酿酒方法-龙赛中学

（传）欧阳询《三十六法》原文和译文
欧阳询简介和解题：
欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。字信本，潭州 临湘（今
湖南 长沙）人。历 南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》 。擅长书法，初学二王及北齐三公郎
中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体 ”。与虞世
南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐
四大 家”。《旧唐书•欧阳询传》云：“询„„笔力险劲，为一时之绝，人得其尺
牍文字，咸以为楷范焉。高 丽甚重其书，尝遣史求之。”贞观元年，唐太宗下诏
设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。唐 张 怀瓘《书断》称询“八体尽
能，笔力劲险，篆体尤精。”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入 能
品。传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹
有《张翰帖》 、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。 《三十
六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书
法、东 坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视
《三十六法》出於欧阳询，是注 可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，
故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法
排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫” 、“竇”、
“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就 避密就疏，避险就 易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”
字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下， 一笔向左；“逢”字下
“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴 字之承 上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、
“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐 ”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上
称下载，又谓不可头轻尾重是也。

穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、< br>“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由” 、
“垂”、“車”、“無”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
向背 字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、
“好”、“知”、“和”之类是 也；相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。
偏侧 字之正者固多，若有偏侧、攲斜 ，亦当随其字势结体。偏向右者，
如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类；向左者，如“夕”、“朋” 、“乃”、“勿”、“少”、
“厷”之类；正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“ 不”之类。字
法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。



挑 ? 字之形势，有须挑
者，如“戈”、“弋”、“武”、“九 ”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、
“斷”之字，左边既多，须得右边 之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下 之，
使相称为善。
相让 字之左右，或多 或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬”旁、“糸”
旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字， 否则妨碍不便。如“”字，
以中央“言”字上画短，让两“糸”出；如“辦”，其中近下，让两“辛”出 ；
如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”字，“口”
在 左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，
此类是也。
补空 如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸
“戈”字同 。如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四满方正也，如《醴泉
铭》“建”字是也。

覆盖 如“寶”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零 如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类是也。
粘合 字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖 乃佳，如诸偏旁字“卧”、

“鑒”、“非”、“門”之类是也。
捷速 如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔
时意中如电是也。
满不要虚 如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、
“四”、“勾”之类 是也。
意连 字有形断而意连者，如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之类是也。
覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雲”头、“穴” 、“宀”、“?”头，“奢”、
“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

垂曳 垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”之类，曳如“水”、“支”、
“欠 ”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。
借换 如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换
也。又如“靈”字，法帖中或作“罡
”，或作“小”，亦借换也。又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”
之为“鵞”、 或为（上鸟下我）为“（上我下鸟）”之类，为其字难结体，故互换
如此，亦借换也，所谓东映西带是也 。
增减 字有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”之为“ ”，“建”之
为“ ” 是也。或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“美”之为“”。但欲
体势茂美，不论古字当如何书也 。
应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又
如“龍”、“ 詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。

撑拄 字之独立者， 必得撑拄，然后劲健可观。如“可”、“下”、“永”、
“亨”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“ 司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、
“於”、“弓”之类是也。
朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“鄒”、“謝”、
“鋤”、“儲”之类，与三体成字者 ，若“讐”、“斑”之类，尤欲相朝揖，《八诀》
所谓迎相顾揖是也。

救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，《书法》
所谓意在笔先，文向思后是也。
附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形”、“影”、“飛”、“起”、
“超 ”、“飮”、“勉”，凡有“文”“欠”“支”旁者之类，以小附大，以少附多是
也。
回抱 回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类，向右者如“艮”、
“鬼”、“包”、“旭”、“它 ”之类是也。
包裹 谓如“園”、“圃”打圈之类四围包裹也；“尚”、“向”，上包下；“幽 ”、
“凶”，下包上；“匱”、“匡”，左包右；“旬”、“匈”，右包左之类是也。

卻好 谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。
小成大 字以大成小者 ，如“冂”“辶”下大者是也。以小成大，则字之
成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一 ,“寧”字只在末后一亅，
“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
小大成形 谓小字 大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难於结密而无
间，小字难於宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰 ，则尽善尽美矣。
小大 大小 《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画
与密者相间，必当思所 以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小
下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易於左
小而右大，故此与下二节，著其病也。

左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左
短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
褊 学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次
第，则有老气，《书谱》所谓密为老气 ，此所以贵为褊也。
各自成形 凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。

