征集志愿的学校-劝说口语交际

原著与影视作品比较具有的优势

主要三方面：
1、深入细致的人物刻画
2、完整复杂的情节叙述
3、具体充分的环境描写
其他方面：
1、文学言语层面
2、文学意蕴层面
随着社会的 全面发展，科技优越性的充分施展，电视、网络逐渐占据了我们的生活，
大多数人的视线也逐渐车转移到 荧屏上，喜欢荧屏中那光鲜华丽的色彩，崇拜荧屏上那些耀
眼闪亮的明星，追求荧屏中完美满载理想及浪 漫主义的生活，荧屏带给我们的是方便与快捷，
在这种快节奏的社会背景下，大多数人开始放弃手中的珍 宝（即我们的精神食粮——书籍），
享受遨游于荧屏的遐思中。这样就出现了一个问题，时光荏苒，那些 被称作显示客观世界的
“镜”和表现主观世界的“灯”、既是作者的创造对象又是读者的阅读对象的文学 作品很可
能被永久的尘封，所以引出我今天要说的话题，原著与按照原著作品编拍成的荧屏作品相比较所具有的几点主要优势，即原著能够深入细致的刻画人物、拥有完整复杂的情节叙述、还
具有具体 充分的环境描写。
首先，原著比较荧屏作品所具有的第一个优点：深入细致的人物刻画。因为拍成荧屏 做精品
的纸质文学作品大多以小说为主，也就是说人物是其原动力，美国利昂.塞米利安《现代小
说美学》曾说过：我们看一部小说主要看小说中对人物性格的揭示，这也就是构成小说的魅
力和教育意 义的因素。原著中描写人物的手段是丰富多样的，可以从各个方面深入细致的塑
造性格复杂的人物形象， 它不像荧屏那样受舞台时空的限制，主要以人物台词展示性格，大
多原著在描写人物时会具体到人物的音 容笑貌、心里状态、对话、行为以及环境气氛的烘托
等手段。为此，我想用众所周知的四大名著之一《红 楼梦》做例子来解释：《红楼梦》第三
回林黛玉进贾府中贾宝玉见林黛玉描写到：两湾似戚非戚笼烟眉， 一双似喜非喜含情目，
态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘微微，闲静似娇花照水，行动似弱 柳扶风，
心较比干多一窍，病如西子胜三分。此时这里为我们描绘出一个形象朦胧但却可以让我们
感觉到她似水中华般音容的弱女子。这就是原著的妙处可在。我们学过文学形象是确定性与

不确定性的统一，文学形象的这种不确定性，不但是他的特点，也是他的优点，有文学形象
不确定性 所留给读者的想象的余地，更能使读者在想象和在创造中获得愉悦，从而是文学形
象更富于魅力，荧屏作 品《红楼梦》即使让最好的演员来演，对于读过小说的人来说，也总
觉得失落了什么东西，其原因就是荧 屏中把“不确定性”的人物贾宝玉、林黛玉等变成了确
定性的活人，破坏了文学形象的不确定性和朦胧性 ，一定程度上限制了读者的想象，或者破
坏了读者原有的想象。再如，贾宝玉和黛玉的对话：宝玉便走向 黛玉身边坐下，又细细打
量一番，因问：“妹妹可曾读书？”黛玉道：“不曾读书，只上了一年学，些须 认得几个字。”
这是从人物对话来描写林黛玉是个谨慎、小心、谦虚的人。以上是从肖像和对话两方面来 描
写林黛玉这个人物形象的。下面我再举一个例子，是从侧面描写人物的。如：众人见黛玉年
貌 虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽弱不胜衣，却有一段风流态度，便知她有不足之症。
这是从侧面描绘 出一个弱不禁风、体弱多病的娇小女子。原著不仅可以细致入微到一个人物
的描写，它也会将整个镜头中 的所有不同人物形象通过笔来描绘的淋漓尽致，譬如说《红楼
梦中》描绘迎春、探春、惜春的一段文字： 第一个肌肤微丰。身材合中。塞凝新荔，鼻腻
鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材， 鸭蛋儿脸，俊眼修眉，顾盼神
飞，文采精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小，其衩环裙袄。三人 皆是一样的装
束。我想大家都看过旧版《红楼梦》，当这三位小姐出场时也只留给我们一个印象就是美丽
或者漂亮，并不能细细的品味她们真正的音容姿态。所以说荧屏作品大多具有的是客观性，
而原 著具有的是可知性、可想性。
说起人物描写，张爱玲笔下的人物个个生动典型。比如说《半生缘》中， 张爱玲为我们
塑造的最淳朴的男女主角，一个经历了大起大落人生的普通年轻女子顾曼桢经历了人生的风
风雨雨，经历了岁月的沉淀，本身就外柔内刚的她变得更加成熟更加坚强。男主角许世均是
个普 通的不能再普通、平凡的不能再平凡的对爱情有执著追求的人物。我曾经问过好多看过
电视剧《半生缘》 的人，在她们的印象中，如果不看原著的话，对这部荧屏作品就不会有很
大的感受，甚至对里面人物形象 性格印象模糊。
我还想再举一例，福楼拜的《包法利夫人》应该都看过吧？书中对包法利夫人楚楚动人
的描写那是相当形象的。例如：她那么忧郁又那么宁静，那么动人，那么矜持，在她身边
会让人 感到一种玉洁冰清的美，犹如置身于教堂之中，透着大理石寒意的花香叫人嗅着打
颤。就连旁人也抵御不 住这种诱惑，这段描写从旁人眼光中写出包法利夫人表面的纯洁美丽，
同时也为写莱昂会倾慕包法利夫人 奠定基础。再如这一节描述：打直裥的长裙里面，藏得是
一颗骚动不宁的心，模样娇羞的嘴唇，无法诉说 心间的苦楚。这些细微处、神态处的描写，

