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八上诗文赏析
三单元：1. 《野望》
王绩是初唐诗人，性情简放，其山水 田园诗朴素自然，意境浑厚，《野望》是其代表性诗作，也是现存
较早的格律严整的五言律诗。诗歌首联 “望”字点题，交代时间(薄暮时分)、地点(东皋)，以及人物心
情。薄暮时分，牛羊归家，鸡栖于树 ，难免让人产生思归之情。可是归去何方呢?诗人满腹心事，无可
诉说，只好徘徊来徘徊去，却始终感觉 无枝可依。“徒倚”， 即徘徊，写出人物内心的苦闷和矛盾:“欲
何依”，化用曹操的诗句“月明星稀 ，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”，表现出作者想在政治上有所作
为，却始终不得志的迷茫和失意情绪 。颔联颈联写出“远望”时见到的景色。“树树皆秋色，山唯落晖”，
写远景、静态，侧重宏观描绘:夕 阳余晖下，树和山都呈现秋意。“牧人驱犊返，猎马带禽归”，转而写
人，写动态近景：放牧的人赶着牛 返回，猎人骑着马带者猎获的禽鸟归来。这些景物，在其他田园诗人
笔下，可能意味着静谧、悠闲、恬淡 ，但在诗人这里，看到牧人人们皆有所归，“我”却独无，反而表
现出忧郁、孤独、清冷的色彩:这自然 是诗人心绪投射于外物的反映。
尾联由外物回归自身，首尾呼应，抒发感情，收束全诗。“相顾无相识， 长歌怀采薇，夕阳下景色的宁
谧，农人们归家的喜悦，:都冲淡不了诗人心头的优郁。在这用园的生活中，周围的一切都显得很陌生。
对田园生活，不如陶渊明那么热爱，总笼罩着一种落寞和苦闷的情绪。这首诗遣词造句朴素自然，意境< br>清新恬淡，一洗齐梁以来的雕饰浮艳之气，开唐代律诗风气之先，
2.《黄鹤楼》
这 首诗是崔颖的名作，描写了诗人登黄鹤楼时的所见所感，抒发了吊古怀乡之情。据说，一天，大诗
人李白 登上黄鹤楼观贵风光，正想题诗留念，忽然抬头看到崔颐这首诗，吟诵过后，说:“眼前有景道
不得，崔 顾题诗在上头。”遂搁笔而去。这个传说当是后人附会，学者对此已有过考证。事实上，李白
并未真的搁 笔，反而写过有关黄鹤楼的诗歌。
诗歌首联扣题，从神话传说落笔，可谓起笔高远，在从遥远的古代回 到现实中来写，现在的鹤去楼空。
一个空字，似有无限的感慨
颔联紧承首联来写，是首联的延 伸，黄鹤已经飞走了，一去不复返。只有天上漂浮的白云。千百年
来，都是这样悠悠闲闲地浮动着。这两 联的四句，虚中有实，抚今追昔，写出了诗人对世事变化难以预
料的感慨，以神话传说起笔，增添了黄鹤 楼的神异色彩。两个“空”字怅惘之情，昭然可见。颈联转写
登楼所见之明丽之景，诗人也从怀古之思中 回到现实中来。在和煦的阳光照耀下，长江对岸的汉阳平野
中那-棵 棵葱翠树木，清晰可辨，;江中的 鹦鹉洲上，芳草如茵，长得非常茂盛。此联所写为登高所见，
境界阔大，色彩鲜明。两句对仗工整，各用 一个叠词，声调铿锵，音韵清朗，富有音乐美。
尾联以抒情作结。诗人观赏佳景，吊古伤今，思绪绵绵 ，不觉已是傍晚:烟雾升腾明净的江面，早已
是一片凄迷。白日里可一望千里，历历在目;但现在凝眸远 望，已不知乡关何处。漂泊异乡的人，见此
情此景，不禁惹动满怀愁绪。这一联由景生情， 形象鲜明，诗人凭栏远望，故乡却为雾霭所隔，望不
可见而生无限愁思。
诗人因景生情，由吊 古到怀乡，先感慨而后生愁绪。景象前后三变，先是神异渺茫，接下来明丽如画，
最后归于朦胧凄迷，风 貌有别，诗意也生波澜。
3.《使至塞上》
首联点题，交代地点及事由。“单车欲问边”， 写自己轻车简从，要前往边境慰问将士。“单车”也许
并非真的单人单车，这样写表现出形单影只的情状 ，实是表达行程中内心的孤寂感。要走多远呢?“属
国过居延”，要经过辽远的边疆地区。实际诗人并不 需经过居延，这样写，也是表现关塞迢迢，山高路
1

远，烘托孤寂的心境。

颔联承接首联，直抒内心感受。诗人觉得自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞，又怡似“归 雁”般进
入胡天。 既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受; “征蓬”“归雁”或是实写所见景物，更是
即景生情，以最物自比。
颈联则画风一转，境界转 而阔大起来。“大漠孤烟直，长河落日圆。”这两句，笔力苍劲，意境雄浑，
