结字三十六法
背影作文-重阳节祝福语
欧 阳 询《结字三十六法》
一，排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“
寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”
之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰
“调匀点画”是也。高宗《书
法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，
上一撇既尖，下一撇
不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上
必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴
字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、
惊、鹭、髻、声、 医”之类，
《八诀》 所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾
重”是也。
四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、
弗、井、曲、册、
兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥, 由、垂、车、无、密”之奥，
《八诀》所谓“四
面停匀，八边具备”是也。
五、向背字
有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、
和”之类是也，相背如“北、兆
、肥、根”之类是也。
六、偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜
，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、
戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”
之类；正如偏者，如“亥、女、
丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之，
又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏
侧”亦是也。
七、挑？
字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、
励、散、断”之字，左边既多，须
得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使
相称为善。
八、相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、 “糸”旁、
“鸟”旁诸字
，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”
字上画短，让两“辛”出，
又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、
呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”
字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是
也．
九、补空 如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如
“袭、辟、餐、赣”
之类，欲其四满方正也如《醴泉铭》“建”字是也。
十一、贴零 如“令，今、冬、寒”之类是也。
十、覆盖 如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
十二、黏合
字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、
非、门”之类是也。
十三、捷速
如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中
如电是也。
十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是
也。
十五、意连
字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之
类是也。
十六、覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头，“家、荣”字头，
“奢、金、食、逢
、巷、泰”之类是也。
十七、垂曳
垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、
民、也”之类是也。
十八、借换
又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。
又如“秋”字为“？”，
“鹅”字为
“？”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也。
十九、增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？”，“建”字
为“？”是也。或
因笔画多而减省，如
“曹”字为“？”，“美”字为“？”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。
二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龙、
诗、仇、转”之
类，必一画对一画，相应亦相副也。
二十一、撑拄
字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、
可、
弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。
二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“邹、谢、锄，
储”之类，与三体成
字者，若“弼、斑”之类，尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相顾揖”是
也。
二十三、救应
凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹。《八诀》
所谓“意在笔先，文向思后”是也。
二 十四、附丽
字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、
飞、起、超、
饮、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。
二十五、回抱
回抱向左者，如“曷、包、旭、它”之类是也。丐、易、菊”之类，
向右者，如“艮、鬼、
二十六、包裹
谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、
凶”下包上， “匮、
匡”左包右，“旬、
匈”右包左之类是也。
二十七、却好
谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，皆得其宜也。
二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、八”自相应接，三点者
如“忝”则左朝右，
中朝上，右朝左，四
点如“然、 热”二字，
则两旁二点相应，中间相接。
二十九、小成大 宇以
大或小者，如“门？”下大者是也。以小成大，则字之成形
及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末
后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰：“大字难于结密而无间，
小字难于宽绰而
有余”。若能大字结密，
小宇宽绰，则尽善尽美矣。
三十一、小大大小
《书法》曰：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬
如“日”字之小，难与“国”字同大，如
“一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，
令相映带得宜，然
后为上。或曰：“谓上小下大，上大下小，欲
其相称。”亦一说也。
三十二，各自成形
凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好，
由其能各自成形
故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然，要
当消详也。
三十三、左小右大
此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易于左小
而右大，故此与下二节，著其病也。
三十四，左高右低 左短右长
此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左短右
长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？
密，排叠次第，
则有老气。《书谱》所谓“密为老气”，
此所以贵为褊也。
三十六、相管领
欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然．
（今译）一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏
密，使其匀称停当
，阔狭适度。对笔画多的，
如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横
排“糸”旁、
“言”旁的宇，点画也须各有
位置。在《八诀》
中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高
宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此
意。(文
内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变
化得当，映带合宜。例如
作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短
些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，
“颇”字的皮捺要
缩短，就叫作避；“昶”字
的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“
鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，
也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而
不偏侧，视为上重下
轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、
聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓
“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”
，也是这个意思。
四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小
的字形，达到均衡
间架结构的目的。例如“中、
弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、
掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等
之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”
就是这个理喻。
五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、
知、和”是一类，
相背的如“北、兆、肥、
根” 是一类。
