元代杂曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远和白朴。
26、 马致远“万花丛中马神仙”，素有“曲状元 ”之称，起代表作被前人誉
为“秋思之祖”的小令（越调。天净沙）《秋思》。
27、 纪君祥《赵氏孤儿》，王实甫《西厢记》
28、 高文秀“小汉卿”，现存“黑旋风”戏《双献功》与康 进之《李逵负
荆》并称为元代“黑旋风杂剧”的双壁。
29、 《荆钗记》、《白兔记》、《拜 月亭》、《杀狗记》合称为“荆、
刘、拜、杀“四大传奇。
30、 高明《琵琶记》
31、 散曲在体制上有小令和套数两种。小令是独立的只曲，又称“叶
儿”， 是散曲的基本单位，相当于单调的词。套数又名套曲或散套，是
有两支以上的官调相同的只曲联缀而成的 组曲。
32、 《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，又是第一部以家
庭日常生活为题 材的长篇小说。
33、 《西游记》开拓了我国神魔小说的新领域。
34、 熊大木《大宋中兴通俗演义》是我国第一部以岳飞故事为主要题
材的长篇小说。
35、 现存最早的话本集是明嘉年间《清平山堂话本》。
36、 冯梦龙“全能通俗文学家”。三言：《喻世明 言》《警世通言》《醒
世恒言》。二拍：《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。三言，二拍代
表 了明拟话本的最高成就。
37、 明末清初，抱瓮老人选“三言”29篇，“二拍”11篇，合称《今古 奇
观》，成为清以来最流行的拟话本。
38、 王九思《中山狼院本》为杂剧，仅有一折，它是明代最早出现的

单折戏。
39、 汤显祖崇尚真性情，反对就假道学，认为摆脱封建专制束缚的合
理要求“真情”是具有永恒力量的。临川 四梦：《紫萧记》《紫钗记》
《南柯记》《邯郸记》。
40、 宋濂“开国文臣之首”,高启、杨基、张羽、徐贲号称“四杰”。
41、 台阁体的代表作家是杨士奇、杨荣、杨漙号称“三杨”，都是朝廷
的“台阁重臣”。
42、 提 倡学习自然流畅的唐宋文，因此被称为唐宋派。代表作家：王
慎中、唐顺之，茅坤、归有光。
4 3、 李贽“童心说”
44、 “公安派”代表人物“三袁”袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。
45、 “竟陵派”以“孤峭”“孤怀”为宗旨。
46、 汪中尤称大家，他的骈文情致高远，用典属对精当贴切，被誉为
骈文中兴的高格。
47、 洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》堪称清代戏剧史上的“双壁”。
48、 清初三大学者：顾炎武、黄宗羲、王夫子。
49、 清初散文三大家：魏禧、汪琬、候方域。
50、 吴伟业创造性的学习白居易、元稹的“长庆体”，形成 了独树一帜
的“梅村体”，文辞恢宏沉郁而不乏清丽，格律谨严，对仗委婉含
蓄。“一代诗史” 。
51、 王士祯标举“神韵”之致。
52、 沈德潜认为“温柔敦厚”是“诗教之本源”，诗之“极则”。
53、 袁枚主张“性灵”。
54、 翁方纲要求把思想内容（义理）、组织结构（文理）与学问材料
（ 肌理）统一起来。“肌理说”
55、 李玉，他的作品以“一笠庵四种曲”最著名。“一人永占”《一捧 雪》
《人兽关》《永团圆》《占花魁》。
56、 李渔注重戏剧结构，提出“立主脑”、“减头绪”、“密针线”。
57、 四大谴责小说：李伯元《官场 现形记》、吴趼人《二十年目睹之
怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。
58、 京 剧的改革是由汪笑侬等人推动起来的，他和柳亚子、陈去病一
起创办了《二十世纪大舞台》杂志。
59、 《黑奴吁天录》改编自《汤姆叔叔的小屋》。此剧是中国话剧史
上第一部比较完整的成功剧本 。
60、 林则徐“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”
61、 资产阶级改良运动的杰出诗人 黄遵宪，“诗界革命”的积极倡导者和

