朝花夕拾部分摘抄加赏析

别妄想泡我
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2020年08月04日 15:17
最佳经验
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宁波雅思-中秋短信祝福语


1“它的性情就和别的猛兽不同,凡捕食雀、鼠,总不肯一口咬死,
定要尽情玩弄,放走 ,又捉住,捉住,又放走,直待自己玩厌了,这才吃
下去,颇与人们的幸灾乐祸,慢慢地折磨弱者的坏脾 气相同.”(出
自《狗·猫·鼠》)
表现了作者不喜欢猫的原因.作品在夹叙夹议中,对反动 、守旧势
力进行了抨击和嘲讽.《狗·猫·鼠》是针对“正人君子”的攻
击引发的,嘲讽了他们 散布的“流言”,表述了对猫“尽情折磨”
弱者、“到处噑叫”、时而“一副媚态”等特性的憎恶;追忆 童
年时救养的一只可爱的隐鼠遭到摧残的经历和感受.表现了对弱
小者的同情和对暴虐者的憎恨 .
2我似乎遇着了一个霹雳,全体都震悚起来;赶紧去接过来,打开纸
包,是四本小小的书, 略略一翻,人面的兽,九头的蛇,……果然都在
内. (出自《阿长与山海经》)
说明“我” 听到以后很震惊,很感动,别人做不到的事,这样一个不
识字的普通人居然做到了,“我”也由此对她“ 发生新的敬意了”,
别人不肯做,或不能做的事,她却能够做成功.她确有伟大的神力.
谋害隐 鼠的怨恨,从此完全消失了.

3.·当我失掉了所爱的,心中有着空虚时,我要充填以报仇的恶念!
赏析;这是“我”在失 去了心爱隐鼠之后,对被说是吃了隐鼠的
猫的仇恨感情的抒发.在某种意义上也表达了作家关怀弱小,嫉 恶
如仇,反抗压迫的精神特征.


4·东京也无非是这样.上野的樱花烂熳的时 节,望去确也像绯红的
轻云,但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班,头顶
上盘着 大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,形成一座富士山.也
有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可 鉴,宛如小姑娘的发髻一
般,还要将脖子扭几扭.实在标致极了.
赏析:东京也无非是这样” 中“无非”理解为(“不过”),表
达出作者(对清国留学生的厌恶,和不屑与之为伍)的情感.“这< br>样”指代(留学生的丑态),为下文作铺垫,体现了作者的失望、
矛盾、痛苦、厌恶.“确”表示 另一种更大的可能性;“但”表
示补充说明,“但”字后面的话是作者真正想说的内容.
5· 不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑葚;
也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄 蜂伏在菜花上,轻捷的叫天
子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短的泥
墙根 一带,就有无限的趣味.油蛉在这里低唱, 蟋蟀们在这里弹琴.
翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑 蝥,倘若用手指按住它的脊
梁,便会啪的一声,从后窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠络着,
木莲有莲房一般的果实,何首乌有臃肿的根.有人说,何首乌根是有
像人形的,吃了便可以成仙,我于 是常常拔它起来,牵连不断地拔起
来,也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样.如果不< br>怕刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味
都比桑葚要好得远.
赏析


作者用“不必说……也不必说……单是……就有……”这样一组
词语,引出13种景物(菜畦、石井栏、皂荚树、桑葚、鸣蝉、黄
蜂、叫天子、泥墙根、油蛉、蜈蚣、何 首乌藤、木莲藤、覆盆子)、
4件趣事(找蜈蚣、按斑蟊、拔何首乌根、摘覆盆子),前两个“不
必说”略写百草园概貌,“单是……就有……”则比较详细地写
百草园一角“短短的泥墙根一带”.先 用两个“不必说”宕开一
笔,突出“单是”的内容.既然“单是”已趣味无穷,可见园子里佳
趣 俯拾皆是,渲染了百草园是“我的乐园”的感情色彩.写景层次
井然,条理分明.前一个“不必说”写静 物由低到高,后一个写动物
由高到低.整体部分从植物写到动物,局部部分则由动物写到植物.
6·我忐忑着,拿了书来了.他使我同坐在堂中央的桌子前,教我一句
一句地读下去.我担着心,一句 一句地读下去.
两句一行,大约读了二三十行罢,他说:——
“给我读熟.背不出,就不准去看会.”
他说完,便站起来,走进房里去了.
我似 乎从头上浇了一盆冷水.但是,有什么法子呢?自然是读着,读
着,强记着,——而且要背出来.
赏析:
描写了“我”对五猖会的热切盼望和父亲的阻难,表现了父亲对
儿童心理的无 知和隔膜,含蓄地批判了封建思想习俗的不合理.鲁
迅说出了孩子在父母毫不顾及孩子心理时的无奈和厌 烦.
片段:


