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第９卷　第２期　
２０１０年４月　
淮北职业技术学院学报　
ＪＯＵＲ ＮＡＬ　ＯＦ　ＨＵＡＩＢＥＩ　ＰＲＯＦＥＳＳＩＯＮＡＩ　ＡＮＤ　ＴＥＣＨＮＩＣＡＬ　Ｃ０Ｉ　Ｉ　ＥＧ Ｅ　
Ｖ０Ｌ　９　Ｎｏ．２　
Ａｐｒ．２０１０　
论诚斋诗歌中拟人手法的应用　李忠飞　
（淮北煤炭师范学院文学院，安徽淮北２３５０００）　
摘要：杨诚斋在南宋诗坛 以独创性的风格而引人注目，他的诚斋体诗歌中大量使用拟人修辞，而其诙谐幽默、趣味　
盎然的诗歌特 色从很大程度上得益于拟人手法的应用。诚斋拟人手法应用不同于前人之处在于以其达趣而非借　
以抒情 。　
关键词：拟人；抒情；达趣；理学　
中图分类号：Ｉ２０７．２２　文献标识码：Ａ　文章 编号：１６７１—８２７５（２０１０）０２—０１０６—０２　
杨万里字廷秀，号诚斋，南宋中兴四大 诗人之一。在　
当时江西诗派笼罩下的南宋诗坛，杨万里能独出机杼，创　
造出一种新鲜活泼、 风趣幽默，令人耳目一新的诗歌范式，　
到唐朝时，拟人手法在诗中得到较为广泛的使用：　
客 心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。　
（张说《蜀道后期》）　
被标举为“诚斋 体”，从而开南宋一代诗风，成为宋诗转变　
之一大枢纽。　
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知 别苦，不遣柳条青。　
（李白《劳劳亭》）　
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。颠狂柳絮随风 　
诚斋体诗歌最显著的一个特色就是拟人修辞的大量　
使用，正是由此而构成了其新鲜活泼、风 趣幽默的独特诗　
舞，轻薄桃花逐水流。（杜甫《绝句漫兴》九首其一）　
草树知春不久归，百 般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才　
思，惟解漫天作雪飞。（韩愈《晚春》）　
歌风格。当然，拟人 修辞在古诗中的应用并非始于诚斋，　
它滥觞于先秦，发展于两汉魏晋，至唐而盛。但杨诚斋是　
第一个有意识地在诗中大量使用拟人修辞的诗人，并使拟　
人修辞在诗歌中的应用发展到一个新的阶段 ，从而促成了　
一
然而，拟人修辞的应用在唐朝虽然大增，但毕竟只是　
诗人们因抒情 之需偶一为之，只有到了宋杨诚斋，才开始　
有意识地大量在诗中使用拟人这一手法。尤其是在其为　< br>数众多的山水诗中，拟人手法比比皆是：　
柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸　< br>水，水中柳影引他长。（《新柳》）　
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子　
里，一山放出一山拦。（《过松源晨炊漆公店》）　
种新诗体的诞生，这是其它修辞手法所未曾起到过 的作　
杨诚斋第一个在诗中大量使用拟人修辞　
用。现试以论之：　
一
、拟人修辞手法在先秦时期就已诞生，多见于散文之　
中，尤其是《庄子》中大量使用拟人手法，如其 《逍遥游》、《齐　
物论》、《外物》、《秋水》等篇。但先秦诗中所用拟人较少，严　
格意义 上的拟人，《诗经》中只见《桧风・隰有苌楚》中一例：　
隰有苌楚，猗傩其枝。夭之沃沃，乐子之无知 。　
隰有苌楚，猗傩其华。夭之沃沃，乐子之无家。　
隰有苌楚，猗傩其实。天之沃沃，乐子之 无室。［　”　
而南楚之国略多：屈原《离骚》：“吾令鸩为媒兮，鸩告余　
风伯劝尔一杯酒， 何须恶剧惊诗叟！端能为我霁威　
否？岸柳摇头荻摆手。（《檄风伯》）　
红紫成泥泥作尘，颠 风不管惜花人。落花辞树总无　
语，别侍黄鹂告诉春。（《落花》）　
二、诚斋拟人手法应用之 特异处　
以不好。雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其轻佻。凤凰既受诒兮，恐　
高辛之先我　￣［２１２ ３２屈子《橘颂》也是以橘之品性拟人。宋玉　
就功能而言，先秦散文中拟人之应用主要是为了说　理；从《诗经》直至唐诗，诗人借拟人以抒情；而在杨诚斋笔　
下，则是以拟人来达趣。就主客体之 关系而言，前人借拟　
《九辩》：“燕翩翩其辞归兮，蝉寂寞而无声；雁癣瘫而南游　
兮，鹃鸡 啁哳而悲呜。，，［２１　３　ｚｓ４中也运用了拟人的手法，增强　
了可感性。　
人以抒情时 ，是将一己之情感强加于外物，外物只是诗人　
情感之投射而未有自己的生命；而诚斋诗中所借以拟人之 　
物都有了自己的灵性，主客体之间具有了心性的欣然交接。　
两汉魏晋南北朝之诗歌中拟人修 辞虽时而可见，但似　
仍未见大的发展，可见者不多，最为人所知者乃是曹植的　
《七步诗》： 　
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！　
收稿日期：２ＯｌＯ—Ｏｌ—ｌＯ　
如《逍遥游》中借蜩与学鸠笑大鹏日“我决起而飞，抢　
榆枋而止，时则不至而控于地下已矣， 奚以九万里而南　
为？”以说明“小知不及大知，小年不及大年”，从而表达其齐　
作者简介： ：李忠飞（１９７６一），男，安徽定远人，淮北煤炭师范学院文学院文艺学专业硕士研究生。研究方向：古代文 学批评。　
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