实践者。“我手写我口”。

名词解释
1、 无一字无来处：就是提倡搜猎奇书，多用典故。
2、 江西诗派：指北 宋末期文坛上出现的一个诗歌流派，是我国古代诗
歌史上第一次出现并自觉结成的诗歌流派，以杜甫为远 祖，以黄庭坚、
陈师道、陈与义为三宗。
3、 大晟词：以周邦彦为提举，命词人乐师讨论古音 古调，周邦彦又增
慢、引、近、犯等新调，作者多依调填词。
4、 四灵诗派：指南宋永嘉诗人 徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，这四人都
出自叶适之门，因各人的字号中都带有一个“灵”字，所以叶适把 他们合
称为“四灵”。
5、 江湖诗派：南宋中叶后期，杭州书商陈起曾刊行《江湖集》《江湖
前集》《江湖后集》《江湖续集》等诗集，后遂称其中所收之作家
为“江湖派”。代表：刘过、 方岳、叶绍翁等。
6、 话本：是“说话”艺人说唱故事所用的底本，是民间“说话”记忆发展
中的文学形式之一。
7、 南戏：南戏滥觞于北宋末南宋初的东南沿海一带，称为温州杂剧或
永嘉杂剧；为了区别盛行于北方的用北 曲演唱的杂剧，故称之为南戏，
全称为南曲戏文。
8、 散曲：是去的体式之一种，是继诗、词 而兴起的配乐歌唱的一种新
的古典诗歌样式，元人称之为“乐府”。
9、 拟话本：明中叶以后 ，犹豫市民阶层的不断壮大和印刷业的发展，
话本也引起了文人的关注，他们从开始对话本的编辑加工， 到模拟话本
的形式进行创作，使当时的社会出现了一大批专供阅读的短篇小说，这
些白话小说通 常称为拟话本。
10、 《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》（《狂鼓史》）、《玉禅师翠
乡一梦 》（《玉禅师》）、《雌木兰替父从军》（《雌木兰》）、《女
状元辞凰得凤》（《女状元》）四部短剧 。
11、 前后七子：“前七子”以李梦阳、何景明为首，其他成员有徐祯卿、
边贡、康海、王 九思、王廷相。他们提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口
号，对当时的“台阁体”是一个有力的打击。“后 七子”以李攀龙、王世祯
为代表。
12、 格调派：在艺术上讲究比兴，务求含蓄蕴藉，反对质直铺陈；重
视格律声调，创格调派。

简答题
一、宋诗和唐诗相比，有何不同？
1、宋诗比之唐诗，在反映民生疾 苦，揭露社会黑暗和表现统治阶级内
部政治斗争等方面都有所拓展。
2、宋诗在题材方面也有所 开拓，把日常生活、琐事细物作为诗料。
3、唐诗讲究情致风韵，宋诗讲究气骨理趣；唐诗多以激烈的热 情出发
对现实生活的感受。宋诗往往用冷静的态度对客观事物琢磨体查；唐诗
多用形象思维去描 写真情实感，构造意境，宋诗常用逻辑思维去推敲吟
咏事物，悟出哲理。
二、北宋诗文革新运动 兴起的原因？
1、在本质上的针对五代文风和宋初西昆体的出现。
2、在政治上是革新变法的需 要。
3、在哲学思想上是宋代理学家们重道弃文思想的的反映。
三、北宋诗文革新运动的成就与 影响？
1、在诗文发展上，他摧毁的五代以来浮华卑弱文风的流俗，彻底清除
了西昆体内容空虚 、思想贫乏、雕章琢句的消极影响，使诗文走上了一
条健康发展的道路。
2、在理论上，读唐代 古文运动的理论做了进一步的探讨、充实、完
善、提高，比较正确的解决了文道关系，肯定了平易畅达的 文风和易道
易晓的语言风格，使之形成完整的诗文理论体系。
3、在创作上，诗歌和散文皆取得 了巨大成就。
4、对词赋产生了深远影响。
四、柳永词的艺术特点？
1、柳永的词在内 容上不同于晏、欧一派局限于知识分子自我欣赏的狭
隘范围，表现了更多的社会内容。在他笔下，有表现 世俗女性大胆而泼
辣的爱情意识的，有表现被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声的，有
表现下 层妓女的不幸和她们从良的愿望的，有表现繁华富裕的都市生活
和丰富多彩的市井生活。
2、在 词调上，他创制了大量篇幅较长、句子错综不齐的慢词，为叙
事、写景、抒情及说理提供了方便。
总之，柳永是北宋第一个专力于词的作家，可以说词致柳永，体致始
备，他改变了词的审美内涵和审美 趣味，即变雅为俗。
5、 周彦邦词的特点？
1、 他的词长于铺叙，但他变柳永的直叙为曲叙，将顺序、倒叙和插叙
错综，时空跳跃。
2、 周彦邦精于音律，在整理古调的基础上，自创了许多慢、引、近、