7·一个人做到只剩了回忆的时候,生涯大概总要算是无聊了 罢,
但有时竟会连回忆也没有.
赏析
鲁迅先生说“这十篇就是从记忆中抄出来的, 与实际容或有些不
同,然而我现在只记得是这样.”这说明当时他做引的时候,对文章
当时书写 的情形已经记忆不太清楚了,但是文章又确实存在,所以
他就感觉很矛盾,“既然记忆是美好的,但是很 多我缺又忘记了.”
这是他的一种表达方式,鲁迅先生的文章很多都是这种杂文的语
气,带点思 考,也带点批判.
8·只要望见一顶白纸的高帽子和他手里的破芭蕉扇的影子,大家
就都有些 紧张,而且高兴起来了.人民之于鬼物,惟独与他最为稔熟,
也最为亲密,平时也常常可以遇见他.死无 常黑脸、黑衣,谁也不爱
看.在“阴死间”里也有的,胸口靠着墙壁,阴森森地站着;那才真
真 是“碰壁”.
赏析:
洋溢着作者对活无常的敬佩及赞美之情,先写小时候对他的害怕,和现在对他的敬佩作对比,也拿阎罗王的昏庸和死无常的可怕与
之作对比,突出活无常的善心.

天空一碧如洗,灿烂的阳光正从密密的松针的缝隙间射下来,形成
一束束粗粗细细的 光柱,把飘荡着轻纱般薄雾的林荫照的通亮.
赏析:(我自己写的,见笑)这是一段景物描写,用了比 喻的修辞


手法,把阳光比作光柱让我们知道阳光的形状.语言非常优美,因此
可 以看出作者当时平静愉悦的心情,很享受,惬意的样子.
原文:人呢,能直立了,自然是一大进步;能 说话了,自然又是一大
进步;能写字作文了,自然又是一大进步.然而也就堕落,因为那时
也开 始了说空话.说空话尚无不可,甚至于连自己也不知道说着违
心之论,则对于只能嗥叫的动物,是在免不 得“颜厚有忸怩”.
赏析:人类总是在赞扬着自己的进步,以自己那些自己有禽兽没
有的能力 而自豪骄傲,以自己能思考而洋洋得意.虽然人类的确值
得为这些高兴欢喜,但是却不曾认真想过,正因 为人类所拥有的这
些能力使得人类社会变得如此的复杂,甚至使得我们开始向往那
些头脑简单的 禽兽的单纯的世界.鲁迅在此说明这些道理,也是让
人们反省一下, 自己所拥有的这些能力,不是让我们用来说空话
昧良心的!
原文:我总要上下四方寻求,得到 一种最黑,最黑,最黑的咒文,先来
诅咒一切反对白话,妨害白话者.即使人死了真有灵魂,因这最恶的
心,应该堕入地狱,也将绝不改悔,总要先来诅咒一切反对白话,妨
害白话者.
赏析 :这段话虽没有什么华丽的辞藻或者优美的语句,甚至相反
的是一种似于骂人的话,可我从这段话中却深 深地感受到了鲁迅
先生的那种气愤和对于那些顽固者的无奈,他发展白话文是为了
下一代,也是 为了文学的新篇章的开启!
原文:在百静中,我似乎头里要伸出许多铁钳,将什么“生于太荒”


