汕头人才市场-暑假里的趣事

书画装裱知识

书画装裱知识
怎么除书画污渍

1、霉斑：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱
指棉球蘸上酒精 ，轻轻在霉斑处擦拭，直至除净为止。
2、油渍：书画作品上沾上油渍，可先将吸水纸 放在
字画油渍处的上方，然后用熨斗轻熨几遍，便可除去油污。
3、墨水：先 在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20
的双氧水浸湿污斑，并在污处放上几张吸水纸，压上重物，待吸水纸染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重复数
次。
4、手指 污渍：观赏书画作品时，手指上的污渍易留
在裱背的纸、布上，可用柔软布料的蘸肥皂，轻擦污处，再< br>用吸水纸擦干。
5、蝇虫便污：书画作品上沾了蚊蝇的便污后，可用
脱 指棉球蘸点醋淮或酒精，在污点处轻轻擦拭，直到除净为
止。
怎样才是最好的书画装裱技术
1、 作品经裱托后不应有走颜色和走墨色，如果裱
画师用矾来固定那也是不应该的； 2、国 画作品裁

方后，令画家不满意，那是裱画师没有研究到怎样才是最好
的裁方； 3、托纸及复背纸的接口位置刚好存留在
主要的地方，例如:人物画的人物腰以上。 鸟的整体。动物
的身体。 花朵的位置。 4、 托纸及复背纸的接口
接缝应是2mm以内。 5、天杆地轴应该平滑而无凹
凸。 6、 背砑的次数不少于三次，滑度如镜。
如何区分书画装裱的好与坏
1. 精美的裱工开卷后平放在案台上，它是安稳地躺
着，因为平和柔软。劣的裱工呢？它会动，它会自 动回卷！
因为它太过厚硬。
2.精美的裱工开卷后挂起让人感到震撼力，让人品
味，让人回味。
3. 精美的裱工背面用川蜡磨砑到位，平滑、光亮、
镶嵌、接口与周边厚薄均等。
4. 精美的裱工镶嵌、接口应以细小接口为准，在
1mm至1.5mm以内。
5.精美的裱工让看到书画家的作品原貌。6.精美的
裱工，作品收卷后两边齐而好看。
7.精美的裱工配绫配纸上乘，用料讲究，安名贵或
较好的轴头。
8.精美的裱工，用工时长，精工细作。

书画装裱的设备及工具
1、工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁
整齐，安全方便，温度与湿度要适中。
2、挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，
裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、 干燥。
3、案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台
面光滑平整，案台高度一般在80厘米左右。
4、晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，
色纸以及各种材料等。
5、拷贝桌：玻璃桌面，内置日光灯，用于揭裱残破
旧画。
6、人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。
7、排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。
8、棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件
上墙等。
9、裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。
10、界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。
11、锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。
12、启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。
13、油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊
用。
14、砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。

15、蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。
16、其它工具：剪刀、掸子、叉子、 喷水壶、箩筛、
木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、
调色盘、塑料薄膜 等。

又谈装裱书画的浆糊
1、关于制糊用药问题用药之目的是 为了“去蠹”，
后来此法又演化为擦蜡砑光的工序，其目的同样是使裱件更
加“密润”，卷舒自 如而不磨损画面。
2、关于制糊用矾：一是采用加矾的浆糊托染绫绢
可防止 退色；二是采用加矾的浆糊托心可固定书画的墨色；
三是采用加矾的浆糊镶活可避免镶缝开绽。笔者认为 ，不论
装裱新书画还是揭裱或修复古旧书画，都应慎重用矾。如果
用矾过多，就会使裱件(包括 书画心)矾化，增加了裱件的脆
硬度，还给日后的揭裱造成了难度，于书画的长期传世极为
不利 。
3、关子制糊的生熟问题：冲制浆糊的生熟程度和
稠稀程度也要因季节而 异，在气温较高的季节里，浆糊应冲
得稍熟一点，因较稀和火候较欠的浆糊更容易发酵；而在气
温较低的季节，浆糊可冲得稍稀一些，火候稍欠一些，才便
于使用。”
4 、关子浆糊的存放时间：刚制作的浆糊不能马上

