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《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》赏析_苏轼
【作品介绍】
《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》是宋代文学家苏轼的组词
作品。这组词是作者任徐州太守时求雨后 到石潭谢雨的路途中所作，
主要写作者途中的所见、所闻与所感，用形象生动的笔触描写农村风
光，反映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民的痛苦寄以同情。
这五首词文风朴实，格调清新，不 取艳辞，不采僻典，在语言上也清
丽自然，洗尽华靡见真淳。以诗的句法入词，是其主要艺术特色。这< br>组词完全突破了“词为艳科”的藩篱，为农村词的发展开创了良好的
文风。它将农村题材带入北宋 词坛，给词坛带来了朴素清新的乡土气
息，对词的题材，有开拓意义。
【原文】
浣溪沙1
徐门石潭谢雨道上作五首2。潭在城东二十里，常与泗水增减清
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浊相应3。
【其一】
照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌4。黄童白叟聚睢盱5。
麋鹿逢人虽未惯6，猿猱闻鼓不须呼7。归家说与采桑姑。
【其二】
旋抹红妆看使君8，三三五五棘篱门9。相挨踏破茜罗裙10。
老幼扶携收麦社11，乌鸢翔舞赛神村12。道逢醉叟卧黄昏。
【其三】
麻叶层层檾叶光13，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘14。
垂白杖藜抬醉眼15，捋青捣麨软饥肠16。问言豆叶几时黄。
【其四】
蔌蔌衣巾落枣花17，村南村北响缫车18。牛衣古柳卖黄瓜19。
酒困路长惟欲睡20，日高人渴漫思茶21。敲门试问野人家22。
【其五】
软草平莎过雨新23，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身24。
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日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰25。使君元是此中人26。
【注释】
1、浣溪沙：词牌名。
2、徐门：一作“徐州”。
3、与泗水增减清浊相应：指石潭的水与泗水相通，水的涨落清
浊常常是一致的。
4、乌：乌鸦。
5、黄童：黄发儿童；白叟：白发老人；睢盱：喜悦高兴的样子。
6、麋鹿：鹿类的一种。
7、猿猱：猿类的一种。
8、旋：立即；使君：词人自称。
9、棘篱：以荆棘围成的篱笆。
10、茜：茜草，此处指代红色；罗裙：丝绸裙子。
11、收麦社：麦子收过之后举行的祭神谢恩的活动。
12、乌鸢：乌鸦、老鹰；赛神：用仪仗鼓乐迎神出妙、周游街巷
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等活动，称之为塞神。
13、檾（qǐng）：同“苘”。
14、络丝娘：本为虫名，此处代指缫丝的妇女。
15、垂白：鬓发将白的老人；杖藜：倚仗藜茎制成的手杖；藜：
植物名，此处指以藜茎制成的手杖。
16、捋青：从未全熟的麦穗上捋下麦粒：用麦子制成的干粮；软：
饱之意。
17、簌簌：纷纷下落的样子。
18、缫车：缫丝的纺车，也作“缲车”。
19、牛衣：为牛御寒的衣物，如蓑衣等。
20、欲：想要。
21、漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作“谩”。
22、野人：农夫。
23、平莎（suō）：莎草，多年生草本植物。
24、耦耕（ǒu gēng）：两个人各拿一耜并肩耕作，此处泛指耕作。
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25、蒿艾：即艾蒿，多年生草本植物；薰：一种香草。
