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小说集《呐喊》


鲁迅的小说是中国现代白话小说的奠基 之作和经典之作，它以无穷的魅力，风行了大半个
世纪，至今不衰。鲁迅的许多名作已成为初高中语文课 的必修文章，为了帮助广大同学更好
的理解鲁迅的小说，本栏目将在五期中向各位同学简要介绍并评论鲁 迅三部小说集中的全部
作品，这三部小说集就是大家熟悉的《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。在本期 中，首先向
大家介绍鲁迅先生的第一部小说集《呐喊》。

《呐喊》收入了鲁迅 先生1918-1922年所作的15部小说。后来作者抽出去一部历史小说《不
周山》（后更名为《铸 剑》），遂成现在的14部。这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者
的痛苦生活和悲惨命运。以下介 绍《呐喊》的内容。

在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作 者思想发展的过程和从
事文艺活动的目的和态度。同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。作者从学 洋务、学
医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。本篇对于了解作者的生平、思想、理解本集小说
的内涵， 及意蕴均有极大的参考价值。在写作上，本篇自序文笔清新老到，周密流畅，震人
心魄又引人入胜，读之 使人欲罢不能。其语言风格充溢着鲁迅独特的个性，具有极强的艺术
魅力。

《 狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，也是现代文学史上的第一篇白话小说，发表于1918
年5月的《 新青年》，作者首次采用了鲁迅这一笔名。本篇塑了一个反封建战士——“狂人”
的形象。作者通过狂人 的叙述，揭露了中国社会几千年的文明史，实质上是一部吃人的历史；
披着“仁义道德”外衣的封建家庭 制度和封建礼教，其本质是吃人。同时，作者发出“救救
孩子”的呼声，呼吁人民觉悟起来，推翻封建制 度。本篇以鲜明的反封建思想和强烈的艺术
感染力，在思想界，文化界引起了巨大反响，从而为整个中国 新文学运动打下了坚实的基础。
本篇在艺术手法上的特色，在新文化运动中产生了广泛的影响。作者用写 实主义手法描写狂
人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病态特征。而且用象征主义的手法写狂人含义双 关的
表述。狂人对封建势力作得象征性描绘，将写实的手法和象征的手法结合得天衣无缝。从而
产生了极强的艺术感染力，其次是语言性格化。《狂从日记》使用的是现代文学语言。作者
精心构思了一 个“语言杂错无伦次”的狂人。语言似杂乱而实敏锐，即符合精神病人的特点，
又道出了被压迫者的心声 。性格化的语言成功的塑造了貌似狂人而实具象征意义的战士形
象。

《孔乙己 》塑造了一个封建社会中没落知识分子的典型形象，穷困、潦倒、迂腐、麻木的
孔乙己，在封建科举制度 的毒害、摧残下终被封建社会所吞噬。作者抨击了国民精神的麻木
和社会对苦难者的漠视，同时对腐朽的 封建科举制度进行了尖锐的谴责。本篇的艺术特色在
于结构严谨，先是开端，交待了环境和气氛；其次发 展，介绍人物；再是高潮，即小说中心
——提示了社会的冷酷无情。小说经营谋篇，工于匠心。特色之二 在于以侧面描写来塑造人
物性格。作品用第一人称“我”——酒店小伙计耳闻目睹的情况来写孔乙己，他 的肖像刻划，
对话，经历，都通过“我”的概括叙述来表现，由此塑造的人物，显得真实可信，从而把人
物描绘的栩栩如生。小说的语言也极精炼简洁。作者刻画的酒店掌柜，小伙计，短衣裳帮顾
客， 孩子们，众多人物都是以简练几笔勾划出来，惟妙惟肖。孔乙己结结吧吧地为自己靠不

