开学典礼作文-十九届三中

外国文学史名词解释汇总
1、荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊 最早的两部史诗，
一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前
12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会
过渡时期广泛的社会生活 ，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术
成就。

2 、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父，是古希腊三大悲剧诗人之一。
相传他创作了70部悲剧，留存下 7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对
希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个， 加强了对话部分，在
演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，< br>人物性格一般没有发展。

3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代 表作，以希腊神话中关于忒拜
王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线 索展
开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物
在面对厄运 中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认
为该剧是希腊悲剧的典范。

4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父.他留下的完整剧本有11部，代表作< br>为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平
问题尤其关心。其 喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，
被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。

5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要
内容是赞美上帝的权 威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法
以梦幻、寓意和象征为主。

6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故
事为基本内容， 包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普
罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事 诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯
丹和伊瑟》等。

7、英雄 史诗：分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有
较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝 奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英
雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期 ，中心主题
是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，
德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》。

8、城市文学： 反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材
于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚 伪，赞颂市民的才智，主要创

作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市 民戏剧等。代表作有
法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。

9、文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动
的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，
并借此反对封建 观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想
新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新 纪元，是西方近代文化的开端。

10、人文主义：人文主义是文艺复兴时 期新兴资产阶级反封建反教会斗
争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现 在：用
人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上
拥护中央 集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马
文化，其平等、博爱的思想来自基 督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与
中世纪文化的继承和发展。


11、彼特拉克：是意大利人文主义文学的先驱，代表作《歌集》歌颂诗人的爱情，表达作
者追求世俗生 活的幸福观。《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体，使之成为欧
洲诗歌中的一种新诗体。

12、《十日谈》：是意大利作家薄伽丘的代表作，宣扬幸福在人间的现世 理想，反对禁欲主
义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构，把100个故事编织起 来，构
成完整统一的整体，为意大利散文奠定了基础。

13、流 浪汉小说：产生于16世纪中叶，它受中世纪市民文学的影响，以城市下层人物的
活动为中心，以人物流 浪史的形式，幽默俏皮的风格，简洁流畅的语言，广泛反映当时的社
会生活。小说一般采用第一人称，描 写主人公的所见所闻，对欧洲近代长篇小说产生深远影
响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。

14、《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意 识的爱情悲剧。青
年男女罗密欧与朱丽叶，为了争取自由幸福，不惜以生命殉情，最终使家族世仇得到和 解，
这是一曲爱情的赞歌。

15、福斯塔夫：莎士比亚历史剧《 亨利四世》中的人物，他是王子放浪形骸的酒友，既吹
牛撒谎又幽默乐观，既无道德荣誉观念又无坏心， 是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他
的生活背景，写出五光十色的平民社会，是为有名的福斯塔夫式 的背景。

16、巴洛克：语出意大利，原是畸形、矫饰的意思，曾用其标 志16-18世纪的绘画、雕塑、
建筑等方面的一种艺术风格，后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容 上具有彷徨、悲观、
颓丧的特点，艺术上则刻意雕琢，追求怪谲，表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行 一时的
一种艺术风格。

17、《失乐园》：弥尔顿的代表作。长 诗取材于《圣经》，叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼
诱惑触犯戒规，被上帝逐出乐园的故事，诗中塑造了 反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象，诗人

在这个形象身上寄托了自己的革命激情。

18、古典主义：指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于 它在理论和实践
上皆效法古代希腊罗马而得名。其特征为1政治上拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公 民
义务，歌颂贤明君主。2思想崇理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责
任 观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代，重视规则，遵守三一律.

19、三一律：法国古典主义文学的创作规则，它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一
致，即在一时 间内在一个地点发生一件事，是谓三个整一.