犯曲。
6、 李清照词的特点？
1、 她的词以靖康之难为界，前期词主要表现为对大自然的热爱、对爱
情生 活的满足以及读丈夫的思念，题材较为狭窄，时代气息不浓。
2、 后期的词主要写她对故国故园的思念 和生活流落的痛苦，所表现的
感情极为沉痛，所反映的内容不仅仅是个人的不幸而是带有时代和社会的因素。
7、 辛弃疾词的艺术成就？
1、 以词的形式表现当时重大的抗战爱国主题。
2、 艺术手法多种。
3、 驾驭语言的能力强。
4、 艺术风格多样。
5、 独创出“稼轩体”进一步打破了“诗庄词媚”的狭隘观念。
8、 从体制上看，元杂剧有什么特点？
1、 在结构上的基本形式是一本四折加楔子，少数剧本也有一本五折，
但这只能算便例。
2、 杂剧的末尾都有题目正名，他用两句或四句对语来总括全句内容。
3、 杂剧的每一折都由唱、白、科组成。
4、 一本戏又只能由一个角色唱到底，其他角色只能道白。
5、 元杂剧的角色可分为末、旦、净、杂四类。
9、 《西厢记》的艺术特色？
1、 《西厢记》成功的塑造了栩栩如生的人物形象。
2、 《西厢记》成功的展开了波澜起伏的戏剧情节。
3、 《西厢记》成功的铸炼了华美典雅的文学语言。
4、 《西厢记》成功的进行了杂剧体制的革新创造。
10、 南戏于杂剧的不同之处？
1、 南戏称初，杂剧称折；南戏一本剧没有固定出数，可长可短，而杂
剧通常则是一本四折。
2、 杂剧有楔子，而南戏无楔子，是由负末开场报告创作意图和全戏概
要，而这不算正戏，不属于剧情的重要 组成部分。
3、 杂剧通常由一人独唱到底，非末即旦；而南戏各种角色均可唱，可
独唱、互唱、合唱。
4、 杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；南戏每出不限用一个宫调，可
以换韵。
5、 杂剧的男主角 为末，女主角为旦；南戏的男主角为生，女主角为
旦。南戏也有非主角的末。

1 1、 散曲在体制上与词的不同点？
1、 散曲的句子较词更为长短不齐，一句少的只有一两个字，多的 可达
数十字；词无衬字，散曲可增加衬字。
2、 散曲没有入声韵，小令和套数都必须一韵到底。
3、 散曲可以重复使用字句，可以重韵。
4、 从内容上看，散曲较为复杂。
12、 《三国演义》的艺术成就？
1、 作品正确处理了历史真实与艺术虚构之间的关系。
2、 在故事情节的发展中塑造人物形象，使人物栩栩如生，令人过目不
忘。
3、 战争场面的描写独具特色。
4、 结构宏伟，语言生动。
13、 《西游记》的艺术特色？
1、 作品创造了一个奇诡变幻的神话世界。
2、 作者在尖锐复杂的矛盾斗争中塑造“三性”（神、人、动物）合一的
人物形象。
3、 寓庄于谐的讽刺艺术。
4、 通俗诙谐的语言风格。
14、 简述同城派的文学主张？
1、 方苞论文，讲究“义法”，即“言有物”、“言有序”。言有物即是“助 流
政教”，为封建统治服务；言有序就是要求行文雅洁。
2、 刘大櫆，讲究“行文之道”，认为“神为主，气辅之”。
3、 姚鼐主张义理、考据、词章并重。
15、 《儒林外史》的艺术特色？
1、 讽刺生命是真实， 小说中的许多人物都有原型，所写的许多人情世
态。都是当时社会上司空见惯的现象。
2、 作者的讽刺态度也极为严肃，非常注重分寸的把握，真正做到了秉
持公心。
3、 作者还很注意用发展的眼光看人物。
4、 作者善于将焦点集中在喜剧性高潮的一刹那，用严峻生动的笔 触作
冷静客观的描绘，让人物自己从矛盾的言行中作策底的暴露。
16、 《红楼梦》的意义？
《红楼梦》以贵族青年贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的爱情、婚姻悲剧
为中心线索，真实的叙述 了以贾府为代表的贵族之家由盛到衰的历程，
深刻的反映了中国封建社会后期广阔的社会现实，集中描写 了封建社会
种种复杂尖锐的矛盾，揭示了它必将崩溃的历史趋势