26、使君：词人自称；元：原之意。
【创作背景】
这组词是苏轼4 3岁（1078年）在徐州任太守时所作。公元1078
年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作 为地方官的苏轼曾率
众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这
组词就 是当年初夏在赴徐门石潭谢雨路上写成的。
【赏析】
第一首（照日深 红暖见鱼）写谢雨路上所见之景：丽日、碧溪、
游鱼、树木、黄童、白叟、麋鹿、猿猱，一景一句，恰似 电影镜头，
连续将客观景物一个个展现在读者面前。
“照日深红暖见鱼”，深红温 暖的夕阳斜斜地映照潭水，把潭水
染得通红也增加了一份暖意，而潭中的鱼儿欢快游玩，清晰可见，染< br>红了的潭水、欢快游动的鱼儿都是春旱过后、大雨降后的情景，词人
虽未点出春旱之时的情景，但 读者可以想象那是一定是潭水干枯、鱼
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儿无处寻觅，这样的前后对比之中、温馨的画面之 中隐含了词人欣喜
的心态。“连溪绿暗晚藏乌”，沿着石潭向四处望去，看见成阴的绿树
接连一 片，而深藏其中的乌鹊发出鸣噪的声响，动静结合，更显幽静。
“黄童白叟聚睢盱”，以黄童、白叟代称 所有聚集的人群，词人看到
他们都呈现出喜悦兴奋的神态。上片中红、绿、黄、白等色彩和谐搭
配，动景、静景巧妙结合，景物、人群完美融合，运笔灵动、构思精
巧。
“麋鹿逢 人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼”，麋鹿在突然之间逢遇如
此多的人群顿觉不习惯，有一种惊慌之感，而猿猱 却一听到喧天的喜
庆鼓声不招自来，极度兴奋，这一对比的描写情趣盎然。以动物的反
映间接写 出石潭谢雨的欢闹情景，不着一字，而风流自现，可谓神笔。
“归家说与采桑姑”，结尾由实转虚，笔法 灵活，词人想象这些观看
长官亲自谢雨而欢喜异常、激动难耐的在场者，归家之后一定会把谢
雨 之时的欢腾景象向采桑姑细细说与。
在这首小词之中，词人丝毫没有描写自己的心境，但透过词人所
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见、所闻、所想的一切，读者自可体会词人无比兴 奋之情，含蓄隽永，
耐人寻味。
第二首（旋抹红妆看使君）写一群天真活泼的农村 姑娘三五成群
站在家门口看望使君的情景和农民丰收后祭祀神灵的欢乐情景。
上片 主要是描写农村中的姑娘速上红妆、争相观看使君的场景，
十分生动有趣。“旋抹红妆看使君”，村中的 姑娘急急忙忙地抹上红妆
赶去观看路过的使君。一个旋字写出了乡村姑娘的特色，她们不会像
富 家深闺中的女子那样弄妆梳洗迟，照花前后镜，双鬓隔香红，玉钗
头上风，抹上红妆显示出爱美之心，但 也只是稍稍打扮便可；另外，
也写出了她们看望使君的急切心情。“三三五五棘篱门”，姑娘们三三五五地挤在棘篱门前，你推我、我推你，争相抢看远道而来的使君，
她们活泼、自然的神态不道而明 。“相挨踏破茜罗裙”，在这种推挤之
中，甚至踩破了她们红色的罗裙，读者可以想象簇拥中的她们因罗 裙
踏破、或一睹使君的杂乱尖叫声、打闹声，场面感十足，给人身临其
境之感，仿佛看见她们欢 喜又含羞的笑脸，听到她们娇柔的欢闹。
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下片转而主要描写祭祀的情景。“老幼扶 携收麦社”，老老少少相
互扶携到土地祠祭祀神灵，真诚感谢上天大将甘霖，老幼扶携可见盛
况 空前。“乌鸢翔舞赛神村”，人们以丰富的酒食酬谢神灵，而引来了
无数馋嘴的乌鸢，它们在村头飞翔盘 旋，久久不肯离去，词人不直接
描写酒食的丰盛，却以乌鸢翔舞的场景进行侧面烘托，笔法婉曲而又恰到好处地予以表现。“道逢醉叟卧黄昏”，词人和百姓共同宴饮、狂
欢之后，在归途中看见一个老 人醉卧于道旁，仿佛是不经意之笔却实
为匠心，以这一特写的镜头反映出普村同庆、普村同欢的情景，韵 味
无穷。
第三首（麻叶层层檾叶光）从侧面反映初夏时节农村的生活情趣：
煮蚕香、络丝娘娇语、白发老翁捋新麦等。
