为什么晚上不能吃姜-库房管理员岗位职责

古代文学（三） 宋元文学概说
★一、解释名词（每小题5分共20分）
★1、江西诗派
北宋后期（末 年）以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派。因吕本中作《江西诗社宗派图》
而得名。其中尊黄庭坚为诗派之 祖，下列陈师道等25人“以为法嗣”，遂有“江西诗派”之说
（其成员大多并非江西人，称“江西诗派 ”主要是因黄庭坚的关系）。江西诗派不仅在诗学观
点和写作风格上大体一致。他们在题材取向和风格倾 向上比较接近，都主张以杜甫为宗，
但过分强调技巧，讲究章法句法，喜用拗句拗律，形成一种奇峭艰涩 、瘦硬生新的诗风。
到元代，方回《瀛奎律髓》倡“一祖三宗”之说，以杜甫为这一派的祖师，而把黄庭 坚、陈
师道、陈与义算作三大宗师。
★2、中兴四大诗人
中兴四大诗人也称“南渡四大家”， 其杰出代表就是：陆游、杨万里、范成大、尤袤。
是指在 南宋孝宗年代，一些曾深受江西派影响的诗人从根本上摆脱其拘束，以风格各异的
创作打开了宋诗的新局 面。（当时，一方面宋金对峙几成定局，另一方面，士大夫主战派的
声音和统治集团苟于偏安的思想，仍 继续产生矛盾。于是，此时的诗坛呈现出爱国主义热
潮，慷慨激烈的恢复之志、不甘屈服与沉沦的信念， 使当时诗歌充满着一片刚勇的男儿强
音；同时，有志莫展、报国无门的悲郁，使他们奔走路途，甚至赋闲 家居，唱着爱国强音
的诗人们，常常不得不又唱起田园歌。这就是中兴四大诗人的创作环境和诗歌世界。 中兴
四大诗人的出现标志着爱国主义诗歌达到了顶峰，也标志着南宋诗达到了最高峰。）
★3、 《词论》
《词论》是宋代女词人李清照所著，是一本文学评论专著。《词论》表现了李清照的文
学主张，她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；反对词的风格与诗相接近，和音
律上的不严格； 主张词既要有铺叙，有情致，要有深厚的文化内涵。其词学观点，特别强
调词在艺术上的独特性，即词“ 别是一家”，与诗歌相区别；特别重视词的声律形式；在语
言上要求典雅而又浑成。反映了李清照严守诗 、词之别，强调词的独特艺术个性的要求。
受词的传统观念的束缚较重。其词形成了鲜明的个人特色，被 人称为“易安体”。《词论》继
承了苏门论词的菁华，并提出了她自己新的词学观点，对南宋中后期江湖 词派的词学理论
具有深刻的影响。李清照《词论》中，以阐述唐世乐歌的繁荣，及乐歌和词曲的密切关系 ，
作为她提出词“别是一家说”的根据。她指出：词是“歌词”，必须有别于诗，词在协音律，
以及思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的特色。　　在我国两千多年
的文学史上，女 性有能依据创作经验写的理论文字的，李清照之前未之或闻。《词论》不但
是宋代词坛上有独特见解，有 组织条理的第一篇词论，而且是我国女性作的文学批评第一
篇专文。
★4、元杂剧
元杂 剧：元杂剧又称北杂剧。形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世
纪）。主要代表作家 有，关汉卿、王实甫、马致远、白朴等。主要代表作有，《窦娥冤》、
《汉宫秋》、《西厢记》等。其内 容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与
浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构 上最显著的特色是，四折一楔子和“一角
众脚”“一人主唱”。具有自然显畅、活泼生动的美学风貌，从 艺术风格上来看，杂剧主要分
本色、文采两种倾向。所谓本色，即忠于真实生活，带有质朴的生活气息。 所谓文采，指
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作品语言经过锤炼，有较强的文人化气息。元杂剧代 表戏剧正式形成，并趋于繁荣，其作
家、作品数量多、内容丰富多彩，戏剧类型主要包括爱情婚姻、家庭 伦理、历史、公案、
英雄豪杰、神仙道化等。并且演出频繁。演员、观众数量较多。演员如珠帘秀、赛帘 秀、
燕山秀等。因演出活动广泛、频繁，观众数量很多。既有城市的游乐场所，也有农村演戏
活 动。
★二、分析下列作品（每小题10分共20分）
★1、柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切,对长亭 晚，骤雨初歇。都门帐
饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，
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节！今宵酒醒何处 ？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景
虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！]
《雨 霖铃》（寒蝉凄切）是宋代婉约派词人柳永的代表作，是一首送别词。此词描写了
一对恋人的离别，不同 于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一
种烟波浩荡、楚天开阔的气象。 < br>　　上片写临别时恋恋不舍的情绪。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这三句说，在深秋
时节 的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点，而且就
所闻所见烘托出一种 浓重的凄凉气氛。耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮
雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了 词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先
伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行 ，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的