住 的清白辩解时，那一句自欺欺人的“窃书不能算偷”，将旧时代知识分子自命清高而又迂
腐不堪的形象毕 现无余，令人叹服！

《药》是以1907年民主革命英雄秋瑾起义为背景，经过艺术加 工和典型创造而写成的。小
说描写了革命者流血牺牲而不被理解，他们的鲜血反被做成人血馒头去医治痨 病这样一个旧
民主主义革命的悲剧，发人深省的剖析了这一革命之所以不成功的历史原因。本篇独具匠心
的采用了双线结构。一条线索写华老栓为儿子治病；华老栓买人血馒头，华小栓吃人血馒头，
华 大妈上坟；一条线索写夏瑜的革命活动和牺牲。两个悲剧交织起来，形成了一幅悲壮的图
景。作者精细的 构思，突出体现在采用特殊的反射和暗示的写作手法。用“华”“夏”这两
个具有象征意义的姓氏作为流 血者和吃血者的代称，其强烈深远的意蕴极为丰富深长。全篇
其实只是写一个革命者牺牲事件的反面，通 过一群不觉悟的人的印象及其反映，来反射出革
命者的惨烈。夏瑜被杀没有明写，而是从围观人的动作描 写中暗示出来；其被杀地点也分明
点出为古轩亭口，这正是秋瑾被害的绍兴古轩亭口的暗示提供；其视死 如归的精神是通过牢
卒和听客们愚妄的反应反射出来的；其坟上的花圈则暗示：他们的同志们仍在坚持斗 争。小
说末尾以坟头比喻阔人祝寿的馒头，其中的暗示意味就更加深远令人警醒了。小说的全篇笼
罩着浓重阴冷的气氛，也是作者为突出人物和主题而成功营造出来的，便吃人血的故事更具
有震撼人心 的效果。
《明天》是鲁迅着力反映妇女悲惨命运的小说之一。作品通过寡妇单四嫂子痛失独子描 写，
令人震悚的展示了一副中国妇女孤立无助的图景，同时抨击了黑暗社会的吃人本质和没落社
会中人们的无情和冷漠。在作品中，作者采用了极为强烈的对照映衬手法：一面将人物形象
突现出来，一 面将人物命运勾勒出来，在宝儿垂死之际，单四嫂子心乱如麻的时候，红鼻子
老拱和蓝皮阿五之流在唱小 调，打她的歪主意；何小仙慢条斯理，不紧不慢。而同是妇女，
似乎有同情心的王九妈，也终于被证实并 非出于真情。至此被作者一再称之为有古风的人们，
在办丧事时，凡动过手，开过口的人都吃了单四嫂子 一顿饭，对她无异于雪上加霜，而明天，
等着单四嫂子的又是什么叫？作者虽然没有明说，实际上却通过 种种迹向，把一个残酷的世
界，摆在了读者面前。美的事物被毁灭，丑的事物甚嚣尘上，而众人对此漠然 处之。人们能
够看出，这里美的事物实质正是被丑的事物的冷漠所杀。作者冷峻的写作风格显示出他对黑
暗社会的愤恨。精炼而写实的艺术显示了作者写作手法的纯熟。洗练而朴实的笔致精彩勾勒
了一 幅小镇风俗画，而人物心理的刻画与对话的描写，更难有一字更改，实在是精品中的精
品。

《一件小事》的特点是短小精悍，内容警策深邃。全文反一千字左右，但对主题的提炼颇
显功 力。作者描写的是日常生活中的一件小事。在歌颂下层劳动人民崇高品质的同时，还反
映了知识分子的自 我反省，表现出真诚向劳动人民学习的新思想。在五四时期能有如此认识
是很不寻常的，具有深远的社会 意义。本篇的写作特点，一是运用对比手法，将车夫和“我”
对于同一事件的不同态度进行对照，显露出 “我”自私自利的渺小，映衬出车夫光明磊落，
敢做敢当，关心别人的高大形象。这种对比的妙处在于以 间接而含蓄的笔墨突出劳动者的淳
朴无私。在表现形式上，本篇好似一幅速写画，又近于当代的“小小说 ”，短小精悍，清新
可人而意味深长；情书真实可信，成为现代小说中传颂最广的名篇之一。

《头发的故事》是通过N先生与“我”的对话——实际上几乎通篇是N先生的独白——从< br>纪念双十节联想到辛亥革命的表面成果——剪去了辫子，从而理性的总结了辫子在中国的历
史及其 在人们精神上造成的弊病，以致于在辛亥革命后，剪掉辫子仍被辱骂，从而鞭辟入理
的提示了封建思想在 国民心理上造成的印痕，是决非一次民主革命所能消除的，给人以深刻