相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
应接 字之点画，欲其互相应接。 两点者如“小”、“八”、“忄”自相应
接；三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；四点如“然” 、“無” 二字，
则两旁二点相应，中间接又作 ?，亦相应接；至於 、?、“水”、“木”、“州”、“無”
之类亦然。
已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。
译文：
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小
与疏密，使其匀称停当，阔狭适度 。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、
颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“ 糸”旁、 “言”
旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀
点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举
字例，将“寿、画、 笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带
合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖， 内撇就要短些，避免雷同，“府”
宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇” 字的皮捺
要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩
收当是 避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一
点，也是避重叠而就简径的缘故 。
三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，
就须顶正而 不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、
鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是 这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上
称下载”，又说“不可头轻尾重”也是这个意思。
四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏
密、长短、大小的字形，达到均衡间 架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、
册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、 密”等之类。《八
诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向

的如“卯，好、知、和”是一类 ，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者 ，可以按照各个字
势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”
是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏
侧的有“亥、女、丈、又 、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主
笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写 正，而端正的姿势也可略
偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，
亦是此意。
七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画
就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔
适宜于劲健，避免弯曲力败 。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既
然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏 侧须得下边拗之，使其
均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易 拥挤，少者易松散。书写
时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、
“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不
便。再如“辩” 字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、
鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相 互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，
适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字
体，均须如此设置。
九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
如“我、哉”字，作点须对左边实 处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、
辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》 的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例
如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零即是粘贴零星 点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列
笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、 今、冬、寒”等字，
就是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开 ，即将彼此黏合靠拢，

以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型 。
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭
不欲迟，迟 则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运
行，右侧背笔还需“意中如电”才能写 得好。

（传）欧阳询《三十六法》原文和译文
欧阳询简介和解题：
欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。字信本，潭州 临湘（今
湖南 长沙）人。历南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉 诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。擅长书法，初学二王及北齐三公郎
中刘珉，后自成面目，於平正 中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。与虞世
南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚 遂良、薛稷并称为“初唐
四大家”。《旧唐书•欧阳询传》云：“询„„笔力险劲，为一时之绝，人得其 尺
牍文字，咸以为楷范焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。”贞观元年，唐太宗下诏
设立弘文馆， 敕由欧阳询、虞世南教示楷法。唐 张怀瓘《书断》称询“八体尽
能，笔力劲险，篆体尤精。”列其飞白 、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能
品。传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑 》等，存世墨迹
有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三 十六法》、《传授诀》和《用笔论》。《三十
六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询 后，今考篇中有高宗书
法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视< br>《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，
故仍列此篇於欧阳 询，但不作详注。
原文：三十六法
排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽 ”、“藁”、“畫”、“竇”、
“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八 诀所谓“分间布
白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就 避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”
字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“ 府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下
“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、
“藥”、“ 鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上
称下载，又谓不可头轻 尾重是也。

穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“ 中”、“弗”、“井”、
“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬” 、“耳”、“婁”、“由”、
“垂”、“車”、“無”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备 是也。
向背 字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、
“好”、“知”、“和”之类是也；相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。
偏侧 字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，
如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之 类；向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、
“厷”之类；正如偏者，如“亥”、“女” 、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。字
法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓勿令 偏侧，亦是也。



挑 ? 字之形势，有须挑
者，如“ 戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、
“斷”之字，左边既多， 须得右边 之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下 之，
使相称为善。
相让 字之 左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬”旁、“糸”
旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右 边可作字，否则妨碍不便。如“”字，
以中央“言”字上画短，让两“糸”出；如“辦”，其中近下，让 两“辛”出；
如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”字，“口”
在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，
此类是也。
补空 如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸
“戈”字同 。如“襲”、“辟”、“餐”、“贛”之类，欲其四满方正也，如《醴泉
铭》“建”字是也。

覆盖 如“寶”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
贴零 如“令”、“今”、“冬”、“寒”之类是也。
粘合 字之本相离开者，即欲粘合，使相著顾揖 乃佳，如诸偏旁字“卧”、

“鑒”、“非”、“門”之类是也。
捷速 如“風”、“鳳”之类，两边速宜圆擥，用笔时左边势宜疾，背笔
时意中如电是也。
满不要虚 如“園”、“圃”、“圖”、“國”、“回”、“包”、“南”、“隔”、“目”、
“四”、“勾”之类 是也。
意连 字有形断而意连者，如“之”、“以”、“心”、“必”、“小”、“川”、“州”、“水”、“求”之类是也。
覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雲”头、“穴” 、“宀”、“?”头，“奢”、
“金”、“食”、“夅”、“巷”、“泰”之类是也。

