外国文学史名词解释汇总
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外国文学史名词解释汇总
1、荷马史诗:包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》,是古希腊
最早的两部史诗,一般认为是吟颂诗人荷马所作,
故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪
的特洛亚战争,各分二十四卷,反映了氏族制度趋于瓦解,向
奴隶社会过渡时期广泛的社会生活,塑造了
一系列英雄形象,具有很高的认识价值和艺术成就。
2、埃斯库罗斯:被誉为古希腊悲剧之父,
是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧,留存下7部,
代表作为《被缚的普罗米修斯》。
他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献,把演员从一个增加到两个,加强了对话部分,
在演出技巧上也做了不
少改革。其悲剧风格庄严崇高,抒情气氛浓,但情节较简单,人物性格一般没有发展。
3、《俄
底浦斯王》:是索福克勒斯的代表作,以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材,紧紧围绕俄底浦斯杀父
娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作,主要表现的是人个意志与命运的冲突,英雄人
物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨,亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典
范。
4、阿里斯托芬:被誉为喜剧之父。他留下的完整剧本有11部,代表作为《阿卡奈人》,
他的喜剧涉及当时许多
重大的政治和社会问题,对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张,妙趣横生
,在嬉笑怒骂中表达了严肃的主
题,被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。
5、教会文学:
是中世纪欧洲盛行的正统文学,取材于《圣经》,体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、
宗教剧等
,主要作者是教会僧侣,主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想,
手法以梦幻、寓意和象征为主。
6、骑士文学:是西欧封建骑士制度的产物,以描写骑士爱情和
冒险故事为基本内容,包括骑士抒情诗和骑士叙
事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯,有破晓歌
、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇,重要作品有《特
里斯丹和伊瑟》等。
7、英雄
史诗:分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期,具有较浓的神魔色彩和巫术气氛,著名的有《贝
奥武甫》、《埃达》等,歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期,中心主
题
是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗兰之歌》,西斑牙的《熙德之歌》,德国的《尼伯龙根
之歌》,俄国斯
的《伊戈尔远征记》。
8、城市文学:反映中世纪城市和新兴市民阶层
思想愿望的文学,取材于现实生活,揭露封建主和僧侣的暴虐、
愚昧和虚伪,赞颂市民的才智,主要创作
手法是讽刺,体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表
作有法国的《列那孤的故事》,
通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
9、文艺复兴:是14-17世纪初欧洲
一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗
马的文化遗产、复兴古典文化
为标志,并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚,建立适应新兴资产阶级的新
思想新文化。文艺复
兴开辟了欧洲历史上的新纪元,是西方近代文化的开端。
10、人文主义:人文主义是文艺复兴
时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系,也是这一时期进
步文学的中心思想。主要内容表
现在:用人权反对神权,用个性解放反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,在政治
思想上拥护中央集权,
反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化,其平等、博爱的思想
来自基督教精
神,因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。
11、彼特拉克:是意大利人
文主义文学的先驱,代表作《歌集》歌颂诗人的爱情,表达作者追求世俗生活的幸
福观。《歌集》创造性
地运用了意大利民歌的十四行诗体,使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体,考试大祝你成功。
12
、《十日谈》:是意大利作家薄伽丘的代表作,宣扬幸福在人间的现世理想,反对禁欲主义,用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。作者运用框形构,把100个故事编织起来,构成完整统一的整体,为意大利散文奠
定了基
础。
13、流浪汉小说:产生于16世纪中叶,它受中世纪市民文学的影响,以
城市下层人物的活动为中心,以人物流
浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛反映当时的
社会生活。小说一般采用第一人称,描写主人公
的所见所闻,对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作
为西班牙无名氏的《小癞子》。
14、《罗密欧与朱丽叶》:是莎士比亚早期创作中一部具有强
烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女罗密欧与朱丽
叶,为了争取自由幸福,不惜以生命殉情,最终使家族
世仇得到和解,这是一曲爱情的赞歌,考试大祝你牛年大吉。
15、福斯塔夫:
莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人物,他是王子放浪形骸的酒友,既吹牛撒谎又幽默乐观,
既无道德荣
誉观念又无坏心,是一个成功的喜剧形象。作品通过描写他的生活背景,写出五光十色的平民社会,是
为
有名的福斯塔夫式的背景。
16、巴洛克:语出意大利,原是畸形、矫饰的意思,曾用其标志1
6-18世纪的绘画、雕塑、建筑等方面的一种艺
术风格,后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具
