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1、俄林波斯神系
俄林波斯神系是希腊神话中神的故事的一部分。神的故 事包括天地的开辟、神和人的起源、四季的成因、动植物的出现，以及以宙斯
为首的俄林波斯神族成员的 活动。古希腊人按照人的形象创造了神，并认为天上也和人间一样有一个神的大家庭，因其居住在希腊北部的俄林波斯山上而称为俄林波斯神系。主要的神有神王宙斯，神后赫拉，宙斯的哥哥冥王哈得斯、海神波塞冬， 还有宙斯的儿子太阳神阿波
罗、战神阿瑞斯、工匠之神赫淮斯托斯，女儿智慧女神雅典娜、爱神和美神阿 佛洛狄忒。此外，还有9个缪斯是文艺女神，3个摩伊勒是
命运女神。
2、古希腊神话
3、古希腊抒情诗
古希腊抒情诗盛行于公元前7世纪至公元前5世纪，大多用来 歌唱。它源于民歌，分为箫歌（或称哀歌）、琴歌和讽刺诗几种，分别
以排箫或竖琴伴唱。诗的内容主要 是歌颂神和英雄、赞美爱情等。最著名的是女诗人萨福，她的诗篇大多抒发恋爱的欢乐和痛苦，友谊和
母 爱的可贵，风格细腻，感情真挚。其他著名诗人还有阿那克瑞翁和品达罗斯。前者所写诗篇大多赞美自然风光和真 挚爱情，诗体清新、
优美；后者多讴歌神和英雄，诗风庄重崇高。
4、古希腊悲剧
古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式。春天的酒神祭有歌队参加表演，歌队队员唱赞美 酒神的颂歌，歌队队长讲述酒神的故
事，后来又加进了表演动作的演员，悲剧便由此产生。希腊悲剧主要 不在于写悲，而在于表现崇高、庄重、严肃的英雄主义思想。它大都
采用神话传说题材反映现实社会的生 活和斗争，突出人跟命运的冲突，表现反专制、反压迫、反侵略的民主精神，具有强烈的时代气息。
希腊 古典时期出现了埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三大悲剧家，他们的代表作分别是《被缚的普罗米修斯》、 《俄狄浦斯王》和
《美狄亚》。
5、古希腊喜剧
古希腊喜剧起源于秋 天谢神的狂欢歌舞，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于< br>当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈 的政治性著称。希腊古典时期
出现了被称为“喜剧之父”的喜剧家阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人 》。
6、新喜剧
希腊化时期出现的古希腊戏剧体裁。由于马其顿的入侵和 统治，希腊本土文学趋于衰落。剧场已不再是群众性的政治文化中心，而是
上层社会富人的娱乐场所。新 喜剧迎合这一需要而出现在雅典文坛。新喜剧回避政治和重大社会问题，往往通过男女爱情和家庭关系来反
映当时的社会习俗，表现贵族青年要求自由独立的愿望。艺术上强**节的曲折和风格的雅致，注重性格描写和 刻画人物的内心活动，生活
气息浓郁，再加上取消了歌队，更接近于近代戏剧，成为罗马和欧洲世态喜剧 的先导。代表作家是米南德。他流传下来的唯一完整的喜剧
是《恨世者》。
7、古罗马三大诗人
公元前1世纪至公元1世纪，具有独立民族风格的罗马文学 正式形成，罗马文学史上的黄金时期出现。代表这一时期文学最高的成就
的是维吉尔、贺拉斯和奥维德三 大诗人。维吉尔的代表作是史诗《埃涅阿斯纪》，这是欧洲文学史上第一部文人史诗；贺拉斯的代表作是
诗集《歌集》和文艺理论著作《诗艺》，他的“寓教于乐”等主张对后代欧洲文学产生巨大影响；奥维德的代表作 是诗体故事集《变形记》，
这是希腊罗马神话传说的汇编。