“麻叶层层檾叶光”，麻叶一层一层地密密麻 麻地铺着，而且一
层一层的麻叶都泛着光泽，麻叶、檾叶互文见义，层层二字可见麻叶
的繁茂， 光字又写出了檾叶的光滑滋润，此处虽然未写明曾降下甘霖，
但由层层聚集且泛出光亮的麻叶，读者就可 以知道这都是由于求雨之
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后甘霖如约而至的功效，暗含了谢雨之意。谁家煮 茧一村香？词人一
进入村庄，便闻到弥漫着的煮茧香味，禁不住好奇地问询一声：此时
是谁家正 在煮茧？行文更显变化摇曳之美，毫无板滞之感。“一村香”
三字写尽了香气浓郁、芳香四溢之感。隔篱 娇语络丝娘，循着香气望
去，便听见缫丝的妇女在隔着篱笆娇语交谈、轻声欢笑，场景逼真，
富 有情趣。把缫丝女比喻成声音动听的络丝娘，更见其声音的娇软美
妙。
“垂白杖藜 抬醉眼，捋青捣麨软饥肠”，词人看见一位老翁须发
垂白，手扶藜杖，抬着那迷离朦胧的双眼，从未全熟 的麦穗上捋下麦
粒，希望能够捣碎之后做成干粮充饥。垂白、杖藜、醉眼三个词从不
同的方面刻 画出老翁的年迈老态，而如此年老可怜的老人还得捋青捣
麨可见这一场过去了的春旱曾给百姓造成的灾难 之重。“问言豆叶几
时黄？”词人见后，忍不住地上前关切地问道：叶黄豆熟之时还要多
久呢？ 便也就是说：甘霖之后的新一轮的丰收还要多长时间呢？这是
在替老翁的一份期待，也是对老翁的一种安 慰。关切之心、爱民之意
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跃然纸上。
第四首（簌簌衣 巾落枣花）从农村习见的典型事物入手，带着读
者走近一个风光优美、民风淳朴、农事忙碌的乡野村巷， 意趣盎然地
表现了淳厚的乡村风味。
“簌簌衣巾落枣花”，枣花纷纷飘舞，飞落在 词人的衣巾之上，
词人甚至听到了它们飘落之时的簌簌声，细小轻微的枣花轻轻坠落的
声音，词 人都能听到，足见词人此时心境的澄澈、欢欣与陶醉。“村
南村北响缫车”，除了那细微的花落声响，词 人还听到那响彻村南村
北的缫车之声，缫车之声喧腾便是蚕乡丰收的象征，作为此地长官的
词人 听到这丰收的声音，自然也是内心雀跃。“牛衣古柳卖黄瓜”，远
方传来一阵阵的吆喝声，词人寻声望去 ，原来是阴凉的古柳之下正有
农人在卖着黄瓜，这黄瓜也是甘霖之后丰收的果实。词人听着那簌簌
的枣花声、响腾的缫车声、卖瓜的吆喝声，虽未写听到这一切之后词
人的感受，但读者可以想象此时的 词人内心一定涌起了无尽的喜悦，
正所谓“不着一字，尽显风流”。
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下片之中词人的笔墨集中描写日高之下赶 路的行人。“酒困路长
惟欲睡，日高人渴漫思茶”，从上片之中的枣花坠落、缲车缫丝、黄
瓜成 熟等事项中，可知此时正值初夏，而大麦等农作物也已然登场。
在这炎炎的夏日，也许这位行人正赶往麦 地劳作，此时骄阳正炙烤着
大地，而有路途遥远，使人倍感困倦和干渴，直想沉沉睡去和畅饮凉
茶，路途的艰辛、行人的劳苦跃然纸上。“敲门试问野人家”，干渴难
耐，行人便走近路旁的人家，敲门 试问，看能否乞浆借茶，词作到此
戛然而止，农家是否有人、行人能否喝上茶水都不再叙述，词虽止却< br>给人留下了无穷的想象与韵味。
第五首（软草平莎过雨新）写雨后农村风光春色和雨 后感受，抒
发作者的欣喜之情，表达了归田退隐的思想。
“软草平莎过雨新，轻沙 走马路无尘”，雨过之后，空气更加清
爽新鲜，小草平莎更加柔软嫩绿、摇曳生姿，道路之上布满一层轻 沙，
却洁净无尘，马儿欢快地奔走其上。景物是词人眼中的景物，正所谓
一切景语皆情语也，环 境的清新、舒适便是词人欢快、舒畅的情感反
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映，软、轻等字眼便既是莎草、沙路的特征描写， 也是词人舒爽、轻
快的内心再现。“何时收拾耦耕身？”景中含情，情因景生，在这样
美妙的环 境中，词人不禁怀想，何时能够耦耕田亩、归隐田园，这其
中既有词人对于农村田园的热爱之情，也暗含 了词人因游宦疲倦、仕
途多舛而渴望隐居的情感。
