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（传）欧阳询《三十六法》原文和译文

欧阳询简介和解题：

欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法
家。字信本，潭州 临湘（今湖南 长沙）人。历
南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧
阳率更”。曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺 文类
聚》。擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，
后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学 ，后人号
为“欧体”。与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧
虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷 并称为“初唐四
大家”。《旧唐书·欧阳询传》云：“询„„笔力
险劲，为一时之绝，人得其尺 牍文字，咸以为楷范
焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。”贞观元年，唐
太宗下诏设立弘文馆，敕 由欧阳询、虞世南教示楷
法。唐 张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲
险，篆体尤精。”列 其飞白、楷、行、草入妙品，
大小篆及章草入能品。传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、
《化度寺碑 》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张
翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。

欧阳询书 论著述有《八诀》、《三十六法》、
《传授诀》和《用笔论》。《三十六法》，《佩文
斋书画谱 》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今

考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语， 必
非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视《三
十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《 三十六
法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但
不作详注。

原文：
三十六法

字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或
狭，如“壽”、 “藁”、“畫”、“竇”、
“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”
旁、“言”旁之类， 《八诀所谓“分间布白”，
又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓
“堆垛”亦是也。

避就
避密就疏，避险就易，避远就近，
欲其彼此映带得宜。又如“廬”字， 上一撇
既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，
一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必
作点，亦避重叠而就简径也。

顶戴
字之承上者多，惟上重下轻者，
顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、
“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、< br>“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下
载，又谓不可头轻尾重是也。

排叠

字画交错者，欲其疏密、长短、
大小匀停，如“中”、“弗”、“ 井”、“曲”、
“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、
“爾”、“襄”、“甬”、“耳” 、“婁”、
“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”
之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备 是
也。

向背
字有相向者，有相背者，各有体
势，不可差错 。相向如“非”、“卯”、“好”、
“知”、“和”之类是也；相背如“北”、
“兆”、“肥” 、“根”之类是也。

偏侧
字之正者固多，若有偏侧、攲斜，
亦当随 其字势结体。偏向右者，如“心”、
“戈”、“衣”、“幾”之类；向左者，如
“夕”、“朋” 、“乃”、“勿”、“少”、
“厷”之类；正如偏者，如“亥”、“女”、
“丈”、“乂”、“ 互”、“不”之类。字
法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八
诀》又谓勿令偏侧，亦是也 。

穿插

字之形势，有须挑

者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、
“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、
“斷”之字，左边既多，须得右边 之，如
“省”、“炙”之类，上偏者须得下 之，
使相称为善。

相让
字之左右，或多或少，须彼此相
让，方为尽善。如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”
旁诸字 ，须左边平直，然后右边可作字，否
则妨碍不便。如“”字，以中央“言”字上
画短，让两“糸 ”出；如“辦”，其中近下，
让两“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”
字，两旁俱上狭下阔， 亦当相让；如“嗚”、
“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、
“扣”字，“口”在右者宜 近下，使不妨碍，
然后为佳，此类是也。

补空
如“我”、“哉”字 ，作点须对
左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”
字同。如“襲”、“辟”、“餐”、“ 贛”
之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”
字是也。

挑 ?

如“寶”、“容”之类，点须正，
画须圆明，不宜相著，上长下短。

贴零
如“令”、“今”、“冬”、“寒”
之类是也。

粘合
字之本相离开者，即欲粘合，使
相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧”、“鑒”、
“非”、 “門”之类是也。

捷速
如“風”、“鳳”之类，两边速
宜圆擥，用 笔时左边势宜疾，背笔时意中如
电是也。

满不要虚
如“園”、“圃” 、“圖”、“國”、
“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、
“四”、“勾”之类是也。< br>
意连
字有形断而意连者，如“之”、
“以”、“心”、“必”、“小 ”、“川”、
“州”、“水”、“求”之类是也。

覆冒
字之上大者 ，必覆冒其下，如“雲”
头、“穴”、“宀”、“?”头，“奢”、
“金”、“食”、“夅”、 “巷”、“泰”
之类是也。

覆盖

垂 如“都”、“鄕”、“卿”、
“卯”、“夅”之类，曳如“水”、“支”、
“欠”、“皮”、“ 更”、“辶”、“走”、
“民”、“也”之类是也。

借换
如《醴泉 铭》“祕”字就“示”
字右点，作“必”字左点，此借换也。又如
“靈”字，法帖中或作“罡< br>
”，或作“小”，亦借换也。又如“蘇”
之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”之< br>为“鵞”、或为（上鸟下我）为“（上我下
鸟）”之类，为其字难结体，故互换如此，
亦 借换也，所谓东映西带是也。

增减
字有难结体者，或因笔画少而增
添，如“新”之为“ ”，“建”之为“ ”
是也。或 因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，
“美”之为“”。但欲体势茂美，不论古字
当如何书也 。

应副
字之点画稀少者，欲其彼此相映
带，故必得应副相称而后可 。又如“龍”、
“詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一
画，相应亦相副也。

