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鉴赏中国书画须知的基本知识

目 录

1、绪言
2、书画分类
3、书画的尺寸
4、书画的尺寸
5、书画详解
6、书画尺寸换算
7、书法作品落款的一般格式
8、上款
9、下款
10、印章

鉴赏中国书画须知的基本知识

【绪言】
中国书画历史悠 久，承载了中国5000年历史文明。追寻中国书
画发展史的轨迹，我们可以清晰地看到中国社会的发展 里程，看到每
个时代的精神风貌。中国书画是中华民族永远值得自豪的艺术瑰宝，
它是属于中国 的，也是属于世界的。

【中国画--分类】
中国画按其使用材料和表现方法分为 ：水墨画、重彩、浅绛、工
笔、写意、白描等；按其题材又有人物画、山水画、花鸟画等。
中 国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，
纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小 的有册页、斗方，画在扇面上面
的有折扇、团扇等。

【中国书画的尺寸】
一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”
为计价单位的。而由于中国书画在形 制上的纷呈多样，“形制”与“平
方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种< br>关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。
常见书画品种尺寸
小品
小品
33*33cm
45*33cm
1平方尺 四尺整纸
68*136cm
81*155cm
8平方尺
11.5平方尺 1.4平方尺 五尺整纸

四尺四开
四尺三开
四尺对开斗方
四尺对开长条
68*68cm
68*45cm
68*68cm
4平方尺
4平方尺
六尺整纸
丈二整纸
丈六整纸
96*178cm
122*244cm
144*366cm
200*498cm
15.6平方尺
27平方尺
48平方尺
92平方尺
2.8平方尺 八尺整纸
34*136cm
4平方尺
五尺以上的三开对开等,可以类推计算。
立轴 为中国书画装裱的一种最常见形制。一般以 直幅画心为主，
画心如为4尺3开或4尺6开，一律按3平方尺或1平方尺半计价，
超过此两种 规格者，按实际面积计价。
条幅 方尺以其长度来定，宽度不足1尺仍按1尺计算，超过1
尺则按实际面积计算，如长3尺、宽8寸，按3平方尺计算；长4尺、
宽1尺半，按6平方尺计算。
对联 既可单独悬挂又可与大幅中堂画同时悬挂，是深受大众、
尤其是文人喜爱的形制。一般 按幅长而论，其方尺与幅长相同的条幅
相当，如4尺对联与4尺条幅的平方尺和价格基本一致。但需注意 的
是，对联上的字数与价格成正比，如4尺7字联要比4尺5字联价高
两成左右。
横披 的形制为画心竖短横长，一般竖长为1尺，横长不超过4
尺。由于其比较适于布置在现 代居室中，如常用于挂在客厅沙发的上
方，所以比较受人们的欢迎。无论是国画还是书法作品，其基本面 积
的换算与条幅相似，但价格要比面积相当的条幅高两成左右。
扇面 一般按一平尺半计算，成扇以两平尺计算，团扇按直径大
小计算。
手卷 以横长计算，横长 越长平尺越大。但须掌握一点，手卷的
价格如按平尺计算与其他制式有明显的区别：每平尺的价格约为其 他
制式价位的一倍半到两倍（指同一书画家、同一时期、题材、质量基
本差不多的作品）。

【书画详解】
书画格式：
宣纸未裱
托一层宣纸
带裱边称
装框为
装上天杆地轴
横式称
较窄的长横披
称软片
称画心、镜心
镜片
镜框
称立轴
横披
称手卷
册页
扇形纸装裱
装扇骨的
圆形扇面
信纸书写
信札称

称开
称扇片
称成扇
称团扇，大圆扇也称圆光
称信札
通

⒈斗方
中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，
二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁 为八份，称为“小品斗方”，或“斗
方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一 般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及
节奏变化 等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小
于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的 下方，布局时应留出余
地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后
面另 占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离
开一字以上位置。
⒉三开 < br>中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁
开，称四尺三开。若用五尺宣 纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，
同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二 尺七寸，

八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开
画面的面积为四尺。
⒊对幅
中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字
对”或 “对联”。明清绘 画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，
成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或 中间
悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂
中堂是竖行书写的长方形的作 品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、
五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为 尺幅比较大，
所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作
时，要注意正 文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生
辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下 方，布局时应留出
余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文
后面另占 一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖
印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方 ，也可盖在款字左侧。
⒌条幅
条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安 排章法
时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意
正文与落款的主次关 系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在
末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以 正文平齐，
以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与

正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖
在款字左侧。
条幅常见的格式有两种：
写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中
间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾 ，位置应略高于第一行末一个字。款字可
写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插 映带
及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；
也可另行写款，款字 应短于正文，上下不宜与正文平行。
居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词 等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单
款、双款。单款一般写 在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、
作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一 般以两方
为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中
间偏上的部分，一 般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被
赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
⒍对联
对联，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上
下联的尺 寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规
定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数 相等，平仄相对、一般
字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔
联、 颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到