六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可
以按照各个字势结体不同，
相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、
戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基
本上
端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、
不”为另一类。从字法
来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧
的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，
所谓
平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
七、挑？ 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸
展。例如“戈、弋、
武、九、气”之类的字，应
当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避
免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的
字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、
炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时
，偏旁部首须
要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。
例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否
则妨碍不便。再如
“辩”字，以中间的“言”字
上画短，便于两“辛”字突出，又如
“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互
揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为
好，
“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设
置。
九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”
字，作点须对左边
实处，不可与“成、戟”诸戈
字相同。再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”
字那样。
十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容
纳覆尽。例如“宝、容”
之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上
长下短。
十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处
，务求摆好位置，与上列笔画相离过
远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、
今、冬、寒”等字，就是此类情形。
十二、黏合 有些字的
形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位。
诸如“卧、施，品、晶，壮
、非”，就属此种
类型。
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则
中物不入。例如“
风、凤”等字，左边的长撇
纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画
分散，免与外围相
逼，采取疏密匀称，大小适
宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法
布置。
十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反
，书写时须注
意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而
笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。
十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其
下，但须左右停匀
，不能偏侧欹斜。例如“雨”
头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是
这样。
十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜
”之类，右
曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、
民、也”之类即是。
十八、借换 是指书写时，将合体字的
点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆
叠，拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中
的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字下部
，
法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如
“秋”字写成了“？”，
“鹅”字写成了“？”，皆为变化体态。而如此互借，相互调
换，人们也称作“东映西带”。
十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画
少而增添上
的，如“新”字为“？”,“建”字为“？”，
或
因笔画多而减省的，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。有的书家为使书写形势
茂
美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借
换变动了。
二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。
对点画稀少者，
如“之、小、以、川”是一类，对点画茂
密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副。
二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，
方能显得劲健有
力。例如“千、下、巾、丁、
于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类。
二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力
求避免松懈离散。
而以两文成字的形体最多，
如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之
类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、
澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。
《书法》中所说的“迎相顾揖”，即是此意。
二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前
笔已经失势，后笔
就要即刻补救。《八诀》
中提出的“意在笔先，文向思后”，即含此意。
二十四、附丽
字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如“形、影、
起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡
有“文、
欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜。
二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。
回抱向左者，如
“曷、丐、易、菊”之类，
回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。
二十六、包裹
系全包围或半包围的结字方法。例如“园、圃”打圈一类的，属四围
全包裹。“尚、向”是上包下，
“幽、凶”
为下包上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左。
二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处。
二十八、应接 字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两点者如“小、八”
自然彼此应接，
三点的“忝”字，其左点朝
右，中点朝上，右点朝左，四点的“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接。
二十九、小成大 作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏
忽。字有大成小者
，如”门、？”下大者是一
类。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“宁”字也是最后一竖钩，
“欠”
字则为一拔， “戈”字末尾在一点，
均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。
三十，小大成形
就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也
就各不相同。苏东坡说；
“大字难于结密而
无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写
得结密紧凑，把小字写得宽绰疏
朗，就会尽善尽美了。
三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜。”譬
如“日”字为小
型的，难以与“国”字写得
一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔
画就不能与密积的横画相同，必须考虑所
处位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者
“叫作上小下大，上大下小，使其大小相称”。
三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好(所
谓“妙在可拆”)
主要看其能否各自成形，即是
上覆下载，左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，
整体合谐为准。
三十三、左小右大 字体结构，应当形体方正，重心平稳。
这一节所说，乃是结字当
中的毛病，左右大小，须要彼此相当，而人们
写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态。
三十四、左高右低、左短右长
字体结构的特点是，端正庄重，四面均称。写字不可
左高右低，那叫作“单肩”之弊。而左短右长，
正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体。
三十五、褊 学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，
收敛紧密，
倡导排叠有序，能成老气。孙过庭的《书谱》
讲“密为老气”，也是贵在褊狭。
三十六、相管领 管领的基
本含义，是上管下，前领后。为了彼此顾盼，达到不失位
置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部
承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的
章法布局，
《书谱》中说“一点成一字之规，一字