有彷徨、悲观、颓丧的特点,艺术上则刻意雕琢,追求怪谲,
表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一时
的一种艺术风格。
17、《失乐园》:弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》,叙述人类始祖亚
当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规,被上帝
逐出乐园的故事,诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象,诗
人在这个形象身上寄托了自己的革命激情。
18、古典主义:指17世纪流行于西欧特别是法国
的一种文学思潮,由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马
而得名。其特征为1政治上拥护中央主权,
主张国家统一,宣扬公民义务,歌颂贤明君主。2思想崇理性,强调人的
行为应受理智和意志的支配,表
现荣誉、责任观念战胜感情的过程。3艺术上提倡模仿古代,重视规则,遵守三一律。
19、三
一律:法国古典主义文学的创作规则,它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即在一时间内在
一
个地点发生一件事,是谓三个整一。
20、启蒙运动:18世纪全欧性的思想运动,是文艺复兴
反封建、反教会斗争的的继续和发展,并带有明确的政
治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性,认为要用
建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。
21、感伤主义:出现在18世纪60年
代到80年代末的英国。当时候英国产业革命之后,出现很多社会弊病,人
们对资产阶级政权感到失望,
但又无可奈何,便将许多不满与无奈投诸于艺术,由此产生一股新的文学潮流,由斯
泰恩的小说《感伤的
旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注重心理感觉,因此成为19世纪浪漫主义的先驱,也是
20世纪
现代主义文学的源头,在欧洲文学史上占据很重要的地位。
22、哲理小说:法国启蒙作家创立
的一种新型小说。它以人物活动为主线,描绘社会现实,把叙事、议论、抒
情、讽刺融为一体,表现作家
关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点,富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老
实人》等。
23、狂飙运动:18世纪70——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年,在英法
启蒙思想的影响下,
强烈要求摆脱封建束缚和压抑,要求个性解放。他们崇高天才和叛逆,推崇自然和自
我,提倡民族风格。他们的理
论旗手是赫尔德尔,代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼
》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本
《狂飙突进》。
24、浪漫主义文学:是出现在18
世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工业革命、法国大革命,一方面刺
激了人的精神个性觉醒,另
一方面又使人们对现实产生失望,在这个大起大落的激情时代,思想界出现傅立叶等人
的空想社会主义,
德国哲学家康德、费希特等对自我的关注。在这个大背景上,出现一大批作家、诗人,他们打破
了传统古
典主义的束缚,着重抒发个人感受和体验,歌颂大自然,喜欢异国情调,在诗歌、小说、戏剧各领域均创
造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普希金等。
25、湖畔派:英国文学中最早出现的浪
漫主义诗派,包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞,他们都喜欢歌颂大自然,
描写淳朴的乡村生活,厌恶城市
工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐居远离城市的昆布兰湖区,由此人称
湖畔派三诗人。
26、世纪病:出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈
的战绩与辉
煌,但王权和神气权的恢复使他们失去信仰,无所追求,在厌倦和无聊中打发日子;或者生性
孤僻,内向,忧郁,
与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人,但悲观
望,在现实生活中找不到自己
的位置,找不到生命的意义,他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有
版复多布里昂笔下的勒内,缪塞笔下的
阿克达夫等。
27、多余人:出现在俄国文学中
的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后,优秀
的知识分子受西欧启蒙思想
的影响,试图有所作为,但又找不到出路,于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富
有才华,不满现状
,愤世嫉俗,同时又性格脆弱,对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激,在伤害别人的同时也
伤害自己
,有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔,成为社会的多余人。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。
28、拜伦式英雄:在拜伦的《东方叙事诗》中,出现了一批侠骨柔肠的硬汉,他们有海盗、异教徒、被放逐者,
这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者,他们与罪恶社会势不两立,孤军奋战与命运抗争
,追求自由,最后总是以
失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神,同时反映出自
己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由
于这些形象具有作者本人的思想性格特征,因此被称作拜伦式英雄。
29、自然派——19世纪俄国文学的一个派别,该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实自然
即现实,,抨击
腐朽的农奴制度,同情小人物的悲惨生活,关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员
、农奴等小人物为主人公。
体裁以小说为主。
30、批判现实主义——19世纪中期以
后,随着自然科学实证哲学的发展,随着资本主义制度的进一步确立,欧
洲逐渐形成一种比较冷静务实的
社会心理。文学上,浪漫主义逐渐衰退,客观真实地描绘现实生活,用人道主义批
判社会弊病和人性缺陷
,追求细节真实性,塑造典型性格,逐渐成为作家们的主要倾向。20年代,斯丹达尔率先提
出现实主义