壮阔深邃，被王国维赞为“ 千古壮观”，以传神的笔墨描绘了奇美壮丽的塞外风光。“孤”“直”二字写
出最物的简单纯净，有一种 震撼人心的力量。而苍茫的大漠，一马平川没有山，没有树，只有黄河横贯
其间。视野所及，大漠无边无 际，黄河渺无尽头，“长”字便自然涌上作者心头:而那一-轮落日，又大又
圆，孤悬于地平线之上，更 衬托出大漠之苍茫。这里的“圆”字与前面的“直”字，都用得通真传神，
难以言其妙处。
尾 联与首联呼应，继续写出使一事。经过长途跋涉，诗人终于“萧关逢候骑”，却没有遇见前线统帅，
一问 才知道，将军在前线呢!这里诗人情绪已经高涨。个人失意的情绪在大漠雄浑的景色净化下已然消
散，有 的只是慷慨悲壮的情感，表现出诗人达观。
4.《渡荆门送别》
首联点题，以叙事为主，交 代地点和事由。诗人乘舟来到遥远的荆门外，将到楚地游览。随着船的移
动，两岸的景色像画卷一样展开 、 变换。接下来，诗人很自然地描绘了舟过荆门时所见的景色。
颔联以移动视角来描写景物的变化。 船由蜀地到荆门，两岸的地势由山地过渡到平原，山峦从作者的
视野中一.点点地消失;江水脱离群山的 束缚，向着广阔的原野奔腾而去。山岭本是静止的事物，却如影
随形，竟至于消失，这里作者化静为动， 使景物富于动态;江水本在河道中奔涌，却仿佛流人辽远无际
的荒原，显得视野辽阔，境界高远。这两句 诗，看似无理，却正是行舟观景时真实的体验、也符合江水
进人楚地后一马平川的特征。
颈联则以静观的视角， 描摹江上的美景，宛如两幅图画。第一幅是水中映月图， 写朗月映照下的夜< br>景，明月映人水中，如同飞下的天镜，恰似“江天一色无纤尘”，写出江水与江上空气的澄净明澈明敬。< br>第二幅是天边云霞图，写黄昏的风景。云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。 这么美的景色，真让
人陶醉!
尾联“仍怜放乡水，万里送行舟”突然一转，由欣赏美明景转入 深沉的思乡之叹。还是故乡的水好啊，
把我的船送到万里之外，还不忍分别。不说自己思念家乡，而说家 乡之水情深意重，恋恋不舍，含蓄地
抒发了思乡之情。
5. 《钱塘湖春行》
这首诗描写了西湖早春明媚的风光，抒发了诗人喜悦的感情。
首联点题，交代游踪。诗人游西 湖，从孤山寺北出发，到贾公亭以西，远眺湖面，春水初长，云脚低
垂，与湖面相接。当是湖面开阔，视 野无碍，方能见此景象，这就勾画出了西湖早春的轮廓，是从大处
落笔
中间两联是分写，抓住 早莺、新燕、乱花、浅草四种景物，细致描摹早春景致。颔联写莺与燕，是禽鸟。
莺争暖树，燕啄春泥， 一个是早莺，一个是新燕，都是早春景象，生机勃勃。“几处”说明早莺还少，
“争暖树”，说明尚是乍 暖还寒时候，“谁家新燕，说明燕子始回，尚未筑巢。可谓描写细腻。颈联写
花和草，是植物，乱花初放 ， 而未缤纷，但可以预见即将盛放，会使人眼花缭乱;芳草才生，尚未长高，
仅能没过马蹄。“渐欲” “才能”，写出花草欣欣向荣的趋势。

尾联直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“湖东点 明诗人行踪，与首联呼应;“绿杨阴”“白沙堤”，颜色
鲜明，一派春和景明气象;“行不足”，是因为 看不足，说明诗人余兴未阑，完全陶醉在这美好的湖光山
色之中了。全诗紧扣“早春”着笔，准确抓住景 物特征，运用富于表现力的语言加以描绘，形象鲜活，
色彩鲜明，清新自然。除最后一句直抒胸脑外，诗 人寓情于景，从生机盎然的景物、中，我们自然能够
体会出作者的喜悦心情。
六单元《饮酒》(其五)
《饮酒》是陶渊明弃官归隐后陆续写成的一组五言古诗，为酒后即兴之作，大多直抒
胸臆，挥洒真情，实际上是借“饮酒”的话题，写对世事人生的感慨。这组诗共20首
以这一首的格调最为闲雅有致
结庐在人境，而无车马喧。诗人从居住的草庐写起，反思归田后 自己的生活状况。身处“人境”。凡是
在有人群的地方，照理也就会有市，也就会人来车往，喧嚣不绝于 耳，可诗人却说“而无车马喧”。这
是为什么呢?
问君何能尔?心远地自偏： “问君何能 尔”一句转换叙事角度，将扦情主体客体化，仿佛在以第三者的
好奇心追问下去，颇富情趣。“心远地自 偏”一句，以极为精练的语言，做出了回答：因为心情闲适，
心志高远，所以居所也就自然会偏僻安静。 1.怎样理解陶诗中的“而无车马喧”和“心远地自偏”?