使用，这是业内的常识。实践证明，浆糊 制作后的第三天即
可使用，而对裱件的质量并无大碍
制作浆糊如何洗粉
制作浆糊的第一步就是洗粉。所谓洗粉，就是将面粉
中的面筋提取出来，使面粉变为淀粉的一个过程。
制作浆糊如何洗粉(一)
先准备好洗粉用的清水和盛淀粉水用的水缸及过
滤淀粉水用的细罗。将2500克左右的面粉盛在脸盆中，加
清水和成不软不硬的面团(比包水 饺所用的面团稍软一点儿
为宜)，并反复多揉几遍。和出的面团要求软硬适度，太软太
硬都不甚 好洗。如果面团和得较硬，容易使洗出的面筋里含
有没洗开的面疙瘩；如果面团和得过软，则容易洗成稀 糊糊，
而难以提出面筋，或使洗出的淀粉水中含有面筋的细渣。和
面团的软硬程度，也要因面的 品种而异。粗粉要和得稍软一
点儿比较好洗，标准粉则应和得稍硬一点儿比较好洗。
面团和好后，宜盖上湿毛巾稍等片刻再洗，称之为
“省面”，这样可使面筋成分有个凝结的过程，洗起来 比较
顺利。 将省好的面团放人脸盆中，倒人清水，用手慢慢
抓洗。注意不要将面团抓得太 碎，要边抓边捏和，使面团基
本上保持一个整体。如果一开始就将面团抓碎，则容易洗成
糊涂， 不好收拾，特别是用标准粉洗粉时，更应注意这个问
题。

面团 在水中抓洗，淀粉便溶于水中。把细罗用两根
棍担在水缸口上，将洗出的淀粉水倒入细罗中，并用手在细
罗底部旋划几遍，使淀粉水过滤到水缸里。回头再将清水倒
人盆内，继续抓洗，再将洗出的淀粉 水倒人细罗里……直到
洗尽淀粉，剩下面筋为止。
洗粉时，不论用精粉还是 用标准粉，都要经过细罗
过滤。目的是将面粉中的麸子过滤出来和防止面筋渣混入淀
粉水内。洗 粉每次可洗10到15千克面粉，也可多洗，根据
具体情况而定。
在洗出的 淀粉水里加适量明矾，稍加搅和，待两天
后，淀粉便沉淀结为块状，舀去上面澄清了的浮水，即可将淀粉取出冲制浆糊。
如果在气温较高的季节里，缸内的淀粉要隔些日子
换一次清水，防止淀粉发酵变质。也可将淀粉取出晾干，存
放备用。
制作浆糊如何洗粉(二)
1、洗粉去筋：即洗去小麦粉中的面筋。操作方法
是：将面粉(小麦粉)，用冷水和成软硬适度的面团(软硬度如
包饺子所用的面)，省面20分钟左右， 然后用纱布包起，放
入清水盆内揉洗。淀粉落入清水中，面筋裹在纱布里，使淀
粉与面筋分离， 将面筋捞出，再将洗出的淀粉浆用罗筛过滤，
滤出浆中的面筋渣及其他杂质。