之流夹住;也听到自己急诵读的声音发着抖,仿佛深秋的蟋蟀,在
夜中鸣叫似的. < br>赏析:这是鲁迅先生在即将去东关看五猖会是,却被父亲突然叫
住,让他背完一篇古文才准许一家 人去的时候心里的感慨.我很同
情他,本来是一件很高兴地事,却要背古文,真的是很扫兴,而且又没有人帮助他.从“在百静中”“仿佛深秋的蟋蟀,在夜中鸣叫似
的”这些语句中深深体会到了作者 的无助无奈以及扫兴.
文:但是,和无常开玩笑,是大家都有此意的,因为他爽直,爱发议论,
有人情,——要寻真实的朋友,倒还是他妥当.
赏析:这句话透露出鲁迅先生对活无常的敬佩和喜爱 之情,借无
常的“重人情”来启示我们.作为一个人,要像活无常先生一样赋
有浓烈的同情心和 善心.
不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也
不必说鸣蝉在树叶 里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子
(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短 的泥墙
根一带,就有无限趣味.油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴.翻开
断砖来,有时会遇见 蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便
会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠 络着,木莲
有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根.有人说,何首乌根是有象人
形的,吃了便可 以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,
也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根象人 样.如果不怕
刺还可以摘到覆盆子,象小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比


桑椹要好得远.
简析:初一时就背过的文章,当时觉得索然无味, 现在读一读倒觉
得乐 在其中.首先两个“不必说”勾起读者兴趣,“单是”更引人
入胜.两个“不必”本已情趣盎然,可见那 “周围的短短的泥墙根
一带”更是其乐无穷啊!还有后面的“油蛉”“蟋蟀”等等同样
也富有丰 富的童年乐趣.
摘抄二
我们现在走的是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无际的泥< br>潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫茫荫在薄雾的里
面的目的地.
赏析 :这是鲁迅先生写的乡下人不可能做到的事.我很喜欢这句
话,他对当时乡下人的生活理念用深刻而美好 的语言描绘得淋漓
尽致.鲁迅认为乡下人不会写出这种“热昏似的妙语”,也写出了
当时乡下人 的素质低下,为后文写活无常作铺垫.
摘抄三
但是,和无常开玩笑,是大家都有此意的, 因为他爽直,爱发议论,有
人情,——要寻真实的朋友,倒还是他妥当.
赏析:这句话透露 出鲁迅先生对活无常的敬佩之情,从对他的尊
称“活无常先生”可以看出.既然连一个鬼都可以如此赋有 人情
味,那我们作为一个人又何尝不可呢?所以鲁迅先生也是要借无常
的“重人情”来启示我们 .作为一个人,法理固然重要,但也要像活
无常先生一样赋有浓烈的同情心.整篇文章都洋溢着作者对活 无


常的敬佩及赞美之情,先写小时候对他的害怕,和现在对他的敬佩
作对比,也 拿阎罗王的昏庸和死无常的可怕与之作对比,突出活无
常的善心.作者也是想告诉我们,连鬼都有如此善 心,人又应该怎样
呢?
好段赏析:
片段:
东京也无非是这样.上野的樱 花烂熳的时节,望去确也像绯红的轻
云,但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班,头顶上< br>盘着大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,
形成一座富士山.也有解散辫子,盘得平的,除下 帽来,油光可鉴,宛
如小姑娘的发髻一般,还要将脖子扭几扭.实在标致极了.
赏析
东京也无非是这样”中“无非”理解为(“不过”),表达出作
者(对清国留学生的厌恶,和不屑与之 为伍)的情感.“这样”指
代(留学生的丑态),为下文作铺垫,体现了作者的失望、矛盾、
痛 苦、厌恶.“确”表示另一种更大的可能性;“但”表示补充
说明,“但”字后面的话是作者真正想说的 内容.
片段:
不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑葚;也
不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子
(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了 .单是周围的短短的泥墙
根一带,就有无限的趣味.油蛉在这里低唱, 蟋蟀们在这里弹琴.翻