这两句诗要结合诗人的人生理想和个性追求才能深入理解。陶渊明酷爱田园生活的宇
静和自由 ，厌恶官场的虚伪和奸诈。这里所说的“车马”意指达官贵人的高车骏马，也就代表着官场烦
琐的应爾和 功利性极强的交往。归隐田园，虽说仍离不开“人境”，但没有了这样的烦扰，所以说“而
无车马喧”。 至于“心远地自偏”，实际上是道出了感觉与处境之间的辩证关系:隐居主要是寻求一种精
神上的自由境 界，而不在于居所是否荒远。如果心灵的“焦距”调好，就可以“大隐隐于市”，处同市
若幽谷。诗的前 四句构成一个意义“方阵”，通过叙事和议论，定下全篇的基调。
采菊东篱下，悠然见南山：以下几句 主体隐去，进入“写景区”，即王国维在《人间词话》里所称道的
“无我之境”“采菊东篱下，悠然见南 山”是妙手偶得之笔，是在不经意中道出的“绝妙好辞”，可谓浑
然天成，不工而工。用王国维的话来说 就是“不知何者为我，何者为物”，达到了物我合一的化境。
山气日夕佳，飞鸟相与还。两句，抒主体又渐渐浮出，写眼前景物，脱口而出，不事雕环自有神韵。 < br>此中有真意，欲辨已忘言，写出了面对良辰美景神往而又迷的情形。这里暗用了《庄子・外物》中的说法:“言者所以在意，得意而忘言。”就是说，再精妙的语言，也不足以传达人们复杂的感受。语言的尽头< br>就是音乐，就是舞蹈，就是无声的沉默。
2.《春望》
这首诗是诗人逃离长安前一个月写的，它集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感
情，感人至深。
“国破山河在，城春草木深。”这是写望中所见:国都在沦陷后已经变得残 破不堪，然面山河依旧是原
来那个样子;春天降临到长安城，然而眼前却是乱草丛生。如此强烈的反差怎 能不使人触目惊心呢!这一
联虽是写景，却也痛切地传达了诗人忧国伤时的感情。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
此联向来有两种解释:一种是以诗人为“感”“恨”的主体。 花、鸟在春景中是最有代表性的事物，能使
人赏心悦目，但诗人此刻面对残破的都城，不知官军何时才能 平定叛乱，不知妻儿在兵荒马乱中如何度
日…种种念头困扰着他，他怎能不见花开而落泪，闻鸟鸣而惊心 呢?另一种解释以花、鸟为“感”“恨”
的主体，认为诗中所写是诗人移情于物的结果。这两种解释实质 上有相通处，都表达了感时伤世的感情。
2

本联以“感时”一语
承上，以“恨別”一语启下，章法分明。
烽火连三月，家书抵万金。
意思是自开春以来战火愈烧愈炽，因而跟家人难通音信。一家人的安危使他魂牵梦绕，
他用“抵万金”来形容家书的珍贵，表达了对妻子儿女的强烈
白头搔更短，浑欲不胜簪。诗人 这一年刚45岁，但“白头”是写实，他苍老得这么快，完全是优国、
伤时、思家所致
社甫陷贼中八个月，大约写了二十来首诗，论深沉含蓄，当以此诗为最，句句都有言外之意，
3.《雁门太守行》
《雁门太守行》是古乐府旧题，而李语一首由于构思奇特，想象丰富。定 性问题：这是一首以战争为背
景和主题的情诗;诗人用极凝练的方式概括工这场战争的艰苦性，高度赞扬 了官军将士们艰苦卓绝的斗
争精神，給他们的斗争染上悲壮的色调。这是一支激荡人心的战歌
艺术特色。最明显者莫过于诗人构思的大胆，他把一场战争高度集中在一昼夜的时间里加以表现。诗中
只 写了三个画面:一个在白天，表现敌军云集而来，官军戒备森严;一个从白天到黄昏，表现战争的惨烈;
一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。实际上连24小时都不足，却涵盖了将士们在战争中的主要
活 动，也反映了战争的艰苦性。这是就诗的整体说的。再细看各句，还会发现诗人善于运用奇特的艺术
细节 来表现人物的精神风貌。例如“黑云压城城欲摧。甲光向日金鳞开。”两句就勾画出这样的图景:
城头弥 漫着乌云，似乎淹没了一切，但偶尔大风吹过，云中透出日光，照在城头士兵的铁甲上，金光闪
闪，显出 了不可侵犯的气概，给人以无比威严的感觉。 “黑云”理解为大战开始之前紧张的氛围，至
于“黑云” 是实指还是代指，“黑云”与日光能否同时出现，倒不是很重要的问题。
“角声角声满天秋色里，塞土 胭脂凝夜紫。”两句的写法则不同。作者不从正面写战争的惨烈，只是用
“角声满天”表现战争的规模。 鼓角齐鸣，杀声干云，战争是残酷的，而“秋色”又是美丽的，将反差
极大之事凝于一句，展现出一种独 特的雄浑壮烈之美。“塞土胭脂凝夜紫”一句，历来说法不一，大致
