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欧阳询三十六法
一、排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如
“寿、藁 、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”
旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀 点画”是
也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就 避密就疏，避险就易，避远就 近，欲其彼此
映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相
同，“府”字一笔向下，一 笔向左，“逢”字下“？”
拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得
势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之
类， 《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不
可头轻尾重”是也。
四、穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，
如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、
甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥， 《八诀》
所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不 可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、
兆、肥、根”之类是也。
六、偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字
势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几 ”之类；向左

者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，
如“亥、女 、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者
正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏
侧”亦是也。
七、挑？ 字之形势，有须挑？者，如“戈、 弋、武、
九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既
多，须得右边？之；如“省、炙 ”之类，上偏者须得下？
之，使相称为善。
八、相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽
善。如“马”旁、 “糸”旁、 “鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，
以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如 “鸥、鹌、
驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”
字，口在左者宜近上；“和、 扣”字，口在右者宜近下，
使不妨碍，然后为佳，此类是也。
九、补空 如“我、哉”字，作 点须对左边实处，不可
与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，
欲其四满方正也， 如《醴泉铭》“建”字是也。
十、覆盖 如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不
宜相著，上长下短。
十一、贴零 如“令，今、冬、寒”之类是也。

十二、黏合 字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖
乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。
十三、捷速 如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔
时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。
十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、
隔、目、四、勾”，之类是也。
十五、意连 字有形断而意连者，如“之，以、心、必、
小、川、州、水、求”之类是也。
十六、覆冒 字之上大者，必覆冒其下，如“雨’头，
“穴”头，“家、荣”字头，“奢、金、 食、逢、巷、
泰”之类是也。
十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如
“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。
十八、借换 又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，
作“必”字左点，此借换也。又如“秋”字为“？”，
“鹅”字为“？”之类，为其字难结体，故互换如此，
亦借换也，所谓“东映西带”是也。
十九、增减 字之有难结体者，或因笔画少而增添，如
“新”字为“？”，“建”字为“？”是 也。或因笔画
多而减省，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。
但欲体势茂美，不论古字当 如何书也。

二十、应副 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必
得应副相称 而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类，必
一画对一画，相应亦相副也。
二十一、撑拄 字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。
如“千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、
亨、亭、宁、卉、巾、草”之类是也。
二十二、朝揖 凡字之有偏旁者 ，皆欲相顾，两文成字
者为多，如“邹、谢、锄，储”之类，与三体成字者，
若“弼、斑”之类 ，尤欲相朝揖。《书法》所谓“迎相
顾揖”是也。
二十三、救应 凡作字，一笔才落，便当思 第二三笔如
何救应，如何结裹。《八诀》所谓“意在笔先，文向思
后”是也。
二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，
如“形、影、 飞、起、超、饮、勉”。凡有“文、欠、
支”旁者之奥，以小附大，以少附多是也。
二十五、回抱 回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之
类，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也。
二十六、包裹 谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也。
“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上， “匮、 匡”
左包右，“旬、匈”右包左之类是也。

二十七、却好 谓其包裹斗凑，不致失势，结束停当，
皆得其宜也。
二十八、应接 字之点画，欲其互相应接。两点者如“小、
八”自相应接，三点者如“忝”则左朝右， 中朝上，
右朝左，四点如“然、 热”二字， 则两旁二点相应，
中间相接。
二十九、小成大 宇以大或小者，如“门？”下大者是
也。以小成大，则字之成形及其小字，故 谓之小成大，
如“孤”字只在末后一捺，“宁”字只在末后一竖钩，
“欠”字一拔，“戈”字一 点之类是也。
三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也。东坡先
生曰：“大字难于结密而 无间，小字难于宽绰而有余”。
若能大字结密，小宇宽绰，则尽善尽美矣。
三十一、小大大小 《书法》曰：“大字促令小，小字
放令大，自然宽狭得宜。”譬如“日”字之小，难与
“国”字 同大，如“一、二”字之疏，亦欲字画与密者
相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。< br>或曰：“谓上小下大，上大下小，欲其相称。”亦一说
也。
三十二，各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而
异体亦好， 由其能各自成形故也。至于疏密大小、长
短阔狭亦然，要当消详也。

三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其
相停，人之结字，易于左 小而右大，故此与下二节，著
其病也。
三十四，左高右低 左短右长 此二节皆字之病。不可左
高右低，是谓单肩。左短右长，《八诀》所谓勿令左短
右长是也。
三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束
整齐，收敛？密，排叠次第，则有老气。 《书谱》所谓
“密为老气”，此所以贵为褊也。
三十六、相管领 欲其彼此顾盼，不失位置，上欲覆下，
下欲承上，左右亦然．

今译
一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短
安排好体形大小与疏密， 使其匀称停当，阔狭适度。对
笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等
字，虽然排 叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、
“言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，
唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意 。(文内所
举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、
颦”，皆因原字已经简化。以 下诸条类同)

二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此
变化得 当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长
又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经< br>向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”
字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的 永捺伸长，则
称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字
的钩展出则是就。还如“逢 ”字的下？拔出，则上边必
作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴 指的是字体组成 ，以下承载上者居多，但对
上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，
要稳重而不 浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、
聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意
思。
四、穿插 指的是通过横竖笔 画贯穿，和斜势线条交错
方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结
构的目的。例如 “中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、
爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之
类 。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这
个理喻。

