精读方知文律细_试析鲁迅小说的开头_结尾和过渡
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2020年08月01日 21:39
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“一试析鲁迅小说的开头、结尾和过渡_子、一七丫‘一厂、-·花_._、.
纪瑞祥
一
开头、精尾和过渡，是少说结构的二个重要一内容树于表现主题、发挥小谬的宣传教育
效果起着很大的作用夕开头新颖阵动，、熊够引起读煮的注意，_帮助一读者尽快地沿着作者的
思跨，了解小说的均容。竿尾简.律巧妙，不仅能帮助读者掌握全篇的精神要旨，给读者峨启_
发和鼓舞，而早熊始读者留下深刻峥印象，过渡:自终，不显痕迹!可使小说前后衔援，语气
相连，让读煮的母路能够顺利地申珍孕彼卜而不致发焦阻序‘和脱节·在研究、总结小避结构J
艺术的特点阶鲁娜先生的少说为我们树立了光辉的冉范一卯一:._-一_二一，·
鲁迅小说的开头多种多样，而且意珊丰富一评瓤，感染为极强1。一…一「
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;1鲁迅少说有的牙头概括喳示伞篇钓主要内容和特点，贯穿金篇的脉络.，象《狂人日
记》在丫l辛演’中，郭着重点出拜人所参的是”迫害狂，，1所以是“错杂无伦次”的慌唐之言气
但“何亦有略具联络者”，发表月的是“供医家研究”!这些都是双关语。作者通过他们暗示
木们:狂人是舜库人的封建制度和礼教迫害的，这是小说的主要内容和贯穿全篇的脉络;;
以疗救病杏社会的病苦为已任的改革家，要从狂人错乱荒唐的疯话的外部特征后面，去认，
诉家族制度和礼教的弊害及月、说反封建的内在思想与逻辑.正文第一节、写狂人认识了
“以前的三十年，全是发昏”但感到仍“须十分小心”，谨防别人加害自己，这也起子概括小
说内容和情节发展脉络的作用，、由此生发全篇。---一’.-一
鲁迅有些小说开头，以奇句引人入胜，宇蔚人李渔说照开卷之抓当以奇语夺目一使去-
早而惊一不敢弃去‘，哭作逝洛的开头斡是翅此:州如果那能够，我摹写下我的悔恨和悲哀，为
子释“为·自己。?魂籽读后脑海里卒刻就会翻腾起二连串的问题。，产我”终恨什么?悲哀什么?
子君是谁?她一与“季，’k什么关系?他介琢竟怎么回事?这就二下子紧紧地抓住了读者:’使
人不能不读下去一，_一_尸一‘_-一‘洲‘-‘--·
鲁迅还有些小说开头是描写环境，从正面或反面制造气氛，定下整个作品旅律的基，
调。《药》的开头写道:“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还投有声，只剩下二片乌蓝的天，_
除了夜游的东西，什么都睡着‘一”小说二开始柳寸何安排在“秋天竺且是仔后半夜伙，并用“乌
蓝，，了青白”等颇色来渲染朋冷气氛，为后文民众的愚味、落后‘、革命者的悲剧命运作了铺
垫:夕熬乡李的开头则突
出了歼译冬今二阴晦”和“冷风”:并以照投有一些活气l，的“几念澎f索的
荒封少{的故乡砰娜
一
从正面制造出一种“悲凉”氛围一琢牟了金篇的基调‘《祝福卜开始则从
声斗色、昧几方面着力展现出的鲁镇祝福的浓郁的环攀特色中，从乒面讲托出祥林嫂悲剧_
，
23一《乌奋水齐成人教育学院》(综合版)1994年第4期
命运。再看《离婚》的开头:
“阿阿，木叔!新年恭喜，发财发财!”
“你好，人三!恭喜恭喜I……”
“唉唉，恭喜!爱姑也在这里……”
“阿阿，木公公!……”
这是庄木三同女儿爱姑为她离婚的事到庞庄去，刚下船时乘客对他们的恭贺与逢迎，
充满了喜庆热闹的喜剧色彩，也表现了庄家妇女在人们心目中相当的声望。以这样有身份
的人家，斗争最后却归于失败，岂不发人深思?作者故意安排了这样一个喜剧的开头，正是
为了从反面暗示情节发展的悲剧结局，使之成为强烈的对照与讽刺，这种喜剧、悲剧因素
相结合的方法，相反相生，更显示了悲剧的深刻性。
鲁迅小说的结尾同样多姿多采，寓意深远。鲁迅先生十分反对在“作品后面添上去的
口号和矫作的尾巴”，“翘起来当作旗子”。因此他的小说的结尾大多嘎然而止，或逐渐自然
消茫，表面平淡，却又余味不尽。《社戏》的结尾，只有一句话:“真的，一直到现在，我实在再
没有吃到那夜似的好豆，—也不再看到那夜似的好戏了。”话不多，但却充满着无限的深情。明说的是戏和豆，实际上仍然是赞美那些纯正无邪、聪明果断、正直无私的农家孩子，
抒发了对他们的无限深情。结尾如此简约深刻，诚如古人所说，“其妙不外寄言而已。”
《孔乙己》的结尾写人们长久没有看见孔乙己，从当年年关到第二年的端午、中秋，再
到第二年年关，“我到现在终于没有见—大约孔乙己的确死了”。这个结尾有如“淡化”“化出”的电影镜头，逐渐暗淡消失，最后一段只用了这两句话结束了全篇，十分简洁而平