可以理解为战场血流成河，渗入土中 ，在夜色史凝为紫色。这句承上句，也从侧面写战争，给人以悲壮
之感，与上句的雄壮有所不同。 “半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”两句，先以“半卷红旗”写乗夜奔袭之状，地点正是燕、赵英雄
慷慨悲歌之地，再加上一个“鼓寒”的声音细节，悲壮的气氮就更浓了:至于奔袭结果如何，在抒情诗
里是用不着交代的。
“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”这是抒写官军全体将士的心愿。这里表 现出的忘身报国之情，
感人至深。用燕昭王黄金台上延揽天下之士的典故，又契合了古人“士为知己者死 ”“拼将一死知己”
的价值观，含蓄地点出了诗作的主旨。
4.《赤壁》
东汉末年周瑜大败曹操的赤壁杜牧此诗只是借相同的地名，寄寓吊古之意，并抒写自己的感慨。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”。诗的前两句写兴感之由。颇有情致:从沙中发现了一根折断的铁
戟，拿起来自己磨洗，认出那是数百年前赤壁之战的遗物。锈迹斑斑的断戟，无疑带有极强的沧桑感，
能令人联想到战争的残酷，甚至“神游”于那硝烟弥漫的古战场。诗人“自将磨洗”和“认”的动作，
也 显示出他对这一前朝故物的兴趣和对历史的思索，一个于江畔凭吊古迹的诗人形象跃然纸上。
东风不与 周郎便，铜雀春深锁二乔。后两句发议论，抒感慨，深刻警策。作者并不从正面写赤壁之战的
过程及其在 政治后两句发议论上的影响，而是反说具事，设想“如果当年没有东风的帮助会怎样”，末

句“铜雀春深锁二乔”更以两名女子可能的命运来暗指曹、孙双方的“势”与“运”，以小见大，含蓄、
形象而又顺见风致。
古人史怀古这类题材往往不止于就事论事，而是有着明确的现实指向，对自己的 军事才能十分自负，
怀抱用世之心，却始终郁郁不得志“东风”一语，除了实指之外，也可以理解为周瑜 取胜的天时、地利、
人和各方面的条件，特别是孙权对他的信任。细细品味诗意，不难读出诗人对周瑜的 那一丝不屑和嘲讽，
还有那一股英雄无用武之地”的不平。
5.《渔家傲》
《渔家做》大约是李清照南渡之后的作品。一般说来，李清照南渡后的词作大多沉痛、
愁苦，而这一首却充满了浪漫幻想的气息
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”词的一开头便写梦中所见景象。天上云海茫
茫，那一团团的白云相接，就像弃涌的波涛，又和拂晓的晨雾连在一起，越发显得迷蒙。
透过云雾远远望去，那天河好像也在流转，河中似乎漂浮着许多船，风帆舞动，随云涛起
伏。作者用丰富的想象创造了这样一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。
“仿佛梦 魂归帝所，闻天语，段勤问我归何处，”作者在梦中穿过云游、晓雾、星河来到天帝居住的宫
殿，用一个 “归”字，好像她原来是从天上宫来到人间，经历了千辛万苦后又回到天帝身旁。这大概是
她经历了人生 道路的流徒奔波之苦后，希望得到一个美好归宿的潜意识促成的吧。她不仅回到了“帝所”，
还听到天帝 对她讲话，关心她想要回到哪里去。经受了人间的冷漠之后，听到天帝段勤的垂问，多少心
愿，终于得到 了诉说的机会。于是自然引出下阙
“我报路长嗟日幕，学诗设有惊人句，”上句是说作者回告天帝:我 所走的路很漫长，天色却已黄昏，前
程遥远，难以到达。一个“嗟”字，生动地传达出作者对日容途远的 叹息，下句是说我学习作诗，空自
写出惊人的诗句，又有什么用呢?这ー句包含两层意思，一是感慨自己 空有才华，但毕竟是个弱女子，
能有什么作为呢?二是正值战乱年代，国难当头，诗词文章又有何用?这 一句有怨嗟，有感慨。现实如此，
只有把希望寄托于虚幻的想象。
九万里风鹏正举。风休住， 蓬舟吹取三山去!”看，大风刮起来了，那搏击长空的大鹏正乘着风振翅高
飞。作者希望自己也能像大鹏 一样高飞远走。她大声疾呼:大风啊，不住地吹吧，把我的小船吹到海外
仙山去吧!她为什么要去海外仙 山?这并非消极的游仙思想，从前面两句可以看到，她尽管有才华有理想，
但在现实生活中却处于日容途 远、孤苦无依的困境中，她想去那没有战乱、没有离散、没有悲伤的仙境。
这正反映了她对现实的厌弃和 对美好境界的迫求。但仙山毕竟是不存在的，她只能在自己创造的理想境
界中求得暂时的安慰。
李清照后半生遭遇国破家亡的变故，只身漂泊江南，过着孤寂困窘的生活，但她又是