“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气 如薰”，太阳暖暖地照在桑麻之
上，桑麻泛着翠绿的光泽，动人眼目；微风从蒿艾中吹拂而过，蒿艾散发出如薰的香味，沁人心脾。这两句对仗极为工整，描摹之景也极
为美妙，“暖”字给人的心窝带 来无尽的温馨，“光似泼”三字把田野
繁茂蓬勃的景象渲染地淋漓尽致，气如薰带来袭人的芳香。“使君 元
是此中人”，和上片中的“何时收拾耦耕身？”相互照应，而意思则
更进一层，上片只是说渴 望归来，而此句中词人深深感叹，原来自己
本是此中之人。情景交融，浑然一体，而“元是此中人”一句 含蓄隽
永地收束全篇，给人意犹未尽之感。
这五首词，文风朴实，格调清新，不取艳辞，不采僻典，以诗的
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句法入词，是这组词的主要艺术特色。它完全突破 了“词为艳科”的
藩篱，为农村词的发展开创了良好的文风。辛弃疾的农村词便直受到
苏轼词的 影响。
这些词将农村题材带入北宋词坛，给词坛带来了朴素清新的乡土
气息，对词 的题材，有开拓意义。用形象生动的笔触描写农村风光．反
映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民 的痛苦寄以同情，这些
在中国词史上苏轼是第一个卓有成绩的。同时，在艺术描写上也很有
特色 ，很好地做到了情景交融。善于抓住特定情况下的景。抒发此时
此地的情。善于运用平常的景表现朴素而 又丰富深厚的情。在语言上
也清丽自然，洗尽华靡见真淳。
名家点评
周啸天：作者并没有把雨后的农村理想化，他不停留在隔篱的观
察上，而是较深入地接触到农民生活的实 际情况，所以具有相当浓郁
的生活气息。作者把词的题材扩大到农村，写农民的劳动生活，对于
词境开拓有积极的影响。
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周汝昌：在《全宋词》中，月露风花，比比皆是，寻此奇境，唯
有坡公，所以为千古独绝。
王元明：特别“软草平莎过雨新”二句、“日暖桑麻光似泼”二
句，似平却奇，出诗入画，显示出苏轼农 村词清新开阔、含蓄隽永的
艺术特色。


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《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》赏析_苏轼
【作品介绍】
《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》是宋代文学家苏轼的 组词
作品。这组词是作者任徐州太守时求雨后到石潭谢雨的路途中所作，
主要写作者途中的所见 、所闻与所感，用形象生动的笔触描写农村风
光，反映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民的痛苦 寄以同情。
这五首词文风朴实，格调清新，不取艳辞，不采僻典，在语言上也清
丽自然，洗尽华 靡见真淳。以诗的句法入词，是其主要艺术特色。这
组词完全突破了“词为艳科”的藩篱，为农村词的发 展开创了良好的
文风。它将农村题材带入北宋词坛，给词坛带来了朴素清新的乡土气
息，对词的 题材，有开拓意义。
【原文】
浣溪沙1
徐门石潭谢雨道上作五首2。潭在城东二十里，常与泗水增减清
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浊相应3。
【其一】
照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌4。黄童白叟聚睢盱5。
麋鹿逢人虽未惯6，猿猱闻鼓不须呼7。归家说与采桑姑。
【其二】
旋抹红妆看使君8，三三五五棘篱门9。相挨踏破茜罗裙10。
老幼扶携收麦社11，乌鸢翔舞赛神村12。道逢醉叟卧黄昏。
【其三】
麻叶层层檾叶光13，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘14。
垂白杖藜抬醉眼15，捋青捣麨软饥肠16。问言豆叶几时黄。