的启迪和回味。在 艺术形式上，本篇几乎是一个人的独白，夹叙夹忆，声情并茂，去掉头尾，
去掉引号便纯然成了一篇杂文 。显然作者借主人公之口说出了自己的感受，而又使之与作者
保持距离，以增强故事性效果。这样也使人 物语言更自由更个性。N先生关于“本多博士”
这一段议论。读来发人深思。那篇末的话，呼应了篇首的 话题，更是余音绕梁。令人倍觉警
策。

《呐喊》中的第八篇小说是大家所熟悉 的《风波》，这篇小说创作于1920年，描写了1917
年7月，封建余孽张勋乘北洋军阀内部争权夺 利之际，带兵入京，捧出清废帝宣统（溥仪）
复辟上台。这个反革命阴谋激起了广大人民的义愤。各地纷 纷声讨张勋。作者以张勋复辟的
事件作背景描述了江南农村中一场风波。作品围绕“辫子”的危机，提示 了这一事件的实质，
即复辟终究挡不住历史前进的步伐，沉滓短暂泛起之后，终究要被重新淘汰。小说通 过一个
偏僻乡村的场景，喻示了整个中国的状况。本篇制造的人物性格各具特色。七斤愚昧麻木驯
服盲从无知，是当时中国农民的典型，赵七爷无政治主见，报复心重，是一个陈腐守旧的顽
固派形象。 其他如七斤嫂的精明泼辣九斤老太的固执保守等等，众多人物都是性格鲜明，语
言极富个性，真实体现了 典型环境中的典型人物。虽然所花笔墨有限，而其中人物如九斤老
太，赵七爷等已成为中国现代文学作品 中不朽典型形象。

《故乡》作于1921年，小说通过一次回故乡的经历，描绘了一幅 五四时期中国农村调整破
败的真实情景，深刻提示了农村危机背后的社会危机。小说在艺术上偏重抒情， 基调是沉郁、
悲凉、压抑的，面对中国农村的破败和凋敝，作者以感伤的笔触淡淡的写来，有看见故乡萧
索的悲凉，有重逢少年时代的朋友时的喜悦，有与闰土隔起的障壁的困惑，有对下一代新生
活的 憧憬。作者流露出的浓烈、深切的悲凉之情真挚动人，增强了作品的艺术感染力。作者
笔下真实的农村图 景及特有风情，构成了作品极大艺术魅力，以致作家群起仿效；从而形成
了“乡土文学”的第一次创作高 潮。在表现手法上，作者采取了对比反衬的手法：写故乡二
十年前后的对比，反映了兵匪官绅给农民带来 的沉重灾难；写闰土二十年前后的对比，反映
了在残酷的阶级压迫下的农民的悲惨命运；写迅儿哥和闰土 之间感情前后二十年的对比，反
映了贫困农民因生活的折磨而导致的精神上麻木、愚昧。这些都有效地增 强了作品的振撼力，
显现了作者敏锐的洞察力和深广忧愤。
《阿Q正传》是鲁迅小说的 代表作，是中国文学史上的名篇。作者创作这部小说是想暴
露国民的弱点，写出一个“现代我们国人的灵 魂来。”“揭出病苦，引起疗救的注意。”作品
成功的塑造了一个集中体现中国国民性弱点的典型人物— —阿Q的形象，抒发了作者对于
落后农民哀其不幸，怒其不争的胸臆。作品采用了改造过的章回体小说的 形式，分九章讲述
了一个个即独立又关联的故事，形象的刻画了“阿Q”的性格特征，其中最突出的是阿 Q
的精神胜利法，往往能引起读者会心一笑。但笑过以后却又不禁同情怜悯阿Q，作者揭露了
国 民的弱点，从而也就引起了疗救的注意。作者语言修养极深，独具匠心使用的词汇自然又
恰到好处，如“ 阿Q”调戏了小尼姑而“十分得意的笑”，酒店里的人也“九分得意的笑”，
阿Q从城里发财回来，大名 从“浅闺”传到“深闺”里去了。相对于“深闺”的“浅闺”
和相对于“十分”的“九分”，用得十分形 象而幽默。作品中鲁迅使用的词汇即新颖又妥帖，
常给人以新颖别致之感。

《 端午节》这篇小说作于1922年，其最为显著的特色是作者那非凡的讽刺手法。端午节是
中华民族的传 统节日，中国人的风俗是逢年过节大家欢天喜地，大凡讨债一类事，都在年关
前解决。本篇写了政府欠薪 和教员索薪，“索薪”的时间从年关提前到端午节前，还从教员
索薪写到官员索俸，这是对当局莫大的讽 刺。作者的笔法从容有致委婉含蓄，在不露声色的