一个有才华有理想的诗人，不甘忍受这样的现实，却又无能为力，只好借助想象去营造一
个理想的世界。这首词正是通过记梦，展示一个神奇的境界，抒发内心的著网，也表现自
己不为苦难所磨灭的追求与向往。
这首词在写作上突出的特点就是想象丰富，意境壮阔，充满了浪漫主义色彩。它所描
绘的梦幻境界丰富多姿，使人神往。李清照本是宋词中婉约风格的代表作家，这首词却带
有气魄雄壮的豪放词风，在她的作品中别具一格。
李清照的作品虽然以婉约风格为主，但并不 妨碍她写出《渔家做》这样想象雄奇、豪迈奔放的作品。
除此之外，她的《绝句》(生当作人杰)也是慷 慨雄健、掷地有声，不作小儿女语。其他作家也是如此。
陶渊明除了《饮酒》这样闲远散淡的田园诗外， 也有“刑天舞干戚，猛志固常在”(《读山海经》)这样
3

“金刚怒目”的诗句。 一提起杜甫，我们往往想到“诗史”“忧国忧民”“现实主义”“沉郁顿挫”这一
类的标签，实际上他的 诗风也是非常多样的，比如《望岳》《江畔独步寻花七绝句》(客至》等就代表了
与《春望》完全不同的 风格。
课后题：三、杜牧的《赤壁》，借对三国史事的遐想，慨叹历史上的英雄成名的机遇，曲折的表 达了自
己空有抱负却生不逢时，无所施展的无奈，李清照的《渔家傲》，借梦境中的，与天地的对话，表 达了
对自己空有一身文学。文学才华却屡遭少女招商乱，甚至两个人的安定幸福都无法保障的不满。

诗词赏析八下
三单元
《诗经》二首
《关雎》
第一章四句，以水鸟和鸣起兴，引出对美丽贤淑的好姑娘的爱慕之情。
第二章八句，写小伙子对意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思幕想、寝食难安的情形。
第三章八句，写小伙子想象中的与意中人热恋的美好时光和举行婚礼的欢乐场面，诗的格调一变而
为轻松 明快，与第二章的迁回低缓形成了鲜明的对照。以“琴瑟友之”表现恋爱生活的和谐美满，以“钟
鼓乐之 ”来描绘婚礼的盛况，着墨不多，却能给读者留下深刻的印象，男主人公愉悦的神态也跃然纸上。
艺术表现手法：
1.开篇即以关雎和鸣引出男女相思之情比兴手法的运用切合诗意，自然流畅 ，显现了婉曲动人的艺
术魅力。
2.善于刻画人物形象，尤其善于表现人物的内心世界，短短 三章，就把青年男子的爱慕之情和相思
之苦以及对美好爱情的大胆热烈的追求，表现得淋滴尽致。
3.运用了双声词(如（ “参差”）、叠韵词(如“窕”)，增强了诗歌音调的和谐美和景物描写、人物
刻画的生动性。
《蒹葭》
出自《诗经・秦风》，是一首抒情诗。全诗分三章，采用了重章叠句的形式，每章都 是前两句写景，
三四句点明主题——追寻“在水一方”的“伊人”，五至八句描绘追寻的情状。这不仅使 诗歌有一唱三
叹、回环往复的美感，还起到了深化诗歌意境的作用。每章的开头均以景起兴，利用芦苇、 霜露、秋水
等景物渲染出一种萧索凄迷的氛围，为人物的活动提供了特定的背景，更烘托了所思不见的怅 惘心情。
三章又构成一个相对完整的时空序列，“白露为霜”到“白露未”再到“白露未已”的变化，暗 示了时
光的流逝和追求者的深情执着;从上游到下游，从此岸再到彼岸，地点的变化，写出了主人公不畏 险阻
地一再追寻、几度求索，也暗示了“伊人”的踪迹飘忽，难以寻觅。这首诗朦陇、含蓄，历来被誉为 情
深景真、风情摇曳的好诗。
理解《诗经》重章叠句的表现形式和赋比兴的表现手法。 重章叠句，即上下句或上下章基本相同，只是更换其中的几个字。作用:增强诗歌的节奏感、音乐
感 ，形成了一种回环往复的美，深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题，带给人一种或委婉深长或
激越 澎湃的表达效果。
赋，即直陈其事，直接抒写;比，即比喻;兴，即先言他物，以引出所吟咏的对象。
《蒹葭》比《关雎》“兴”的特点更加突出。
问题探究

1.《关雎 》写一个男子对女子的思念之情，是一首爱情诗，为什么开头要从“关关雎鸠，在河之洲”写
起?
是运用“比”的手法。
2.《葭》中的“伊人”究竟为何人?
持“爱情说”者，认 为“伊人”是意中人;持“政治说”者，认为“伊人”是贤能之人;持“理想说”
者，认为“伊人”象征 着理想。其实，无论“伊人”是何人，指的是什么，诗歌中的主人公都是经历了
许多波折，一直苦苦追寻 着“伊人”这其实体现了一种深刻的人生意义，美好的事物总是可望难即的，
不管最后主人公是否寻得“ 伊人”，这追寻过程本身就具有极大的意义。
3.《关雎》和《蒹葭》在内容情感和表现形式上有什么异同?
