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欧阳询〃八决
[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌
空，意在笔前，文向思后。 分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝
浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为 奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。 不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上
称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为 不可也。

欧阳询〃三十六法
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长 短安排好体形大
小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、
窦、墨、 颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排
“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位 置。在《八诀》中所说
的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书
法》 中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、
丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因 原字已经简化。以下诸条类同)
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免
雷同，“府”宇的长撇已经向下 ，短撇就应向左，使其有所变化。再
如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，
则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则
是就。还如“逢”字的下？ 拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就
简径的缘故。
三、顶戴 指的是字体组成，以下承载 上者居多，但对上大下小的字，
就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、< /p>

蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中
所谓“斜正如 人，上称下载”，又说“不可头轻尾重” ，也是这个
意思。
四、穿插 指的是通过横竖笔画 贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏
密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、
井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、
曹、密”等之类。《八诀》 中所说的“四面停匀，八边具备” 就是
这个理喻。
五、向背 结字有相向与相背之分，各有 体态姿势，不可紊错。相向
的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是
一类。
六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各
个字势 结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、
几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、 乃、朋、勿、少、宏”为一
类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧
的形态可以写正，而端正的姿势也 可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，
就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
七、挑？ 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某
种笔画就要伸展。例如“戈 、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵
戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散 、断”
之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，
上面偏侧须得下边 拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写
时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如
“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相 合的字，须要左边求得平直，便于
右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，
便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦
当相互揖让，还如“呜、呼 ”字，口在左边，适当近上为好， “和、
扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此
设置。

九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
如“我、 哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。
再如“袭、辟、餐、赣”之类，以四面完满 方正为好，如《醴泉铭》
的“建”字那样。
十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶 ，全然容纳覆尽。
例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
十一、 贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与
上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得 窘促。例如“令、今、冬、
寒”等字，就是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要 相离开，即将彼此黏合靠拢，
以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，
箭不欲迟，迟则中物不入。例如“ 风、凤”等字，左边的长撇纵腕，
宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。
十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白，
然而又忌点画分散，免与 外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。
例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字 ，均须
用此法布置。
十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。
例如“之、以、心、必、小、 川、州、水、求”等字，即是如此。
十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分 大
者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨”头、
“穴”头，“家，荣”字 头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字
体的头，就是这样。
十七、垂曳 即垂下牵引的笔 势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、
拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民 、也”
之类即是。

十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者 左右调换，
有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中的“祕”
字，就将“示” 的右点作为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字
下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。 再如“秋”字写
成了“？”， “鹅”字写成了“？”，皆为变化体态。而如此互借，
相互调换，人们也称作“东映西带”。
十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为
笔画少而增添上的，如“新 ”字为“？”,“建”字为“？”，或因
笔画多而减省的，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。有 的书
家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变动
了。
二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。
对点画稀少者，如“之、 小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、
瞿、翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副。
二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求
立得稳、撑得住，方能显得 劲健有力。例如“千、下、巾、丁、于、
手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆 属此
类。
二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，
彼此 联结，力求避免松懈离散。而以两文成字的形体最多，如“邹、
陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还 有三体合成的字，如“谢、
锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。《书法》中所
说的“迎相顾揖”，即是此意。
二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如< br>何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。《八诀》中提出的
“意在笔先，文向思后”，即 含此意。
二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如
“形、影、 起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏
旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多 的为宜。

二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽
松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回抱向
右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之 类即是。
二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。例如“园、圃”打圈
一类的，属四围全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包
上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左。
二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，
使之恰到好处。
二十八、应接 字的点 画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣。两
点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字，其左点 朝右，中
点朝上，右点朝左，四点的“然，热”，两旁二点相应，中间二点相
接。
二十九、小成大 作书须一丝不苟，对于关系全字的所有笔画，即是
小处，也不可疏忽。字有大 成小者，如”门、？”下大者是一类。更
多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“宁”字也 是最
后一竖钩， “欠”字则为一拔， “戈”字末尾在一点，均能决定全
字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。
三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此
两类字的写法也就各不相同。苏东坡说； “大字难于 结密而无间，
小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字
写得宽绰疏朗 ，就会尽善尽美了。
三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小，小字放令大，自
然宽 狭得宜。”譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得一般大，
再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画 就不能与密积的横画相同，必
须考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者“叫作上小
下大，上大下小，使其大小相称”。
三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分 为异
体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下

载， 左右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否
彼此匀称，整体合谐为准。
三十三、左小右大 字体结构，应当形体方正，重心平稳。这一节所
说，乃是结字当中的毛病， 左右大小，须要彼此相当，而人们写字，
正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态。
三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是，端正庄重，四面
均称。写字不可左高右低， 那叫作“单肩”之弊。而左短右长，正如
《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体。
三十五、褊 学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此结字强调体态
整齐，收敛紧密，倡导排叠 有序，能成老气。孙过庭的《书谱》讲“密
为老气”，也是贵在褊狭。
三十六、相管领 管领 的基本含义，是上管下，前领后。为了彼此顾
盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面， 下部承载
上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以
引申到全篇的章法 布局， 《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃
终篇之准”，即是这个道理)。