平仄与现代汉语拼音是怎样对应的？
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平仄与现代汉语拼音是怎样对应的？
现代汉语拼音的上声和去声全
部是仄声；平声中有少数
是仄声，那些仄声是古代的入声字，只有查找出混入现代汉
语中平声中
的古入声字，一切问题就迎刃而解了。下面是一
大部分入声字表：
Ｂ：八捌，拔跋魃，白
，薄雹，逼，荸，瘪鳖憋蹩，别，
亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥；
Ｃ：擦，插，察，拆，吃，出，戳，撮；
Ｄ：答搭，达鞑耷褡妲怛靼，纛，得德，
滴，迪的籴镝
嫡狄逖荻涤敌笛，跌，谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，督，毒笃独髑
读犊黩渎椟，咄掇，度
（揣度）铎夺；
Ｅ：额；
Ｆ：发，罚乏伐筏阀，佛，缚（缚药），服伏袱弗拂福
幅蝠；
Ｇ：割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔[木鬲]膈嗝，刮聒，郭，
国蝈虢；
Ｈ：哈，蛤（蛤蟆），喝，合盒盍曷涸翮核劾鹘纥，黑
嘿，忽惚，滑猾，豁，活；
Ｊ：
疾迹积激击唧缉绩，及汲极级圾急蒺嫉辑集给藉籍
脊鲫棘即姞殛亟戢，夹浃，铗颊，截桀杰竭碣揭捷睫婕
洁颉
结拮鲒接节疖劫孑，掬鞠，菊桔局跼，绝掘崛倔撅厥橛镢蹶
蕨獗决诀抉角（
角色）桷觉谲爵噱攫；
Ｋ：嗑瞌颏壳咳，哭窟；
Ｌ：拉邋；
Ｐ：拍，劈，撇，泼，扑，仆璞瀑；
Ｑ：七染漆戚，掐，曲，缺阙；
Ｓ：塞，杀刹铩煞，勺芍杓，舌折，失湿虱，十拾石食
蚀实什识，叔，孰熟塾赎淑秫，刷，说，俗，缩；
Ｔ：踏（踏实）塌遢，踢剔，贴帖，突凸秃，托脱；
Ｗ：挖，屋；
Ｘ：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉锡夕汐，习席袭隰檄，侠
狭峡匣狎辖瞎黠，挟叶（叶韵）胁协歇蝎，薛，学
穴削；
Ｙ：鸭押，一壹揖，约曰；
Ｚ：杂匝鉔，凿，则责帻箦泽择，贼，炸（
油炸）铡闸
轧（轧钢）扎札，摘，宅翟，着（着急），蛰螫折哲蜇摺辄
辙，只（一只）织汁，直
值植殖侄执职踯，粥，轴妯，逐烛
竹筑竺，卓桌捉拙，琢啄灼酌茁浊斫濯。
注：本表所
收并非全部并入平声的入声字，其中有些字
还不常用，除去这些，记忆量就小多了（以上有部分摘自余<
br>德泉《对联通》一书）。
要把现代汉语中平声里的入声字查出来，就必须在辞书中找，
如上海书店出版的复印“广益书局1922年版”清汤文璐编的
《诗韵合壁》就比较全面。
现代语音里，一二三四声分别对应阴平，阳平，上声，去声。
一二声为平，三四声为仄。现 代语音里没有入声字。古人的
所谓平上去入，现代语音里仍然保留了平上去（依前所言，
只不过 是平生字拆为阴平阳平）。那么大量的入声字到哪里
去了呢？有的变成了阴平，比如滴，有的变为了阳平 ，比如
国，有的变成了上声，比如法，有的变成了去声字，比如客。
其中规律比较复杂，很难掌 握。但是其中要引起注意的一般
是原为入声字（仄）而后来变成阴平阳平（平）的那部分字。
这 部分字不过百来多字，看多了也就知道了。你所说的
山重水复疑无路，柳暗花明又一村
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
是工整的对联。其中“一”字现代语音中为阴平，但是古音 中
就是个入声字。其实古诗也分古风，律诗。
大体分类，古体自由诗，古体半自由诗，近体格律诗。
古体自由诗，用韵没有限制，讲究内在节奏。
古体半自由诗【古风】除了押韵，没有限制，a n,ang不能押
韵，也就是说要严格按照韵书要求去押韵。
＝＝＝＝＝＝＝
重点介绍近体格律诗，
格律诗，也就是律诗。严格讲究平仄，粘对，沈约在《四声
声 调谱》中，把汉语声，韵，调三要素的声调提炼出来，。
把声音在一定世界内颤动的次数叫声调，古汉语 有四种声调，
平，上，去，入。现在变为阴，平，上，去。
四声的确立，开始了格律诗。
以五言绝句为例
务必是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
否则就叫出律，是否平仄合律就有音
乐美，见仁见智。从理
论上说，格律诗无法四声活用，因为难道大，四声变成平仄
两类。由于平
仄不成正比，人为的出律客观存在。李白，杜
甫都有大量的诗词不符合诗律，不足为怪。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－平仄－－－－－
－－－－－－－
什么是平仄
，从唐朝颁布《切韵》起，到清朝《韵府佩文》
结束，皆以上，去，入归仄声，平声为平。现在有学者提
议，
用《中华新韵》，阴平，阳平为平，上，去，为仄。可是，
我们知道：管理者一词，读起来
前面两个要变为阳平。平仄
体系并没有考虑到普通话变调。
＝＝＝＝＝＝＝＝对仗＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
＝＝
对仗就是要实词对实词，虚词对虚词，技巧可参考常江《楹
联构思途径》。
介绍五言律诗，共两类，一是平起式，一是仄起式。早 花
西京安稳未？不见一人来。
○○○●● ●●●○○
腊日巴江曲，山花已自开。
●●○○○ ○○●●○
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
○○○●● ●●●○○
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
●●○○● ○○●●●猿袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。
●●○○● ○○●●○
艰难人不免，隐见尔如知。
○○○●● ●●●○○
惯习元从众，全生或用奇。
●●○○● ○○●●○
前林腾每及，父子莫相离。
○○○●● ●●●○○《早
花》第一句的一二三字是平声，是为平起
式；《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式。 早
花西
京安稳未？不见一人来。
○○○●● ●●●○○
腊日巴江曲，山花已自开。
●●○○○ ○○●●○
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
○○○●●
●●●○○
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
●●○○●
○○●●●猿袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。
●●○○● ○○●●○
艰难人不免，隐见尔如知。
○○○●● ●●●○○
惯习元从众，全生或用奇。
●●○○● ○○●●○
前林腾每及，父子莫相离。
○○○●●
●●●○○《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起
式；《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式
早 花西京安稳未？不见一人来。
○○○●● ●●●○○
腊日巴江曲，山花已自开。
●●○○○ ○○●●○
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
○○○●● ●●●○○
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
●●○○●
○○●●●猿袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。
●●○○● ○○●●○
艰难人不免，隐见尔如知。
○○○●● ●●●○○
惯习元从众，全生或用奇。
●●○○● ○○●●○
前林腾每及，父子莫相离。
○○○●● ●●●○○《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起