描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。”“都门帐饮”， 是指在京都的城门外设帐置酒送别。
从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。 依恋不舍却又不得不
分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。“执手相看泪眼 ，竟无语
凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说
不出来。无 言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。“念千里烟波，暮霭沉
沉楚天阔。”这三句以景 写情，寓情于景。一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种
想象，而不是眼前的实景。但虚中见 实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪
和心境。重复“去”字，表明行程很远。“念”字的 主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应
该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔 ，烟波无际，行人就要消失
在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历了一个时间发展 过程，景象
是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。
　　下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋 节。”这三句，由个人
的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思 索人们
普遍的感情体验，把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，更陷入深沉的感
伤之中，让读者越发感受到那沉重感情的分量。“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景
交融，增强 了艺术感染力。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被
称为“古今俊语”。 “酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面
送别时的情景自然地联系起 来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒
醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤 舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明
时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地 表现出来了。“此去经年，应是
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良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲 。.和心爱的人长期分离，再好的时
光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。“便纵有千种风情，更 与何人说?”这两句照应
到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说， 这就在眼前
与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。
　　这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为 序，虚实相生，层层递进，
一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗 畅”，“意致绵
密”和“秀淡幽绝”的风格特色。
★2、辛弃疾《破阵子》[醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。八百
，
然
后
根
据
规
范
与< br>规
程
规
定
，
制
定
设
备
调< br>试
高
中
资
料
试
卷
方
案
。< br>里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
高
中
资
料
试
卷
调
整
试
验
；
通
电
检
查
所
有
设
备
高
中
资
料
试
卷
电
相
力
互
保
作
护
用
装
与
置
相
调
互
通
试
关
技
系
过
术
，
管
，
根
线
电
据
不
力
生
仅
保
产
可
护
工
以
高
艺
解
中
高
决
资
中
吊
料
资
顶
试
料
层
卷
试
配
配
卷
置
置
要
不
技
求
规
术
，
范
是
对
高
指
电
中
机
气
资
组
设
料
在
备
试
进
进
卷
行
行
问
继
空
题
电
载
保
与
，
护
带
而
高
负
且
中
荷
可
资
下
保
料
高
障
试
中
卷
资
总
料
各
体
试
类
配
卷
管
置
调
路
时
控
习
，
试
题
需
验
到
要
；
位
在
对
。
最
设
在
大
备
管
限
进
路
度
行
敷
内
调
设
来
整
过
确
使
程
保
其
机
在
中
组
正
，
高
常
要
中
工
加
资
况
强
料
下
看
试
与
卷
过
安
度
全
工
护
，
作
关
并
下
于
且
都
管
尽
可
路
可
以
高
能
正
中
地
常
资
缩
工
料
小
作
试
故
；
卷
障
对
连
高
于
接
中
继
管
资
电
口
料
保
处
试
护
理
卷
进
高
破
行
中
坏
整
资
范
核
料
围
对
试
，
定
卷
或
值
弯
者
，
扁
对
审
度
某
核
固
些
与
定
异
校
盒
常
对
位
高
图
置
中
纸
资
，
保
料
编
护
试