开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,
便会啪的一声,从后 窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠络着,木
莲有莲房一般的果实,何首乌有臃肿的根.有人说,何首 乌根是有像
人形的,吃了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,
也曾因此弄坏 了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样.如果不怕
刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又 酸又甜,色味都
比桑葚要好得远.
原文:上下四旁无不冰冷,青白.而一切青白冰上,却有 红影无数,
纠结如珊瑚网.我俯看脚下,有火焰在.
赏析:一片青白的冰上,却有星星的火焰 ,而且紧密的交织着,这点
点火焰给人温暖,给人希望,带人走出冰谷.
原文:我们现在走的 是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无
际的泥潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫茫荫 在薄
雾的里面的目的地.
赏析:这虽然是一种很平常的景色,但鲁迅先生却可以这么好的把它描写出来,换作是当地人,是不可能发现这样的景色,也写不出
这样的话的吧.
原文 :想到生的乐趣,生固然可以留恋;但想到生的苦趣,无常也
不一定是恶客.无论贵贱,无论贫富,其实 都是“一双空手见阎王”,
有冤的得伸,有罪的就得罚.
赏析:在这段话中,鲁迅先生似乎把 生死看得很开,但是他也告诉
了我们,贫富贵贱是不可能伴随一生的,虽然“见阎王”有点迷信,


可是不能做坏事却是真的,也是硬道理,这段话意思表达很直白!
原文:不必说比碧 绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的
桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜 花上,轻捷
的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短的泥墙
根一带,就有无限趣 味.
赏析:虽然鲁迅先生用了“不必说”,可这些不必说的却正让我
“看”到了一个丰富的百 草园,有五颜六色的植物,有各种各样的
昆虫,一副其乐融融的画面.虽然不是些多么有趣的东西,可是 那种
自然的却是作者的最爱,那里是他的乐园.
原文:流言的来源,我是明白的,倘是现在, 只要有地方发表,我总要
骂出流言家的尾巴狐狸尾巴来,但那时太年青,一遇流言,便连自己
也 仿佛觉得真是犯了罪,怕遇见人们的眼睛,怕受到母亲的爱抚.
赏析:平白无故的流言竟然经常产生, 这些造谣的人难道没有事
情做吗?真的是很奇怪,而流言却可以给作者带来那些影响,还真
是不 得不担心流言的影响,让人感到莫名的害怕,难怪后来的鲁迅
先生是那么的讨厌流言,无论如何也要抨击 流言.
原文:但偏有中国人夹在里边:给俄国人做侦探,被日本军捕获,
要枪毙了,围着看的 也是一群中国人;在讲堂里的还有一个我.
赏析:这段话很明显的写出了部分中国人在那个时候,几乎 没有
自己的思想,也不知道自己要干什么,面对自己同胞的被枪毙,也没
有丝毫的反应,鲁迅先 生很无奈也很气愤.从“在讲堂里的还有一
个我”这句话中,可以看出鲁迅先生明白了自己应该要开始做 什


么拯救自己的民族了.
原文:上下四旁无不冰冷,青白.而一切青白冰上, 却有红影无数,
纠结如珊瑚网.我俯看脚下,有火焰在.
赏析:一片青白的冰上,却有星星的 火焰,而且紧密的交织着,这点
点火焰给人温暖,给人希望,带人走出冰谷.
原文:我们现在 走的是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无
际的泥潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫 茫荫在薄
雾的里面的目的地.
赏析:这虽然是一种很平常的景色,但鲁迅先生却可以这么好的
把它描写出来,换作是当地人,是不可能发现这样的景色,也写不出
这样的话的吧.