式；《猿》第一句的一二
字是仄声，是为仄起式。
以白圈○标注平声，以黑圈●标注仄声。由于字数太多很难做
到平仄
合律，拗救和变格也大量使用。必要声明：唐诗，宋
词，元曲都有大量是格律体。
格律的要求：1根据平仄竿
平仄竿的概念：
五言、七言律诗以及一些词曲文章，句
中的平仄大都是双叠
的，将它们的平仄自相重叠，排成一行为：
…平平仄仄平平仄仄平平仄仄…
平仄竿是启功所倡。
平仄竿自身的缺陷，闻一多，
张中行等提议，在音步的中心
点讲究平仄交替『上下平仄相反』有的一三五不论，二四六
分明，
有的格律宽，只在音步的收尾处平仄交替，有的不交
替。
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格律诗也好，自由诗也好，不以形式害内容。1、押韵【简
介】
所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规
定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为
韵部。
同一韵部内的字都
为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中
外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常
用的是【108部平水韵】②。 押韵是
增强诗歌音乐性的重要
手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲
究。古人通常
使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、
《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成
》、《诗韵合
壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人
所谓之【108部平水
韵】。 但是需要明白，并不值得为迁就
押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
【规则】
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，
下句必押平声韵】③
１、【偶句押韵】：
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是
绝句
，首句均可以押韵或不押韵。例如：
寄扬州韩祚判官 （杜牧）
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。又如：
登乐游原 （李商隐）
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句
押韵。一般来说，五言诗首句不入韵
为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄
规律请参照【平仄简表】④ ２、【只押平声韵】：
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩
，事实上
以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都
能自觉遵守这一规则。记忆
中也没有任何可供借鉴的反例，
所以这里就不另举例。
３、【一韵到底】，中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四
支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用
同一韵部的字，即使
这个
韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部
的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果
是首句押
韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通
融一下。比
如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘
漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”
属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成
了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】 【避忌】
１、忌重韵
即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 ２、
避免同义字相押
如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。 ３、避免出
韵
古人写诗
多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被
分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如
果在同一首
诗中相押，即为出韵。这主要是因为古今语音变化的原因，
今天已没有必要再强调这
一点了。
【唱和】
唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”
或“步韵”，主要有三种方式：
１、次韵：又称步韵，即用原
诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种
方式。 ２、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次
序。
３、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原
字。
①十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表十八韵：
一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia
同属一个韵部。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s
声母，与七齐
有别)。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母
b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、
x、y，有别于五支)。
八微，韵母
ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母
eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
十三辙即十三个通押韵
部，分别是：
一发花，十八韵的一麻。
二梭波，十八韵的二波三歌。
三乜斜，十八韵的四皆。
四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。
五灰堆，十八韵的八微。
六怀来，十八韵的九开。
七姑苏，十八韵的十姑。
八衣欺，十八韵的十一鱼。
九由求，十八韵的十二侯。
十遥条，十八韵的十三豪。
十一言前，十八韵的十四寒。
十二人臣，十八韵的十五痕。
十三汪洋，十八韵的十六唐。
十四中东，十八韵的十七庚和十八东。
我们以最简单的方法，来看看如何构成一首完整的今体诗。
基本句型“逢双必反”以两个音节为单位让平仄交错，就构成
了近体诗的基本句型。
五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面
的“空山新雨后”，“明月松间照”。