相同点:《关雎》和《兼葭》 都属于《诗经》中的“国风”，都是当时的民歌;都运用了“兴”的手法，
借景抒情，托物寄意;都大量 使用重章叠句的艺术形式，反复咏唱;在语言形式上大多四言一句，二二拍，
一般隔句用韵，但并不拘泥 ，而是富于变化;都使用了双声叠韵词，富于声韵美。
不同点:《关雎》是一首热情的恋歌，表现了对 爱情和婚姻大胆执着的追求，感情坦率朴素、健康
明朗、热烈浓郁;《蒹葭》一诗则含蓄委婉地抒发了对 “伊人”可望而不可即的无限情意，全诗充满难
言的长和伤感。《关雎》叙事线索明晰，画面形象可见《 蒹葭》意境含蓄，场景朦胧，情感韵味更加浓
郁。
六单元《茅屋为秋风所破歌》
诗以描述开篇，完全是写实的手法。
先写秋风的成力，“怒号”是其声势，卷走屋上茅草是其 “战绩”;再写自己无可奈何的情状，面对
这大自然的强者，只好任其所为，眼看着自已的茅草渡江而去 ，高的挂在了树梢，低的沉到了塘坳。面
对大自然的暴力，诗人表现得较为平静，甚至还有几分耐心去欣 赏它。但面对顽童的“趁风打劫”，他
却真的动了肝火。它如实地写出了自己的失态，是那样率真。与其 说他是在和孩子们生气，不如说他是
在和自己生气。他恨自己老迈年高，生活无依，一事无成、于国于家 都没什么用了。也许还深责自己缺
乏修养，和小孩子们一般计较。总之，焦灼之后，他转为沉静，渐而苦 苦地思索。
大风过后，黑云涌动，不用说，秋雨不请自来。诗人收回自已的视线，不再关注大自
然的风云变化，而把心神集中在自己赖以生存的茅屋里。多年的贫困，多年的流离失所，
他甚 至做不起一床新被子，而就是那床冰冷似铁的旧被子，也让睡觉不老实的孩子蹬破了。满屋漏雨，
没有干 爽的地方，可是秋雨却不管不顾地下个不停。这是怎样的生活啊长夜漫漫，诗人失眼了、“自经
乱”，已 不知有过多少个这样的夜晚，洒泪沾襟又有何用呢？
突然，诗人从沉思中振作起来，发出了“安得广厦 千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼喊。这时，
理想战胜了现实，意志战胜了叹息。虽然他现在缺少“风 雨不动安如山”的住所，但是，如果眼前出现
这样高大坚实的房屋，能够温暖天下寒土，他宁可独守茅屋 受冻而死!这是怎样的一种情怀呢?这是一种
饱览民生疾苦、体察人回冷的済世值坯
这是一首 歌行体的古诗，连续的韵脚变换体现了“歌”的特点，单行散句乃至长短句的错落搭配，
又体现了“行” 的动感。全诗先叙事，后议论抒情，既写了诗人贫穷甚至恼羞成怒的窘状，也表达了诗
人博大宽广的胸怀 ，情真意切，感人至深。
《卖炭翁》
这是一首叙事诗，属于乐府体。它通过完整的故事情节 和人物描写，揭露了“宫市”的掠夺本质，
反映了中唐以后统治阶层直接剥削、压迫人民的社会现实，表 达了对劳动人民的深切同情。
4

第一节写卖炭翁劳苦悲慘的生活。开头先概括交 代人物的基本情况，继而对他的肖像做了精练传神
的描绘，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，写两 鬓可见其苍老，写面庞、十指可见其生活之艰辛。
接着用一问一答，将老翁的命运与他所烧所卖的炭紧紧 联系在一起——这炭是老翁的全部生活依托，但
也不过是换取起码的温饱而已。“可怜身上衣正单，心忧 炭贱愿天寒”，这一极度反常、扭曲的矛盾心理，
真实地反映出老翁的悲惨境遇。接下来写老翁赶车卖炭 的情景。诗人有意将他放在雪后这样种极其寒冷
的天气状况下(俗话说“下雪不冷化雪冷”)，天气已如 他所思，他强忍饥寒，满怀希望地“晓驾炭车辗
冰辙”，挣扎着来到“市南门外”，“泥中歌”更写出了 老翁精疲力竭的情态。
第二节写“宫使”对卖炭翁的掠夺。前四句描绘“宫使”横行道的丑恶行径“翩 翩”写出其横冲直
撞、趾高气扬的动作和神态』“手把”“口称”见其使势欺人、专横跋扈；“回”“吃 ”“牵”这一连串动
作，则刻画出其不讲理、道凶的面目。后四句写被掠夺的结果。“一车炭，千余斤” 极言其多，而且是
老翁生活的一切依凭，却只因为是“宫使驱将”，所以“惜不得”——看似轻描淡写的 三个字，多少无
奈，多少悲愤，多少绝望，尽在其中。“半匹红纱一丈线”，数量极少，价值极低，与“ 一车炭，千余斤”
构成强烈的反差，宫使竟将其“充炭直”，明明是光天化日之下赤棵裸的抢劫，却要打 着“宫市”的旗
号，无耻的嘴脸更是暴露无遗。诗人没有直接发议论，对统治阶层罪恶的揭露和控诉，对 劳动人民的深
切同情，都蕴含在情节的叙述和人物形象的描写中，这是《卖炭翁》感人至深的重要原因。
九上
1. 《行路难》(其一)
“行路难”是乐府古题，多咏叹世路艰难及贫苦孤苦的处境。 李自这组(行路连)抒发了怀才不遇的情怀，
这里选的是第一首， 在悲情中不乏豪迈气概，在失意中仍怀有希望。
诗以叙事开篇，渐而过渡到抒情。开头以极为夸张的笔 法领起，写“金樽清酒”、“玉盘珍羞”，仿佛在
营造欢乐的宴饮气氛，似乎是一首“祝酒歌”。但三四 句急转直下，忽说“停杯投箸不能食，拔剑四顾
心茫然”，这样强烈的反差，衬出诗人内心的悲苦。当精 神苦闷的时候，美味佳酿也难以下咽。以乐景
写哀，强化了哀的程度。那么诗人的悲哀到底是因为什么呢 ，答案是模糊的，朦胧的，充满诗意的。“欲
渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，这是一种忧来无端的惆 怅，是一种无所适从的迷惘。诗人以形象化
的语言，写出了仕途的艰难，寓含着无限的悲慨。现实之路虽 然坎坷，但梦还在，理想还在。诗人多么
希望像姜太公一样，80岁能遇见周文王，一展宏图。像伊尹那 样梦见自己乘舟到日边，有为于当世。