1“它的性情就和别的猛兽不同,凡捕食雀、鼠,总不肯一口咬死,
定要尽情玩弄,放走 ,又捉住,捉住,又放走,直待自己玩厌了,这才吃
下去,颇与人们的幸灾乐祸,慢慢地折磨弱者的坏脾 气相同.”(出
自《狗·猫·鼠》)
表现了作者不喜欢猫的原因.作品在夹叙夹议中,对反动 、守旧势
力进行了抨击和嘲讽.《狗·猫·鼠》是针对“正人君子”的攻
击引发的,嘲讽了他们 散布的“流言”,表述了对猫“尽情折磨”
弱者、“到处噑叫”、时而“一副媚态”等特性的憎恶;追忆 童
年时救养的一只可爱的隐鼠遭到摧残的经历和感受.表现了对弱
小者的同情和对暴虐者的憎恨 .
2我似乎遇着了一个霹雳,全体都震悚起来;赶紧去接过来,打开纸
包,是四本小小的书, 略略一翻,人面的兽,九头的蛇,……果然都在
内. (出自《阿长与山海经》)
说明“我” 听到以后很震惊,很感动,别人做不到的事,这样一个不
识字的普通人居然做到了,“我”也由此对她“ 发生新的敬意了”,
别人不肯做,或不能做的事,她却能够做成功.她确有伟大的神力.
谋害隐 鼠的怨恨,从此完全消失了.

3.·当我失掉了所爱的,心中有着空虚时,我要充填以报仇的恶念!
赏析;这是“我”在失 去了心爱隐鼠之后,对被说是吃了隐鼠的
猫的仇恨感情的抒发.在某种意义上也表达了作家关怀弱小,嫉 恶
如仇,反抗压迫的精神特征.


4·东京也无非是这样.上野的樱花烂熳的时 节,望去确也像绯红的
轻云,但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班,头顶
上盘着 大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,形成一座富士山.也
有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可 鉴,宛如小姑娘的发髻一
般,还要将脖子扭几扭.实在标致极了.
赏析:东京也无非是这样” 中“无非”理解为(“不过”),表
达出作者(对清国留学生的厌恶,和不屑与之为伍)的情感.“这< br>样”指代(留学生的丑态),为下文作铺垫,体现了作者的失望、
矛盾、痛苦、厌恶.“确”表示 另一种更大的可能性;“但”表
示补充说明,“但”字后面的话是作者真正想说的内容.
5· 不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑葚;
也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄 蜂伏在菜花上,轻捷的叫天
子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短的泥
墙根 一带,就有无限的趣味.油蛉在这里低唱, 蟋蟀们在这里弹琴.
翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑 蝥,倘若用手指按住它的脊
梁,便会啪的一声,从后窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠络着,
木莲有莲房一般的果实,何首乌有臃肿的根.有人说,何首乌根是有
像人形的,吃了便可以成仙,我于 是常常拔它起来,牵连不断地拔起
来,也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样.如果不< br>怕刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味
都比桑葚要好得远.
赏析


作者用“不必说……也不必说……单是……就有……”这样一组
词语,引出13种景物(菜畦、石井栏、皂荚树、桑葚、鸣蝉、黄
蜂、叫天子、泥墙根、油蛉、蜈蚣、何 首乌藤、木莲藤、覆盆子)、
4件趣事(找蜈蚣、按斑蟊、拔何首乌根、摘覆盆子),前两个“不
必说”略写百草园概貌,“单是……就有……”则比较详细地写
百草园一角“短短的泥墙根一带”.先 用两个“不必说”宕开一
笔,突出“单是”的内容.既然“单是”已趣味无穷,可见园子里佳
趣 俯拾皆是,渲染了百草园是“我的乐园”的感情色彩.写景层次
井然,条理分明.前一个“不必说”写静 物由低到高,后一个写动物
由高到低.整体部分从植物写到动物,局部部分则由动物写到植物.
6·我忐忑着,拿了书来了.他使我同坐在堂中央的桌子前,教我一句
一句地读下去.我担着心,一句 一句地读下去.
两句一行,大约读了二三十行罢,他说:——
“给我读熟.背不出,就不准去看会.”
他说完,便站起来,走进房里去了.
我似 乎从头上浇了一盆冷水.但是,有什么法子呢?自然是读着,读
着,强记着,——而且要背出来.
赏析:
描写了“我”对五猖会的热切盼望和父亲的阻难,表现了父亲对
儿童心理的无 知和隔膜,含蓄地批判了封建思想习俗的不合理.鲁
迅说出了孩子在父母毫不顾及孩子心理时的无奈和厌 烦.
片段:


7·一个人做到只剩了回忆的时候,生涯大概总要算是无聊了 罢,
但有时竟会连回忆也没有.
赏析
鲁迅先生说“这十篇就是从记忆中抄出来的, 与实际容或有些不
同,然而我现在只记得是这样.”这说明当时他做引的时候,对文章
当时书写 的情形已经记忆不太清楚了,但是文章又确实存在,所以
他就感觉很矛盾,“既然记忆是美好的,但是很 多我缺又忘记了.”
这是他的一种表达方式,鲁迅先生的文章很多都是这种杂文的语
气,带点思 考,也带点批判.
8·只要望见一顶白纸的高帽子和他手里的破芭蕉扇的影子,大家
就都有些 紧张,而且高兴起来了.人民之于鬼物,惟独与他最为稔熟,
也最为亲密,平时也常常可以遇见他.死无 常黑脸、黑衣,谁也不爱
看.在“阴死间”里也有的,胸口靠着墙壁,阴森森地站着;那才真
真 是“碰壁”.
赏析:
洋溢着作者对活无常的敬佩及赞美之情,先写小时候对他的害怕,和现在对他的敬佩作对比,也拿阎罗王的昏庸和死无常的可怕与
之作对比,突出活无常的善心.

天空一碧如洗,灿烂的阳光正从密密的松针的缝隙间射下来,形成
一束束粗粗细细的 光柱,把飘荡着轻纱般薄雾的林荫照的通亮.
赏析:(我自己写的,见笑)这是一段景物描写,用了比 喻的修辞


手法,把阳光比作光柱让我们知道阳光的形状.语言非常优美,因此
可 以看出作者当时平静愉悦的心情,很享受,惬意的样子.
原文:人呢,能直立了,自然是一大进步;能 说话了,自然又是一大
进步;能写字作文了,自然又是一大进步.然而也就堕落,因为那时
也开 始了说空话.说空话尚无不可,甚至于连自己也不知道说着违
心之论,则对于只能嗥叫的动物,是在免不 得“颜厚有忸怩”.
赏析:人类总是在赞扬着自己的进步,以自己那些自己有禽兽没
有的能力 而自豪骄傲,以自己能思考而洋洋得意.虽然人类的确值
得为这些高兴欢喜,但是却不曾认真想过,正因 为人类所拥有的这
些能力使得人类社会变得如此的复杂,甚至使得我们开始向往那
些头脑简单的 禽兽的单纯的世界.鲁迅在此说明这些道理,也是让
人们反省一下, 自己所拥有的这些能力,不是让我们用来说空话
昧良心的!
原文:我总要上下四方寻求,得到 一种最黑,最黑,最黑的咒文,先来
诅咒一切反对白话,妨害白话者.即使人死了真有灵魂,因这最恶的
心,应该堕入地狱,也将绝不改悔,总要先来诅咒一切反对白话,妨
害白话者.
赏析 :这段话虽没有什么华丽的辞藻或者优美的语句,甚至相反
的是一种似于骂人的话,可我从这段话中却深 深地感受到了鲁迅
先生的那种气愤和对于那些顽固者的无奈,他发展白话文是为了
下一代,也是 为了文学的新篇章的开启!
原文:在百静中,我似乎头里要伸出许多铁钳,将什么“生于太荒”