20、启蒙运动：18世纪 全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和
发展，并带有明确的政治革命的性质。启 蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的
科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。
21、感伤主义：出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后，
出现很多社 会弊病，人们对资产阶级政权感到失望，但又无可奈何，便将许多不满与无奈投
诸于艺术，由此产生一股 新的文学潮流，由斯泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义
文学在形式上注重心理感觉，因此成为 19世纪浪漫主义的先驱，也是20世纪现代主义文学
的源头，在欧洲文学史上占据很重要的地位。

22、哲理小说：法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线 ，描绘社会现实，
把叙事、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启 蒙观
点，富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老实人》等。

23、 狂飙运动：18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年，在
英法启蒙思想的 影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛
逆，推崇自然和自我，提倡民 族风格。他们的理论旗手是赫尔德尔，代表作品有席勒的《强
盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一 名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。

24、浪漫主义文学：是出 现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法
国大革命，一方面刺激了人的精神个性 觉醒，另一方面又使人们对现实产生失望，在这个大
起大落的激情时代，思想界出现傅立叶等人的空想社 会主义，德国哲学家康德、费希特等对
自我的关注。在这个大背景上，出现一大批作家、诗人，他们打破 了传统古典主义的束缚，
着重抒发个人感受和体验，歌颂大自然，喜欢异国情调，在诗歌、小说、戏剧各 领域均创造
了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。

25、湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗派，包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞，他
们都喜欢歌颂 大自然，描写淳朴的乡村生活，厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他
们曾经隐居远离城市的昆布 兰湖区，由此人称湖畔派三诗人。

26、世纪病：出现在法国浪漫主义文 学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大，
仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他 们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊
中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入， 在孤独的漂泊中消磨生命。
他们都是些富有才华的人，但悲观望，在现实生活中找不到自己的位置，找不 到生命的意义，
他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内，缪塞笔下的阿克 达

夫等。

27、多余人：出现在俄国文学中的一 种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、
文化都很落后，优秀的知识分子受西欧启蒙思想的影 响，试图有所作为，但又找不到出路，
于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤 世嫉俗，同时又性格脆弱，
对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有 时沉溺无奈的
伤感情绪中不可自拔，成为社会的多余人.著名的形象有奥涅金、毕巧林等。

28、拜伦式英雄：在拜伦的《东方叙事诗》中，出现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、< br>异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，孤
军奋战 与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不
妥协的反抗精神，同 时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人
的思想性格特征，因此被称作拜伦 式英雄。

29、自然派——19世纪俄国文学的一个派别，该派别领袖是 果戈理。这一派的作家极力
忠实自然即现实，，抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女 的命运。在题
材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。体裁以小说为主。

30、批判现实主义——19世纪中期以后，随着自然科学实证哲学的发展，随着资本主义制度的进一步确立，欧洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上，浪漫主义逐渐衰
退，客观 真实地描绘现实生活，用人道主义批判社会弊病和人性缺陷，追求细节真实性，塑
造典型性格，逐渐成为 作家们的主要倾向。20年代，斯丹达尔率先提出现实主义的文学纲
领，后经巴尔扎克、俄国的别林斯基 的进一步发展，形成理论支柱。创作上各国出现一系列
大作家，大作品，在19世纪成为主要的文学潮流 。

31、小人物特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象 ，他们在社
会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成< br>为那些大人物统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，
并通过 这类形象批判沙皇专制制度。

32、宪章派文学：世界文学史上第一次出 现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代，
英国发生宪章运动，其间产生战斗性的诗歌，作者有工 人活动家，也有普通群众，其作品具
有鲜明的政治倾向性，反映工人的苦难生活，表达争取自由的愿望， 抨击资本家的罪恶。大
多采用歌谣体，节奏明快，格调高昂，语言通俗，有名的宪章派诗人有琼斯、林顿 等人。

33、奥勃洛摩夫性格：奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《 奥勃洛摩夫》中的主人公。
他受过良好的教育，禀赋聪慧，也有上进的要求，但贵族子弟那种长期的寄生 生活方式，已
使他丧失了实际生活能力，逐渐精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。这是
俄国多余人形象的一种，人称奥勃洛摩夫性格.