但理想和现实是有距离的，理想不能征服现实，现实也不肯认同理 想。这样的痛苦交织于诗人心中，他
终于发出：行路难，行路难，多歧路，今安在”的慨叹。诗歌结尾在 沉郁中振起，坚定了“长风破浪”
的信心，重新鼓起沧海扬帆的勇气
2.《酬乐天扬州初逢席上见赠》
刘禹锡罢和州(治所在今安徽和县)刺史，与刚离任苏州剩 史的白居易在扬州相遇。两位神交已久的诗友
初次相见，喜不待言。在酒席上，白居易作《醉赠刘二十八 使君》诗对刘禹锡被贬谪的遭遇，寄予了深
切的同情，刘禹锡遂写此诗回赠。
诗的开头，刘禹 锡紧承白居易诗的末联起笔，概写自己“二十三年”的被贬遭遇。巴山蜀水，代指贬
谪之地。“凄凉地” 三个字，举重若轻，一语带过了多少艰辛!“弃置身”三个字，点明是被放逐、被“抛
弃”。字里行间， 表达了无限的辛酸和悲凉，第二联，用了两个典故:写被贬归来的感触:当年参加政治改
革的诸多友人多 已离世，自已孤身归来。物是人非，恍若隔世，无限悲痛怅惘之情， 油然而生。第三
联，格调从沉郁中 振起，抛开个人的悲苦，表达了乐观进取、积极向的人生态度。“沉舟侧畔千帆过，
病树前头万木春”扣 住诗题，既有对朋友的感谢之情，也表达了共勉之意。全诗感情真挚，沉郁中见豪

气。奔 放中有哲思，具有很强的艺术感染力。
3. 《水调歌头) (明月几时有)
此时作者苏轼 在密州太守任上政治上失意，与弟弟苏辙也已七年不见，中秋对月，心情抑郁惆怅，怀念
手足兄弟是很自 然的。词的上片写作者在天上人间的徘徊和矛盾。下片写对月怀人，以积极乐观的旷达
情怀作结。“明月 几时有，把酒问青天，”苏轼之问，陡然发之，把作者对宇宙和人生的疑惑端了出来，
也显露出词人对明 月的赞美和向往。“不知天上宫缺，今夕是何年，”对宇宙和人生的哲理思考更进了一
步，对明月的赞美 ，向往之情也更深了一层。既然天上宫阙，如此美好，当然会产生乘风归去的念头，
上天而说“归去”， 因为在作者看来，也许那美好皎洁的月光才是自己精神的家园。然而，真要弃绝人
世，飘然仙去，词人又 有些犹豫了，“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。词人的遐想，越来越飘渺，而终不
忍弃绝人世。“起舞弄 清影，何似在人间”，飞天探月、出尘之思，终于让位于对人间生活的热爱。
下片紧承上，最后两句的 入世情怀和月色描写，仍然写月：写月光的移动和月下的不眠之人。“不应有
恨，何事长向别时圆，”这 一问转入了抒发怀人之情，好像是对月有怨怼之意，其实是写亲人不能团聚
的惆怅。“人有悲欢离合，月 有阴晴圆缺，此事古难全”。表现了词人由心中有所郁结到心胸开阔，做达
观之想的心理变化。最后水到 渠成的唱出了“但愿人长久，千里共婵娟”的放达宽慰之语。远隔千里之
人，同处在这美好的月光之下， 虽不能团聚，也能有所安慰了。全词乐观旷达的情怀和深邃的哲理，在
行云流水般的词句和美妙的意境中 自然呈现出来。
九下《12词四首》
一 、整体把握
1.《渔家傲秋思》范仲淹 于西北军中的感怀之作。词的上片重在写景,描写塞下秋景。开头一句“塞下秋
来风景异”,首先点明地 域是,季节是秋天。词人特地用了一个“异”字,以统领全部景物的特点,突出塞下
秋景与中原的不同, 下面分别描写塞下秋景之“异”:“衡阳雁去无留意”,在秋天,边塞的大雁过早地向衡
阳飞去,而且毫 无稍事逗留之意。这实际上是写塞下天气极寒冷,与他的家乡吴地(今江苏苏州市)大不相同。
“四面边 声连角起”,风吼、马嘶,同不断起伏的号角声混杂在一起,构成了塞下特异的声音,这种“边声”
当然 也是中原所没有的。“千嶂里,长烟落日孤城闭”,坐落在崇山峻岭间的孤城,当暮霭生成、夕阳西下
时 ,便紧紧地关闭了城门,这里当然和内地城市华灯初上时的景象迥然不同。这也点明了战事吃紧、戒备
森 严的特殊背景。词人是在与中原地带自己家乡风景的对比中观察身边景物的特点的,所以很自然地发
现了 塞下风景的“异”处,并有重点地把它们描绘出来。
依据词“上片写景,下片抒情”的惯常体例,词人 在下片集中抒发了身处边塞的征人之情,“浊酒一杯家
万里,燕然未勒归无计”,这是全词的核心部分。 词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾:他
们思念相距万里的家乡,但却没有办法回去,因 为还没有达到建立军功,勒石燕然的目的,(勒石燕然,用的是
《后汉书,窦融列传》中的典故,东汉时 窦宪率兵打败匈奴,一直追击到燕然山,刻石记功而还。)范仲淹立
志要打退进犯的外敌,确保西北边境 的安定,这种爱国、卫国的精神正是他虽然想家却又不甘无功而返的
根本原因。所以他只能用一杯浊酒来 排解对家乡亲人的思念,来寄托他对成就功业的向往。“羌管悠悠霜
满地”,这时已夜寒霜浓,又传来了 悠悠羌笛之声,更加重了征人的愁思。结句“人不寐,将军白发征夫泪”,
将军和征夫都难以入睡,因守 边辛苦,思念家乡,将军白了头发,征夫流下了眼泪。这里的悲怆情调还含蓄地
表达了作者对于朝廷腐朽 、软弱,不修武备、不重边功的愤速不平。范仲淹在这首词中反映的是自己身
临目见的景物,表达的是他 自己和他所理解的征夫们的感情,所以全词读来真切感人。词的意境悲凉、壮
5

阔 ,形象鲜明、生动,语言质朴凝练,从题材、情调和艺术方面来说,它都为宋词开拓了一个新的领域,对宋
词的发展产生了重要的影响。
2.《江城子·密州出猎》
苏轼在熙宁四年(1071)因 对王安石变法持不同政见而自请外任。朝廷派他去当杭州通判,三年任满转任密
州太守。这首词是熙宁七 年(1071)冬与同僚出城打猎时所作.