写
层
卷
复
防
工
杂
腐
况
设
跨
进
备
接
行
与
地
自
装
线
动
置
弯
处
高
曲
理
中
半
，
资
径
尤
料
标
其
试
高
要
卷
等
避
调
，
免
试
要
错
方
求
误
案
技
高
，
术
中
编
交
资
写
底
料
重
。
、
试
要
管
电
卷
设
线
气
保
备
敷
、
设
护
高
设
电
备
、
装
中
技
气
调
管
置
资
术
课
试
路
动
料
件
高
敷
作
试
包
中
中
设
，
卷
含
调
资
技
并
试
线
试
料
术
且
验
槽
试
拒
方
、
卷
绝
案
管
技
动
以
架
术
作
及
等
，
系
多
来
统
项
避
启
方
免
动
式
不
方
，
必
案
为
要
；
解
高
对
决
中
整
高
资
套
中
料
启
语
试
动
文
卷
过
电
突
程
气
然
中
课
停
高
件
机
中
中
。
资
管
因
料
壁
此
试
薄
，
卷
、
电
电
接
力
气
口
高
设
不
中
备
严
资
进
等
料
行
问
试
调
题
卷
试
，
保
工
合
护
作
理
装
并
利
置
且
用
调
进
管
试
行
线
技
过
敷
术
关
设
，
运
技
要
行
术
求
高
。
电
中
线
力
资
缆
保
料
敷
护
试
设
装
卷
原
置
技
则
做
术
：
到
指
在
准
导
分
确
。
线
灵
对
盒
活
于
处
。
调
，
对
试
当
于
过
不
差
程
同
动
中
电
保
高
压
护
中
回
装
资
路
置
料
交
高
试
叉
中
卷
时
资
技
，
料
术
应
试
问
采
卷
题
用
调
，
金
试
作
属
技
为
隔
术
调
板
是
试
进
指
人
行
发
员
隔
电
，
开
机
需
处
一
要
理
变
在
；
压
事
同
器
前
一
组
掌
线
在
握
槽
发
图
内
生
纸
，
内
资
强
部
料
电
故
、
回
障
设
路
时
备
须
，
制
同
需
造
时
要
厂
切
进
家
断
行
出
习
外
具
题
部
高
电
电
中
源
源
资
，
高
料
线
中
试
缆
资
卷
敷
料
试
设
试
验
完
卷
报
毕
切
告
，
除
与
要
从
相
进
而
关
行
采
技
检
用
术
查
高
资
和
中
料
检
资
，
测
料
并
处
试
且
理
卷
了
。
主
解
设
要
现
保
场
护
装
备
高
中
资
料
试
卷
布
置
情
况
与
有
关
高
中
资
料
试
卷
电
气
系
统
接
线
等
情
况
置
。
马 作的卢飞快，弓
如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！]
该词突出表现 了辛词的爱国思想和战斗精神，贯注着炽热的爱国热情，顽强的斗争精
神，豪迈的英雄气慨，这一切构成 了他“英雄之词”的基调。 他用词直接表现抗金武装斗
争，抒发杀敌报国的雄心壮志。显示出军人的勇 毅和豪迈自信的情调。词中饱含着雄豪壮
阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感，以文为词，内容的扩大， 题材的拓宽。辛词以炽热
的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与悲愤。情感大起大 落，反差
强烈，甚似李白。同时表现了辛词多样化的艺术风格：一方面，辛词具有奔放豪纵、生气
蓬勃的艺术特点。另一方面，辛词能博采众长，融会贯通，自成一体，具有不主故常的大
家气度。又一 方面，辛词能刚能柔、纵横驰骋、不拘一格。
这词全首都写军中生活，也可以说是写想象中的抗金军队中 的生活。上片描写在一个
秋天的早晨沙场上点兵时的壮盛场面。开头两句写军营里的夜与晓，“醉里挑灯 看剑”一句有
三层意思：“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。次 句
“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。上句是看，此句是
闻 。接下三句写兵士们的宴饮、娱乐生活和阅兵场面，词的境界逐渐伸展、扩大。“八百里
分麾下炙”，八 百里炙是指烤牛肉。《晋书》载：王??有牛名八百里?始SPAN>，常莹其蹄
角，王济与王??赌射 得胜，命左右探牛心作炙。“麾”是军旗。全句的意思是：兵士们在军旗
下面分吃烤熟的牛肉。“五十弦 翻塞外声”，指各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌。古代的瑟有
五十弦。李商隐诗：“锦瑟无端五十弦。” 这词里的“五十弦”，当泛指合奏的各种乐器。“翻”，
指演奏。“塞外声”，指雄壮悲凉的军歌。 下片写投入战斗的惊险场面：“马作的卢飞快”，“的卢”，骏马名。相传三国刘备在荆州
遇厄，的卢马载着他一跃三丈，越过檀溪（《三国志·先主传》引《世说》）。“作”，作“如”
解。“ 弓如霹雳弦惊”，比喻射箭时弓弦的响声如雷震。“了却君王天下事”两句，描写战斗获
胜，大功告成时 将军意气昂扬的神情。“天下事”指收复中原。收复中原，不仅是君王的事，
也是人民共同关心的大事。 末句一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的
壮志无从实现的悲愤。这一转折，使上面所 写的愿望全部成为幻想，全部落空。
这首词题是“壮词”，前面九句的确可称得上是壮词，但是 最后一句使全首词的感情起
了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。前面九句是兴高采烈、雄姿英发 的。最后一
句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭。这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤。
辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师。在这首词中表现的艺术风格有 两方面：一是内容感
情的雄壮，它的声调、色彩与婉约派的作品完全不同。二是他这首词结构布局的奇变 。一
般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分
对
全
部
高
中
资
料
试
卷
电
气
设
备
，
在
安
装
过
程
中
以
及
安
装
结
束
后
进
行
3