辽宁师范大学研究生院-阎崇年语录

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文学史上的骈散之争

作者：张全义

来源：《语文天地·高中版》2010年第10期

诗歌与散文是先秦两汉文学的优势样式,以散文论,先秦有发达的诸子散文与历史散文,两汉
有双峰并峙 的史传散文与贾谊、晁错等人的政论和史论。有着这样肥沃的散文土壤,东汉之后
的魏晋南北朝、隋,直 至初唐、盛唐,居然鲜有散文大家与经典作品问世,实属罕见。
清人吴楚材、吴调侯 叔侄选编的《古文观止》,是广受好评的古文选本。该书精选先秦至
明末古文佳作二百二十二篇。其中东 汉以后(自诸葛亮始)至韩愈之前,选文仅十四篇,且多是骈
文或者辞赋,而中唐“古文运动”的主将韩 愈一人入选即达二十四篇之多。
这样的悬殊,源自旷日持久的骈散之争。
骈文起源于汉、魏,盛行于南北朝。起初没有确定的名称,直到唐代才有人名其为“骈文”,或
“骈俪文 ”。所谓“二马并驾日骈,夫妻成双为俪”。骈文句式多以四言或六言为主,后世也称“四六
文”。
骈文之勃兴,起于汉语一种特有的修辞格——对偶。
对偶 产生很早,先秦的诗文中就已经大量出现,汉赋中更是极为普遍。受汉赋影响,一些文人
在创作散文时, 从偶尔为之变为有意识地大量结撰对偶句,散文逐渐出现骈化迹象。奇偶相间,本
是一种健康的审美追求 ,它所折射的,是文学审美功能与美悦功能的不断强化。但令人惋惜的是,
这样的追求愈演愈烈,竟然误 入歧途,发展到先秦两汉那种整散结合的健康句法边缘化,整饬却又
呆板的对偶句一统天下,活泼灵动而 又长短伸缩的散句从白天鹅沦落为丑小鸭——散文从燎原
之势变为星星之火。
除了争擅四言或六言的对偶之外,骈文作家还追求文辞的华艳,音韵的和谐与典故的富赡。
这样的文学取 向,对于作者的学识、才气等综合创作素质,提出了很高的要求。可以说,创作优秀
的骈文,需要作家具 备高超的创作技巧与深厚的文学功力,平庸之辈,穷其终身,掉尽书袋,也很难
有好的作品问世。
骈文对于作家的要求,近乎苛刻到了限定其在梅花桩上曼舞的程度。即便如此,数百年 间,成
千上万的作家还是心甘情愿地带着枷锁跳舞。一些文人提出质疑或以创作相抵制,但在骈文的滚滚洪流面前,很快便遭吞没。
西晋文学家夏侯湛仿《尚书·周诰》体裁,作《 昆弟诰》一篇,与骈文对抗,惜乎文词古奥,令
人费解,面目可憎。

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文学史上的骈散之争

作者：张全义

来源：《语文天地·高中版》2010年第10期

诗歌与散文是先秦两汉文学的优势样式,以散文论,先秦有发达的诸子散文与历史散文,两汉
有双峰并峙 的史传散文与贾谊、晁错等人的政论和史论。有着这样肥沃的散文土壤,东汉之后
的魏晋南北朝、隋,直 至初唐、盛唐,居然鲜有散文大家与经典作品问世,实属罕见。
清人吴楚材、吴调侯 叔侄选编的《古文观止》,是广受好评的古文选本。该书精选先秦至
明末古文佳作二百二十二篇。其中东 汉以后(自诸葛亮始)至韩愈之前,选文仅十四篇,且多是骈
文或者辞赋,而中唐“古文运动”的主将韩 愈一人入选即达二十四篇之多。
这样的悬殊,源自旷日持久的骈散之争。
骈文起源于汉、魏,盛行于南北朝。起初没有确定的名称,直到唐代才有人名其为“骈文”,或
“骈俪文 ”。所谓“二马并驾日骈,夫妻成双为俪”。骈文句式多以四言或六言为主,后世也称“四六
文”。
骈文之勃兴,起于汉语一种特有的修辞格——对偶。
对偶 产生很早,先秦的诗文中就已经大量出现,汉赋中更是极为普遍。受汉赋影响,一些文人
在创作散文时, 从偶尔为之变为有意识地大量结撰对偶句,散文逐渐出现骈化迹象。奇偶相间,本
是一种健康的审美追求 ,它所折射的,是文学审美功能与美悦功能的不断强化。但令人惋惜的是,
这样的追求愈演愈烈,竟然误 入歧途,发展到先秦两汉那种整散结合的健康句法边缘化,整饬却又
呆板的对偶句一统天下,活泼灵动而 又长短伸缩的散句从白天鹅沦落为丑小鸭——散文从燎原
之势变为星星之火。
除了争擅四言或六言的对偶之外,骈文作家还追求文辞的华艳,音韵的和谐与典故的富赡。
这样的文学取 向,对于作者的学识、才气等综合创作素质,提出了很高的要求。可以说,创作优秀
的骈文,需要作家具 备高超的创作技巧与深厚的文学功力,平庸之辈,穷其终身,掉尽书袋,也很难
有好的作品问世。
骈文对于作家的要求,近乎苛刻到了限定其在梅花桩上曼舞的程度。即便如此,数百年 间,成
千上万的作家还是心甘情愿地带着枷锁跳舞。一些文人提出质疑或以创作相抵制,但在骈文的滚滚洪流面前,很快便遭吞没。
西晋文学家夏侯湛仿《尚书·周诰》体裁,作《 昆弟诰》一篇,与骈文对抗,惜乎文词古奥,令
人费解,面目可憎。