在荧屏中大都是不会表现出来的。
其实，还有许多数不胜数的例子可以举来突出原著人物描写刻画细致，时间关系，我不
再说了。
接下来，我要说原著比起荧屏文学作品所具有的第二大优点：完整复杂的情节叙述。荧
屏作品往 往受舞台时空的限制，不能容纳大量的详细情节和过于复杂的人物关系。而原著则
可以突破相对固定的时 空限制，容纳更丰富、复杂的情节，反应更广泛的生活内容。譬如说
《红楼梦》第一回，甄士隐梦幻识通 灵，贾雨村风尘怀闺秀。讲述了女娲补天石用了三万六
千五百块石头，只剩下一块没有用，落在青埂峰上 ，化成灵石（也可以说是书中所谓的顽石），
上面记录着故事的开始、发展、结局。而荧屏中在刚开始的 一集中也只是以旁白的说法描述
了一番，并没有以剧情的形式演出来。再举一例，《红楼梦》后半部分， 书中明确贾宝玉出
家，而电视中的最后一集只讲贾宝玉走了，贾政被流放与原著也不符。再如《西游记》 中，
这部被《美国大百科全书》认为是：一部具有丰富内容和光辉思想的神话小说。因为荧屏
集 数有限，加之在拍摄成荧屏作品前，已将原著改编成了剧本，删除了原著中的很多内容和
很多章节，使得 读者感到荧屏中的西游记与原著有很大的出入。英国作家简.奥斯丁用她自
己的思想写出一部完美的作品 ——《傲慢与偏见》，书中女主人公伊丽莎白与达西在一起的
时间比较长，一起参观庄园，而电影中描述 的这个场景也不是原著中写的四个人一起散步，
而是伊丽莎白在初晨一个人漫步，达西特地来找她。结尾 书中描述的是他们幸福生活而电影
只用了一个温馨的场景替代了。在如《包法利夫人》中第一个章节中医 生夏尔的妻子死去的
场景并没有在电影中展现出来，而是以旁白的寥寥几句话带过。所以说完整的情节叙 述只能
够在原著中体现出来。
第三大点，具体充分的环境描写。环境描写是衬托人物性格，展 示故事情节的重要手段。
小说中任务的活动和时间的发生发展都不能离开一定的时代、社会和矛盾冲突的 显示根据，
原著作品再篇幅和时空上的自由，使其可以充分的发挥环境描写的艺术功能，它可以对社会< br>环境作全面的介绍，又可以对具体的生活场景作细致详尽的描绘，而对于荧屏作品来说，无
论从时 间还是空间上来说都是狭隘受限的。比如说在《包法利夫人》最后结尾中夏尔独自走
进凉棚中时的景物描 写：阳光透过栅格照进来，葡萄叶再沙地上勾勒出它们的影子，茉莉
花吐着清香，天空一片湛蓝，斑螯嗡 嗡作响，绕着苞蕾绽开的百合花转圈，夏尔像个十几
岁的少年，忧伤的心头充满这些朦胧的爱的气息，只 觉得透不过起来。这一自然场景在原
著中描绘的有声有色，从而给读者无尽的遐想，并衬托出夏尔当时忧 伤的心情以及为下文中
夏尔无故死去做铺垫。而电影中的结尾中并没有演夏尔死的劲头，也没有出现过那 样美丽而