【其四】
蔌蔌衣巾落枣花17，村南村北响缫车18。牛衣古柳卖黄瓜19。
酒困路长惟欲睡20，日高人渴漫思茶21。敲门试问野人家22。
【其五】
软草平莎过雨新23，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身24。
2 14 __来源网络整理，仅作为学习参考

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰25。使君元是此中人26。
【注释】
1、浣溪沙：词牌名。
2、徐门：一作“徐州”。
3、与泗水增减清浊相应：指石潭的水与泗水相通，水的涨落清
浊常常是一致的。
4、乌：乌鸦。
5、黄童：黄发儿童；白叟：白发老人；睢盱：喜悦高兴的样子。
6、麋鹿：鹿类的一种。
7、猿猱：猿类的一种。
8、旋：立即；使君：词人自称。
9、棘篱：以荆棘围成的篱笆。
10、茜：茜草，此处指代红色；罗裙：丝绸裙子。
11、收麦社：麦子收过之后举行的祭神谢恩的活动。
12、乌鸢：乌鸦、老鹰；赛神：用仪仗鼓乐迎神出妙、周游街巷
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等活动，称之为塞神。
13、檾（qǐng）：同“苘”。
14、络丝娘：本为虫名，此处代指缫丝的妇女。
15、垂白：鬓发将白的老人；杖藜：倚仗藜茎制成的手杖；藜：
植物名，此处指以藜茎制成的手杖。
16、捋青：从未全熟的麦穗上捋下麦粒：用麦子制成的干粮；软：
饱之意。
17、簌簌：纷纷下落的样子。
18、缫车：缫丝的纺车，也作“缲车”。
19、牛衣：为牛御寒的衣物，如蓑衣等。
20、欲：想要。
21、漫思茶：想随便去哪儿找点茶喝。漫，随意，一作“谩”。
22、野人：农夫。
23、平莎（suō）：莎草，多年生草本植物。
24、耦耕（ǒu gēng）：两个人各拿一耜并肩耕作，此处泛指耕作。
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25、蒿艾：即艾蒿，多年生草本植物；薰：一种香草。
26、使君：词人自称；元：原之意。
【创作背景】
这组词是苏轼4 3岁（1078年）在徐州任太守时所作。公元1078
年（元丰元年）春天，徐州发生了严重旱灾，作 为地方官的苏轼曾率
众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这
组词就 是当年初夏在赴徐门石潭谢雨路上写成的。
【赏析】
第一首（照日深 红暖见鱼）写谢雨路上所见之景：丽日、碧溪、
游鱼、树木、黄童、白叟、麋鹿、猿猱，一景一句，恰似 电影镜头，
连续将客观景物一个个展现在读者面前。
“照日深红暖见鱼”，深红温 暖的夕阳斜斜地映照潭水，把潭水
染得通红也增加了一份暖意，而潭中的鱼儿欢快游玩，清晰可见，染< br>红了的潭水、欢快游动的鱼儿都是春旱过后、大雨降后的情景，词人
虽未点出春旱之时的情景，但 读者可以想象那是一定是潭水干枯、鱼
5 14 __来源网络整理，仅作为学习参考

儿无处寻觅，这样的前后对比之中、温馨的画面之 中隐含了词人欣喜
的心态。“连溪绿暗晚藏乌”，沿着石潭向四处望去，看见成阴的绿树
接连一 片，而深藏其中的乌鹊发出鸣噪的声响，动静结合，更显幽静。
“黄童白叟聚睢盱”，以黄童、白叟代称 所有聚集的人群，词人看到
他们都呈现出喜悦兴奋的神态。上片中红、绿、黄、白等色彩和谐搭
配，动景、静景巧妙结合，景物、人群完美融合，运笔灵动、构思精
巧。
“麋鹿逢 人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼”，麋鹿在突然之间逢遇如
此多的人群顿觉不习惯，有一种惊慌之感，而猿猱 却一听到喧天的喜
庆鼓声不招自来，极度兴奋，这一对比的描写情趣盎然。以动物的反
映间接写 出石潭谢雨的欢闹情景，不着一字，而风流自现，可谓神笔。
“归家说与采桑姑”，结尾由实转虚，笔法 灵活，词人想象这些观看
长官亲自谢雨而欢喜异常、激动难耐的在场者，归家之后一定会把谢
雨 之时的欢腾景象向采桑姑细细说与。
在这首小词之中，词人丝毫没有描写自己的心境，但透过词人所
6 14 __来源网络整理，仅作为学习参考

