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文学与艺术　第二卷第二期　
陆游七律渊源略探　
黄英王秀婷　
（江西 师范大学文学院　江西南昌　３３００２２）　
【摘要】陆游是中兴四大诗人之一，他文体兼备，尤　< br>以七律见长，博采百家，经过消化、摄取，蔚然成为一代大　
家。他诗凡三变，故其七律融合沉郁 苍凉、豪健雄拔、平淡　
朴素等特点，呈现汪洋恣肆之特性。本文就陆游七律对前　
【４ｌ陆游 诗歌重“气”，由苏轼的“气高天下”，建立养气说：由诗　
文的气，扩充到任重道远事功之气。认为倘 若一个人胸中充满　
浩然正气，不仅作诗，甚至于做其他事情也能高人一筹。这种坚　
定而刚强 的品格折射在七律上，就体现中期作诗主要表现的天　
人作品学习、继承和发展进行初步探讨。　
【关键词】陆游；七律；渊源　
七律这一融合了中国古代诗歌自｛ｉ－，ｔ：经》、《楚辞》以来的千 　
年积淀，发展到陆游时代，经历了漫长过程，他对前人在诗歌艺　
术上留下的丰富遗产转益多 师，自成一家。受到陆游推崇的历　
代诗人有陶渊明、李白、杜甫、苏轼、黄庭坚等人。本文以钱仲联　
先生的《剑南诗稿校注》为范本，运用定量分析方法，对陆游在　
该诗集当中化用前人成句进行 统计和分析，进一步探讨诗人七　
律创作对前人诗歌艺术的继承和发展。　
陆游一生共创作近一 万首诗歌，其中律诗成就最高，“放翁　
以律诗见长，名章俊句，层见叠出，令人应接不暇。使事必切， 属　
对必工；无意不搜，而不落织Ｉ　。　【１　Ｊ共有３１８４首律诗，约占　
总数三分之一 。而在所有律诗当中，学习前人作家作品达九十　
五个，化用前人诗句高达１０３５首，约占律诗总数三 分之一。如　
此庞大数字，从侧面展示出陆游对前人成果重视和学习，化之　
为己用，兼收并蓄 。其中排在前十位的诗人和作品分别是杜甫　
２１　１首，苏轼７２，庄子７Ｏ，韩愈６５，黄庭坚４９ ，陶渊明４５，李　
白３９，屈原３５，《诗经｝３４，古乐府３Ｏ，杜牧２３，《孟子》２１。“盖　
陆游读万卷书，行万里路，阅历甚广，眼界、心胸均相当开阔，而　
不同于一般孤守一隅，寡于 闻见者，故其诗之源甚广，远法　
《骚》、《庄》，近取当代，囊暂时贤，几乎～网打尽。”【２】诚如 赵翼　
《瓯北诗话》认为，陆游七律有三变，以杜为正宗，前期学江西诗　
派，尤以黄庭坚为主 ，刻重炼字造句，尤于筋骨；至投戎巴蜀以　
后，诗风渐窥宏大，雄放悲慨，主要承传苏轼诗风，兼具屈 原之　
“骚体”，杜甫之沉郁与李白之浪漫；晚年又造坦夷朴素，追求庄　
子澹然朴素与渊明平 淡自然，隐见一生诗法发展和变化。下文　
就影响最大三位诗人略为探析。　
一
、杜甫之沉郁苍凉　
关于杜甫，袁行霈先生说：“追溯陆游诗歌的艺术渊源，当　
然要首先追 溯杜甫。陆游不但推崇杜甫的诗歌艺术，而且敬重　
杜甫的伟大人格。”【３】杜甫与陆游均经历社会动 乱时期，忠君　
爱国，用情专一而终不见用使他俩一拍即合。杜甫七律最主要　
特点为沉郁顿挫 ，其中“悲”是主导风格，《登高》为其七律代表　
作，尤颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”两 句是显示杜　
诗沉郁风格之范例。陆游很多七律极似杜诗这～风格，有《度浮　
桥至南台》、《 初发夷陵》等等，又见《哀郢》篇“草合故宫惟雁　