又忧伤的场景，这就是所谓的原著的别具一格的特色。再举一例。鲁迅小说《阿 Q正传》中
阿Q找食物的一个片段：未庄不是大村镇，不多时便走尽了，村外多是水田，满眼是新秧的嫩绿夹着几个圆形的活动的黑点，便是耕田的农夫了。写出阿Q当时饿的已经无暇顾及
这边的场景 了。荧屏中我们的焦点只会在阿Q 身上，并不会注意这些“边的野花”，所以荧
屏中大多给人的也只是 器官上的感应。通俗的说法就是原著中可以利用叙述人的话语来直接
叙述生活事件，发挥天马行空的想象 来描写环境（当然这里的环境不仅包括社会环境也包括
自然环境）而荧屏作品一般不能有叙述人的言语， 只能靠所选景物来营造气氛。
讲到这里我已经详细阐述了原著与影视作品相比较所具有的主要的三大方 面的优势。接
下来，我再稍微阐述一下其他方面的优势
我们学过文学言语层面，比如说文学言 语具有心里蕴含性等。这是原著所具有的又一优
势，我们还学过文学意蕴层面，它是指文本所蕴含的思想 感情等各种内容，属于文本结构的
纵深层次，还是以《红楼梦来说。它是曹雪芹意识的折射，是他思想的 流动，一个人的思想
的丰富，不是用语言能表达出来的，哪怕是任何其他的形式也无法让他人完全明白作 者的本
意。荧屏作品不能淋漓尽致的表达原著的意蕴层面，也不能从分体现作者的思绪。
今天 我所说的这些原著于荧屏作品相比较具有的优势也只是我个人的一些观点。如果同
学们还想要了解的够多 够充分的话，可以下去拿一些自己喜欢的文学原著和荧屏作品进行详
细的比较，我想大家一定会得到不同 的感受和意外的惊喜。

文学院0903班

李亚楠

原著与影视作品比较具有的优势

主要三方面：
1、深入细致的人物刻画
2、完整复杂的情节叙述
3、具体充分的环境描写
其他方面：
1、文学言语层面
2、文学意蕴层面
随着社会的 全面发展，科技优越性的充分施展，电视、网络逐渐占据了我们的生活，
大多数人的视线也逐渐车转移到 荧屏上，喜欢荧屏中那光鲜华丽的色彩，崇拜荧屏上那些耀
眼闪亮的明星，追求荧屏中完美满载理想及浪 漫主义的生活，荧屏带给我们的是方便与快捷，
在这种快节奏的社会背景下，大多数人开始放弃手中的珍 宝（即我们的精神食粮——书籍），
享受遨游于荧屏的遐思中。这样就出现了一个问题，时光荏苒，那些 被称作显示客观世界的
“镜”和表现主观世界的“灯”、既是作者的创造对象又是读者的阅读对象的文学 作品很可
能被永久的尘封，所以引出我今天要说的话题，原著与按照原著作品编拍成的荧屏作品相比较所具有的几点主要优势，即原著能够深入细致的刻画人物、拥有完整复杂的情节叙述、还
具有具体 充分的环境描写。
首先，原著比较荧屏作品所具有的第一个优点：深入细致的人物刻画。因为拍成荧屏 做精品
的纸质文学作品大多以小说为主，也就是说人物是其原动力，美国利昂.塞米利安《现代小
说美学》曾说过：我们看一部小说主要看小说中对人物性格的揭示，这也就是构成小说的魅
力和教育意 义的因素。原著中描写人物的手段是丰富多样的，可以从各个方面深入细致的塑
造性格复杂的人物形象， 它不像荧屏那样受舞台时空的限制，主要以人物台词展示性格，大
多原著在描写人物时会具体到人物的音 容笑貌、心里状态、对话、行为以及环境气氛的烘托
等手段。为此，我想用众所周知的四大名著之一《红 楼梦》做例子来解释：《红楼梦》第三
回林黛玉进贾府中贾宝玉见林黛玉描写到：两湾似戚非戚笼烟眉， 一双似喜非喜含情目，
态生两靥之愁，娇袭一身之病，泪光点点，娇喘微微，闲静似娇花照水，行动似弱 柳扶风，
心较比干多一窍，病如西子胜三分。此时这里为我们描绘出一个形象朦胧但却可以让我们
感觉到她似水中华般音容的弱女子。这就是原著的妙处可在。我们学过文学形象是确定性与