17、 龚自珍《己亥杂诗》

论述题
1、 《窦娥冤》
【正宫·端正好】没来由犯王 法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷
刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
【滚绣球 】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分
辨，可怎生糊突了 盗跖， 颜渊？为善的 受贫穷更命短，造恶的享富贵
又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
翻译：
【端正好】无缘 无故犯了王法，没想到要遭受刑罚，叫声冤屈啊震动地
惊动天。等一下我的游魂就要先到阎罗殿，怎么能 不把天地呀深深埋
怨。
【滚绣球】有太阳、月亮白天黑夜高挂天上，有鬼、神掌管着人的生死< br>大权。天地呀！只应该把清白和污浊仔细分辨，可是怎么混淆了好人和
坏人？做好事的受贫穷又命 短，做恶事的反而享富贵又寿长。天地呀！
做事这样怕硬吃软，却原来也是这样顺水推船！地呀！你不分 好坏凭什
么做地！天呀！你错判善恶白白地做天！哎，只落我两眼泪水涟涟。
2、 《汉宫秋》
【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛
苍，人搠起缨枪，马负着行 装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、
他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我 銮舆返
咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，
月昏黄；月昏黄， 夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱
窗，不思量！
（1） 据曲词可知，文中所见 之景是旷远悲凉的深秋塞外景况；所想之
景是凄清阴冷的秋夜王宫景象。通过景物描写，抒写了汉元帝感 叹昭君
远去塞外的艰辛，伤心离别；想象独自返回王宫的凄凉，痛感孤独。
（2）对仗：显示了 语言的对称美，达到了意境美的完美结合。顶真：
具有回环跌宕的旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思 又继、千结百转
的愁绪。
3、 《西厢记》
[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝 长玉骢难系，恨不倩疏林挂住
斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁

知？
（红云）姐姐今日怎么不打扮？[旦云]你那知我的心里呵？
[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬 熬煎煎的气；有甚么心情花
儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的
睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！
兀的不闷杀人也么哥！久已后书 儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

答案：系莺莺赴长亭途中所唱。〔滚绣球〕便是从正面刻画 了莺莺与张
生难以离舍的复杂内心世界。莺莺想到和张生经历了多少曲折痛苦才得
以结合，不期 然刚摆脱了相思之苦，却又马上生生地被迫分离，心中充
满怨恨又万般无奈。因此，她多么希望那长长的 柳丝能够系住张生的马
儿，多么希望那疏朗的树林能够挂住西沉的夕阳！然而，柳丝难系，斜
晖 无情。既然这些都是不可能实现的痴幻的意愿，那么，唯一的希望就
只能是让张生乘骑的马儿走得再慢一 点，自己乘坐的车子跟得更紧一点
――使得两情依依的亲人能够靠得更近一点，相随的时间更长一点。然
而，饯行之处的长亭已经映入眼帘，别离的时刻已经临近，人愁得顿时
消瘦下来了，这种悲伤的 心情有谁能理解啊！
以上两支曲子都是莺莺的内心独白。接下来由红娘问莺莺“今日怎么不
打扮 ”而引出的第三支曲子则不同。红娘的问话，触发了莺莺感情的闸
门，使她内心的愁绪，奔涌而出。在道 白“你那知我的心里呵”后起唱的
〔叨叨令〕，是以尽情倾诉、直抒胸臆为特征的。莺莺先从眼前车马行
色牵动愁肠说起，说明了沉重的别情压在心里，是无心打扮的原因。继
而设想今后孤凄的生活情 景：在了无情致的昏睡中和涕泪长流的悲愁中
苦熬光阴。想到这里，不由得心痛欲碎，发出了“兀的不闷 杀人也么
哥”的无可奈何的悲叹。然而，别离已无法挽回，唯一可告慰的将只能
是别后的鱼雁传 书。于是，莺莺只得强抑悲痛，频频叮咛张生“久已后
书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄”。这支曲词层 次分明又流转如珠。
它用了一连串排比式的叠字句，每组之中，前句有两个带“儿”字的词，
后 句是双音词的重叠，确如前人所云：“语中每叠二字，正是呜咽凄断
说不出处。”它成功地突现出剧中人 物回环往复的浓烈感情和掩抑泣诉
的声气口吻。
4、 《琵琶记》
【山坡羊】［旦上］ 乱荒荒不丰稔的年岁，远迢迢不回来的夫婿。急煎
煎不耐烦的二亲，软怯怯不济事的孤身体。苦，衣尽典 ，寸丝不挂体。
几番拼死了奴身已，争奈没主公婆谁看取？［合］思之，虚飘飘命怎
期？难捱， 实丕丕灾共危。