垂曳 垂如“都”、“鄕”、“卿”、“卯”、“夅”之类，曳如“水”、“支”、
“欠 ”、“皮”、“更”、“辶”、“走”、“民”、“也”之类是也。
借换 如《醴泉铭》“祕”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换
也。又如“靈”字，法帖中或作“罡
”，或作“小”，亦借换也。又如“蘇”之为“蘓”，“秋”之为“秌”，“鵝”
之为“鵞”、 或为（上鸟下我）为“（上我下鸟）”之类，为其字难结体，故互换
如此，亦借换也，所谓东映西带是也 。
增减 字有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”之为“ ”，“建”之
为“ ” 是也。或因笔画多而减省，如“曹”之为“曺”，“美”之为“”。但欲
体势茂美，不论古字当如何书也 。
应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又
如“龍”、“ 詩”、“讐”、“轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。

撑拄 字之独立者， 必得撑拄，然后劲健可观。如“可”、“下”、“永”、
“亨”、“亭”、“寧”、“丁”、“手”、“ 司”、“卉”、“草”、“矛”、“巾”、“千”、“予”、
“於”、“弓”之类是也。
朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾，两文成字者为多，如“鄒”、“謝”、
“鋤”、“儲”之类，与三体成字者 ，若“讐”、“斑”之类，尤欲相朝揖，《八诀》
所谓迎相顾揖是也。

救应 凡作字，一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结裹，《书法》
所谓意在笔先，文向思后是也。
附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形”、“影”、“飛”、“起”、
“超 ”、“飮”、“勉”，凡有“文”“欠”“支”旁者之类，以小附大，以少附多是
也。
回抱 回抱向左者如“曷”、“丐”、“易”、“匊”之类，向右者如“艮”、
“鬼”、“包”、“旭”、“它 ”之类是也。
包裹 谓如“園”、“圃”打圈之类四围包裹也；“尚”、“向”，上包下；“幽 ”、
“凶”，下包上；“匱”、“匡”，左包右；“旬”、“匈”，右包左之类是也。

卻好 谓其包裹斗凑不致失势，结束停当，皆得其宜也。
小成大 字以大成小者 ，如“冂”“辶”下大者是也。以小成大，则字之
成形及其小字，故谓之小成大，如“孤”字只在末后一 ,“寧”字只在末后一亅，
“欠”字一拔，“戈”字一点之类是也。
小大成形 谓小字 大字各字有形势也。东坡先生曰：大字难於结密而无
间，小字难於宽绰而有余，若能大字结密，小字宽绰 ，则尽善尽美矣。
小大 大小 《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如“日”字之小，难与“国”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字画
与密者相间，必当思所 以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰：“谓上小
下大，上大下小，欲其相称。”亦一说也。
左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字，易於左
小而右大，故此与下二节，著其病也。

左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左高右低，是谓单肩。左
短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也。
褊 学欧书者易於作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密，排叠次
第，则有老气，《书谱》所谓密为老气 ，此所以贵为褊也。
各自成形 凡写字欲其合而为一亦好，分而異体亦好，由其能各自成形故也。至於疏密大小，长短阔狭亦然，要当消详也。

相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
应接 字之点画，欲其互相应接。 两点者如“小”、“八”、“忄”自相应
接；三点者如“糹”则左朝右，中朝上，右朝左；四点如“然” 、“無” 二字，
则两旁二点相应，中间接又作 ?，亦相应接；至於 、?、“水”、“木”、“州”、“無”
之类亦然。
已上皆言其大略，又在学者能以意消详，触类而长之可也。
译文：
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小
与疏密，使其匀称停当，阔狭适度 。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、
颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“ 糸”旁、 “言”
旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀
点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举
字例，将“寿、画、 笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带
合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖， 内撇就要短些，避免雷同，“府”
宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇” 字的皮捺
要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩
收当是 避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一
点，也是避重叠而就简径的缘故 。
三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，
就须顶正而 不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、
鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是 这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上
称下载”，又说“不可头轻尾重”也是这个意思。
四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏
密、长短、大小的字形，达到均衡间 架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、
册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、 密”等之类。《八
诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向

的如“卯，好、知、和”是一类 ，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者 ，可以按照各个字
势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”
是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏
侧的有“亥、女、丈、又 、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主
笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写 正，而端正的姿势也可略
偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，
亦是此意。
七、挑。字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画
就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔
适宜于劲健，避免弯曲力败 。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既
然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏 侧须得下边拗之，使其
均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多者易 拥挤，少者易松散。书写
时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、
“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不
便。再如“辩” 字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、
鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相 互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，
适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字
体，均须如此设置。
九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。
如“我、哉”字，作点须对左边实 处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、
辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》 的“建”字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例
如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零即是粘贴零星 点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列
笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、 今、冬、寒”等字，
就是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开 ，即将彼此黏合靠拢，

以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型 。
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭
不欲迟，迟 则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运
行，右侧背笔还需“意中如电”才能写 得好。