数十字、上百字一联的。 律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的
对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对 偶句，
则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向
右。落双款，分别于 上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联
字的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、 收放的变化，
及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下 款和单款两种。上下款，上款写在上联
右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容， 如
“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时
间等内容。如“丙子闲堂 书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠
者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士 惠存”
若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外
加上“嘱书”等字样 。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。款字
内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。 印章盖在款
字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
⒎扇面
这里专 指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，
使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种 独特的样式，就要求我们在
创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种：
（ 1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至
左，依次安排。落款写在正文的左侧 。款宜长些，款字写一行至数行

不等，印章宜小于正文。
（2）写少数字，利 用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收
放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。 （3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可
避免上端疏朗，而下端拥挤的 情形，达到通篇的和谐。这种格式，先
写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一 般
写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。

【书画尺寸换算】 < br>书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中，一般都是按
书画的大小尺寸来谈论价格的 ，即通常是以“平方尺”为计价单位的。
而由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之 间又
有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换
算，对投资购买名家书 画将会有较大的帮助。
三尺全开：100 x55 三尺单条：100 x 27
三尺横批：100 x55 三尺对联：100 x 27
三尺斗方：55 x 50
四尺全开：138 x69 四尺单条：138 x 34
四尺横批：138 x69 四尺对联：138 x 34
四尺斗方：69 x68 四尺三开：69 x 46
四尺四开：69 x34 四尺六开：46 x 34
四尺八开：35 x 34中国书画博客网

五尺全开：153 x84 五尺单条：153 x 42
五尺横批：153 x84 五尺对联：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
六尺全开：180 x97 六尺三开：97 x 60
六尺对联：180 x49 六尺斗方：97 x 90?
七尺全开：238 x 129
八尺全开：248 x 129
八 尺屏：234 x 53
一丈二尺：367 x 144
一丈六尺：503 x 193
一丈八尺：600 x 248

书画尺寸对照表 :
宣纸规格
八尺 六尺
尺 三尺
对应面积(平方尺)

26 16 11
5
应规格
（cm） 120x240 95x180
五尺

84x148

8
四

8x136

55x100
厘米与平方尺换算公式 :
（长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺
书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中，一般 都是按
书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。
而由于中国书画在 形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又
有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种 关系之间的换
算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。
三尺全开：100 x55 三尺单条：100 x 27
三尺横批：100 x55 三尺对联：100 x 27
三尺斗方：55 x 50
四尺全开：138 x69 四尺单条：138 x 34
四尺横批：138 x69 四尺对联：138 x 34
四尺斗方：69 x68 四尺三开：69 x 46
四尺四开：69 x34 四尺六开：46 x 34
四尺八开：35 x 34中国书画博客网
五尺全开：153 x84 五尺单条：153 x 42
五尺横批：153 x84 五尺对联：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
六尺全开：180 x97 六尺三开：97 x 60
六尺对联：180 x49 六尺斗方：97 x 90?
七尺全开：238 x 129

八尺全开：248 x 129
八 尺屏：234 x 53
一丈二尺：367 x 144
一丈六尺：503 x 193
一丈八尺：600 x 248
书画尺寸对照表 :
宣纸规格
八尺 六尺
尺 三尺
对应面积(平方尺)
26 16 11
5
应规格（cm）
120x240 95x180 84x148
100
厘米与平方尺换算公式 :
（长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺

书画尺寸计算书画尺寸：
(01) 小品 33×825px 1平方尺
(02) 小品 45×825px 1.4平方尺
(03) 四尺三开 68×1125px 2.8平方尺
尺

8x136
四

55x
五
8

(04) 四尺四开 68×850px 2平方尺
(05) 四尺对开斗方 68×1700px 4平方尺
(06) 四尺对开长条 34×3400px 4平方尺
(07) 四尺整纸 68×3400px 8平方尺
(08) 五尺整纸 81×3875px 11.5平方尺
(09) 六尺整纸 96×4450px 15.6平方尺
(10) 八尺整纸 122×6100px 27平方尺
(11) 丈二整纸 144×9150px 48平方尺
(12) 丈六整纸 200×12450px 92平方尺
尺寸计算方式:
(01)长×宽×9=平方尺
例:四尺整纸 1.36m×0.68m×9=8.32平方尺。依据：1平方米等于9
平方尺，以米为计算单位。
(02)长×宽0.1089=平方尺
例:四尺整纸 1.36m×0.68m0.1089 =8.4平方尺。以厘米为计算单位，
依据：825px×825px=1089平方厘米
书画格式：
(01)宣纸未裱称软片
(02)托一层宣纸称镜心
(03)带裱边称镜片 装框为镜框
(04)装上天杆地轴称立轴
(05)横式称横披

(06)较窄的长横披称手卷
(07)册页称开
(08)扇形纸装裱称扇片
(09)装扇骨的称成扇
(10)圆形扇面称团扇 大圆扇也称圆光
(11)信纸书写称信札 信札称通