不确定性的统一，文学形象的这种不确定性，不但是他的特点，也是他的优点，有文学形象
不确定性 所留给读者的想象的余地，更能使读者在想象和在创造中获得愉悦，从而是文学形
象更富于魅力，荧屏作 品《红楼梦》即使让最好的演员来演，对于读过小说的人来说，也总
觉得失落了什么东西，其原因就是荧 屏中把“不确定性”的人物贾宝玉、林黛玉等变成了确
定性的活人，破坏了文学形象的不确定性和朦胧性 ，一定程度上限制了读者的想象，或者破
坏了读者原有的想象。再如，贾宝玉和黛玉的对话：宝玉便走向 黛玉身边坐下，又细细打
量一番，因问：“妹妹可曾读书？”黛玉道：“不曾读书，只上了一年学，些须 认得几个字。”
这是从人物对话来描写林黛玉是个谨慎、小心、谦虚的人。以上是从肖像和对话两方面来 描
写林黛玉这个人物形象的。下面我再举一个例子，是从侧面描写人物的。如：众人见黛玉年
貌 虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽弱不胜衣，却有一段风流态度，便知她有不足之症。
这是从侧面描绘 出一个弱不禁风、体弱多病的娇小女子。原著不仅可以细致入微到一个人物
的描写，它也会将整个镜头中 的所有不同人物形象通过笔来描绘的淋漓尽致，譬如说《红楼
梦中》描绘迎春、探春、惜春的一段文字： 第一个肌肤微丰。身材合中。塞凝新荔，鼻腻
鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材， 鸭蛋儿脸，俊眼修眉，顾盼神
飞，文采精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小，其衩环裙袄。三人 皆是一样的装
束。我想大家都看过旧版《红楼梦》，当这三位小姐出场时也只留给我们一个印象就是美丽
或者漂亮，并不能细细的品味她们真正的音容姿态。所以说荧屏作品大多具有的是客观性，
而原 著具有的是可知性、可想性。
说起人物描写，张爱玲笔下的人物个个生动典型。比如说《半生缘》中， 张爱玲为我们
塑造的最淳朴的男女主角，一个经历了大起大落人生的普通年轻女子顾曼桢经历了人生的风
风雨雨，经历了岁月的沉淀，本身就外柔内刚的她变得更加成熟更加坚强。男主角许世均是
个普 通的不能再普通、平凡的不能再平凡的对爱情有执著追求的人物。我曾经问过好多看过
电视剧《半生缘》 的人，在她们的印象中，如果不看原著的话，对这部荧屏作品就不会有很
大的感受，甚至对里面人物形象 性格印象模糊。
我还想再举一例，福楼拜的《包法利夫人》应该都看过吧？书中对包法利夫人楚楚动人
的描写那是相当形象的。例如：她那么忧郁又那么宁静，那么动人，那么矜持，在她身边
会让人 感到一种玉洁冰清的美，犹如置身于教堂之中，透着大理石寒意的花香叫人嗅着打
颤。就连旁人也抵御不 住这种诱惑，这段描写从旁人眼光中写出包法利夫人表面的纯洁美丽，
同时也为写莱昂会倾慕包法利夫人 奠定基础。再如这一节描述：打直裥的长裙里面，藏得是
一颗骚动不宁的心，模样娇羞的嘴唇，无法诉说 心间的苦楚。这些细微处、神态处的描写，