之流夹住;也听到自己急诵读的声音发着抖,仿佛深秋的蟋蟀,在
夜中鸣叫似的. < br>赏析:这是鲁迅先生在即将去东关看五猖会是,却被父亲突然叫
住,让他背完一篇古文才准许一家 人去的时候心里的感慨.我很同
情他,本来是一件很高兴地事,却要背古文,真的是很扫兴,而且又没有人帮助他.从“在百静中”“仿佛深秋的蟋蟀,在夜中鸣叫似
的”这些语句中深深体会到了作者 的无助无奈以及扫兴.
文:但是,和无常开玩笑,是大家都有此意的,因为他爽直,爱发议论,
有人情,——要寻真实的朋友,倒还是他妥当.
赏析:这句话透露出鲁迅先生对活无常的敬佩和喜爱 之情,借无
常的“重人情”来启示我们.作为一个人,要像活无常先生一样赋
有浓烈的同情心和 善心.
不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑椹;也
不必说鸣蝉在树叶 里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子
(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短 的泥墙
根一带,就有无限趣味.油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴.翻开
断砖来,有时会遇见 蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便
会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠 络着,木莲
有莲房一般的果实,何首乌有拥肿的根.有人说,何首乌根是有象人
形的,吃了便可 以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,
也曾因此弄坏了泥墙,却从来没有见过有一块根象人 样.如果不怕
刺还可以摘到覆盆子,象小珊瑚珠攒成的小球,又酸又甜,色味都比


桑椹要好得远.
简析:初一时就背过的文章,当时觉得索然无味, 现在读一读倒觉
得乐 在其中.首先两个“不必说”勾起读者兴趣,“单是”更引人
入胜.两个“不必”本已情趣盎然,可见那 “周围的短短的泥墙根
一带”更是其乐无穷啊!还有后面的“油蛉”“蟋蟀”等等同样
也富有丰 富的童年乐趣.
摘抄二
我们现在走的是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无际的泥< br>潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫茫荫在薄雾的里
面的目的地.
赏析 :这是鲁迅先生写的乡下人不可能做到的事.我很喜欢这句
话,他对当时乡下人的生活理念用深刻而美好 的语言描绘得淋漓
尽致.鲁迅认为乡下人不会写出这种“热昏似的妙语”,也写出了
当时乡下人 的素质低下,为后文写活无常作铺垫.
摘抄三
但是,和无常开玩笑,是大家都有此意的, 因为他爽直,爱发议论,有
人情,——要寻真实的朋友,倒还是他妥当.
赏析:这句话透露 出鲁迅先生对活无常的敬佩之情,从对他的尊
称“活无常先生”可以看出.既然连一个鬼都可以如此赋有 人情
味,那我们作为一个人又何尝不可呢?所以鲁迅先生也是要借无常
的“重人情”来启示我们 .作为一个人,法理固然重要,但也要像活
无常先生一样赋有浓烈的同情心.整篇文章都洋溢着作者对活 无


常的敬佩及赞美之情,先写小时候对他的害怕,和现在对他的敬佩
作对比,也 拿阎罗王的昏庸和死无常的可怕与之作对比,突出活无
常的善心.作者也是想告诉我们,连鬼都有如此善 心,人又应该怎样
呢?
好段赏析:
片段:
东京也无非是这样.上野的樱 花烂熳的时节,望去确也像绯红的轻
云,但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班,头顶上< br>盘着大辫子,顶得学生制帽的顶上高高耸起,
形成一座富士山.也有解散辫子,盘得平的,除下 帽来,油光可鉴,宛
如小姑娘的发髻一般,还要将脖子扭几扭.实在标致极了.
赏析
东京也无非是这样”中“无非”理解为(“不过”),表达出作
者(对清国留学生的厌恶,和不屑与之 为伍)的情感.“这样”指
代(留学生的丑态),为下文作铺垫,体现了作者的失望、矛盾、
痛 苦、厌恶.“确”表示另一种更大的可能性;“但”表示补充
说明,“但”字后面的话是作者真正想说的 内容.
片段:
不必说碧绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的桑葚;也
不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜花上,轻捷的叫天子
(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了 .单是周围的短短的泥墙
根一带,就有无限的趣味.油蛉在这里低唱, 蟋蟀们在这里弹琴.翻