五、向背 结 字有相向与相背之分，各有体态姿势，不
可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的
如“北、兆、肥、根” 是一类。
六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，
可 以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏
向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏 向
左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端
正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互 、不”为另一类。
从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成
势，因此偏侧的形态可 以写正，而端正的姿势也可略偏，
所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》
中说“ 勿令偏侧”，亦是此意。
七、挑？ 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到
整体平衡，某 种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、
气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，
避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左
边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙 ”等字，
上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让 结字多为左右合体，点画多 者易拥挤，少者
易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，
妥帖安排，方能为善。例 如“马”旁、“糸”旁、“鸟”
旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则

< br>妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，
便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰” 字，两旁俱
上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左
边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又
宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。
九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调
匀，整体相称。如“我、哉”字，作点须对左边实处，
不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“袭、辟、餐、赣”
之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的 “建”字
那样。
十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全
然容纳覆尽。 例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆
明，不宜相黏或者上长下短。
十一、贴零 即是粘贴 零星点画，用于收笔之处，务求
摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显
得窘促。 例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形。
十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼
此黏合靠拢，以使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，
壮、非”，就属此种类型。
十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下
笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。 例如“风、凤”

等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需
“意中如 电”才能写得好。
十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，
不宜多留空白，然而 又忌点画分散，免与外围相逼，采
取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、
回、包 、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置。
十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相 交，
笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予
隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之 、以、心、必、小、
川、州、水、求”等字，即是如此。
十六、覆冒 类同覆盖的结字法理， 为一种注下之势；
凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能
偏侧欹斜。例如“雨” 头、“穴”头，“家，荣”字头，
及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这
样。
十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如
“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍 短，如“水、
支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。
十八、借换 是指书写时，将合体字 的点画彼此借用，
或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如
《九成宫醴泉铭》中的 “秘”字，就将“示”的右点作
为“必”的左点，即为借用。又如“灵”字下部，法帖

< br>中或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如“秋”字
写成了“？”， “鹅”字写成了“？”，皆为变化体
态。而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”。
十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自
行增减。因为笔画少而增添上的，如“新 ”字为
“？”,“建”字为“？”，或因笔画多而减省的，如
“曹”字为“？”，“美”字为“ ？”。有的书家为使
书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借
换变动了。
二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对
应相称的目的。对点画稀少者，如“之、 小、以、川”
是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。
即一画对一画，相应也相 副。
二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一竖支撑的字，
书写时务求立得稳、撑得住，方 能显得劲健有力。例如
“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、
宁、亨、亭、卉 、草”等字，皆属此类。
二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，
皆须相互顾盼 ，彼此联结，力求避免松懈离散。而以两
文成字的形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、
转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、

斑、弼、掰、辩”之类，颇似相 互朝揖。《书法》中所
说的“迎相顾揖”，即是此意。
二十三、救应 每当书写作字，第一笔 才落纸，便要想
到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即
刻补救。《八诀》中提出 的“意在笔先，文向思后”，
即含此意。
二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不 可
使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”
等字。凡有“文、欠、支”偏旁一类 的字，则以小附大，
以笔画少者附笔画多的为宜。
二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法， 须要注意宽
狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如“曷、
丐、易、菊”之类，回抱向右 者，如“艮、鬼，包、旭、
它”之类即是。
二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。例 如
“园、圃”打圈一类的，属四围全包裹。“尚、向”是
上包下， “幽、凶”为下包上，“匮、匡”称左包右，
“旬、匈”乃右包左。
二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规
矩，避免失势，使之恰到好处。
二十八、应接 字的点 画，要作到互相应接，以使笔势
富有意趣。两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的

< br>“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的
“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接 。
二十九、小成大 作书须一丝不苟，对于关系全字的所
有笔画，即是小处，也不可疏忽。字 有大成小者，如”
门、？”下大者是一类。更多的是小成大，例如“孤”
字只在最后的一捺，再 如“宁”字也是最后一竖钩，
“欠”字则为一拔， “戈”字末尾在一点，均能决定
全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣。
三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本
身特点，因此两类字的写法也就各不相同。苏东坡说；
“ 大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句
话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗 ，
就会尽善尽美了。
三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小，小
字放令大 ，自然宽狭得宜。”譬如“日”字为小型的，
难以与“国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处
位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者 “叫作上
小下大，上大下小，使其大小相称”。
三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合为 一字也好，
或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其
能否各自成形，即是上覆下载 ，左右映带为由。至于疏

密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀称，整
体合谐为准。
三十三、左小右大 字体结构，应当形体方正，重心平
稳。这一节所说，乃是结 字当中的毛病，左右大小，须
要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此
节与下节讲 的均为字的病态。
三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是，端
正庄重，四面均称。 写字不可左高右低，那叫作“单肩”
之弊。而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右
长” 的病体。
三十五、褊 学欧阳询书体，易于出现作字狭长，故此
结字强调体态整齐，收敛紧密 ，倡导排叠有序，能成老
气。孙过庭的《书谱》讲“密为老气”，也是贵在褊狭。
三十六、相管领 管领的基本含义，是上管下，前领后。
为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的 结体规则，故然
上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背之间，亦须相
互揖让(同样，相管领的 意义，还可以引申到全篇的章
法布局， 《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃终
篇之准”，即是这个道理)。