起，盗穿荒冢有狐藏。离骚未尽灵均恨，志士千秋泪 满裳。”诗人　
所举意象萧条、沉郁，尾联二句写屈原内心怨恨没完全释放，悲　
婉苍凉。诗人 将自己主动与屈原相联系，寄托强烈爱国情怀。与　
杜甫苍凉风格相比，陆游之苍凉似水，越施加压力越 向四周扩　
散，故其七律更多是自我释怀的超然放旷：杜甫似土，将满腔忧　
患压抑于心中，越 压越沉，越积越厚，更有不屈的生机。　
二、苏轼之豪健雄拔　
方回推崇陆游诗歌，他认为“短 章亦大篇，往往蛟龙惊。”　
骨开张，豪健雄拔风格。在《八月二十二日嘉州大阅》：“早事枢　
庭虚画策，晚游幕府愧无功。草问鼠辈何劳磔，要挽天河洗洛　
嵩。”中，诗人于嘉州检阅秋操，想到 功名未就，心里涌起一股哀　
愁，但尾联两句仍寄予伟大抱负，气概非凡，他不仅在边城防备　
小盗贼，还要奔赴抗金前线施展才能。通读下来，令人感到一种　
畅行无阻和健行不息的力量与气度。如 无天骨开张，豪健雄拔　
风格，何有此感觉呢？张谦宜在其《绲斋诗谈》里谈及“放翁诗浑　
厚 雄健”“才气豪健，议论开辟：引用书卷，皆驱使出之，而非徒　
以数典为能事，意在笔先，力透纸背。 ”【１】或许说的也是此类美　
学特征吧。　
三、庄子之平淡朴素　
直至晚年，陆游七 律诗风～改从前沉郁苍凉、豪健宏律，主　
要归于平淡，“及乎晚年，则又造平淡，并从前求工见好之意 亦　
尽消除。”【１】诗人所提倡并努力实践的平淡自然诗风，有借鉴　
陶渊明、梅尧臣，但归 根结底还是来自庄子的影响。尤为后期描　
写山水田园和叙写日常生活细琐的诗歌，诗的每一句都是特写 　
镜头，篇中多有隽句，如“冻云傍水封梅萼，嫩日烘窗释砚冰”　
（《冬晚山房书事》），“ 老眼厌看南北路，流年暗换往来人”（《门　
外独望》）等。同时善于剪裁，抓住本质，高于自然，全诗 如一幅　
幅秀丽的山水画、风俗画，写得具体形象，又清新隽永。在《南堂　
晨坐》中，诗人向 我们描绘了一幅晚春山水画“镜湖清绝似潇　
湘，晨起焚香坐草堂。日暖游丝垂百尺，花残新蜜酿千房。 ”感知　
着镜湖的清澈与透明，体验着阳光的温暖与蜜蜂的勤劳，在诗　
人笔下，一组组乡村典 型意象构建世间的美妙，于平淡朴素中　
折射田园风光的美好与乡风的淳朴。　
陆游七律主要体 现沉郁苍凉、豪健雄拔、平淡朴素特征，　
“厚”、“健”与“清”并存，隐见一生诗学发展规律，折射 其七律创　
作在继承和发展前人的成果上，遗貌取神，最后自成一格。正如　
韩愈所说“师其意 不师其辞”（《答刘正夫书》），“陆游能对古代　
名家兼收并蓄，广泛吸收历代大诗人的思想营养和艺 术营养。”　
【５】陆游转益多师善学态度促使他汲取历代诗人之精华，最终　
成就自树立而不 因循的一代大家。　
【参考文献】　
［１］赵翼．《瓯北诗话》【Ａ】霍松林，胡主佑校点北京 ：人民文学　
出版社，１９６３．　
［２］邱鸣皋．《陆游评传》【Ｍ１．南京：南京大学出版 社，２００２　
［３］袁行霈《中国诗歌艺术研究・陆游诗歌艺术探源》【Ｍ】．北　
京：北京 大学出版社，１９８７．　
［４］孔凡礼，齐洽平．《陆游资料汇编》【Ｍ】北京中华书局，　
１９６２　
［５］严修．《陆游诗集导读》【Ｍ】四川：巴蜀书社，１９９６．　
作者简介：黄 英（１９８５－一），女，江西上饶人，现就读于　
江西师范大学文学院，古代文学专业研究生　
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