的文学纲领,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基的进一步发展,形成理论支柱。创作上各国出现一系列大
作
家,大作品,在19世纪成为主要的文学潮流。
31、小人物特指19世纪俄国批判现实主义文
学作品中出现的一种小人物形象,他们在社会中处于底层,生活困
苦,地位卑微,但又逆来顺受,安分守
已,性格懦弱,胆小怕事,成为那些大人物统治的牺牲者,是被剥削、被欺
凌的典型形象。作家对他们寄
予同情与怜悯,并通过这类形象批判沙皇专制制度。
32、宪章派文学:世界文学史上第一次出
现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年代,英国发生宪章运动,
其间产生战斗性的诗歌,作者有工
人活动家,也有普通群众,其作品具有鲜明的政治倾向性,反映工人的苦难生活,
表达争取自由的愿望,
抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体,节奏明快,格调高昂,语言通俗,有名的宪章派诗人
有琼斯、林顿
等人。
33、奥勃洛摩夫性格:奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人
公。他受过良好的教育,
禀赋聪慧,也有上进的要求,但贵族子弟那种长期的寄生生活方式,已使他丧失
了实际生活能力,逐渐精神萎靡,
思想麻木,整日睡在床上,成了一具活尸。这是俄国多余人形象的一种
,人称奥勃洛摩夫性格。
34、自然主义:流行于19世纪后期,产生于批判现实主义之中的一
种文学思潮和流派。其特点是第一,强调写
真实,再现自然,包括自然界和人类社会,不重典型化。第二
,强调客观性,要求作家不介入,不作价值评判,只
做解剖家。第三突出科学性即自然法则,认为人的性
格、欲望、行为都受制于生物规律,尤其是遗传规律。该派的
代表作家是左拉。
35、
唯美主义:起源于19世纪中期的一种形式主义文艺思潮,最初产生于绘画领域,后来扩展到诗歌、小说、
戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪外露诗风,也不满现实主义的真实化倾向,明确主张为艺术而艺术,
走
进艺术的象牙之塔。代表作家有佩特,王尔德等人。
36、象征主义:从浪漫主义中
分离出来的一种文学思潮和派别,也是现代主义文学产生最早、影响最大、波及
面最广的一个文学流派。
在西欧的文学史上,19世纪后期的象征主义称前期象征主义,以与20世纪的象征主义相区
别。象征主
义重视借助外在具体事物表达内心感受,注重联想、暗示,讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法。
代
表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。
37、忤悔贵族:主要出现在19世纪俄国文学中。一般是理
想的贵族知识分子,他们思想进步,有较高的精神追
求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响
,有意无意地就会做下一恶事,伤害了别人。当他们在特殊事
件的触发下,认识到自己自私行为的恶果后
,即会产生剧烈的心理变化,忏悔自己的所作所为,最终转变立场,批
判本阶级的罪恶本质。
38、托尔斯泰主义:在托尔斯泰的思想中,除了对现实的无情批判以外,还热切鼓吹悔罪、拯救灵
魂、禁欲主
义、勿以暴力抗恶、道德自我完善等观点,宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想,人们
称之为托尔斯泰主义。
39、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题,在苏联的50
年代,出现一批真实反映现实生活的作家
作品。在真之前,斯大林时代的文坛大都是歌颂文学,宣扬无冲
突论,造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛
盾的状况,并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯
大林逝世后,苏联第二次作代会召开,彻底纠正左的偏向,
作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑
暗面。《解冻》一书结尾有你看,到解冻的时节了的句子,因此西方评
论界认为解冻影射斯大林个人崇拜
时代已经结束,将这股新的文学潮流称作解冻文学。
40、迷惘的一代:第一次世界大战后,以
海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎,他们在战争中断饱受创作,
失去了理想和生活
目标,找江到生命的意义,精神抑郁,心灵空虚,消极苦闷,常常在醉生梦死中消磨日子。法国
作家斯泰
因对海明威说:你们是迷惘的一代,于是这个名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰
因之语作为题辞,成为迷惘的一代的代表作品。
41、揭发黑幕运动:20世纪初,英国出现了
一种专门揭露社会黑暗,尤其是揭发名人丑事的新闻报道和小说的
文学运动,称为揭发黑幕者。他们对国
家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私舞弊现象进行了揭露,并且通
过宣传的影响力,迫使有关部
门对存在的弊端加以改进。代表作品为辛克莱的《屠场》。
42、硬汉形象:海明威作品中出现
的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等,他们都具
有一种百折不挠、坚强不屈的
性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运,都表现出一种从容、镇定的意志力,
保持了人的尊严和勇
气。桑提亚哥的名言人可以被毁灭,但不能被打败,即是这种硬汉形象的精神境界。
43、后期象征主
义:出现于一次大战后的世界性文学潮流,20年代达到高潮,40年代接近尾,其创作手法延续到后
来
的各种写作中。它的主要特点是:创造病态的美,表现内心的最高真实,运用象征暗示,在幻觉中构筑意象,用<
br>音乐性增加冥想效应。
44、表现主义:出现于世纪初的现代主义流派,它涉及绘画、音
乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强
调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用表现取代再现
,注重抽象化,变形,在戏剧中运用面具,注重的真幻
错杂,使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥
尼尔等。
45、意识流小说:于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重
表现人物的意识流动,展示
恍惚迷离的心灵世界,以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作
家有乔伊斯、伍尔芙、 普鲁斯特、
福克纳等。40年代后,纯粹的意识流小说已不复存在,但其写作技
巧已渗透进后来的各种创作中。
46、超现实主义:一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派
。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成,