描述中，暴露了政府的腐败。对政府的 官员，如方玄绰之流的小官僚，作者也加以无情的讽
刺。方玄绰自私自利，自命清高，他的“差不多”一 说挟带私心，但偏要戴上忧国的花环。
他不加入“索薪”行列，认为索薪欠斟酌，太嚷嚷，而一旦经济拮 据，他也赞同索薪了。方
玄绰口头上责备太太提出的买彩票“无教育”，但对“头彩几万元”的广告也是 动心的，方
玄绰表里不一的虚伪相，被作者刻画的惟妙惟肖。作者对于方玄绰的内心描写，以及通过方< br>玄绰与方太太对话来刻画人物性格也是很成功的，把这个可怜又可恶的小官僚塑造的活灵活
现。

《白光》作于1922年，此文通过一个疯狂追求功名利禄的旧知识分子的遭遇，控诉了封 建
制度吃人的阴鸷。为揭露这种阴鸷，作者营造了一个阴冷，诡秘的气氛，并在阴森森，凄惨
惨 的氛围中展开情节，描述主人公的悲惨命运。作者通过四个方面来描写小说独特的氛围：
一是陈士成的幻 觉，这种幻觉极易感染读者；二是环境描写，月光的阴冷，默认的静谧，都
能使读者如身临其境，三是祖 母讲的故事。富有神秘感。四是白光的描写，白光将陈士成一
步步导向死路，白光也是封建科举制度的功 名利禄的形象化身。就写作风格而言，这篇小说
明显受到安德列耶夫的影响，但更带有鲁迅小说那特有的 犀利，敏锐之风格。

《兔和猫》这篇小说带有寓言的色彩，作者以小动物兔和猫为对象 ，抒发了自己的爱憎之
情。作者同情新生弱小的兔子，憎恶大黑猫的凶恶，并由此寓视社会现象，从而更 加反衬出
代表黑暗势力的大黑猫的凶残，和作者对其的憎恶之情。作者以极强的观察力，传神的笔致把白兔的外形、动作、神态描绘的栩栩如生，语言生动准确，从而增强了作品的艺术魅力。

《鸭的喜剧》是一篇带有纪实性色彩的小说，作者与俄国盲诗人爱罗先珂在北京有过一段
交往 ，本篇即以此为素材，作品结构简单明了，但内容丰富深广。作者塑造的主人公爱罗先
珂对世界充满爱心 ，那是一种趋势博大的爱，他爱一切生物，爱充满活力的生命，爱欢乐的
世界，但世界并非尽如人意的。 作者通过鸭的喜剧——也就是由蝌蚪的悲剧，提示了生存竞
争，弱肉强食的生命现象所折射出的社会现象 ，委婉的表达了人间不可能无所不爱，唯有反
抗强暴，才能保护弱者的思想。本篇在写作上有散文化特色 ，情节性不强，但语言朴实、亲
切、雅致、别有一翻韵味。

《社戏》是鲁迅先 生的代表作品之一，作于1922年10月，作者少年时代在农村看社戏经
久不忘，到了成年，在北京看 的京戏却索然无味。作者在回忆对比中赞美了农民子女的优秀
品质，给读者留下了质朴，温厚，可爱的农 村小朋友的形象，农村是作者少年时代的乐土，
可以不必读书，可以钓鱼放牛，可以看社戏，作者描摹出 孩子的真实心理。同时，作品的心
理描写也非常出色，如对看社戏雇不到船时的急切和有船时的轻松两种 心情，刻画的真切动
人。作品对人物的刻画，相当生动形象，展示了其个性：双喜热情、机灵，直率；阿 发无私、
能干；六一公公纯朴，大度，都只用寥寥几笔便勾画出了他们各自的特征。作者用抒情的笔语写自然山水景致，诸如豆麦和水草的清香，月色的朦胧，笛声的宛转悠扬，营造了一种恬
静淡雅的 夜景，给作品增添了魅力，作品还描写了淳厚的民风。演社戏看社戏的习俗风情都
发出浓厚的乡土气息， 民风的描述起了陪衬作用，使作品读来饶有情趣，亲切感人。