垂曳

字之独立者，必得撑拄，然后劲
健可观。如 “可”、“下”、“永”、“亨”、
“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“司”、
“卉”、“草 ”、“矛”、“巾”、“千”、
“予”、“於”、“弓”之类是也。

朝揖 < br>凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两
文成字者为多，如“鄒”、“謝”、“鋤”、
“儲”之类 ，与三体成字者，若“讐”、“斑”
之类，尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相顾揖
是也。

救应
凡作字，一笔才落，便当思第二
三笔如何救应，如何结裹，《书法》所谓 意
在笔先，文向思后是也。

附丽
字之形体，有宜相附近者，不可< br>相离，如“形”、“影”、“飛”、“起”、
“超”、“飮”、“勉”，凡有“文”“欠”
“支”旁者之类，以小附大，以少附多是也。

撑拄
回抱 回抱向左 者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类，向右
者如“艮”、“鬼”、“包”、“旭”、“它”之类是 也。
谓如“園”、“圃”打圈之类四
围包裹也；“尚”、“向”，上包下；“幽”、
“凶”，下包上；“匱”、“匡”，左包右；
“旬”、“匈”，右包左之类是也。

包裹

谓其包裹斗凑不致失势，结束停
当，皆得其宜也。

小成大
字以大成小者，如“冂”“辶”
下大者是也。以小成大，则字之成形及其小
字，故谓之小成大， 如“孤”字只在末后一 ,
“寧”字只在末后一亅，“欠”字一拔，“戈”
字一点之类是也。

小大成形
谓小字大字各字有形势也。东
坡先生曰：大字难於结密而无间，小字 难於
宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则
尽善尽美矣。

小大 大小
《书法》曰，大字促令小，
小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字
之小，难与“国 ”字同大，如“一”字“二”
字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以
位置排布，令相映带得 宜，然后为上。或曰：
“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦
一说也。

左小右大
此一节乃字之病，左右大小，
欲其相停，人之结字，易於左小而右大 ，故
此与下二节，著其病也。

卻好

此二节皆字之病。
不可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八
诀》所谓勿令左短右长是也。
褊
学欧书者易於作字狭长，故此法欲
其结束整齐，收敛紧密，排叠次第 ，则有老
气，《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊
也。

各自成形
凡写字欲其合而为一亦好，分
而異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏
密大小，长短 阔狭亦然，要当消详也。

左高右低 左短右长
相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦
然。
字之点画，欲其互相应接。两点
者如“小”、“八”、“忄”自相应接；三
点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；
四点如“然”、“無” 二字，则两旁二点
相应，中间接又作 ?，亦相应接；至於 、?、
“水”、“木”、“州”、“無”之类亦然。

已上皆言其大略，又在学者能以意消
详，触类而长之可也。

应接
译文：

一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画
多少和长短安排 好体形大小与疏密，使其匀称停当，

阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、
颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，
对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也 须各有位
置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调
匀点画”，都是这个道理，唐高宗 《书法》中讲的“堆
垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、
丽”换用了“焘、馨 、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)

二、避就 就是使字体结 构的疏密、险易、
远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”
字的外撇既长又尖，内撇 就要短些，避免雷同，“府”
宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“ 颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”
字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩
收 当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字
的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径< br>的缘故。

三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者
居多，但对上大 下小的字，就须顶正而不偏侧，视为
上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、
鹭、 骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八

诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又 说“不可头
轻尾重”也是这个意思。

四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿 ，和
斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，
达到均衡间架结构的目的。例如“中、 弗、井、曲、
册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、
车、曹、密”等之类。《八 诀》中所说的“四面停匀，
八边具备”就是这个理喻。

五、向背 结字有 相向与相背之分，各有
体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”
是一类，相背的如“ 北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、
欹斜者，可 以按照各个字势结体不同，相应地分布设
置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”
是 一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为
一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、< br>互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔
为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可 以写正，
而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，
就显得更加美妙。《八诀》中说“ 勿令偏侧”，亦是
此意。

七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧 之
势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、
武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵 腕法，运笔适
宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”
之类的字，左边堆垛既然较多 ，须得右边拗之，再如
“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡
相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者
易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须 要彼此相
让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、
“糸”旁、“鸟”旁相合的字， 须要左边求得平直，
便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中
间的“言”字上画短， 便于两“辛”字突出，又如“鸥、
鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如
“呜、呼 ”字，口在左边，适当近上为好， “和、
扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的
字体，均须如此设置。

九、补空 指作书时补其空处，务使神气
贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉” 字，作点
须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如
“袭、辟、餐、赣”之类，以四面 完满方正为好，如
《醴泉铭》的“建”字那样。

十、覆盖即 指字的上面盖住下面，像似宫室
屋顶，全然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当
正，画须圆 明，不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零即是粘贴零星点画，用于收笔之处，
务求摆好 位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的
过近显得窘促。例如“令、 今、冬、寒”等字，就
是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、
施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字
的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中 物不入。
例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运
行，右侧背笔还需“意中如电”才 能写得好。