【书法作品落款的一般格式】
落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关< br>联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应
比例。
题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越
静”的规矩。一般来说，如 以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草
书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷 书为
正文者，落款就用行书、楷书书写。这叫做“文古款今”、“文正款
活”。
双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上
位置书写赠送对象，在左下位置书写自己 的名字等内容。如对联，则
须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。
书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二
OO二年”是俗称，应该为“书于 壬午年”。

一、上款
上款是指某人或某单位请你写字。作品完成 后，应题上索书者的名字，
并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词
（１）写给长辈：
写给长辈的书法作品，是 款的题法一般称××同志，××先生，××
方家，××女士，××老师。如果长辈是七十岁以上的老者可 称××
老；八十岁以上的长者可称××翁。
书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦 词，如：指正、法
正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：世耐先生清赏、宝星方家正
（２）写给同辈：
为同辈所书的作品，一般 称××同志，××书友，××仁兄，×
×同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。这里应当注 意，
一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。在称呼的后边还可
以加上谦词，如：存念 ，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属
等。如：
长生书友惠存 剑明贤弟雅属
（３）写给晚辈：
写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱
孙，××爱女等。如：丽珍侄女铭记
（４）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句 等，这些正

文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客
至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。
可以略正文出处题款。

二、下款
下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词
（１）时间
①、年份的别称
年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊 、已、庚、辛、
壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、
戌、亥） 按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年„„”，
60年才轮到一个“甲子年”，如200 2年是壬午年，2003年就是癸未
年，2004年就是甲申年，以此类推。

十个天干（甲、乙、丙、丁、戊(wu)、已、庚、辛、壬、癸(kui)）

十二个地支（子、丑、寅、卯（mao）、辰(chen)、巳(si)、午、

未(wei)、申、酉(you)、戌(xu)、亥）按先后顺序搭配组成的

②、季节的别称
春：初春、早春、阳春、芳春、暮春

夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬
③、农历月份的别称
一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁
二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春
三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月
五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月
六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑
七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月
十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月
每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称
下浣。
如：甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，
不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。
（2）、地点：

题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，
这类属于俗称地点。但是，如 题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。
（3）、署名：
署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。如：
袁闽书，文笔轩主人书
（4）、谦词：
写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录
等谦词。所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加
敬录、敬书等谦词。
下款 的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。正文是甲
骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行 楷或楷书。不宜用正文的字
体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是
用行书。题款字体应小于正文，以便协调一致。

三、印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有
画龙点睛之妙。
（1）、印章的分类
①、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。说它
是闲章，真是闲而不闲，这方小 章的内容都应与正文浑然一体，人家
结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。引首

章还包括如下几个内容：
（1）年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等
③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。
④、雅 趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐
而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我 心、墨乐、勤奋、苦功、
治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福
寿 、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。
⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得 中间空太多，可以加腰
章。内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。腰章比引首章还要小些，
一 般是小园。小长，小方形。
⑥、名章：名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作
品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，
两章之间隔一个章的空位，两章 大小不宜悬殊。印章使用：印章在使
用过程中一定要与题款字体的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能
小于款字，要略大于款字。同时，印章不能盖得过多，应求“惜红如
金”。由于红印在黑白当中 异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添
花；倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。
（2）、书法使用印章应注意几点：
①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再
补写上时间地点等字句；
②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；

③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；
④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。
书法作品的幅式和款式样是多 样的，只要留心多看古今书法家的作品，
并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手 了。

水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画
的一种形式，更 多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的
代表。也称国画，中国画。基本的水墨画，仅有水与 墨，黑与白色，
但进阶的水墨画，也有工笔花鸟画，色彩缤纷。后者有时也称为彩墨
画。在中国 画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水
的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等， 画出不同浓淡（黑、
白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种
绘画形 式。
重彩在中国绘画的早期阶段占有重要位置。但随着文人画的勃
兴，其“恬淡幽雅”“潇散 空灵”的格调意境逐步占据上风，重彩画
开始受到冷落，甚至被看成是“艳俗”和“匠气”。近百余年来 ，随
着历史的变革和西方绘画艺术的传入，人们的艺术认知也发生了变化，
水墨画一统天下的格 局已不复存在，重彩画随之迎来繁荣和复兴的有
利契机。
浅绛 中国山水画中的一种设色技 巧。即凡以淡红青色彩渲染
为主山水画统称浅绛山水。其方法是先用浓淡,干湿变化之墨线勾勒轮
廓结构变...清代晚期至民国早期，在景德镇出现了一种釉上彩绘瓷—

—浅绛彩瓷， 其面目一新，品类齐全，粗细兼备，销量不菲，风行全
国达半个多世纪。
工笔画，古代绘画， 崇尚写实，求形似，是以工整者多；至唐
王维创水墨画法，尚意轻形，题材由人生转变为描写自然，大致 分为
人物山水花鸟等；因而画法有工笔与写意之分。
写意画（freehand brush work）即是用简练的笔法描绘景物。
写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬，较工笔画更能体现 所描
绘景物的神韵，也更能直接地抒发作者的感情。用中锋侧锋逆锋来表
达。
白描是 中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与
渲染烘托的画法；白描也是文学表现手法之一，主 要用朴素简练的文
字描摹形象
。