2、然后浸泡：每天换水一至二次，经浸泡——沉
淀——换水搅匀再浸泡——再沉淀，如此循环往复多次 ，浸
泡数日(一般应在七天左右)，可略有发酵，呈微酸亦无妨。
浸泡有诸多功效，而其中最关 键的则是一次重要的糊粉去性
过程。
3、然后加料：可将浸泡淀粉的清水澄 掉，加入少
许乳香，以防虫蛀。再加入少许明矾，可使浆糊增加柔性，
并起到防腐作用。
4、沸水沏熟：此后即可用木棒搅匀，用沸水猛沏
至熟，边沏边搅，直到变稠 呈半透明状为止。糊沏熟后仍需
继续猛搅动，以使匀调，增加粘性。
5、熟 糊浸泡：不可即熟即用，亦需清水浸泡数日。
此次浸泡的目的，仍然是为了去性，—般应放七八天以上方
可用。熟糊浸于水中不易腐。若不腐、不霉可存放数月，乃
至经年。
6、注意事项：制糊偏生者粘度强，但易腐，偏熟
者不易腐，但粘度低。因此，古人制糊则冬天偏生，夏 季偏
熟。现在我们可以将浆糊放入冰箱保鲜柜储藏(需在o℃以
上)。所以，我们制糊以偏生为 宜。但必需注意，浆糊不可遇
冻，遇冻则粘性全无，必弃之。
古旧书画装裱的工序
揭裱古旧书画是一项非常细致，复杂的工艺过程。

必须经过“去脏污”、“揭画心”、“ 修补画心”和“全色”等
四道工序。才能达到恢复古书画的原貌。下面简单介绍主要
工序：
1、制定修复方案：
（ 1）、针对书画的破旧情况，作者等一一记录，并
制定操作步骤，如清洗方法，托补的措施等等。
（2）、 裁剪画心以外的废旧布料。
（3）、如发现画心上存在蟑螂等动物排泄脏物，用
裁刀或镊子等工具，细心地轻轻地剔除。
2、去污：
常见的有水渍、陈油渍、油漆渍、墨渍、印泥油渍、
铁锈渍、血 渍、霉渍、泛铅和走油等污渍，可针对不同的污
渍采取对症下药的具体去污措施。去污的原则是：清水无 法
解决再选去污剂；传统方法无法解决时，再慎用化学药品。
必须记住：滥用药品和漂白粉，会 损伤画面，毁坏纸质纤维，
加速老化，不利于长久收藏。
3、揭画心：
揭去画心背面的背纸和托纸，其原则是干干净净地
揭去，完完整整地护住画心 ，也是整个揭裱工作中最重要的
一道工序。其过程有润湿画心，通过揭、摩、搓的技巧来完
成。 如属原画心托纸完整坚实的，则坚决保留，如有局部残
破的就粘补即可。

4、补画心：
补画心的质量要求是“修旧如旧”，主要通过配补
料和补残缺 来完成。补料的选配原则是“帘纹宁窄勿宽，绢
纹宁细勿粗，质地宁薄勿厚。”补残缺的方法有碎补、整 补、
斩补等。须视画心残破情况灵活运用。
5、托画心：
托是集洗、揭、补三者工序之大成者，是很重要的
工序，能起到恢复书画气韵的作用。操作方法常用平托 或复
托两种。画心托好后，上挑杆阴晾干，再湿水上墙。根据画
心残破的具体情况，还须揭除补 料、搓浆、隐补和贴条子等
措施。
6、全色：
全色的目的是恢复画面的完整性。通过平全和立全
来完成。在全色过程中，适当其分地给画心上胶矾水， 然后
接笔全色。全色是用中国画的墨和颜料，补全画面残缺褪色
的地方，如实地按照原作的笔法 ，补上墨和色。要求全色后
看不出填补的痕迹为佳。古旧书画通过上述工序后，余下即
可根据新 书画的装裱工序进行。
古书画揭裱修复过程中的保护
在揭裱的过程中能够 破坏古书画的因素很多，装裱
修复人员在揭裱古书画操作过程中，遇上不适宜的天气和季
节的变 化及室内的温湿度、光线主要指阳光照射、有害