1、《伊索寓言 》
伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事，相传为公元前6世纪时被释放的奴隶伊索 所作，故称伊索寓言。现存的多由后人编撰
写定，总数在400则左右。这些寓言采用拟人化的手法，用 一个简短的动物故事来说明一个道理。这些道理主要反映下层平民和奴隶的思
想感情和生活愿望，谴责专 制暴虐、残酷压迫，总结人们的生活经验和教训。《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《说大话的人》和《龟兔赛跑》就是其中影响较大的名篇。《伊索寓言》富含哲理，短小精悍，形象生动，开欧洲寓言的先河。
2、《俄狄浦斯王》
是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说，写忒拜 王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。
悲剧从传说故事将近结尾的地方写起 ，当时俄狄浦斯已是忒拜国王，时值瘟疫流行，按照神示，只有追查出杀死先王的凶手，才能免除瘟
疫， 挽救忒拜城。全剧以此为起点，在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当 俄狄浦斯查明凶手就是自 己时，他刺瞎双眼，
自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的 负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄，这样，
索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑，表现了雅典 自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧
艺术，标志者希腊悲 剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造，因而人物的动作性强，性格比较突出 。
3、 《工作与时日》

1、荷马史诗
荷马史诗 包括《伊利亚特》和《奥德修纪》两部史诗，取材于公元前12世纪发生的特洛亚战争的历史事件，有相当长的民 间传唱和吟
诵过程。公元前9世纪左右，相传由行吟诗人荷马编订完成，故名荷马史诗。公元前6世纪由 学者用文字写定。《伊利亚特》的主题是赞

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美古代英雄的刚强威 武、机智勇敢，讴歌他们英雄主义和集体主义精神。《奥德修纪》讴歌了古代英雄在同自然力的抗争中所体现出来 的
机智勇敢和坚强意志，表达了主人公对部落集体和乡土的眷恋之情。两部史诗结构巧妙、形象鲜明、语 言质朴、比喻奇特，并具有各自不
同的艺术风格。荷马史诗真实地反映了古代希腊从原始公社制向奴隶制 过渡时期的社会风貌，是认识希腊史前社会的重要文献。
2、文人史诗
3、荷马式比喻

1、教会文学
教会文学是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣 经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，
主要内容是赞美上帝的权威和歌颂 圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。
2、英雄史诗
中世纪英雄史诗原先在民间口头流传，后来由教会神职人员用文字写定。早期英雄史诗大多反 映氏族社会末期生活，歌颂部落英雄为
民除害、为民造福的事迹，如盎格鲁•撒克逊族的《贝奥武甫》和 芬兰的《卡列瓦拉》（又译《英雄国》）。中期的英雄史诗是封建国家
形成时期的产物。史诗的主人公都 是体现忠君、爱国、护教思想的英雄形象，主要作品有法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、
古 罗斯的《伊戈尔远征记》和德国的《尼伯龙根之歌》等。
3、骑士文学
骑士传奇
骑士传奇采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或爱情 而献身的骑士精神。按照题材的来源不
同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠系统和拜占廷系统三类， 其中以不列颠岛凯尔特族领袖亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺
术上，骑士传奇既有荒诞不经、神 秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主
义 文学颇有影响。《朗斯洛，或坐囚车的骑士》和《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。
普罗旺斯抒情诗
普罗旺斯抒情诗即中世纪骑士抒情诗，因其主要流行于法国南 部的普罗旺斯一带，故有此名。它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时
缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌 骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德 。在艺术上，骑
士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。
4、城市文学
城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生 的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露
讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪 婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动
活泼 ，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国 的长篇叙事诗《列
那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。
5、谣曲
6、温柔的新诗体、