34、自然主义 ：流行于19世纪后期，产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。
其特点是第一，强调写真实， 再现自然，包括自然界和人类社会，不重典型化。第二，强调
客观性，要求作家不介入，不作价值评判， 只做解剖家。第三突出科学性即自然法则，认为
人的性格、欲望、行为都受制于生物规律，尤其是遗传规 律。该派的代表作家是左拉。

35、唯美主义：起源于1 9世纪中期的一种形式主义文艺思潮，最初产生于绘画领域，后
来扩展到诗歌、小说、戏剧领域。这些艺 术家反对浪漫主义的情绪外露诗风，也不满现实主
义的真实化倾向，明确主张为艺术而艺术，走进艺术的 象牙之塔.代表作家有佩特，王尔德
等人。

36、象征主义：从 浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别，也是现代主义文学产生最
早、影响最大、波及面最广的一个 文学流派。在西欧的文学史上，19世纪后期的象征主义
称前期象征主义，以与20世纪的象征主义相区 别。象征主义重视借助外在具体事物表达内
心感受，注重联想、暗示，讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交 感手法。代表诗人有兰波、魏
尔伦、马拉美。

37、忤悔贵族： 主要出现在19世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子，他们思想
进步，有较高的精神追求。但由 于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意地就
会做下一恶事，伤害了别人。当他们在特殊事 件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，
即会产生剧烈的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转变 立场，批判本阶级的罪恶本质。

38、托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想 中，除了对现实的无情批判以外，还热切鼓吹悔罪、
拯救灵魂、禁欲主义、勿以暴力抗恶、道德自我完善 等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的
宗教博爱思想，人们称之为托尔斯泰主义.

39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬无冲突论，
造成了 公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作
品。斯大林逝世后， 苏联第二次作代会召开，彻底纠正左的偏向，作家们开始大但地表现生
活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻 》一书结尾有你看，到解冻的时节了的句子，因此西方评
论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束 ，将这股新的文学潮流称作解冻文学.

40、迷惘的一代：第一次世界大 战后，以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎，他们
在战争中断饱受创作，失去了理想和生活目标， 找江到生命的意义，精神抑郁，心灵空虚，
消极苦闷，常常在醉生梦死中消磨日子。法国作家斯泰因对海 明威说：你们是迷惘的一代，
于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰因之语 作为题辞，成为
迷惘的一代的代表作品。

41、揭发黑幕运动： 20世纪初，英国出现了一种专门揭露社会黑暗，尤其是揭发名人丑
事的新闻报道和小说的文学运动，称 为揭发黑幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工业
集团存在的营私舞弊现象进行了揭露，并且通过宣 传的影响力，迫使有关部门对存在的弊端
加以改进。代表作品为辛克莱的《屠场》。

42、硬汉形象：海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、< br>渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命
运，都 表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言人可以被
毁灭，但不能被打败 ，即是这种硬汉形象的精神境界。

43、后期象征主义： 出现于一次大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接
近尾，其创作手法延续到后来的各 种写作中。它的主要特点是：创造病态的美，表现内心的
最高真实，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象， 用音乐性增加冥想效应。

44、表现主义：出现于世纪初的现代主义流派 ，它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等
各个领域。该流派强调要突破事物的外在表象，表现内在世界 ，用表现取代再现，注重抽象
化，变形，在戏剧中运用面具，注重的真幻错杂，使用象征和荒诞的手法。 代表作有卡夫卡
奥尼尔等。

45、意识流小说：于20世纪初兴 起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现
人物的意识流动，展示恍惚迷离的心灵世界，以象 征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。
代表作家有乔伊斯、伍尔芙、 普鲁斯特、福克纳等。40年 代后，纯粹的意识流小说已不
复存在，但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。

46、超现实主义：一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成，进行超现实试验，反对逻辑理性的思维活动，推崇潜意识和梦幻，探索
纯粹的无 意识的精神活动。1924年，代表诗人布勒东发表＜超现实主义宣言＞，系统阐述
其宗旨和理论观点， 宣布超现实主义运动正式诞生。

47、未来主义：20世纪初叶出现在欧 洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧
洲各国。其宗旨是同旧的文化传统决裂，在内容和形式 上追求彻底的革新。力求表现未来的
世界和人，把文学变成现代生活的动力学，描写运动中的物和人，如 旋转的机器、奔驰的汽
车、翱翔的飞机、赛跑的运动员，赞美运动感、力感，显示一种立体风格。在形式 上喜欢运
用自由不羁的字句，打破规范，还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内蒂、马雅可夫斯基等。

48、意象派：象征主义的一个变种，以英国 的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直
观形象，清晰、精确、浓缩、具体，不宣泄感情，不宣讲道 理，一切通过意象来暗示。与象
征主义的区别在于：象征主义重飘忽的音乐性，意象派则近坚实的雕塑性 ；象征主义常用隐
晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态，意象派则用鲜明、质感、凝炼的意象来与诗 人的
情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。