在荧屏中大都是不会表现出来的。
其实，还有许多数不胜数的例子可以举来突出原著人物描写刻画细致，时间关系，我不
再说了。
接下来，我要说原著比起荧屏文学作品所具有的第二大优点：完整复杂的情节叙述。荧
屏作品往 往受舞台时空的限制，不能容纳大量的详细情节和过于复杂的人物关系。而原著则
可以突破相对固定的时 空限制，容纳更丰富、复杂的情节，反应更广泛的生活内容。譬如说
《红楼梦》第一回，甄士隐梦幻识通 灵，贾雨村风尘怀闺秀。讲述了女娲补天石用了三万六
千五百块石头，只剩下一块没有用，落在青埂峰上 ，化成灵石（也可以说是书中所谓的顽石），
上面记录着故事的开始、发展、结局。而荧屏中在刚开始的 一集中也只是以旁白的说法描述
了一番，并没有以剧情的形式演出来。再举一例，《红楼梦》后半部分， 书中明确贾宝玉出
家，而电视中的最后一集只讲贾宝玉走了，贾政被流放与原著也不符。再如《西游记》 中，
这部被《美国大百科全书》认为是：一部具有丰富内容和光辉思想的神话小说。因为荧屏
集 数有限，加之在拍摄成荧屏作品前，已将原著改编成了剧本，删除了原著中的很多内容和
很多章节，使得 读者感到荧屏中的西游记与原著有很大的出入。英国作家简.奥斯丁用她自
己的思想写出一部完美的作品 ——《傲慢与偏见》，书中女主人公伊丽莎白与达西在一起的
时间比较长，一起参观庄园，而电影中描述 的这个场景也不是原著中写的四个人一起散步，
而是伊丽莎白在初晨一个人漫步，达西特地来找她。结尾 书中描述的是他们幸福生活而电影
只用了一个温馨的场景替代了。在如《包法利夫人》中第一个章节中医 生夏尔的妻子死去的
场景并没有在电影中展现出来，而是以旁白的寥寥几句话带过。所以说完整的情节叙 述只能
够在原著中体现出来。
第三大点，具体充分的环境描写。环境描写是衬托人物性格，展 示故事情节的重要手段。
小说中任务的活动和时间的发生发展都不能离开一定的时代、社会和矛盾冲突的 显示根据，
原著作品再篇幅和时空上的自由，使其可以充分的发挥环境描写的艺术功能，它可以对社会< br>环境作全面的介绍，又可以对具体的生活场景作细致详尽的描绘，而对于荧屏作品来说，无
论从时 间还是空间上来说都是狭隘受限的。比如说在《包法利夫人》最后结尾中夏尔独自走
进凉棚中时的景物描 写：阳光透过栅格照进来，葡萄叶再沙地上勾勒出它们的影子，茉莉
花吐着清香，天空一片湛蓝，斑螯嗡 嗡作响，绕着苞蕾绽开的百合花转圈，夏尔像个十几
岁的少年，忧伤的心头充满这些朦胧的爱的气息，只 觉得透不过起来。这一自然场景在原
著中描绘的有声有色，从而给读者无尽的遐想，并衬托出夏尔当时忧 伤的心情以及为下文中
夏尔无故死去做铺垫。而电影中的结尾中并没有演夏尔死的劲头，也没有出现过那 样美丽而

又忧伤的场景，这就是所谓的原著的别具一格的特色。再举一例。鲁迅小说《阿 Q正传》中
阿Q找食物的一个片段：未庄不是大村镇，不多时便走尽了，村外多是水田，满眼是新秧的嫩绿夹着几个圆形的活动的黑点，便是耕田的农夫了。写出阿Q当时饿的已经无暇顾及
这边的场景 了。荧屏中我们的焦点只会在阿Q 身上，并不会注意这些“边的野花”，所以荧
屏中大多给人的也只是 器官上的感应。通俗的说法就是原著中可以利用叙述人的话语来直接
叙述生活事件，发挥天马行空的想象 来描写环境（当然这里的环境不仅包括社会环境也包括
自然环境）而荧屏作品一般不能有叙述人的言语， 只能靠所选景物来营造气氛。
讲到这里我已经详细阐述了原著与影视作品相比较所具有的主要的三大方 面的优势。接
下来，我再稍微阐述一下其他方面的优势
我们学过文学言语层面，比如说文学言 语具有心里蕴含性等。这是原著所具有的又一优
势，我们还学过文学意蕴层面，它是指文本所蕴含的思想 感情等各种内容，属于文本结构的
纵深层次，还是以《红楼梦来说。它是曹雪芹意识的折射，是他思想的 流动，一个人的思想
的丰富，不是用语言能表达出来的，哪怕是任何其他的形式也无法让他人完全明白作 者的本
意。荧屏作品不能淋漓尽致的表达原著的意蕴层面，也不能从分体现作者的思绪。
今天 我所说的这些原著于荧屏作品相比较具有的优势也只是我个人的一些观点。如果同
学们还想要了解的够多 够充分的话，可以下去拿一些自己喜欢的文学原著和荧屏作品进行详
细的比较，我想大家一定会得到不同 的感受和意外的惊喜。

文学院0903班

李亚楠