七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，
如上面的“沙场烽火侵
胡月”，“海畔云山拥蓟城”。
第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，但是
逢
单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音
节就相比而言显得不重要了。这就是所说的平仄
“一三五不论，
二四六分明”。平仄“一三五不论，二四六分明”我们写诗的时
候，很难做到每
一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还
办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？
那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字
和最重要的最后一字。因此就有了这
么一句口诀，叫作“一、
三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指
七言）字
的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一
字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一
些情
况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必
分明，在后面的“拗句”里我们
会具体谈到。至于最后一字的
平仄押韵则是
句脚押韵“首句可押可不押，下句必押平声韵”。
句脚押韵“首
句可押可不押，下句必押平声韵”除了第一联，其它各联的上
句不能押韵，必须以
仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平
声收尾。首句可押可不押，押韵则平声收尾，不押韵则仄声
收尾。（这是基本规律，实际上也有许多仄韵诗）句型平仄“对
句相反，邻句相粘，首末相应”律诗每
一联为两句，同一联的
上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻
句。
对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，
下句为仄仄平平仄。 <
br>邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句
平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天
气晚来秋，是仄仄仄
平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，
所以是仄仄仄
平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了
头粘脚不粘，是仄仄平平仄。
首末相应：首句平
仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山
新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。符合了以上这四条基本规律，中规中矩，就是一首合格的律诗。
但是事实上并没有这么简单，要想进一步了解其规律，请看
“平仄”“押韵”“对仗”。
五律平起：首句第一第二字均为平声
五律仄起：首句第一第二字均为仄声
七律平起：首句第二字必用平声
七律仄起：首句第二字必用仄声
五绝平起首句押韵
五绝平起首句不押韵 平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵） 五绝仄起首句押韵
五绝仄起首句不押韵 仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵） 七绝平起首句押韵
七绝平起首句不押韵 平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵） 七绝仄起首句押韵
七绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵） 五律平起首句押韵
五律平起首句不押韵 平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵） 五律仄起首句押韵
五律仄起首句不押韵 仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵） 七律平起首句押韵
七律平起首句不押韵
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵） 七律仄起首句押韵
七律仄起首句不押韵 仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
诗之有
韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则
诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹
试分述
于下：一、戒凑韵俗亦称挂韵脚。
谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。
如唐诗
“黄河人海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易
犯此，所当切戒。二
、戒落韵落韵者，出韵之谓也。如一首
诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古
韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者
宜慎之。三、戒重韵一字两义而并押之，谓
之重韵。
如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈
解。一诗中两义同押，前
人间亦有之，但初学终以不犯为是。
四、戒倒韵倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书
置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词
义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等
不可倒用之字而倒用
之，便觉不通矣。五、戒用哑韵作诗当择声音响亮之韵押之，
自然音调高超
。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎
弱矣。六、戒用僻韵僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻
举。
二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字
三字之古典，与
题适相切合音，则亦不妨押之。七、戒用同
义之韵一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，<
br>十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可
厌。八、戒用字同义异之韵字有实字虚
用者，亦有虚字实用
者。如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，
不当作意思之
思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最
宜审慎。2、写法写法很简单，只要熟读唐诗三百首，不会
吟诗也会吟！多参考一下李白、杜甫、苏轼、白居易、韩愈
等人写的故事，就自然能写好！