淡，似乎是漫不经心的一笔，然而实际并非如此。“大约”一词说明了人们对孔乙己的生死
命运的漠不关心，他什么时候，在哪里，怎样死的，无人过间，无人知晓，这是怎样一个冷酷
的社会!原来在这表面淡漠的一笔的后面却蕴藏着作者对旧社会的不满与揭露，这恰恰
是主题的重要方面。这样的结尾，没有炉火纯青的艺术功底是无法做到的，也是一般人难
以企及的。
但鲁迅小说有少数结尾，却也水到渠成，升华出生活的哲理或发出深沉的呼吁。《故
乡》极写了闰土在旧社会里“辛苦麻木而生活”，表达了“我”对新社会新生活的希望之后，
结
尾顺理成章地点出一条深刻的哲理:“希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的
路;其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”这真是隽永精深、脍炙人口的生活座
右铭，“使人执卷留连，若难速别”，“看过数日而犹觉声音在耳，情形在目。”《狂人日记》在
全篇充分揭露了封建社会人吃人的关系之后，结尾一节发出了撼人心弦的洁问和呼吁:
“没有吃过人的孩子，或者还有?，，u救救孩子·，，…”这样的结尾如瓜熟蒂落，情调高昂，行文
却凝炼深沉，发人深省。极具号召力。
此外鲁迅小说有些结尾是景物描写或心理描写。《药》的结尾，、一开始写了今年的清
明，分外寒冷。又写了秃树上的寒鸦，周围死一般的寂静，站在寒冷寂静的坟地上，已经使
人有一种阴冷的感觉。却又让夏四奶奶看到坟顶上的花环，吃惊发征，产生幻想，认为儿子
显灵，要.乌鸦飞上坟头，怀着儿子显灵的幻想，听到“一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细”
的幻觉，就越发使人感到阴冷。在这寂静、阴冷中，又听到乌鸦“哑”的大叫一声，以动写静，
·
24‘纪瑞祥精读方知文律细
更显得荒凉、寂静、阴冷。这样，从环境到人物心理，都留着安特莱夫式的阴冷，和整篇中周
围人对夏瑜的·冷漠，在气氛上是一致的，从而增强了作品的悲剧性及其动人心魄的力量。
但鲁迅的作品，无论写的怎样凄惨，怎样阴冷，也不会使我们悲观消极，“因为那时的主将
是不主张消极的”。因此，那夏瑜的坟上的花环，那“张开两翅，一挫身，直向着远处的天空，
箭也似的飞去了”的乌鸦，无不给人一种生活的力量，战斗的力量。这种景物描写，是作者
战斗精神的渲染或烘托。
《祝福》的结尾则通过景物描写，表现人物的心理:“我在这繁响的拥抱中，也懒散而且
舒适，从白天以至初夜的疑虑，全给祝福的空气一扫而空了”。从全镇沉浸在一片欢乐、人
、知识分子的软弱动摇进行鞭挞，对主题起了点化作用。
鲁迅在其小说结构的构思中，还十分注意过渡。在《一件小事》中，先交代了作品主人
公“我”所处的历史时代，揭示了“我”的基本思想倾向，并反复强调“所谓国家大事”对“我”
的影响之坏，“不留什么痕迹”，“增长了‘我’的坏脾气”，“教‘我’一天比一天的看不起人”，
说明“我”是一个具有进步政治思想的爱国知识分子。“但有一件小事，却于我有意义，将我
从坏脾气里拖开”，一个“但”字表达承上转折，说明“一件事”的不寻常的意义，非常自然地
完成了向第二部分过渡的任务。小说的第二部分集中写“
一件小事”的经过及“我”的思想
斗争。末了接连三个反躬自问:“这一把铜元又是什么意思?奖他么?我还能裁判车夫么?”
十分有力地表现了“我”严于自我解剖的精神。说明“我”思想改造的自觉性有了进一步的
提高，从而为第三部分深化主题奠定了坚实的基础。接着在第三部分用“这事到了现在，还
时时记起”，承上启下，足见“小事”不小，对“我”影响之深，进一步强调其重大意义。
再如《孔乙己》第一部分写咸亨酒店冷漠沉闷的环境，末了用“只有孔乙己到店，才可
以笑几声~句，便引出了第二部分孔乙己的出场。同样，在第二部分的最后用了一个总结
段:“孔乙己是这样的使人快活，可是没有它别人也便这么过。”承前启后，引出第三部分孔
乙己的最后一次出场和悲剧结局。这样，“合涯际，弥纶一篇”，过渡自然，显得天衣无缝、浑
然一体。
总之，小说的形式是为内容服务的，开头、结尾和过渡必须统一在完整的结构之中，围
绕中心组织起来，以表现主题思想。但无论哪一种文章形式虽然有一定的法则，但都不是
脱离具体内容的刻板的公式。开头、结尾和过渡也是随着不同的内容而千变万化的。那种
看了开头就知结尾，甚至只看标题也知道它怎样开头结尾的，大多是生搬硬套、机械模仿
的缘故。鲁迅小说结构的特色，体现了作者思想的广度和深度，表现着他的艺术才能和艺
术成就。因此我们研究鲁迅小说的结构，探索他的小说为什么富于强大的艺术魅力和不朽
的生命力的奥秘，从中总结艺术创作的规律，对发展我国社会主义的文艺创作，将大有裨
益。