开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,
便会啪的一声,从后 窍喷出一阵烟雾.何首乌藤和木莲藤缠络着,木
莲有莲房一般的果实,何首乌有臃肿的根.有人说,何首 乌根是有像
人形的,吃了便可以成仙,我于是常常拔它起来,牵连不断地拔起来,
也曾因此弄坏 了泥墙,却从来没有见过有一块根像人样.如果不怕
刺,还可以摘到覆盆子,像小珊瑚珠攒成的小球,又 酸又甜,色味都
比桑葚要好得远.
原文:上下四旁无不冰冷,青白.而一切青白冰上,却有 红影无数,
纠结如珊瑚网.我俯看脚下,有火焰在.
赏析:一片青白的冰上,却有星星的火焰 ,而且紧密的交织着,这点
点火焰给人温暖,给人希望,带人走出冰谷.
原文:我们现在走的 是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无
际的泥潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫茫荫 在薄
雾的里面的目的地.
赏析:这虽然是一种很平常的景色,但鲁迅先生却可以这么好的把它描写出来,换作是当地人,是不可能发现这样的景色,也写不出
这样的话的吧.
原文 :想到生的乐趣,生固然可以留恋;但想到生的苦趣,无常也
不一定是恶客.无论贵贱,无论贫富,其实 都是“一双空手见阎王”,
有冤的得伸,有罪的就得罚.
赏析:在这段话中,鲁迅先生似乎把 生死看得很开,但是他也告诉
了我们,贫富贵贱是不可能伴随一生的,虽然“见阎王”有点迷信,


可是不能做坏事却是真的,也是硬道理,这段话意思表达很直白!
原文:不必说比碧 绿的菜畦,光滑的石井栏,高大的皂荚树,紫红的
桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟,肥胖的黄蜂伏在菜 花上,轻捷
的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了.单是周围的短短的泥墙
根一带,就有无限趣 味.
赏析:虽然鲁迅先生用了“不必说”,可这些不必说的却正让我
“看”到了一个丰富的百 草园,有五颜六色的植物,有各种各样的
昆虫,一副其乐融融的画面.虽然不是些多么有趣的东西,可是 那种
自然的却是作者的最爱,那里是他的乐园.
原文:流言的来源,我是明白的,倘是现在, 只要有地方发表,我总要
骂出流言家的尾巴狐狸尾巴来,但那时太年青,一遇流言,便连自己
也 仿佛觉得真是犯了罪,怕遇见人们的眼睛,怕受到母亲的爱抚.
赏析:平白无故的流言竟然经常产生, 这些造谣的人难道没有事
情做吗?真的是很奇怪,而流言却可以给作者带来那些影响,还真
是不 得不担心流言的影响,让人感到莫名的害怕,难怪后来的鲁迅
先生是那么的讨厌流言,无论如何也要抨击 流言.
原文:但偏有中国人夹在里边:给俄国人做侦探,被日本军捕获,
要枪毙了,围着看的 也是一群中国人;在讲堂里的还有一个我.
赏析:这段话很明显的写出了部分中国人在那个时候,几乎 没有
自己的思想,也不知道自己要干什么,面对自己同胞的被枪毙,也没
有丝毫的反应,鲁迅先 生很无奈也很气愤.从“在讲堂里的还有一
个我”这句话中,可以看出鲁迅先生明白了自己应该要开始做 什


么拯救自己的民族了.
原文:上下四旁无不冰冷,青白.而一切青白冰上, 却有红影无数,
纠结如珊瑚网.我俯看脚下,有火焰在.
赏析:一片青白的冰上,却有星星的 火焰,而且紧密的交织着,这点
点火焰给人温暖,给人希望,带人走出冰谷.
原文:我们现在 走的是一条狭窄险阻的小路,左面是一个广漠无
际的泥潭,右面也是一片广漠无际的浮砂,前面是遥遥茫 茫荫在薄
雾的里面的目的地.
赏析:这虽然是一种很平常的景色,但鲁迅先生却可以这么好的
把它描写出来,换作是当地人,是不可能发现这样的景色,也写不出
这样的话的吧.

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