49、存在主义文学：20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒谬
与痛苦、人 的被异化，不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧，体
裁是小说与戏剧。代表作 家有萨特、加缪等人。

50、荒诞派戏剧：20世纪50年代兴起于法国 的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹
戏剧性、通过直喻把握世界，他们放弃了形象塑造与戏剧冲突 ，运用支离破碎的舞台直观场
景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱不堪的思维，表现现实的丑恶 与恐怖、人生的
痛苦与绝望，达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克特等人。

51、新小说：20世纪50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不
真实的，那种虚构情节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗，小说以描
写人物性格和 感情为主的时代已经过去，传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他

们主张作家 毅然决然地站在物之外，原封不动地照搬荒诞世界里的存在，不赋予它任何意义
和感情色彩。他们在小说 中拼贴的碎片，以物代人，创立纯粹的写物风格。代表作家有罗布
——格里耶、西蒙等人。

52、黑色幽默：20世纪60年代流行美国的一个文学流派。所谓黑色幽默，实际上就是用< br>喜剧的形式表现悲剧的内容，黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界，幽默指的是有目的有意
志的个 性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩，在
幽默上加进黑色，就 成为一种展现绝望的幽默。黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物、反
小说的叙事方式，整体上具有寓言 性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。

53、魔幻现实主义：20 世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它主要通过魔法所产
生的幻景来表达生活现实。用魔幻的东西 将现实隐去，展现给读者的是一个循环往复的、主
观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限 的世界，以此表达拉丁美洲独特的历
史现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗， 极富民族特色，成为拉
丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。

54、境遇剧：萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，< br>而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自
己的性 格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择
等存在主义哲学观点 。这些剧曾在上演时造成轰动效应。

55、垮掉的一代：第二次世界大战 后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷
豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修 边幅，喜穿奇装异服，厌弃工作和学业，
拒绝承担任何社会义务，以浪迹天涯为乐，蔑视社会的法纪秩序 ，反对一切世俗陈规和垄断
资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，讨厌机器文明，他们永远寻求新的刺激 ，寻求绝对自
由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战，因此被称作垮掉的一代.代
表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。

56、《伪经》：是借用《 借约》中的人名、篇名所写的模拟之作。其中收录了写于公元前2
世纪到公元2世纪但未收人《旧约》和 《次经》的著作。

57、《次经》：共15卷，收进了许多希伯来人亡国 后的小说、哲理诗集和宗教诗文，这些
作品从未由入正典《旧约》。

58、《死海古卷》：是希伯来人留下的最后一批经典，于1947年在死海西北岸的山洞里被
发现。内 容除《以斯贴记》外，包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经》的部分篇章的古
朴本，还有犹太教社团 的法规、讲道材料和各种文抄等。大约编写于前2世纪中叶到公元1
世纪。

59、悬诗：阿拉伯早期诗歌的代表，对后世诗歌的发展产生深远影响。阿拉伯人每年要到麦加朝觐天房，朝觐前，在麦加附进进行集中活动，并举行赛诗会，诗人朗诵自己的作品，
获胜的诗 用金水抄写在麻布上，挂到古庙的墙上，宛如一串明珠挂在脖子上，人们称之为悬
诗。

60、俳句：日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁。由5、7、5的3句式共 17个音组成。
俳句一般表现人对事物的瞬间印象，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。俳 句
的代表作家是松尾巴蕉，有俳圣之称。

61、柔巴依：意为四 行诗，波斯传统诗体，第一二行押韵，类似中国的四言绝句。主要探
讨自然、人生、社会、宗教等问题， 抨击了社会上的腐败现象，谴责权贵和上层宗教人士。

62、白桦派：日 本近代文学中的一个创作流派，由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追
求个性解放，提倡人道主义精神 ，强调人的尊严和意志，在创作技巧上有许多革新。主要作
家有志贺直哉等。

63、自然主义：20世纪初日本文学中一个重要流派。在艺术上主张作家要排除一切目的和理想，如实地表现自我，描写自然，冷静、客观地描写事物，要求作家自我忏悔和自我暴
露。代表 作家有田山花袋、岛崎藤村等。