进行超现实试验,反对逻辑理性的思维活动,推崇潜意识
和梦幻,探索纯粹的无意识的精神活动。1924年,代表诗
人布勒东发表<超现实主义宣言>,系统阐
述其宗旨和理论观点,宣布超现实主义运动正式诞生。
47、未来主义:20世纪初叶出现在欧
洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧洲各国。其宗旨是同旧
的文化传统决裂,在内容和形式
上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人,把文学变成现代生活的动力学,描
写运动中的物和人,如
旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运动员,赞美运动感、力感,显示一种立体
风格。在形式
上喜欢运用自由不羁的字句,打破规范,还经常搞文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内
蒂、
马雅可夫斯基等。
48、意象派:象征主义的一个变种,以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在
表现诗人的直观形象,清晰、精确、
浓缩、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,一切通过意象来暗示。与象
征主义的区别在于:象征主义重飘忽的音乐性,
意象派则近坚实的雕塑性;象征主义常用隐晦的象征或神
秘的梦幻暗示某种心理状态,意象派则用鲜明、质感、凝
炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中
国古典诗词和日本俳句的影响。
49、存在主义文学:20世纪30年代风行于法国的一个文学
流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化,
不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义
等各种技巧,体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特、加缪等人。
50、荒诞派戏剧:20世纪5
0年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握
世界,他们放弃了形
象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱
不堪的思维
,表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望,达到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克
特
等人。
51、新小说:20世纪50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无
的和不真实的,那种虚构情
节、编造故事、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗,小说以描写人物
性格和感情为主的时代已经过去,传
统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家毅然决然
地站在物之外,原封不动地照搬荒诞世界里的
存在,不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的
碎片,以物代人,创立纯粹的写物风格。代表作家有罗
布——格里耶、西蒙等人。
52
、黑色幽默:20世纪60年代流行美国的一个文学流派。所谓黑色幽默,实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的<
br>内容,黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界,幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度
。黑色
在英语中常常有阴暗、神秘、死亡的色彩,在幽默上加进黑色,就成为一种展现绝望的幽默。黑色
幽默小说中出现
的是反英雄的人物、反小说的叙事方式,整体上具有寓言性。代表作家有
海勒、冯尼格特、品钦等人。
53、魔幻现实主义:20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流
派。它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现
实。用魔幻的东西将现实隐去,展现给读者的是一个循环
往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间
失去界限的世界,以此表达拉丁美洲独特的历史
现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故事、宗教习俗,
极富民族特色,成为拉丁美洲的一道文
学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。
54、境遇剧:萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不
按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系,而是给人物提供一
定的环境,强调人物在环境中选择自己的行
动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎
萨特自己的存在先于本质、他人即
地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应。
55、垮掉的一代:第
二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男
女青年,他们生
活简单、不修边幅,喜穿奇装异服,厌弃工作和学业,拒绝承担任何社会义务,以浪迹天涯为乐,
蔑视社
会的法纪秩序,反对一切世俗陈规和垄断资本统治,抵制对外侵略和种族隔离,讨厌机器文明,他们永远寻
求新的刺激,寻求绝对自由,纵欲、吸毒、沉沦,以此向体面的传统价值标准进行挑战,因此被称作垮掉的一代
。
代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。
56、《伪经》:是借用《借约》中的人名、
篇名所写的模拟之作。其中收录了写于公元前2世纪到公元2世纪但
未收人《旧约》和《次经》的著作。
57、《次经》:共15卷,收进了许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗教诗文,这些作品从
未由入正典《旧
约》。
58、《死海古卷》:是希伯来人留下的最后一批经典,于19
47年在死海西北岸的山洞里被发现。内容除《以斯贴
记》外,包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经
》的部分篇章的古朴本,还有犹太教社团的法规、讲道材料和各种
文抄等。大约编写于前2世纪中叶到公
元1世纪。
59、悬诗:阿拉伯早期诗歌的代表,对后世诗歌的发展产生深远影响。阿拉伯人每
年要到麦加朝觐天房,朝觐
前,在麦加附进进行集中活动,并举行赛诗会,诗人朗诵自己的作品,获胜的
诗用金水抄写在麻布上,挂到古庙的