词的上片记叙此次出猎的情况。苏轼此时40岁便自称“老 夫”,颇有悱侧意味。开头说老夫本不该狂,
而自己却要聊且发发少年人的豪情狂态:左手牵着黄犬,右 臂架着苍鹰,戴上锦蒙帽,穿上貂鼠裘,率领众多
的随从,纵马狂奔,飞快地越过小山冈。可见这是一次 装备齐全、人数众多的热热闹闹的狩猎。“卷平冈”
极言行走之快,可见出猎者情绪高昂,精神抖擞。下 面一层写作者派人为他报知全城百姓随他狩猎,他要像
当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。特别突出地表 现了作者的“少年狂气”。
下片以抒情为主,作者酒酣之后胸宽胆壮,两鬓出现了一点白发又有什么关 系呢!作者并不在意自己的衰
老,更在意的是希望朝廷能够重用他,给他机会去建立功业。这里作者用了 一个典故。据《史记·张释之
冯唐列传》记载:汉文帝时,魏尚为云中太守,抵御匈奴有功,只因报功时 多报了六个首级而获罪削职;后来,
文帝采纳了冯唐的劝谏,派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚,这里作 者是以魏尚自喻,说什么时候朝廷能
像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢?最后作者表述了自己企望为国御敌 立功的壮志,说到那里我一定会把
雕弓拉得满满的,向西北方的天狼星猛射过去。天狼星,据《晋书·天 文志》说是“主侵掠”的,这里用以
代指从西北来进扰的西夏军队。苏轼在结句表达了自己要报效国家、 关怀国家命运的爱国精神。
这首词从题材、情感到艺术形象、语言风格都是粗犷、豪放的。写此词后, 苏轼曾写信给朋友说这首词
“虽无柳七郎(柳水)风味,亦自是一家”(《与鲜于子骏三首》),可见当 时的作者已意识到词应有两种不同
的风格,苏轼在他的一些词作中便自觉地实践着自己的风格。
3.《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
这首词写于淳熙十五年(1188)左右,辛弃疾退居江西上饶之时。
辛弃疾不只是词人,还 是一名爱国武将,他积极主张抗金北伐,任职期间坚持练兵备战,因而不断遭受主和
派的排斥、诬陷。淳 熙八年(181),辛弃疾在两浙西路提点刑公事任上,被人弹劾罢官。他不得已在上饶带
湖赋闲家居。 陈同甫,名亮,也是主张北伐的爱国志士,与辛弃疾是志同道合的朋友,二人经常书信往来,诗
词唱和。 这首词就是寄给陈亮的。“壮词”即内容、情感、形象、语言诸方面都豪放、壮美的作品。
上片描述军 旅生活。一、二句写作者夜里酒醉后挑亮灯芯观看宝剑;早晨醒来时听到大多军营里传来的
号角声,开头 两句便把镜头定在了军营之中,这正是作者曾经历过面今已失去的生活情景。三至五句每句
写一事:在军 营里与部下分食酒食;听乐器翻奏出塞外的歌曲;在秋天的战场上检阅军队,指挥战斗。看宝剑,
听号角 ,分麾下炙,听塞外声,沙场点兵都是极雄豪、壮美的行事,都是作者热爱的生活和抹不掉的记忆。被
削 去官职退居山林的作者仍十分企羡军中生活,渴望再有机会从军杀敌,建立功业下片前四句描写战斗场
面 。作者骑着像的卢马那样跑得飞快的战马,猛力拉满露雳作响的雕弓。马快弦急说明战斗的激烈和顺
利。 他要为朝廷完成北伐金人、收复失地的大业,以赢得生前的功勋,身后的美名。率师北伐,统一南北,
这 是作者的最高理想,写到这里已达到这首词的最强音,它充分表达了作者的爱国激情和雄心壮志。但结
语 却只有五个字“可怜白发生”这五个字一方面表明了前面所描述的年轻时的经历现在只是一种追忆,
一方 面说明自己已年近半百,两鬓染霜,还能有机会实现自己的理想吗?所以最后句也是壮语,只是它已变