见、所闻、所想的一切，读者自可体会词人无比兴 奋之情，含蓄隽永，
耐人寻味。
第二首（旋抹红妆看使君）写一群天真活泼的农村 姑娘三五成群
站在家门口看望使君的情景和农民丰收后祭祀神灵的欢乐情景。
上片 主要是描写农村中的姑娘速上红妆、争相观看使君的场景，
十分生动有趣。“旋抹红妆看使君”，村中的 姑娘急急忙忙地抹上红妆
赶去观看路过的使君。一个旋字写出了乡村姑娘的特色，她们不会像
富 家深闺中的女子那样弄妆梳洗迟，照花前后镜，双鬓隔香红，玉钗
头上风，抹上红妆显示出爱美之心，但 也只是稍稍打扮便可；另外，
也写出了她们看望使君的急切心情。“三三五五棘篱门”，姑娘们三三五五地挤在棘篱门前，你推我、我推你，争相抢看远道而来的使君，
她们活泼、自然的神态不道而明 。“相挨踏破茜罗裙”，在这种推挤之
中，甚至踩破了她们红色的罗裙，读者可以想象簇拥中的她们因罗 裙
踏破、或一睹使君的杂乱尖叫声、打闹声，场面感十足，给人身临其
境之感，仿佛看见她们欢 喜又含羞的笑脸，听到她们娇柔的欢闹。
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下片转而主要描写祭祀的情景。“老幼扶 携收麦社”，老老少少相
互扶携到土地祠祭祀神灵，真诚感谢上天大将甘霖，老幼扶携可见盛
况 空前。“乌鸢翔舞赛神村”，人们以丰富的酒食酬谢神灵，而引来了
无数馋嘴的乌鸢，它们在村头飞翔盘 旋，久久不肯离去，词人不直接
描写酒食的丰盛，却以乌鸢翔舞的场景进行侧面烘托，笔法婉曲而又恰到好处地予以表现。“道逢醉叟卧黄昏”，词人和百姓共同宴饮、狂
欢之后，在归途中看见一个老 人醉卧于道旁，仿佛是不经意之笔却实
为匠心，以这一特写的镜头反映出普村同庆、普村同欢的情景，韵 味
无穷。
第三首（麻叶层层檾叶光）从侧面反映初夏时节农村的生活情趣：
煮蚕香、络丝娘娇语、白发老翁捋新麦等。
“麻叶层层檾叶光”，麻叶一层一层地密密麻 麻地铺着，而且一
层一层的麻叶都泛着光泽，麻叶、檾叶互文见义，层层二字可见麻叶
的繁茂， 光字又写出了檾叶的光滑滋润，此处虽然未写明曾降下甘霖，
但由层层聚集且泛出光亮的麻叶，读者就可 以知道这都是由于求雨之
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后甘霖如约而至的功效，暗含了谢雨之意。谁家煮 茧一村香？词人一
进入村庄，便闻到弥漫着的煮茧香味，禁不住好奇地问询一声：此时
是谁家正 在煮茧？行文更显变化摇曳之美，毫无板滞之感。“一村香”
三字写尽了香气浓郁、芳香四溢之感。隔篱 娇语络丝娘，循着香气望
去，便听见缫丝的妇女在隔着篱笆娇语交谈、轻声欢笑，场景逼真，
富 有情趣。把缫丝女比喻成声音动听的络丝娘，更见其声音的娇软美
妙。
“垂白杖藜 抬醉眼，捋青捣麨软饥肠”，词人看见一位老翁须发
垂白，手扶藜杖，抬着那迷离朦胧的双眼，从未全熟 的麦穗上捋下麦
粒，希望能够捣碎之后做成干粮充饥。垂白、杖藜、醉眼三个词从不
同的方面刻 画出老翁的年迈老态，而如此年老可怜的老人还得捋青捣
麨可见这一场过去了的春旱曾给百姓造成的灾难 之重。“问言豆叶几
时黄？”词人见后，忍不住地上前关切地问道：叶黄豆熟之时还要多
久呢？ 便也就是说：甘霖之后的新一轮的丰收还要多长时间呢？这是
在替老翁的一份期待，也是对老翁的一种安 慰。关切之心、爱民之意
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跃然纸上。
第四首（簌簌衣 巾落枣花）从农村习见的典型事物入手，带着读
者走近一个风光优美、民风淳朴、农事忙碌的乡野村巷， 意趣盎然地
表现了淳厚的乡村风味。
“簌簌衣巾落枣花”，枣花纷纷飘舞，飞落在 词人的衣巾之上，
词人甚至听到了它们飘落之时的簌簌声，细小轻微的枣花轻轻坠落的
声音，词 人都能听到，足见词人此时心境的澄澈、欢欣与陶醉。“村
南村北响缫车”，除了那细微的花落声响，词 人还听到那响彻村南村
北的缫车之声，缫车之声喧腾便是蚕乡丰收的象征，作为此地长官的
词人 听到这丰收的声音，自然也是内心雀跃。“牛衣古柳卖黄瓜”，远
方传来一阵阵的吆喝声，词人寻声望去 ，原来是阴凉的古柳之下正有