墙上,宛如一串明珠挂在脖子上,人们称之为悬诗。
60、俳句:日本民族创造的一种最短小的诗歌体裁。由5、7、5的3句式共17个音组成。俳句一般表现人对
事
物的瞬间印象,含蓄、凝炼,追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。俳句的代表作家是松尾巴蕉,有俳圣
之称。
61、柔巴依:意为四行诗,波斯传统诗体,第一二行押韵,类似中国的四言绝句。主要
探讨自然、人生、社会、
宗教等问题,抨击了社会上的腐败现象,谴责权贵和上层宗教人士。
62、白桦派:日本近代文学中的一个创作流派,由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追求个性解
放,提倡人
道主义精神,强调人的尊严和意志,在创作技巧上有许多革新。主要作家有志贺直哉等。
63、自然主义:20世纪初日本文学中一个重要流派。在艺术上主张作家要排除一切目的和理想,
如实地表现自
我,描写自然,冷静、客观地描写事物,要求作家自我忏悔和自我暴露。代表作家有田山花
袋、岛崎藤村等。
64、旅美派:又称叙美派,产生于20世纪初的阿拉伯地区的文学流派,由
旅居美洲的阿拉伯作家组成。代表作
家是黎巴嫩诗人纪伯伦。
65、埃及现代派:第一
世界大战后在埃及形成的文学流派,后扩大到叙利亚、黎巴嫩、伊拉克等国家,该派流
的代表作家为著名
的塔哈﹒侯赛因。
66、战后派:在日本,相对于老作家,战后登上文坛的第一批新作家被称作
战后派,该派以1964年创刊的《近
代文学》杂志为中心,以尊重个性、艺术至上为基本精神,提倡文
学独立于政治之外,主张作家不受政治党派和理
论束缚。有名作家有三岛由纪夫、安部公房等。
67、第三新人:日本50年代后,经济开始复苏,文学发生新的转变,出现第三新人流派。他们以
纤细的感觉和
小市民的意识取代了战后派雄心勃勃的风格,嫌恶政治性的意识形态,重视日常感觉,与私
小说一脉相承。
68、新感觉派:该派深受西方代主义影响,属于日本的现代派文学。他们怀疑
和否定传统文学,力图在表现形
式上标新立异。他们主要依靠直观、直觉把握客观事物,在创作中大量使
用感性的表达方式,新奇的文体和辞藻,
刺激人们的感官。大多作品中渗透一种神秘主义和悲观主义思想
。代表作家为川端康成、横光利一等。
外国文学史名词解释汇总
1、荷马史诗:包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》,是古希腊最早的两部史诗,一般认为是吟颂诗人荷马
所作,
故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争,各分二十四卷,反映了氏族
制度趋于瓦解,向
奴隶社会过渡时期广泛的社会生活,塑造了一系列英雄形象,具有很高的认识价值和艺
术成就。
2、埃斯库罗斯:被誉为古希腊悲剧之父,是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了
70部悲剧,留存下7部,
代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献,把演员
从一个增加到两个,加强了对话部分,
在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高,抒情气氛浓
,但情节较简单,人物性格一般没有发展。
3、《俄底浦斯王》:是索福克勒斯的代表作,以希
腊神话中关于忒拜王室的故事为题材,紧紧围绕俄底浦斯杀父
娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这
是一部十分悲惨的剧作,主要表现的是人个意志与命运的冲突,英雄人
物在面对厄运中显示了人的精神的
神圣崇高。剧作结构复杂而严谨,亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。
4、阿里斯托芬:被
誉为喜剧之父。他留下的完整剧本有11部,代表作为《阿卡奈人》,他的喜剧涉及当时许多
重大的政治
和社会问题,对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张,妙趣横生,在嬉笑怒骂中表达了严肃的主
题
,被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。
5、教会文学:是中世纪欧洲盛行的正统文学,取材于《圣
经》,体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、
宗教剧等,主要作者是教会僧侣,主要内容是赞美上
帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想,
手法以梦幻、寓意和象征为主。
6、骑士文学:是西欧封建骑士制度的产物,以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容,包括骑士抒情
诗和骑士叙
事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯,有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传
奇,重要作品有《特
里斯丹和伊瑟》等。
7、英雄史诗:分前期和后期。前期英雄史诗
形成于中世纪初期,具有较浓的神魔色彩和巫术气氛,著名的有《贝
奥武甫》、《埃达》等,歌颂部落英
雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期,中心主题
是爱国主义和英雄主义。
主要作品有法国的《罗兰之歌》,西斑牙的《熙德之歌》,德国的《尼伯龙根之歌》,俄国斯
的《伊戈尔
远征记》。
8、城市文学:反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学,取材于现实生活,
揭露封建主和僧侣的暴虐、
愚昧和虚伪,赞颂市民的才智,主要创作手法是讽刺,体裁有韵文故事、讽刺
故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表
作有法国的《列那孤的故事》,通过动物间的斗争反映城市内部各阶
层间的矛盾冲突。
9、文艺复兴:是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的
总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗
马的文化遗产、复兴古典文化为标志,并借此反对封建观念和中世
纪宗教教义的束缚,建立适应新兴资产阶级的新
思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元,是西
方近代文化的开端。
10、人文主义:人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争
中形成的思想体系,也是这一时期进
步文学的中心思想。主要内容表现在:用人权反对神权,用个性解放
反对禁欲主义,用理性反对蒙昧主义,在政治
思想上拥护中央集权,反对封建割据。其中以人为本的思想
和理性精神来自古希腊罗马文化,其平等、博爱的思想
来自基督教精神,因此人文主义可以说是古代文化
与中世纪文化的继承和发展。
11、彼特拉克:是意大利人文主义文学的先驱,代表作《歌集》
歌颂诗人的爱情,表达作者追求世俗生活的幸
福观。《歌集》创造性地运用了意大利民歌的十四行诗体,