64、旅美派：又称叙美派，产生于20 世纪初的阿拉伯地区的文学流派，由旅居美洲的阿
拉伯作家组成。代表作家是黎巴嫩诗人纪伯伦。

65、埃及现代派：第一世界大战后在埃及形成的文学流派，后扩大到叙利 亚、黎巴嫩、伊
拉克等国家，该派流的代表作家为著名的塔哈﹒侯赛因。

66、战后派：在日本，相对于老作家，战后登上文坛的第一批新作家被称作战后派，该派
以1964年 创刊的《近代文学》杂志为中心，以尊重个性、艺术至上为基本精神，提倡文学
独立于政治之外，主张作 家不受政治党派和理论束缚。有名作家有三岛由纪夫、安部公房等。

67 、第三新人：日本50年代后，经济开始复苏，文学发生新的转变，出现第三新人流派。
他们以纤细的感 觉和小市民的意识取代了战后派雄心勃勃的风格，嫌恶政治性的意识形态，
重视日常感觉，与私小说一脉 相承。

68、新感觉派：该派深受西方代主义影响，属于日本的现代派文 学。他们怀疑和否定传统
文学，力图在表现形式上标新立异。他们主要依靠直观、直觉把握客观事物，在 创作中大量
使用感性的表达方式，新奇的文体和辞藻，刺激人们的感官。大多作品中渗透一种神秘主义< br>和悲观主义思想。代表作家为川端康成、横光利一等。

18。浪漫主义
浪漫主义(Romanticism)一词源于中世纪 所写的浪漫传奇(romance)，主要包括中古欧洲
的英雄史诗、骑士传奇和抒情诗，这些浪漫传奇 是由中世纪各国文学家用由拉丁文演变的方
言(roman)所写的。这些浪漫传奇的特点就是非现实的 、富于想像和幻想的、有浓厚的神秘
色彩和传奇色彩的。浪漫主义的名称源于浪漫传奇，也是取了浪漫传 奇的这些特征，并把以
这些特征为标志的文学题材和风格形式尊奉为典范。浪漫主义作为一种文艺创作方 法，是一
个带有普遍性的问题，即在不同国家和不同时代都发生过，是一个美学上的范畴。作为一种创作方法，浪漫主义注重人的主观内心世界，强调想像的运用，语言热情奔放，手法比较夸
张。这种 创作倾向其实早在人类文学艺术的口头创作时期就出现了，但因其不具备自觉性，
未形成大规模的思想运 动。浪漫主义作为一个思潮流派或思想运动，是特定历史阶段发生的
事情，是文学史上的一个范畴。它大 致发生在18世纪后半叶到19世纪上半叶，盛行于欧
洲各国。这个定义可扩大到：浪漫主义不是一个单 一的思想运动，而是对18世纪中叶以来
西方社会经历过并且继续在经历的某些状况的综合反应。浪漫主 义运动的鼎盛期是18世纪
90年代到19世纪30年代，浪漫主义运动的理论基础是德国古典哲学，浪 漫主义运动的特
征有：主观性、对大自然的向往和对城市文明的诅咒、回到中世纪，对历史及民间文学的 尊
重、抒情性。作为流派，浪漫主义在西欧各国都有过很长的尾声，或者是作为传统而成为其
它 流派的组成部分，不过到了1830年以后，它的鼎盛时期就过去了。
19。拜伦式的英雄
1813—1816年，拜伦写了《东方叙事诗》，塑造了一系列的“拜伦式的英雄”。《东方叙事诗》是一组典型的浪漫诗，包括《异教徒》、《海岛》等篇。这些诗以抒情格调为主，
抒发诗人 自己的感受，诗中描写的环境和情节，都是东方或南欧的，充满异国情调，情节富
有传奇性，比较紧张。 诗中的主人公都是与社会对立的、孤独的反叛者，被称为“拜伦式的
英雄”。这些人物有非凡的性格，追 求自由、独立，敢于蔑视现存制度，不向社会妥协，顽
强坚定，宁愿为自由而死，不屈辱而生。但同时又 十分高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，
因而往往前途渺茫，悲愤忧郁，注定悲剧的结局。他们既是社会 的叛逆者，又是社会的牺牲
者。这些形象反映了当时诗人自身的苦闷失望情绪和渴求斗争的意愿，表达了 广大资产阶级
民主主义者的思想感情，又巨大的进步意义。但作者写的这些英雄是个人主义英雄，追求的
是个人的自由幸福，表现出无政府主义和忧郁悲观的情绪，反映了诗人思想的局限。
20。“湖畔派”诗人
是英国第一代浪漫主义诗人，包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们有共同 的政治态度
和文学主张，都曾居住在英国西北部昆布兰湖区，因此被称为“湖畔派”诗人。他们早年都欢
迎法国大革命，但当雅各宾专政时期，则由对革命感到恐惧转为不满或反对革命与民主运动，
用 户英国统治者内外保守的反动政策。他们反对文学的社会作用，逃避现实斗争，憎恶资本
主义城市文明， 创作出歌颂大自然、美化中世纪封建农村生活的诗篇，以此抵制资本主义现
实。他们的诗作思想内容消极 保守，充满神秘色彩，但语言优美，考究韵律，艺术成就较高。