农人在卖着黄瓜，这黄瓜也是甘霖之后丰收的果实。词人听着那簌簌
的枣花声、响腾的缫车声、卖瓜的吆喝声，虽未写听到这一切之后词
人的感受，但读者可以想象此时的 词人内心一定涌起了无尽的喜悦，
正所谓“不着一字，尽显风流”。
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下片之中词人的笔墨集中描写日高之下赶 路的行人。“酒困路长
惟欲睡，日高人渴漫思茶”，从上片之中的枣花坠落、缲车缫丝、黄
瓜成 熟等事项中，可知此时正值初夏，而大麦等农作物也已然登场。
在这炎炎的夏日，也许这位行人正赶往麦 地劳作，此时骄阳正炙烤着
大地，而有路途遥远，使人倍感困倦和干渴，直想沉沉睡去和畅饮凉
茶，路途的艰辛、行人的劳苦跃然纸上。“敲门试问野人家”，干渴难
耐，行人便走近路旁的人家，敲门 试问，看能否乞浆借茶，词作到此
戛然而止，农家是否有人、行人能否喝上茶水都不再叙述，词虽止却< br>给人留下了无穷的想象与韵味。
第五首（软草平莎过雨新）写雨后农村风光春色和雨 后感受，抒
发作者的欣喜之情，表达了归田退隐的思想。
“软草平莎过雨新，轻沙 走马路无尘”，雨过之后，空气更加清
爽新鲜，小草平莎更加柔软嫩绿、摇曳生姿，道路之上布满一层轻 沙，
却洁净无尘，马儿欢快地奔走其上。景物是词人眼中的景物，正所谓
一切景语皆情语也，环 境的清新、舒适便是词人欢快、舒畅的情感反
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映，软、轻等字眼便既是莎草、沙路的特征描写， 也是词人舒爽、轻
快的内心再现。“何时收拾耦耕身？”景中含情，情因景生，在这样
美妙的环 境中，词人不禁怀想，何时能够耦耕田亩、归隐田园，这其
中既有词人对于农村田园的热爱之情，也暗含 了词人因游宦疲倦、仕
途多舛而渴望隐居的情感。
“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气 如薰”，太阳暖暖地照在桑麻之
上，桑麻泛着翠绿的光泽，动人眼目；微风从蒿艾中吹拂而过，蒿艾散发出如薰的香味，沁人心脾。这两句对仗极为工整，描摹之景也极
为美妙，“暖”字给人的心窝带 来无尽的温馨，“光似泼”三字把田野
繁茂蓬勃的景象渲染地淋漓尽致，气如薰带来袭人的芳香。“使君 元
是此中人”，和上片中的“何时收拾耦耕身？”相互照应，而意思则
更进一层，上片只是说渴 望归来，而此句中词人深深感叹，原来自己
本是此中之人。情景交融，浑然一体，而“元是此中人”一句 含蓄隽
永地收束全篇，给人意犹未尽之感。
这五首词，文风朴实，格调清新，不取艳辞，不采僻典，以诗的
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句法入词，是这组词的主要艺术特色。它完全突破 了“词为艳科”的
藩篱，为农村词的发展开创了良好的文风。辛弃疾的农村词便直受到
苏轼词的 影响。
这些词将农村题材带入北宋词坛，给词坛带来了朴素清新的乡土
气息，对词 的题材，有开拓意义。用形象生动的笔触描写农村风光．反
映农民的情绪，为农民的喜悦而欣慰，对农民 的痛苦寄以同情，这些
在中国词史上苏轼是第一个卓有成绩的。同时，在艺术描写上也很有
特色 ，很好地做到了情景交融。善于抓住特定情况下的景。抒发此时
此地的情。善于运用平常的景表现朴素而 又丰富深厚的情。在语言上
也清丽自然，洗尽华靡见真淳。
名家点评
周啸天：作者并没有把雨后的农村理想化，他不停留在隔篱的观
察上，而是较深入地接触到农民生活的实 际情况，所以具有相当浓郁
的生活气息。作者把词的题材扩大到农村，写农民的劳动生活，对于
词境开拓有积极的影响。
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周汝昌：在《全宋词》中，月露风花，比比皆是，寻此奇境，唯
有坡公，所以为千古独绝。
王元明：特别“软草平莎过雨新”二句、“日暖桑麻光似泼”二
句，似平却奇，出诗入画，显示出苏轼农 村词清新开阔、含蓄隽永的
艺术特色。


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