使之成为欧洲诗歌中的一种新诗体,考试大祝你成功。
12、《十日谈》:是意大利作家薄伽丘
的代表作,宣扬幸福在人间的现世理想,反对禁欲主义,用冷嘲热讽的手
法揭露腐败的罗马教廷。作者运
用框形构,把100个故事编织起来,构成完整统一的整体,为意大利散文奠定了基
础。
13、流浪汉小说:产生于16世纪中叶,它受中世纪市民文学的影响,以城市下层人物的活动为中心,以人物流
浪史的形式,幽默俏皮的风格,简洁流畅的语言,广泛反映当时的社会生活。小说一般采用第一人称,描
写主人公
的所见所闻,对欧洲近代长篇小说产生深远影响。代表作为西班牙无名氏的《小癞子》。
14、《罗密欧与朱丽叶》:是莎士比亚早期创作中一部具有强烈反封建意识的爱情悲剧。青年男女
罗密欧与朱丽
叶,为了争取自由幸福,不惜以生命殉情,最终使家族世仇得到和解,这是一曲爱情的赞歌
,考试大祝你牛年大吉。
15、福斯塔夫:莎士比亚历史剧《亨利四世》中的人
物,他是王子放浪形骸的酒友,既吹牛撒谎又幽默乐观,
既无道德荣誉观念又无坏心,是一个成功的喜剧
形象。作品通过描写他的生活背景,写出五光十色的平民社会,是
为有名的福斯塔夫式的背景。
16、巴洛克:语出意大利,原是畸形、矫饰的意思,曾用其标志16-18世纪的绘画、雕塑、建
筑等方面的一种艺
术风格,后借用到文学上。巴洛克文学在思想内容上具有彷徨、悲观、颓丧的特点,艺
术上则刻意雕琢,追求怪谲,
表现出华丽纤巧的风格,成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。
17、《失乐园》:弥尔顿的代表作。长诗取材于《圣经》,叙述人类始祖亚当和复娃受魔鬼诱惑触犯戒规,被上
帝
逐出乐园的故事,诗中塑造了反叛上帝、果敢坚毅的撒旦形象,诗人在这个形象身上寄托了自己的革命
激情。
18、古典主义:指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮,由于它在理论和实
践上皆效法古代希腊罗马
而得名。其特征为1政治上拥护中央主权,主张国家统一,宣扬公民义务,歌颂
贤明君主。2思想崇理性,强调人的
行为应受理智和意志的支配,表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。
3艺术上提倡模仿古代,重视规则,遵守三一律。
19、三一律:法国古典主义文学的创作规则
,它规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致,即在一时间内在
一个地点发生一件事,是谓三个整一。
20、启蒙运动:18世纪全欧性的思想运动,是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展,并
带有明确的政
治革命的性质。启蒙知识分子崇尚理性,认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人
们摆脱愚味。
21、感伤主义:出现在18世纪60年代到80年代末的英国。当时候英国产业
革命之后,出现很多社会弊病,人
们对资产阶级政权感到失望,但又无可奈何,便将许多不满与无奈投诸
于艺术,由此产生一股新的文学潮流,由斯
泰恩的小说《感伤的旅行》而得名。感伤主义文学在形式上注
重心理感觉,因此成为19世纪浪漫主义的先驱,也是
20世纪现代主义文学的源头,在欧洲文学史上占
据很重要的地位。
22、哲理小说:法国启蒙作家创立的一种新型小说。它以人物活动为主线,
描绘社会现实,把叙事、议论、抒
情、讽刺融为一体,表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙
观点,富于哲理性。代表作有伏尔泰的《老
实人》等。
23、狂飙运动:18世纪70
——80年代发生在德国的一场文学运动。一大群文学青年,在英法启蒙思想的影响下,
强烈要求摆脱封
建束缚和压抑,要求个性解放。他们崇高天才和叛逆,推崇自然和自我,提倡民族风格。他们的理
论旗手
是赫尔德尔,代表作品有席勒的《强盗》、歌德的《少年维特之烦恼》等。这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。
24、浪漫主义文学:是出现在18世纪末到19世纪初的一股文学思潮。英国工
业革命、法国大革命,一方面刺
激了人的精神个性觉醒,另一方面又使人们对现实产生失望,在这个大起
大落的激情时代,思想界出现傅立叶等人
的空想社会主义,德国哲学家康德、费希特等对自我的关注。在
这个大背景上,出现一大批作家、诗人,他们打破
了传统古典主义的束缚,着重抒发个人感受和体验,歌
颂大自然,喜欢异国情调,在诗歌、小说、戏剧各领域均创
造了辉煌的成就。代表作家有雨果、拜论、普
希金等。
25、湖畔派:英国文学中最早出现的浪漫主义诗派,包括华兹华斯、柯勒律治、骚塞
,他们都喜欢歌颂大自然,
描写淳朴的乡村生活,厌恶城市工业文明和冷酷的金钱关系。由于他们曾经隐
居远离城市的昆布兰湖区,由此人称
湖畔派三诗人。
26、世纪病:出现在法国浪漫主
义文学中的一种典型形象。他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈的战绩与辉
煌,但王权和神气权的恢复
使他们失去信仰,无所追求,在厌倦和无聊中打发日子;或者生性孤僻,内向,忧郁,
与现实环境格格不
入,在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人,但悲观望,在现实生活中找不到自己
的位置,
找不到生命的意义,他们代表了一代青年人的精神状态。有名的有版复多布里昂笔下的勒内,缪塞笔下的
阿克达夫等。
27、多余人:出现在俄国文学中的一种艺术形象。沙皇专制下的农奴制社会政治
、经济、文化都很落后,优秀
的知识分子受西欧启蒙思想的影响,试图有所作为,但又找不到出路,于是
苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富
有才华,不满现状,愤世嫉俗,同时又性格脆弱,对人生采取消极
态度。他们有时寻找刺激,在伤害别人的同时也
伤害自己,有时沉溺无奈的伤感情绪中不可自拔,成为社
会的多余人。著名的形象有奥涅金、毕巧林等。
28、拜伦式英雄:在拜伦的《东方叙事诗》中
,出现了一批侠骨柔肠的硬汉,他们有海盗、异教徒、被放逐者,
这些大都是高傲、孤独
、倔强的叛逆者,他们与罪恶社会势不两立,孤军奋战与命运抗争,追求自由,最后总是以
失败告终。拜
伦通过他们的斗争表现出对社会不妥协的反抗精神,同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由
于这
些形象具有作者本人的思想性格特征,因此被称作拜伦式英雄。
29、自然派——19世纪俄国
文学的一个派别,该派别领袖是果戈理。这一派的作家极力忠实自然即现实,,抨击
腐朽的农奴制度,同
情小人物的悲惨生活,关注妇女的命运。在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公。
体裁以小
说为主。
30、批判现实主义——19世纪中期以后,随着自然科学实证哲学的发展,随着资本
主义制度的进一步确立,欧
洲逐渐形成一种比较冷静务实的社会心理。文学上,浪漫主义逐渐衰退,客观
真实地描绘现实生活,用人道主义批
判社会弊病和人性缺陷,追求细节真实性,塑造典型性格,逐渐成为
作家们的主要倾向。20年代,斯丹达尔率先提
出现实主义的文学纲领,后经巴尔扎克、俄国的别林斯基
的进一步发展,形成理论支柱。创作上各国出现一系列大
