诗词平仄格律及常见诗病(精校版)
马云是谁-四川农业大学教务管理系统
诗歌平仄格律及常见诗病(精校版)
1.五绝仄起,首句不入韵
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
例:《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽,
黄河入海流。
欲穷千里目,
更上一层楼。
2. 五绝仄起,首句入韵
仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
例:《哥舒歌》西鄙人
北斗七星高,
哥舒夜带刀。
一、五绝平仄
至今窥牧马,
不敢过临洮。
3.五绝平起,首句不入韵
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
例:《听筝》李瑞
鸣筝金粟柱
素手玉房前
欲得周郎顾
时时误拂弦
4.五绝平起,首句入韵
平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)。
例:《闺人赠远》王涯
花明绮陌春
柳拂御沟新
为报辽阳客
流芳不待人
二、五律平仄
1.五律仄起,首句不入韵
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
例:《春望》 杜甫
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头掻更短,浑欲不胜簪。
3.五律平起,首句不入韵
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
例:《山居秋暝》 王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
另一式:首句可改为平平仄仄平
2.五律仄起,首句入韵
仄仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。
平平平仄仄,
仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄, 平平仄仄平(韵)。
平平平仄仄,
平仄仄平平(韵)。
例:《终南山》王维
太乙近天都,连山接海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫
。
4.五律平起,首句入韵
平平仄仄平(韵),仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄,
平平仄仄平(韵)。
平平平仄仄, 仄仄仄平平(韵)。
仄仄平平仄,
平平仄仄平(韵)。
例:《风雨》李商隐
凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨,青楼自管弦。
新知遭薄俗,旧好隔良缘。
心断新丰酒,消愁斗几千。
三、七绝平仄
1.七绝仄起,首句不入韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
例:《九月九日忆山东兄弟》王维
独在异乡为异客
每逢佳节倍思亲
遥知兄弟登高处
遍插茱萸少一人
2.七绝仄起,首句入韵
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵
)
例:《夜雨寄北》)李商隐
君问归期未有期
巴山夜雨涨秋池
何当共剪西窗烛
却话巴山夜雨时
3.七绝平起,首句不入韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
例:《南游感兴》 窦巩
伤心欲问前朝事
惟见江流去不回
日暮东风春草绿
鹧鸪飞上越王台
4.七绝平起,首句入韵
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
例:《早发白帝城》李白
四、七律平仄
1.七律仄起,首句不入韵
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
例:《闻官军收河南河北》杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在
,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。<
br>
朝辞白帝彩云间
千里江陵一日还
两岸猿声啼不住
轻舟已过万重山
2七律仄起,首句入韵
仄仄平平仄仄平(韵)
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
例:《书愤》 陆游
早岁那知世事艰?中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?
另一式,
首句可改:仄仄平平平仄仄,
其余不变。
3.七律平起,首句不入韵
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
例:《客至》杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯 。
4.七律平起,首句入韵
平平仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平(韵)
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平(韵)
例:《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈
一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
注:平起或仄起,根据首句第二字
字音的平仄判断。
另一式:
第一句可改:平平仄仄平平仄,
其余不变。
诗词平仄格律的特殊格式及诗病
一、“粘对”规则:
在对句中,平仄是对立的。
1.五律的“对”,只有两副对联的形式,即:
(1)仄仄平平仄,平平仄仄平。
(2)平平平仄仄,仄仄仄平平。
2.七律的“对”,也只有两副对联的形式,即:
(1)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(2)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
3.如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。
由于韵脚的限制,也只能这样办。这样,五律的首联成为:
(1)仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是:
(2)平平仄仄平,仄仄仄平平。
七律的首联成为:
(1)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是:
(2)仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
4.粘,就是平粘平,仄粘仄;