21。多余人
多余人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘
的 贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文
化教育。他们虽 有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的
巨人，行动上的矮子”，只能 在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的
一边，与上流社会同流合污，又不能和人民 站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是
心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能 为力改变这种现状，然而他们又是
大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现 状。多余人的形象包
括普希金笔下的叶甫盖尼？奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、 赫尔岑
笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。
22。新人
新人 指具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。新人的一般特点是：有明确的
社会理想，对美好的未 来充满信心，猛烈地抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，
进行实际的、不妥协的反对旧制度的 斗争；和人民保持紧密的联系，愿意为人民的利益献身；
具有坚定、勇敢、乐观的个性和勇于自我牺牲、 富于实干的精神。新人的意义是：反映了资
产阶级民主主义革命家的斗争，为争取社会解放的俄国人民树 立了榜样，通过新人的行动，
为俄国第二阶段的社会解放运动指明了方向。最早出现的新人形象是屠格涅 夫《前夜》中的
英沙罗夫和他的妻子叶琳娜，以及《父与子》中的巴扎罗夫。成功地塑造了新人形象的是 车
尔尼雪夫斯基在《怎么办？》中的薇拉、吉尔沙诺夫等。
23。托尔斯泰主义
托尔斯泰主义是托尔斯泰所宣扬的政治和道德主张，他在猛烈抨击沙皇旧制度的同时，
鼓吹 “勿以暴力抗恶”的道德原则、宣扬对上帝的信仰，进行道德的自我完善的说教，把对上
帝的信仰和道德 的自我完善当成消除社会邪恶、改良社会的根本途径。在俄国民主主义革命
日益高涨。人民日益觉醒的时 代，托尔斯泰主义所起的是麻醉人民的作用。
24。复调小说
复调小说由巴赫金在 《陀思妥耶夫斯基诗学问题》中提出，针对托尔斯泰的“独白小说”。
大意为：陀笔下的人，是破碎的完 整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每
个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这 些多音调并不要在作者的统一意识下层层展
开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于 刻画人物或展开情节的功能，
还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身， 不变成作者意识
的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。小说具有对话性。
25。冰山文体

冰山文体这个理论最早是海明威在一部关于斗牛的专著《午后之死 》里提出来的。以后
又不断阐发，意即海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西 只是海
面上的18，78都在海面以下。下面的就是作家省略掉的、需要读者去感受的部分。它表
现为两个特点：第一，简约的艺术。即删掉一切不必要的文字，“电报体风格”；第二，经验
的省略。
26。迷惘的一代
第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的 美国作家格？斯泰因
对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说《太 阳照常升
起》的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。
属于这个流派的作家有海明威、福克纳、帕索斯(1896～1970)和肯明斯(1894～1962 )等，
他们曾怀着民主的理想奔赴欧洲战场，目睹人类空前的大屠杀，经历种种苦难，深受“民主”、< br>“光荣”、“牺牲”口号的欺骗，对社会、人生大感失望。这一流派也包括没有参加过战争但对
前 途感到迷惘和迟疑的20年代作家，如菲兹杰拉德、艾略特和沃尔夫(1900～1938)等。迷
惘的 一代作家在艺术上各有特点，他们的主要成就闪烁于20年代，之后便分道扬镳了。