【前腔】滴溜溜难穷尽的珠泪，乱纷纷难宽解的愁绪。骨崖崖难扶持的< br>病身，战兢兢难捱过的时和岁。这糠，我待不吃你呵，教奴怎忍饥？我
待吃你呵，教奴怎生吃？思 量起来，不如奴先死，图得不知他亲死时。
［合前］奴家早上安排些饭与公婆吃，岂不欲买些鲑菜，争奈 无钱可
买。不想婆婆抵死埋怨，只道奴家背地自吃了甚么东西。不知奴家吃的
是米膜糠秕，又不 敢教他知道。便做他埋怨杀我，我也不分说。苦！这
糠秕怎的吃得下。［吃介］
【孝顺歌】呕得 我肝肠痛，珠泪垂，喉咙尚兀自牢嗄住。糠那！你遭砻
被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持。好似奴家身狼狈 ，千辛万苦皆经历。
苦人吃着苦味，两苦相逢，可知道欲吞不去。
【前腔】［旦］糠和米，来是 相依倚，被簸扬作两处飞？一贱与一贵，
好似奴宽有与夫婿，终无见期。丈夫，你便是米呵，米在他方没 寻处。
奴家恰便是糠呵，怎的把糠来救得人饥馁？好似儿夫出去，供膳得公婆
甘旨？
答 案：【山坡羊】【前腔】这两曲开头部分一系列ABB形式的词的使
用，把赵五娘孤苦无助的状态刻画的 十分到位。饥荒年月食不果腹，离
家的丈夫杳无音讯，焦急盼儿的公婆，孤立无援的自己；不止的眼泪、
不解的愁绪、羸弱的身体、难捱的岁月……一句句重叠的读音正流露出
了她声音中掩不住的颤抖 。这两段读来，不必看表演听唱腔，便能感觉
到哭诉的声音，以及其中的无限痛苦。
本就是可以 泯灭人性易子而食的残忍年月，她却一如既往无私无悔的奉
献，可换来的却是婆婆的猜忌。而丈夫又3年 未归，杳无音讯。面对内
外交困的悲剧命运，赵五娘心力交瘁，苦不堪言，只能对糟糠倾诉：
【 孝顺歌】【前腔】五娘以糟糠自比，又以米比丈夫，“一贱与一贵”，
虽然她并不知道蔡伯喈是否“贵” 了，却也正巧暗合了两人天差地别的处
境。那么五娘的悲剧命运就显得更为突出了。而她既自比糟糠，又 要吞
咽糟糠以充饥，“苦人吃着苦味，两苦相逢”，吞咽糟糠，就如吞咽自己
的痛苦和血泪，并 且还得躲起来默默无声地，以免他人伤心。
这个女人实在太伟大，也实在太傻。说是封建伦理纲常迷失了 她的自我
意识，也可能是对丈夫的爱情使她放弃了自我。当然，后一种说法过于
浪漫主义了。而 前一种理由是毋庸置疑的，也正是前一种理由让五娘的
存在变得更加悲剧。她被作为男权社会的附属品， 在必要的时候是牺牲
品，但却无怨无悔地奉献着自己，甚至可以说是“没头没脑”地奉献着自
己 。
5、 《双调·夜行船》
（离亭宴煞）蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻 ？

密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲
社。爱 秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限
杯，几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海 探吾来，道东篱醉了也。
答案：最后一支曲煞尾，正面点题：可叹人生在世，只有睡觉时才得安
宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间
万事归结到一点，无非是争名夺利 ，所以下面用一组鼎足对，将古往今
来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘 蝇
争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句
却因连用确切精 当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特
别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世 人的丑态形容到如此
恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现
出细 宇。