1、文艺复兴
文艺复兴运动是14- 17世纪初在复兴古希腊、罗马文化的口号下，欧洲资产阶级掀起的反封建、反教会的思想文化运动。资产阶级从
被排斥的古代希腊、罗马文化中发掘积极因素：用古代朴素唯物主义哲学抨击教会的唯心主义经院哲学； 以现实主义精神强烈、生活气息
浓郁的古代文学反对神秘的、奇迹色彩浓厚的封建文学；用古代形象生动 、体态优美的雕刻、绘画否定形象呆板、缺乏生气的宗教艺术；
用维护私有财产的罗马法来论证积累财富 的合理性。其目的在于摧毁以“神”为中心的封建意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人
文主义新 思想、新文化。
2、人文主义文学
人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文 学主流，它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，具有鲜明的特征：（1）在思想倾向上，反对神
权神性， 宣扬人权人性；否定禁欲主义，赞美现世生活；批判蒙昧主义，颂扬文化知识；反对封建割据，主张建立中央王权 的统一国家。
（2）在艺术表现手法上，强调真实地描写现实世界，作品应具有鲜明的时代感和历史感 ；注意从矛盾冲突和发展中塑造生动的人物形象，
特别是新兴资产阶级的理想人物；打破用拉丁文写作的 陈规，代之以活生生的语言。
（3）在文学体裁方面，以歌颂真挚爱情的抒情诗取代讴歌精神恋爱的 宗教赞美诗；以适合反映人间生活的小说排斥宣扬天国幸福的圣徒
传和梦幻故事；以表现各国社会矛盾的 民族戏剧冲击神秘剧和宗教剧。
3、十四行诗
4、七星诗社
七 星诗社是16世纪后半叶出现在法国的具有贵族倾向的诗人团体，由龙沙等7人组成。由杜倍雷执笔的论文《保卫 与发扬法兰西语
言》是该社的宣言，也是法国文学史上第一篇文学流派宣言。龙沙被称为法国第一位近代 诗人。七星诗人肯定生活、热爱自由、反对禁欲
主义，推崇古希腊罗马文学，强调向希腊语和拉丁语假借 词语，对法国民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献。但他们一味模仿古
人，轻视民间文学和人民 语言，并强调作家必须“出身高贵”，带有明显的贵族偏见。

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5、流浪汉小说
流浪汉小说产生于16世纪中叶的西班牙。《托 尔梅斯河上的拉撒路》（中译本又名《小癞子》）是第一部也是最优秀的一部流浪汉小
说。此后出现了大 量的流浪汉小说。这些小说以第一人称写成，主人公的身份多是仆役，而且不断更换主人，长于行骗偷盗，他们偶 尔也
有走运发财的时候，但最后总是跌落下来。作品通过主人公的流浪生涯，揭露了西班牙社会的腐朽、 黑暗、弱肉强食，充满了幽默辛辣的
讽刺，但也有结构松散的缺点。西班牙流浪汉小说对后来法、德等国 的同类作品有重要影响。
6、大学才子派
16世纪后期，英国出现的一批 受过大学教育，富有才华，具有人文主义思想，并锐意创新的剧作家，他们被称为“大学才子”。他们
并 非是一个统一的文学社团，但都对英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。主要代表作家有： 黎里、基德、罗伯特
•格林和马洛等。其中以马洛的成就最高。他的代表作《浮士德博士的悲剧》将浮士 德塑造成打破宗教教条，追求现世享受，强调知识和
科学，改造社会和征服自然的巨人。
7、英国诗歌之父
“英国诗歌之父”指的是乔叟（1343-1400），他是 早期英国人文主义思想的杰出代表，无论在诗歌的内容和形式上都为英国文学的
发展作出了卓越的贡献。 他的代表作是《坎特伯雷故事集》。作品以31位香客从伦敦前往坎特伯雷朝圣为线索，真实地反映了英国的社< br>会风貌。集子中的24个故事包括传奇、道德教育、戏剧或滑稽故事、动物寓言等，表现了作者娴熟地运用 各种文学样式进行创作的卓越
才能。乔叟将中世纪英语的伦敦方言提炼成英国文学语言，作品幽默生动， 犀利深刻。乔叟的创作对后来的英国文学有很大影响。
8、福斯塔夫式背景
9、莎士比亚化
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个 人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎
士比亚化”，就是要求作家像莎士 比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典
型 环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义 的氛围要巧妙结合；
语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露 出来。

1、古典主义
古典主义是17世纪盛行于法国，后流 行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义在政治上拥护王
权，强调克 制个人感情，服从国家整体利益；思想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调模仿古人，大量从古代文 学中选取题
材；艺术形式上对各种体裁有严格界定，如禁止混淆悲剧体裁和喜剧体裁，剧本创作须遵守“ 三一律”等。古典主义的主要成就是悲剧和
喜剧。代表作家有高乃依和拉辛等。
2、三一律
“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节 的整一律。“三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，
剧情只能发生在同一地点，时间不得超过二十四 小时。“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高
潮；但同时它又 容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。