作家,大作品,在19世纪成为主要的文学潮流
。
31、小人物特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象,他们在社会
中处于底层,生活困
苦,地位卑微,但又逆来顺受,安分守已,性格懦弱,胆小怕事,成为那些大人物统
治的牺牲者,是被剥削、被欺
凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯,并通过这类形象批判沙皇专制
制度。
32、宪章派文学:世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学。19世纪三四十年
代,英国发生宪章运动,
其间产生战斗性的诗歌,作者有工人活动家,也有普通群众,其作品具有鲜明的
政治倾向性,反映工人的苦难生活,
表达争取自由的愿望,抨击资本家的罪恶。大多采用歌谣体,节奏明
快,格调高昂,语言通俗,有名的宪章派诗人
有琼斯、林顿等人。
33、奥勃洛摩夫性
格:奥勃洛摩夫是俄国作家冈察洛夫代表作《奥勃洛摩夫》中的主人公。他受过良好的教育,
禀赋聪慧,
也有上进的要求,但贵族子弟那种长期的寄生生活方式,已使他丧失了实际生活能力,逐渐精神萎靡,
思
想麻木,整日睡在床上,成了一具活尸。这是俄国多余人形象的一种,人称奥勃洛摩夫性格。
3
4、自然主义:流行于19世纪后期,产生于批判现实主义之中的一种文学思潮和流派。其特点是第一,强调写<
br>真实,再现自然,包括自然界和人类社会,不重典型化。第二,强调客观性,要求作家不介入,不作价值评
判,只
做解剖家。第三突出科学性即自然法则,认为人的性格、欲望、行为都受制于生物规律,尤其是遗
传规律。该派的
代表作家是左拉。
35、唯美主义:起源于19世纪中期的一种形式主
义文艺思潮,最初产生于绘画领域,后来扩展到诗歌、小说、
戏剧领域。这些艺术家反对浪漫主义的情绪
外露诗风,也不满现实主义的真实化倾向,明确主张为艺术而艺术,走
进艺术的象牙之塔。代表作家有佩
特,王尔德等人。
36、象征主义:从浪漫主义中分离出来的一种文学思潮和派别,也是现代主
义文学产生最早、影响最大、波及
面最广的一个文学流派。在西欧的文学史上,19世纪后期的象征主义
称前期象征主义,以与20世纪的象征主义相区
别。象征主义重视借助外在具体事物表达内心感受,注重
联想、暗示,讲究诗歌的神秘性、音乐性以及交感手法。
代表诗人有兰波、魏尔伦、马拉美。
37、忤悔贵族:主要出现在19世纪俄国文学中。一般是理想的贵族知识分子,他们思想进步,有
较高的精神追
求。但由于腐朽、堕落的贵族生活环境对他们的影响,有意无意地就会做下一恶事,伤害了
别人。当他们在特殊事
件的触发下,认识到自己自私行为的恶果后,即会产生剧烈的心理变化,忏悔自己
的所作所为,最终转变立场,批
判本阶级的罪恶本质。
38、托尔斯泰主义:在托尔斯
泰的思想中,除了对现实的无情批判以外,还热切鼓吹悔罪、拯救灵魂、禁欲主
义、勿以暴力抗恶、道德
自我完善等观点,宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教博爱思想,人们称之为托尔斯泰主义。
39
、解冻文学——一爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题,在苏联的50年代,出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前,斯大林时代的文坛大都是歌颂文学,宣扬无冲突论,造成了公式化、概念化、粉饰生活、回
避矛
盾的状况,并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后,苏联第二次作代会召开,彻底纠
正左的偏向,
作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有你看,到解冻的时
节了的句子,因此西方评
论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束,将这股新的文学潮流称作解冻
文学。
40、迷惘的一代:第一次世界大战后,以海明威为代表的一群作家、记者流落巴黎,他
们在战争中断饱受创作,
失去了理想和生活目标,找江到生命的意义,精神抑郁,心灵空
虚,消极苦闷,常常在醉生梦死中消磨日子。法国
作家斯泰因对海明威说:你们是迷惘的一代,于是这个
名称流传于文坛。海明威的《太阳照样升起》扉页上引斯泰
因之语作为题辞,成为迷惘的一代的代表作品
。
41、揭发黑幕运动:20世纪初,英国出现了一种专门揭露社会黑暗,尤其是揭发名人丑事
的新闻报道和小说的
文学运动,称为揭发黑幕者。他们对国家政府、地方机构以及大工业集团存在的营私
舞弊现象进行了揭露,并且通
过宣传的影响力,迫使有关部门对存在的弊端加以改进。代表作品为辛克莱
的《屠场》。
42、硬汉形象:海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛
士、猎人、渔人等,他们都具
有一种百折不挠、坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运
,都表现出一种从容、镇定的意志力,
保持了人的尊严和勇气。桑提亚哥的名言人可以被毁灭,但不能被
打败,即是这种硬汉形象的精神境界。
43、后期象征主义:出现于一次大战后的世界性文学潮流,2
0年代达到高潮,40年代接近尾,其创作手法延续到后
来的各种写作中。它的主要特点是:创造病态的
美,表现内心的最高真实,运用象征暗示,在幻觉中构筑意象,用
音乐性增加冥想效应。
44、表现主义:出现于世纪初的现代主义流派,它涉及绘画、音乐、诗歌小说戏剧电影等各个领域。该流派强<
br>调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用表现取代再现,注重抽象化,变形,在戏剧中运用面具,注重
的真幻
错杂,使用象征和荒诞的手法。代表作有卡夫卡奥尼尔等。
45、意识流小说:
于20世纪初兴起于四方影响及世界的一个文学流派。它一般着重表现人物的意识流动,展示
恍惚迷离的
心灵世界,以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。代表作家有乔伊斯、伍尔芙、 普鲁斯特、
福
克纳等。40年代后,纯粹的意识流小说已不复存在,但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中。
46、超现实主义:一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派。由达达主义发展而来。它由一批年轻人组成,<
br>进行超现实试验,反对逻辑理性的思维活动,推崇潜意识和梦幻,探索纯粹的无意识的精神活动。1924
年,代表诗
人布勒东发表<超现实主义宣言>,系统阐述其宗旨和理论观点,宣布超现实主义运动正式诞
生。
47、未来主义:20世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派。它兴起于意大利。波及欧
洲各国。其宗旨是同旧
的文化传统决裂,在内容和形式上追求彻底的革新。力求表现未来的世界和人,把
文学变成现代生活的动力学,描
写运动中的物和人,如旋转的机器、奔驰的汽车、翱翔的飞机、赛跑的运
动员,赞美运动感、力感,显示一种立体
风格。在形式上喜欢运用自由不羁的字句,打破规范,还经常搞
文字游戏和图案拼贴、组合等。代表诗人有马里内
蒂、马雅可夫斯基等。
48、意象派
