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戏剧名词解释（戏剧概论）
1. 戏剧动作：戏剧艺术基本手段。在表演艺术中，又称舞
台动作。
2. 戏剧情境：戏剧作品的构成要素之一，戏剧中用以表现
主题的情节及情况。
3. 戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的
特殊艺术形式。
4. 戏剧性：戏剧 的特性在作品中的具体表现，主要指在假
定情境中人物心理的直观外观。从广义角度讲，它是美学的一般范畴。
5. 假定性：在戏剧艺术中，则指戏剧艺术形象与它所反映
的生活自然形 态不相符的审美原理，即艺术家根据认识原则
与审美原则对生活的自然形态所作的程度不同的变形和改< br>造。艺术形象决不是生活自然形态的机械复制，艺术并不要
求把它的作品当做现实，从这个意义上 说，假定性乃是所有
艺术固有的本性。
6. 戏剧风格：由戏剧家的创作个性所表现出来的 戏剧作品
的艺术特色。戏剧风格的形式和显现，是戏剧家和戏剧作品
趋向成熟的重要标志。
7. 戏剧流派：戏剧风格群体化现象。通常以一两个风格鲜
明的戏剧家为标帜，一群风格相近 的戏剧家自觉地以组织形
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式进行艺 术性、学术性聚合，或者由于受某一历史时期社会
风尚和艺术风尚影响，自觉不自觉地表现出共同的创作 倾
向，互相呼应，从而构成有社会影响的戏剧流派。戏剧流派
大多产生于戏剧思想比较自由，戏 剧事业比较繁荣的时
期。
8. 现实主义戏剧：戏剧主要流派之一。它强调在舞台上客观地、精细地再现生活，塑造典型环境的典型人物。 在世
界各国的戏剧史上自戏剧的最早形成就包 含现实主义因素，
这种具有现实主义因素的戏剧随着时代、民族和社会条件的
不同而有所变化和 发展。但是，作为比较自觉的、有完整的
艺术理论和演剧体系的流派，通常是指19世纪下半叶，欧洲文学与艺术中现实主义占据主导地位以后兴起的一种戏
剧运动和流派。从19世纪30～70年代 ，随着文学领域里浪
漫主义和现实主义两大流派的相继出现，现实主义戏剧也开
始在欧洲舞台上 活跃起来。当时欧洲革命兴起，自然科学家
大量地发现，哲学家们深思妙想，给他们带来解决这个世界< br>的新式武器，新的方法。于是现实主义适逢其时，蔚然成象，
以他们特有的思想武器来暴露黑暗， 力求真实，深切，广阔，
这也是当时许多被称为现实主义的作家的共同特点。
9. 浪漫主义 戏剧：戏剧主要流派之一。作为特定的历史现
象，它是19世纪前期在欧洲（主要在法、德、英等国）兴
起的戏剧流派。在不同的国家有不同的表现，但有3条基本
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特征大致相同：
（1）从产生背景来看，它坚决反对、冲破一切古典 主义的
既定规则，作为一种公然反叛的力量而崛起的；
（2）从创作思想来看，它崇尚主观， 强调艺术家的激情、
想象与灵感，既无视艺术艺术程式的束缚，也不受生活真实
的局限：
（3）从艺术形式上
看，它常用强烈的对比和夸张，使舞台上色彩斑斓，自由多
变， 充满机巧和突转，处处出奇制胜。在历史上，浪漫主义
戏剧在各国先后经历时间不长，然而，给它以影响 及受它影
响的具有浪漫主义色彩的戏剧却源远流长，情况十分复
杂。
10. 古典 主义戏剧：戏剧主要流派之一。欧洲17世纪盛行
的古典主义文艺思潮影响下形成；17世纪法国发展得 最为完
备，在欧洲戏剧界曾占支配地位，19世纪浪漫主义戏剧兴起
后逐渐消失。 对古典主义 戏剧的理论探讨，可以追溯到古
罗马时代。但古典主义戏剧理论的确立是在17世纪30～70
年代的法国。1636年，巴黎戏剧界因P.高乃依悲剧《熙德》
的演出而发生争论。首相黎塞留授意法 兰西学院撰文批评
《熙德》。1638年，由学院创始人之一沙波兰（1595～1674）
执 笔的《法兰西学院对〈熙德〉的意见书》正式发表。文中
指责高乃依违背了戏剧“以理性为根据”的“娱 乐”作用，
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没有始终把“满足荣誉 的要求”放在首位，未能严格遵守
“三一律”等。这份意见书初次系统地宣告了古典主义戏剧
的 理论主张。1674年，另一位法兰西学院院士布瓦洛发表
了诗体论著《诗的艺术》，集中阐述戏剧理论 的第三章，汇
集了亚里士多德、贺拉斯以来一切合乎古典主义原则的戏剧
观点和法国古典主义剧 作家的创作经验。这部戏剧论著可以
说是古典主义戏剧理论的总结。
11. 表现主义戏剧： 西方现代戏剧流派之一，19世纪末出
现于德国、瑞典、随后波及欧洲其他国家和美国，极盛于20世纪初至20年代前后。表现主义戏剧是一部分左翼资产阶
级知识分子对资本主义现实深感不满，并 想在精神上将此种
情绪表达出来而产生的一种新的戏剧流派。他们受到柏格森
的直觉主义和弗洛 伊德精神分析心理学的影响。这派剧作家
不满于对外在事物的描绘，要求突破事物的表相揭示其内在的本质，要求突破对人的言行的模写而表现其“深藏在内部
