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科普|中国宣纸尺寸对照表
2014-12-01

《收藏鉴赏》杂志

书法


书画尺寸对照与换算 自古以 来在中国书画的市场交易中，一般都是按书画的大
小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单 位的。而由于中国书画在形
制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算 关系，
而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。主
页菌就经 常弄得很糊涂...在这里来一个小库普吧，哈哈

以下单位为厘米
三尺全开：100 x 55 三尺单条：100 x 27

三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27

三尺斗方：55 x 50

四尺全开：138 x 69 四尺单条：138 x 34

四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34

四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46

四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34

四尺八开：35 x 34

五尺全开：153 x 84 五尺单条：153 x 42

五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42

五尺斗方：84 x 77

六尺全开：180 x 97 六尺三开：97 x 60

六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90

七尺全开：238 x 129

八尺全开：248 x 129

八 尺 屏：234 x 53

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

书画尺寸对照表 :
宣纸规格：八尺 六尺 五尺 四尺 三尺
对应面积(平方尺)26 16 11 8 5
对应规格（cm）120x240 95x180 84x148 8x136 55x100

厘米与平方尺换算公式 :
（长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺

书法作品格式简介
1. 条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2. 楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3. 中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4. 斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5. 匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6. 条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7. 扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8. 册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互
连贯，或单独成立。
9. 手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品

常用落款用词
一、称谓
⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)；

⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)；
⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；
⒋老师对学生：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；
⒌同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。

二、上款客套语或敬词
雅赏 、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、
清赏、清正、清及、清教、 清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、
博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补 壁、糊壁、是正、教正、讲正、
察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之 、正腕、
正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩

三、下款客套语或敬词
⒈书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、 戏书、节
临、书、录、题、笔、写、临、篆；
⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、 写奉、顿首、题、并题、戏题、
题识、题句、敬识、记、题记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录 、赞、
自赞、题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；
⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。

四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要
⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
⒉二月：仲春、仲阳、仲钟；
⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；
⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；
⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；
⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；
⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷
秋；
⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；
⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；
⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月。

书法作品格式详解

⒈斗方
中国书画的一种式样。呈正方形。通常用 四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也
可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇
章布局时应十分 强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要
注意正文与落款的主次关系，款字一般小 于正文，要自然生动。落款可写在末行
正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以 避免形式的死
板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，
需离开一字以上位置。

⒉三开
中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不 等。如用四尺宣纸分三份裁开，称
四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三 开，尺寸
大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五 尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅
中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或 “对
联”。明清绘画有“画 对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中
堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂 中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

⒋中堂
中堂是竖行书写的长方形的 作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、
六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因 为尺幅比较大，所以需要创
作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落 款
的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写
在末行正文的 下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形
式的死板。也可在正文后面另占一行或 数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小
于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可 盖在款字左侧。

⒌条幅
条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整 宣纸对裁。安排章法时，应
能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主 次
关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留
出余地。款的 底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占
一行或两行，上下均不宜与正文平齐。 印章要小于款字，盖印一般需离开一字以
上位置，也可盖在款字左侧。

条幅常见的格式有两种：
①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均 靠纸的左右两边写，中间留
出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在 第
二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，
需注意三行 之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略
高于一、二两行正文的位置；也可另 行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文
平行。
②居中写一行（少字数）的。书写内容 一般为格言、警句或一句诗词等。字
数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款 、双款。单
款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作
者名 或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
落双款，上款写在作品的右侧 中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠
送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存 ，清赏等字样。

⒍对联
对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联 ，左边的为下联。上下联的
尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格，只 能
是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句
（俗称对子） 、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，
也有少到三字一联，多到数十字、上 百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。 十字以上的对偶句，
则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，< br>分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联内上 下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成
为一个整体。
十字以下对 联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，
下款写在下联左边。上款一般写诗句的作 者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗
句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“ 丙子闲堂书于北
京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字
样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或
号，称谓外加上“嘱书 ”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字内
容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者 名或号。印章盖在款字下方，一般
以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。

⒎扇面
这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得
折纹与 拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰

当地安排。
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为 宜，从右至左，依
次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于
正文。
(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，
落款可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局 。这样则可避免上
端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左
右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均
可。即章宜小于落款的 字。