1、启蒙文学
18世纪在欧洲出现的启蒙运动是西方资产阶级第二次反封建反 教会的思想文化运动，启蒙文学是这一运动的组成部分。启蒙文学具有
鲜明的政治色彩、强烈的战斗性和 批判性；它把所谓“第三等级”的普通人作为正面主人公加以歌颂，反映资产阶级和平民的思想感情；
启 蒙作家常常借用古典主义的文学形式，给它注入了新的思想内容，也创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧 （严肃喜剧）、书信
体小说、对话体小说、教育小说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表 现的领域。启蒙文学的缺点是：有时忽视文学的审美
功能，把人物形象变成作者的代言人。代表作家有： 菲尔丁、伏尔泰、卢梭等。
2、散文滑稽史诗
3、感伤主义文学
18世纪后期产生于英国并影响到欧洲其他国家，它由斯泰恩的小说《感伤的旅行》得名。感伤主义文学同情不幸 者的遭遇，醉心人物
感伤心理的描写，置感情于“理性”之上，喜用的体裁是哀歌、旅行记和书信体小说 。感伤主义文学对后来的意识流小说有较大的影响。
4、巴洛克文学
“巴 洛克”一词来自葡萄牙语barocco，原指一种形状不规则的珍珠，后来被用来形容一种建筑风格和文学风格 ，它与严整、匀称、
和谐相对立。巴洛克文学起源于16世纪的意大利、西班牙，在17世纪的法国达到 高峰，同时流行于西欧，因风格与巴洛克式艺术相像
而得此名。它是一种贵族形式主义文学，主张文学为 少数有文化修养的人创作。这类作品追求形式，内容空虚，语言雕琢浮夸。意大利的
马利诺、西班牙的贡 哥拉主义、法国的伏瓦蒂尔等等，都是巴洛克文学的代表。
5、清教文学
6、哥特小说
7、哲理小说
哲理小说是18世纪法国启蒙作家创立的一种新 型小说。这种小说往往通过带有明显寓意的形象表现作者对于哲学、政治、社会等问题

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的见解，而不重视对现实生活本身的描绘和人物性格的刻画，形式有书信体、对话体、叙事 体等。哲理小说追求的是通过形象巧妙地表现
哲理，是最能体现启蒙思想的文学样式之一。但是在有些作 品中，人物缺乏个性和真实感，成了作家思想的传声筒。
8、严肃剧
9、魏玛古典主义
10、狂飚突进运动
“狂飚突进”运动是1770年至1785年发生于德国 的一场声势浩大的文学运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，主要人物有赫尔
德、歌德、席勒等。运动 的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙与突进》。“狂飚突进”运动宣扬天才、力量，歌颂自由，表现了对现实的< br>不满与反抗。作品言辞激烈，热情洋溢，体现出强烈的叛逆精神。赫尔德是这一运动的理论家和领导者，歌 德的《少年维特之烦恼》和席
勒的《阴谋与爱情》是这一运动的重要作品。
散文滑稽史诗

1、浪漫主义
浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期 盛行于欧美各国的一种文学思潮。浪漫主义作家偏重于表现主观理想，他们的作
品想像丰富，具有强烈的 主观抒情色彩；对丑恶的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水，讴歌自然；浪漫主义作家批判古典主义的清规< br>戒律，重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口号；作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果，主人 公常常活动于奇异的自然环境
或富有异国情调的遥远的部落。浪漫主义文学的主要成就是诗歌，其次是戏 剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。
2、湖畔派
英 国浪漫主义文学的早期代表是诗人华兹华斯。他与柯尔律治和骚塞曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，并在思想观 点和创作理论上
有不少相同之处，因此被称为“湖畔派”。这些诗人对法国大革命抱着矛盾的态度，对资 本主义的工业文明和城市文明表示厌恶，竭力讴
歌的是宗法制的农村生活和大自然，喜欢描写神秘离奇的 情景与异国风光。1798年，华兹华斯在他与柯尔律治共同出版的诗集《抒情歌
谣集》再版时所写的序 言，成为英国浪漫主义文学的宣言。
3、超验主义
美国后期浪漫主义文学 的发展与19世纪30-40年代兴起的“超验主义”思潮有密切关系。超验主义认为大自然内蕴着终极真理，每
一种自然现象都是某种精神的象征，人凭借着直觉就能感悟宇宙精神，应该充分信赖自身的智慧和力量。 超验主义虽带神秘主义色彩，但
本质上是一种人本主义思潮，它所针对的是资本主义社会的物质至上、拜 金主义和庸人哲学，具有积极意义。美国不少浪漫主义作家的作
品中都浸淫着超验主义崇尚自我、解放个 性的思想。
4、东方叙事诗
5、拜伦式英雄
在拜伦的《东方叙事诗》中，出 现了一批侠骨柔肠的硬汉，他们有海盗、异教徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他
们与罪恶社会势不两立，孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现出对社 会不妥协的反抗精神，
同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。由于这些形象具有作者本人的思想性 格特征，因此被称作拜伦式英雄。