(1)后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。
(2)第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相
粘。
粘的规则十分严格。粘对的作用是使声调多样化并帮助了解长律的平仄。
在王维等人的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。如:
《使至塞上》
王维:“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。”(
第三、第二句不粘)
后代失粘情形非常罕见,失对也为诗人们所留心避免。
二、常见诗病:
1.失粘:前后两联平仄雷同
2.失对:上下两句平仄雷同
3.合掌
指联中对仗出句和对句同义或类义。
如:长空展翅,广宇翔云。
4.四平头
指诗中对仗四句皆用一类字起头。
如:陆游《雪中二首》其一:
春昼雪如簁,清羸病起时。迹深惊虎过,烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短,林深鸟哢迟。西窗斜日晚,呵手歛残棋。(中四句平头)
贾岛《暮过山村》(“落日、初月”颔联颈联两连句平头)
数里闻寒水,山家少四邻。怪禽啼旷野,落日恐行人。
初月未终夕,边烽不过秦。萧条桑柘处,烟火渐相亲。
注:好诗尽量不犯四平头,但代表犯四平头就不是好诗。
5.重韵:是指一首诗用同一个字重复押韵,是近体诗中大忌。古体可不避
如杜甫《杜鹃》“西川有杜鹃,东川无杜鹃。问万无杜鹃,云安有杜鹃。”
6.出韵
指韵脚不合,或新旧韵表混用
注:《平水韵表》和《中华新韵》可择其一,不可混用。
用新韵则不押邻韵,且须在二、四、六、八句句尾押平声韵,
一韵到底,首句如为平声收,亦应押平声韵。
7.孤平 如王力所述,
孤平孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌。
具体表现:
(1)五言“平平仄仄平”句型,第一字用了仄声
(2)七言“仄仄平平仄仄平”句型,第三字用了仄声
(3)全句除了韵脚外只剩下一个平声。
若上述句型,五言第一字或七言第三字,遇到必须用仄声,则需“拗救”。
三、拗救
1.五律、七律、五绝、七绝中,凡是平仄不依常格的句子,称为
“拗句”,
不合格律的字称为
“拗字”
。
2.拗救规则
(1)前面该用平声的地方用了仄声,后面应补上一个平声,也叫“救平”,
但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子,都算合律。
注:一些特定格式,如五言平平仄平仄、七言仄仄平平仄平仄,
也可认为是拗句的一种,但由于比较常用,则跟一般拗句不同论。
具体分为以下几种情况:
①
出句自救
在(仄仄)“平平平仄仄”句式中,因为是仄声字在句末,所以这句诗肯定
<
br>是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”,即第三字位置该用“平”而用了
“仄”,于是在第四
字位置补回一个平声字,叫做“三拗四救”。
如果是七律,就是“五拗六救”了,但也可“三拗五救”。例如:
杜甫的《天末怀李白》的首句:
凉 风 起 天 末
平 平 仄 平 仄
王维《观猎》的尾联出句
回 看 射 雕 处
平 平 仄 平
仄
以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句
庾 信 平 生 最 萧 瑟
仄
仄 平 平 仄 平 仄
注意:出句自救只限于这种情况,不是任何出句都可乱随意变化的。
② 孤平拗救
在(仄仄)“平平仄仄平”这种句式中,句末平声字是押韵的要求。
此外本句就只有前两个平声字。这时若首字为仄声,就叫做犯孤平。
那么就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。
在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字,
即第三字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
如“仄仄平平仄”(七律则为平平仄仄平平仄)句式,
又可写成“仄仄仄平仄”(因为五律第三字、七律第五字可平可仄),
但这样,对句就必须变成“平平平仄平”(七律为:仄仄仄仄平平仄)”。
如:白居易《草》
仄 仄 平 仄 仄,平 平 平 仄 平
对句第三字变为平声,“吹”救“不”
野 火 烧 不 尽,春 风 吹 又 生
陆游《夜泊水村》:
一身报国有万死,双鬓向人无再青
仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平
对句第五字变成平声,“无”救“万”
③两救
如果“平平仄仄平”用于对句,那么,它的出句就是“仄仄平平仄”。
这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”。
这时就要把对句第三个字变成平声字以相补救。这属于对句救出句。
但如果这个出句又是个“孤平拗救”式,则第三个平声字既救出句的
第三或者第四字,又救本句的第一字,这就是
两救。
如陆游《夜泊水村》:
一身报国有万死,双鬓向人无再青
仄平仄仄仄仄仄,平仄仄平平仄平
“无”既救出句“万”(孤平拗救),又救本句“向”,此为“两救”。
附:南朝沈约所提,五言诗在四声运用上的“诗词八病”
1.平头:五言诗的第一、二字不能与第六、七字声调相同
如:芳时淑气清,提壶台上倾。
2.上尾:五言诗的第五字(出句末字)与第十字(对句末字)不能声调相同。
如:乐府中:青青河畔草,郁郁园中柳。
3.蜂腰:指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同;
或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母,
如:饮马长城窟、客从远方来,遗我双鲤鱼。
4.鹤膝:对于这一条各文献说法不一,拣录两条:
其一:五言诗的第五字与第十五字声调不能相同。
其二:与蜂腰第二点正好相反
5.大韵:指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。
如:汉乐府:胡姬年十五,春日独当垆。
6.小韵:五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。
如:古树老连石,急泉清露沙。树与露,连与泉同韵部,
7.旁纽:指五言诗中两句各字不能同声母。如:鱼游见风月,兽走畏伤蹄。
鱼与月声母同属古音疑纽,这就犯了旁纽的毛病(另外兽走同韵,犯小韵)。
8.正纽:五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。
如:梁简文帝诗、轻霞落暮锦,流火散秋金。锦与金声母调不通韵母相同。
注:沈约的说法规范了诗赋声韵,但在当时就受到钟嵘等人的批评。
宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说:“作诗正不必拘此,弊法不足据也。”
(以上材料由江南诗社整理汇编自各大诗词文学网站及个人博客。2014年10月)