赵欣喻-广告业务员岗位职责

欧阳询《三十六法》原文
排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或
狭，如 “壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、
“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，
《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”
是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

避就 避密就疏，避险就易，避远就近，
欲其彼此映带得宜。又如“廬”字， 上一撇
既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，
一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必
作点，亦避重叠而就简径也。

顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶< br>戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、
“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫” 之类，《八
诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻
尾重是也。

穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大
小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、
“兼 ”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、
“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、 “無”、“密”

之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是
也。

向背 字有相向者，有相背者，各有体势，
不可差错。相向如“非”、“卯”、“好”、 “知”、
“和”之类是也；相背如“北”、“兆”、“肥”、
“根”之类是也。

偏侧 字之正者固多，若有偏侧、攲斜，
亦当随其字势结体。偏向右者，如“心”、“戈 ”、
“衣”、“幾”之类；向左者，如“夕”、“朋”、
“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类 ；正如偏者，
如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”
之类。字法所谓偏者正之、 正者偏之，又其
妙也。《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。
挑 字之形势，有须挑

者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之
类；又如“獻”、“勵”、“ 散”、“斷”之字，
左边既多，须得右边 之，如“省”、“炙”
之类，上偏者须得下 之，使相称为善。

相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，

方为尽善。如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁
诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则
妨 碍不便。如“ ”字，以中央“言”字上
画短，让两“糸”出；如“辦”，其中近下，
让两“辛 ”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，
两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”
字，“口 ”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，
“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，
此类是也 。

补空 如“我”、“哉”字，作点须对左边
实处，不可与“成”、“戟 ”、诸“戈”字同。
如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四
满方正也，如《醴泉铭》 “建”字是也。

覆盖 如“寶”、“容”之类，点须正，
画须圆明，不宜相著，上长下短。

贴零 如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类
是也。

粘合 字之本相离开者， 即欲粘合，使相
著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧”、“鑒”、“非”、

“門”之类 是也。

捷速 如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆
擥，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是
也。

满不要虚 如“園”、“圃”、“圖”、“國”、
“回”、“包”、“南”、“隔”、“ 目”、“四”、“勾”
之类是也。

意连 字有形断而意连者，如“之”、 “以”、
“心”、“必”、“小”、“川”、“州”、“水”、“求”
之类是也。

覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雲”
“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

垂曳 垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”
之类，曳如“水”、 “支”、“欠”、“皮”、“更”、
“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。

借换 如《醴泉铭》“祕”字就“示”字

右点，作“必”字左点，此借换 也。《黄庭
经》“ ”字“ ”字，亦借换也。又如“靈”
字，法帖中或作“ ”，或作“小” ，亦借换
也。又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，
“鵝”之为“鵞”、为“ ”之类，为其字难
结体，故互换如此，亦借换也，所谓东映西
带是也。

增减 字有难结体者，或因笔画少而增添，
如“新”之为“ ”，“建”之为“ ”是也。
或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“美”
之为“ ”。但欲体势茂美，不论古字当如何
书也。

应副 字之点画稀少者，欲其 彼此相映带，
故必得应副相称而后可。又如“龍”、“詩”、
“讐”、“轉”之类，必一画对一 画，相应亦
相副也。

撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健
可 观。如“可”、“下”、“永”、“亨”、“亭”、
“寧”、“丁”、“手”、“司”、“卉”、“草” 、“矛”、
“巾”、“千”、“予”、“於”、“弓”之类是也。

朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文
成字者为多，如“鄒”、“謝”、“鋤”、“儲 ”
之类，与三体成字者，若“讐”、“斑”之类，
尤欲相朝揖，《八诀》所谓迎相顾揖是也。

救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三
笔如何救应，如何结裹，《书法》 所谓意在
笔先，文向思后是也。

附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相
离，如“形”、“影”、“飛”、“起”、“超”、“飮”、
“勉”，凡有“文”“欠”“支” 旁者之类，
以小附大，以少附多是也。

回抱 回抱向左者如“曷”、“丐” 、“易”、
“匊”之类，向右者如“艮”、“鬼”、“包”、
“旭”、“它”之类是也。

包裹 谓如“園”、“圃”打圈之类四围包裹
也；“尚”、“向”，上包下 ；“幽”、“凶”，下
包上；“匱”、“匡”，左包右；“旬”、“匈”，
右包左之类是也。

卻好 谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，
皆得其宜也。

小成大 字以大成小者，如“冂”“辶”下
大者是也。以小成大，则字之成 形及其小字，
故谓之小成大，如“孤”字只在末后一 ,“寧”
字只在末后一亅，“欠”字一拔，“戈”字一
点之类是也。