1、多余人
“多余人”是19世纪俄国文 学中贵族知识分子的一种典型。这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会
的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。但是这一类形象往往以自我为中心，没有明确的 生活目标，缺乏行动的
能力和勇气，因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。从奥涅金到奥勃洛摩夫， “多余人”形象经历了一个发展变化的过程。
2、奥涅金诗节
3、美丑对照原则
“美丑对照”是雨果著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。雨果认为：“丑就在美的旁 边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的
背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”作者在《巴黎圣母院》中就 是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。作品中的两个王朝、两个
国王、两个法庭、两种法律构成了鲜 明的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。作品中的人物对照是多
层次 的，有人物间的善恶对照，如爱斯梅拉达与克洛德；有人物自身的光明与黑暗的对照，如克洛德；有人物外表与心 灵的美丑对照，如
加西莫多等。








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1、现代主义
现 代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，前期主要包括象征主义、表现主义、未来主义 、超现实主义、意
识流小说等10多种文学流派。现代主义植根于20世纪的社会现实，其思想基础是1 9世纪末期以来流行的非理性主义哲学。现代主义的
基本特点是主张反传统，着力表现的是人在现代社会 中的扭曲和异化；表现手法上追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂；人物形象的塑造
不再遵循典型化和个 性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号；特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界 。
二战以后出现的后现代主义主张把文学拉回到“现实”，但就表现生活的异化和人生的迷惘而言，它与 前期现代主义一脉相承。后现代主
义主要包括存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默 、魔幻现实主义等。
2、象征主义
象征主义是19世纪70年代在法国出现的 、后流行欧美的一种现代主义文学流派。它定名于法国诗人莫雷亚斯1886年发表的《象征
主义宣言》 ，先驱是法国作家波德莱尔，主要成就是诗歌。象征主义喜欢用具体的形象表现抽象的观念，用物质的可感性表现 隐蔽的内心
世界，着眼点不是描写客观的真实，而是追求主观的幻觉；喜欢用象征、联想、暗示、烘托等 手法来表现内在的“最高真实”，重视雕塑
美、音乐美和朦胧美，追求扑朔迷离的神秘境界。20世纪2 0年代，象征主义再次掀起GC。此时的象征主义诗人力图超越个人情感的局
限，用作品反映整个时代的 精神面貌，视野更开阔，思考更深沉，成就更高，影响更大。前期代表作家是法国的马拉美、魏尔伦和韩波，后期的代表作家有法国的瓦雷里、奥地利的里尔克、英国的艾略特、爱尔兰的叶芝、俄国的勃洛克、美国的庞 德等。
3、表现主义
表现主义是20世纪初兴起于德国的一种文艺思潮， 后来传播到世界各国。表现主义一词由绘画界引入文学界，强调“艺术是表现，不
是再现”。表现主义作 家反对模仿外在世界，主张表现内在主观现实，表现所谓抽象的本质。表现主义作品中的人物形象常常是抽象的概
念，作品中的“情节”往往是几种思想概念的冲突，这种做法扩大了作品的思想容量，但也损害了作品的 形象的明晰性。它的前驱是瑞典
作家斯特林堡。代表作家有：奥地利的卡夫卡、德国的凯撒、捷克的卡恰 佩克和美国的奥尼尔等。
4、未来主义
未来主义是20世纪初在意大利兴 起，后又波及俄、法、英、德等国的一种文艺思潮。未来主义诗人主张歌颂机器文明和都市动乱的生
活， 赞美速度的美和力量，展示人的意识冲动；主张摒弃文化遗产和现存文化，以自由不羁的字句作为诗歌创作的基础 ，排斥理性和逻辑，
甚至要求取消语言规范。这一流派在艺术上追求怪诞和标新立异，表现手法上有所创 新，但也存在语言过于艰涩的问题。创始人是意大利
诗人马里内蒂，他的《未来主义宣言》，标志着未来 主义的诞生。其他代表作家有：意大利的帕拉采斯基、俄国的马雅可夫斯基和法国的
阿波利奈尔等。