:象征主义的一个变种,以英国的庞德为代表。意象派诗歌重在表现诗人的直观形象,清晰、精确、
浓缩
、具体,不宣泄感情,不宣讲道理,一切通过意象来暗示。与象征主义的区别在于:象征主义重飘忽的音乐性,<
br>意象派则近坚实的雕塑性;象征主义常用隐晦的象征或神秘的梦幻暗示某种心理状态,意象派则用鲜明、质
感、凝
炼的意象来与诗人的情思融为一体。意象派受中国古典诗词和日本俳句的影响。
49、存在主义文学:20世纪30年代风行于法国的一个文学流派。它深受存在主义的荒谬与痛苦、人的被异化
,
不拘一格地运用表现手法、传统现实主义、现代主义等各种技巧,体裁是小说与戏剧。代表作家有萨特
、加缪等人。
50、荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派。荒诞派戏剧
家提倡纯粹戏剧性、通过直喻把握
世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景
、奇特怪异的道具、颠三倒四的对话、混乱
不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖、人生的痛苦与绝望,达
到一种抽象的荒诞效果。代表作家有尤奈斯库、贝克
特等人。
51、新小说:20世纪
50年代兴起于法国。新小说派的作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的,那种虚构情
节、编造故事
、塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗,小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去,传
统小
说无法表达现代人复杂多变的内心生活。他们主张作家毅然决然地站在物之外,原封不动地照搬荒诞世界里的存在,不赋予它任何意义和感情色彩。他们在小说中拼贴的碎片,以物代人,创立纯粹的写物风格。代表作家
有罗
布——格里耶、西蒙等人。
52、黑色幽默:20世纪60年代流行美国的一个文
学流派。所谓黑色幽默,实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的
内容,黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界
,幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度。黑色
在英语中常常有阴暗、神秘、死亡
的色彩,在幽默上加进黑色,就成为一种展现绝望的幽默。黑色幽默小说中出现
的是反英
雄的人物、反小说的叙事方式,整体上具有寓言性。代表作家有海勒、冯尼格特、品钦等人。
5
3、魔幻现实主义:20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派。它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现<
br>实。用魔幻的东西将现实隐去,展现给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物
的空间
失去界限的世界,以此表达拉丁美洲独特的历史现实。小说融进了许多该大陆的神话传说、民间故
事、宗教习俗,
极富民族特色,成为拉丁美洲的一道文学风景。代表作家为马尔克斯、鲁尔福等人。
54、境遇剧:萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系,而是给
人物提供一
定的环境,强调人物在环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。这
种剧实际上是在演绎
萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在
上演时造成轰动效应。
55、垮掉的一代:第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该流派的
作家都是性格粗犷豪放、落拓不羁的男
女青年,他们生活简单、不修边幅,喜穿奇装异服,厌弃工作和学
业,拒绝承担任何社会义务,以浪迹天涯为乐,
蔑视社会的法纪秩序,反对一切世俗陈规和垄断资本统治
,抵制对外侵略和种族隔离,讨厌机器文明,他们永远寻
求新的刺激,寻求绝对自由,纵欲、吸毒、沉沦
,以此向体面的传统价值标准进行挑战,因此被称作垮掉的一代。
代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。
56、《伪经》:是借用《借约》中的人名、篇名所写的模拟之作。其中收录了写于公元前2世纪到
公元2世纪但
未收人《旧约》和《次经》的著作。
57、《次经》:共15卷,收进了
许多希伯来人亡国后的小说、哲理诗集和宗教诗文,这些作品从未由入正典《旧
约》。
58、《死海古卷》:是希伯来人留下的最后一批经典,于1947年在死海西北岸的山洞里被发现。内容除《以
斯贴
记》外,包括了全部的《旧约》和《次经》《伪经》的部分篇章的古朴本,还有犹太教社团的法规、
讲道材料和各种
文抄等。大约编写于前2世纪中叶到公元1世纪。
59、悬诗:阿拉伯
早期诗歌的代表,对后世诗歌的发展产生深远影响。阿拉伯人每年要到麦加朝觐天房,朝觐
前,在麦加附
进进行集中活动,并举行赛诗会,诗人朗诵自己的作品,获胜的诗用金水抄写在麻布上,挂到古庙的
墙上
,宛如一串明珠挂在脖子上,人们称之为悬诗。
60、俳句:日本民族创造的一种最短小的诗歌
体裁。由5、7、5的3句式共17个音组成。俳句一般表现人对事
物的瞬间印象,含蓄、凝炼,追求一
种淡雅、静寂和隽秀的意境。俳句的代表作家是松尾巴蕉,有俳圣之称。
61、柔巴依:意为四
行诗,波斯传统诗体,第一二行押韵,类似中国的四言绝句。主要探讨自然、人生、社会、
宗教等问题,
抨击了社会上的腐败现象,谴责权贵和上层宗教人士。
62、白桦派:日本近代文学中的一个创
作流派,由同人刊物《白桦》而得名。这些作家追求个性解放,提倡人
道主义精神,强调人的尊严和意志
,在创作技巧上有许多革新。主要作家有志贺直哉等。
63、自然主义:20世纪初日本文学中
一个重要流派。在艺术上主张作家要排除一切目的和理想,如实地表现自
我,描写自然,冷静、客观地描
写事物,要求作家自我忏悔和自我暴露。代表作家有田山花袋、岛崎藤村等。
64、旅美派:又
称叙美派,产生于20世纪初的阿拉伯地区的文学流派,由旅居美洲的阿拉伯作家组成。代表作
家是黎巴
嫩诗人纪伯伦。
65、埃及现代派:第一世界大战后在埃及形成的文学流派,后扩大到叙利亚、
黎巴嫩、伊拉克等国家,该派流
的代表作家为著名的塔哈﹒侯赛因。
66、战后派:在
日本,相对于老作家,战后登上文坛的第一批新作家被称作战后派,该派以1964年创刊的《近
代文学
》杂志为中心,以尊重个性、艺术至上为基本精神,提倡文学独立于政治之外,主张作家不受政治党派和理
论束缚。有名作家有三岛由纪夫、安部公房等。
67、第三新人:日本50年代后,经济开始
复苏,文学发生新的转变,出现第三新人流派。他们以纤细的感觉和
小市民的意识取代了战后派雄心勃勃
的风格,嫌恶政治性的意识形态,重视日常感觉,与私小说一脉相承。
68、新感觉派:该派深
受西方代主义影响,属于日本的现代派文学。他们怀疑和否定传统文学,力图在表现形
式上标新立异。他
们主要依靠直观、直觉把握客观事物,在创作中大量使用感性的表达方式,新奇的文体和辞藻,
刺激人们
的感官。大多作品中渗透一种神秘主义和悲观主义思想。代表作家为川端康成、横光利一等。