小大成形 谓小字大字各字有形势也。东坡
先生曰：大字难於结密而无间，小字难於宽< br>绰而有余，若能大字结密，小字宽绰，则尽
善尽美矣。
小大 大小 《书法》 曰，大字促令小，小
字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之
小，难与“国”字同大，如“一 ”字“二”
字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以
位置排布，令相映带得宜，然后为上。或 曰：
“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦
一说也。

左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲

其相停，人之结字，易於左小而右大，故此
与下 二节，著其病也。

左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不
可左高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》
所谓勿令左短右长是也。

褊 学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结
束整齐，收敛紧密，排叠次第， 则有老气，
《书谱》所谓密为老气，此所以贵为褊也。

各自成形 凡写字 欲其合而为一亦好，分而
異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏密
大小，长短阔狭亦然，要当 消详也。

相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆
下，下欲承上，左右亦然。

应接 字之 点画，欲其互相应接。两点者如
“小”、“八”、“忄”自相应接；三点者如“糹”
则左朝右， 中朝上，右朝左；四点如“然”、
“無” 二字，则两旁二点相应，中间接又
作 、“水”、“木”、

“州”、“無”之类亦然。
已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触
类而长之可也。


欧阳询《三十六法》译文
译文：
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点 画多少和长短
安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔
画多的，如“焘、藁、馨 、窦、墨、颦、羸、爨”等字，
虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”
旁的 宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间
布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高 宗《书法》
中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、
笔、丽”换用了“焘、 馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)

二、避就 就是使字 体结构的疏密、险易、远近，彼此
变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，
内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇
就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇” 字的皮捺要缩
短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，
“鸠”字的钩收当是 避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”

字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠 而就简径的
缘故。

三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对
上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，
要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、 鹭、骞、譬、聱、
聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，
上称下载”，又说 “不可头轻尾重”也是这个意思。

四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势 线条交
错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结
构的目的。例如“中、弗、井、 曲、册、兼、禹、禺、爽、
掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八
诀》中所 说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。

五、向背 结字有相向与相背之分 ，各有体态姿势，
不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的
如“北、兆、肥、根 ” 是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜
者， 可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如
偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类， 偏向
左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正

略有偏侧的有“亥 、女、丈、又、互、不”为另一类。从
字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，
因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓
平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀 》中说“勿
令偏侧”，亦是此意。

七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势 达到整体
平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”
之类的字，应当用纵戈纵腕法 ，运笔适宜于劲健，避免弯
曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既
然较多，须 得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧
须得下边拗之，使其均衡相称为佳。


八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少
者易松散。书写时，偏旁部首须 要彼此相让，互不影响，
妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁
相合的字， 须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍
不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两< br>“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，
亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口 在左边，适当近上
为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。
此类的字体，均须如此设置。

九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面
调匀 ，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，
不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、 赣”
之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那
样。

十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全
然容纳覆尽。例如“宝、容”之类，点须当正，画须 圆明，
不宜相黏或者上长下短。


十一、贴零即是粘贴零星点画， 用于收笔之处，务求摆
好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘
促。例如“令、 今、冬、寒”等字，就是此类情形。


十二、黏合 有些字的形象，本 来欲要相离开，即将
彼此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，
壮、非”，就属此 种类型。


十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下

笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。例如“风、凤”
等字，左边的长撇纵腕，宜取 快速运行，右侧背笔还需“意
中如电”才能写得好。


十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，
不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼 ，采取
疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、
包、南、隔、目、四、勾”等字 ，均须用此法布置。

十五、意连结体当中，有些字的点画，形态互不相交，
笔势彼 此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔
绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、 川、
州、水、求”等字，即是如此。

十六、覆冒类同覆盖的结字法理，为一种注下 之势；凡是
上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹
斜。例如“雨”头、“穴” 头，“家，荣”字头，及“奢、
金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。


十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如
“都、卿、卯、拜”之类，右曳 而左侧稍短，如“水、支、
欠、皮、更、走、民、也”之类即是。

十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，
或者左右调换，有的把上下堆叠 ，拆为横式并排。例如《九
成宫醴泉铭》中的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”
的左点， 即为借用。又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”
或作“巫”字，也是借换。再如“秋”字写成了“？” ，
“鹅”字写成了“？”，皆为变化体态。而如此互借，相
互调换，人们也称作“东映西带”。


十九、增减是指书写时，视字体某处点画的多少，自行
增减。因为 笔画少而增添上的，如“新”字为“？”,“建”
字为“？”，或因笔画多而减省的，如“曹”字为“？ ”，
“美”字为“？”。有的书家为使书写形势茂美，不论古
代字体如何，也就独出心裁的借换 变动了。


二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到
对应相称的目的。对点画稀少者，如“之、小、以、川”
是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎” 是一类。
即一画对一画，相应也相副。


二十一、撑拄 凡是单体 结构，并以最后一竖支撑的字，
书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如“千、