气体、灰尘、害虫、霉菌等诸多的因素， 一年四季中以秋天
和春天是装裱书画的最好季节，所以说天气的变化便成为导
致书画裱件损坏的 重要因素之一，需采取相应的措施，以减
少天气带来的不利因素，装裱修复人员应站在最前沿看待这个问题。
１、在揭裱古书画时，工作室一定要安装现代化的
温控装置 ，进行自动恒温、恒湿和空气调节器等。如用温度
计、湿度计测量仪，能准确地掌握气候变化，用空调器 、加
湿器调节工作室的小环境，以增强裱画工作的科学性。一般
温度控制在１４℃至２０℃，湿 度５０％至６０％，这是最
佳的工作环境。
２、揭裱古书画操作过程中用 水也是不可忽略的重要
环节，采用ＰＨ试纸测试，使ＰＨ值达到中性为准。一般古
书画用经过处 理的自来水即可，对高档珍贵的古书画一定要
用蒸馏水、纯净水才能起到有效的保护作用。
３、揭裱修复古书画的重要功能就是保护古书画作
品，如果古书画作品具有很高的 价值，而保护古书画作品所
选用的材料宣纸、绫绢、浆糊、天地杆都是劣质的，揭
裱修复技术再 高，也不可挽回其损失，那么不论将来的保护
条件多么好也谈不上收藏和传世。
４、揭裱修复人员使用生长霉菌的抹布，用发霉的浆
糊，或收到生霉生虫的古书画后，没有及时消毒、去 霉、杀

虫，如果不及时隔离存放，又不进行技术处理，其它的裱件
就会全部被感 染，后果是不堪设想的。

刺绣、各种绣品、十字绣的装裱方法：
1、软裱：和中国的传统字画装裱方法一样，直接
裱在特殊的纸上。
特点：携带方 便，便于运输，宜于收藏，无论大小都
可卷起来收于特制的筒中。刺绣时要求针角短，做工需要特
别精细。主要缺点是容易受天气潮湿干澡影响而收缩变形，
在装裱过程中需要用水先把绣品浸湿，刺绣 时用的丝线具有
一定的光泽度，浸水后容易使丝线失去光泽，从而影响绣品
的色彩。装裱时间长 ，需要一周左右。
2、硬裱：现在装裱绣品过程中常用的装裱方法。绣品
完成后，直接在 绷子上就把绣好的作品用胶粘在专用薄木板
上，待胶完全粘牢后取下绷子，然后配好装饰性的卡纸，然< br>后装框。
特点：色彩不失真，收藏时不容变形，装裱时间短。但
大的绣品不利于携带。

古代书画艺术品的装裱与修复
修复和重新装潢中国古代书画作品时通常要经 过
解体、清洗、接背、托纸、修补、接笔、全色、镶料、覆背、

砑装等工艺环节 ，使古代书画作品的保存时间得以延长，同
时原有的艺术效果也在最大限度上得以再现。
所谓解体，是指修复者在对要修复的古代书画艺术
品进行细致而全面的调查，在收集修复对象的使用材料 、质
地、损伤状况等信息资料的基础上，利用刀剪等工具拆除原
先装裱书画作品的天杆（在被装 裱的书画作品顶部安装的用
于悬挂书画作品的木杆）和地杆（画幅下端的圆形木杆），
然后去除 画心（书画作品本身）周围的装饰材料。这些装饰
材料既包括绫、绢、锦等经过托裱的丝织物，也包括各 种用
以装饰画心的纸张。起初人们在对书画作品解体的过程中并
不十分重视原有作品的装潢形式 和所使用的装潢材料，因
此，在重新装裱的过程中会舍弃原有书画上旧的装潢材料，
而改用新染 制的绫绢按通常既定的格式装裱书画。原有作品
上使用的装潢材料，只是在有题跋或印记的情况下才会被 加
以保留。而今天已经有一部分修复者认识到其中的弊端，为
了更好的保持历史的原貌，更好的 恢复原有作品的真实性，
人们已经开始保留从原件上拆下的所有装饰材料，并尽最大
可能将其按 原有作品的装潢样式重新装裱作品。 在
对原有的书画装裱作品进行解体后，开始对画心 进行清洗。
清洗的目的主要是去除画心上沾有的灰尘、霉斑、污渍。目
前，大多数修复师所使用 的是温水淋洗法清洗画心部分。主
要做法是：首先将画心正面置于裱台上，用专用的工具除去