的灵魂”，要求丢弃人的个性而表现其原 始性的“永恒的品
质”。在表现派剧作中，最引人注目的是对各种人物的潜意
识的开掘，并把它 “戏剧化”。为了达到这样的目的，这派
剧作家借用了象征主义戏剧的各种象征手法，同时往往大量运用内心独白、幻象和梦境的具象化等主观表现方式。
12. 象征主义戏剧：西方现代戏剧流派之一。作为一个流派，
它首先兴起于诗歌。 象征主义戏剧的基本特征是：否定真
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实、客观地描写现实、强调表现直觉和幻想，注重主观性与
内向性，追求所谓内心的“最高的真实”。 象征主义的产生，
在哲学上是由于受到叔本华、马赫和祈康滇主义者的主观唯
心主义，特别是尼 采、柏格森的“生命哲学”的影响，信奉
神秘主义，沉溺于个人的返躬自省，强调直觉的作用，认为非理性是艺术创作的基础。认为存在于现象界之外的物体是
不能被人的理性认识能力达到的，只好借 助艺术家的直觉创
造出来的象征，把它暗示出来。象征主义认为宇宙万物与人
类的精神之间存有 某种互相契合的“对应”关系，主张将宇
宙万物作为各种人类精神或社会观念的象征来加以表现。象征主义戏剧也基本体现了这种精神。它们否定真实、客观地
描写现实，强调表现直觉和幻想，追求所 谓内心的“最高的
真实”。在这派剧作中，有时通过奇特的想象把抽象的观念
和有形、无形的事 物，都化为具有特征的象征形象。
13. 未来主义戏剧：现代戏剧流派之一。1909年由意大利
诗人、剧作家马里内蒂创立，因他
发表《未来主义文学宣言》、《未来主义戏剧宣言》等而得
名。
14. 超现实主义戏剧：西方现代戏剧流派之一。 这一名称
源出于法国诗人、剧作家阿波利奈尔(1880～ 1918)1917年
创作的剧本《蒂雷西亚的乳房》，剧作家在此剧剧名下标明：
这是一部“ 两幕及一序幕”的“超现实主义戏剧”。作为一个有理
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论纲领的独立流派，它正式形成于1924年，以诗人、剧作
家勃勒东(1896～ 1966)于当年发表的《超现实主义宣言》为
标志。超现实主义戏剧将表现主义戏剧的非理性倾向推到 了
极限，主张在创作中完全打乱人的常规思维方式，而采取一
种所谓的“自动书写方法”。此方 法要求剧作家采用“纯粹
的精神自动主义”，“把白日作梦作为一种可能的艺术创作
方法而加以 诱导”，使剧作家在下意识状态中，“不假思索
地、拼命地写下去”，而“完全不考虑文字的任何效果” ，
然而在事后，却能发现这样的写作方法具有“行文流畅的幻
觉,过分的情绪的迷惘,有一般写 作方法所从未获得的特殊意
象，有别具风格的画意，还夹杂着一些荒唐透顶的趣语”。
超现实主 义戏剧认为，采用这种写作方法，是它与其他戏剧
流派的根本区别所在。
15. 存在主义戏 剧：现代戏剧流派之一。20世纪30年代末
在法国兴起，40年代，尤其在战后发展到顶峰。存在主义 戏
剧的思想哲学基础是广泛流行于欧洲的存在主义学说。
16. 先锋派戏剧：西方现代戏 剧流派之一。“先锋派”一词出
自法语，原被用来泛指所有背离传统，带有政治性的激进艺
术家 ，后来指各时期具有革新实践精神的艺术家。
17. 荒诞派戏剧： 荒诞派戏剧（absurd t heatre）现代戏
剧流派之一。荒诞（absurd）一词，由拉丁文的sardus（耳
聋）演变而来，在哲学上指个人与其生存环境脱节。“荒诞
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派戏剧”这一名词，最早见于英国戏剧评论家马丁·艾思林
1962年出版的《 荒诞派戏剧》一书，它是作者对20世纪50
年代在欧洲出现的S.贝克特、E.尤内斯库、A.阿达莫 夫、J.
热内、H.品特这类剧作家作品的概括。
荒诞派戏剧的哲学基础是存在主义，否认人 类存在的意义，
认为人与人根本无法沟通，世界对人类是冷酷的、不可理解
的。他们对人类社会 失去了信心，这正是第二次世界大战后
西方资本主义社会现实在意识形态上的反映。
荒诞派剧 作家拒绝象存在主义的剧作家那样，用传统的、理
智的手法来反映荒诞的生活，而是用荒诞的手法直接表 现荒
诞的存在。
18.三一律：三一律（classical unities）是西方戏剧 结构理论
之一，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大
利戏剧理论家琴提奥约于1 554年提出，后由法国新古典主
义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和行动三
者 之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天
（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于 一个主题。

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