5、意识流小说
意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行 于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现
和情节的连贯与完 整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受 时空
或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现 代小说广为采用。普鲁斯特是意识流
小说的奠基人。代表作家还有：英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美 国的福克纳等。
6、存在主义文学
（1）存在主义滥觞于20世纪30年代的法国 ，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。
（2）存在主义 文学与存在主义哲学关系密切。存在主义文学的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的 ”，“人生
是痛苦的和自由选择”。
（3）“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。
（4）艺术上，第一：存在主义文 学寓哲理于形象中。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。
（5）存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。
7、荒诞派戏剧
（1）荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传 统戏剧流派。
（2）荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁·艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。
（3）荒诞派戏剧有以下特征：1、荒诞、抽象的主题。2、支离破碎的舞台形象。3、奇特怪异的道具功能。
（4）尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家：品特、阿尔比、贝克特。
8、新小说派
新小说派于50年代崛起于法国，又称“反小说派”或“拒绝派” 。该派没有统一纲领和严密组织，作家的创作各有特点，观点上也各
有侧重，但都激烈反对传统。新小说 派反对传统小说以人物为中心、虚构的故事情节、有序的结构和“陈旧”的语言，或主张以“物”来
取代 人，对“物”作细致的描写，并用表明视觉的、像摄影机一样的语言加以描绘；或主张建立一个“纯属内心世界的 时间和空间”，描
写人物意识深处的真实。新小说派的作品情节淡化，人物模糊，环境朦胧，时空交错， 人称别致，语言新颖。代表作家有：罗伯-格里耶、
萨洛特、布托和西蒙等。

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9、“跨掉的一代”
第二次世界大战后，随着冷战 政策的推行和麦卡锡主义的猖獗，美国知识分子人人自危，文坛一片沉寂。此时，被称作“垮掉的一代”
的一批文学青年首先发出了叛逆的呼声。他们不满中产阶级中规中矩的刻板生活，藐视明哲保身的庸人哲学，为了 表示反抗，他们抛弃正
常的家庭生活，四处流浪，吸毒群居，放荡形骸。他们的作品大多是自己流浪生活 的实录，其放肆无忌的言行既表露了颠覆主流文化的叛
逆精神，又宣扬了放纵**、及时行乐的颓废思想 。代表作家有：凯鲁亚克和金斯堡等。
10、黑色幽默
（1）“黑色幽默”是60 年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。
( 2）“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一 种展现绝望的幽默。西方评论家把它
称之为“绞刑架下的幽默”。
( 3）黑色幽默的艺术 特征：是一种哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小说”的叙事结构法；具有寓意性。
( 4 ）美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。其它作家：冯尼格特：代表作《第五号屠场》品钦 ：《万有引力之虹》。
11、魔幻现实主义
魔幻现实主义产生于30-40 年代的拉美，60年代以后成为拉美文学主潮。它的特点是把现实与神话、真情与梦幻巧妙结合，给现实披
上光怪陆离的外衣，使现实具有浓郁的魔幻色彩。魔幻现实主义作家从古代印第安文学、神话和民间传说中吸收 了奇幻、怪诞的成分，创
造出似真似幻的境界，以这种表现手法来更真实地反映现代化大都市与刀耕火种 并存的拉美现实。在表现技巧方面，魔幻现实主义受到欧
美现代派文学的影响，广泛地运用了象征、荒诞 、意识流、时序颠倒等现代派手法。魔幻现实主义结构多变、语言新颖，富有浓烈的地方
色彩。代表作家 有：哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图里亚斯和墨西哥的鲁尔福等。

1、卡夫卡式：
( 1 )20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡 式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与
艺术形式两个方面，是内容与形 式的有机统一。
（2)在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐 惧，表现了荒诞世界和异化主题。
（3）“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。


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