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《林黛玉进贾府》中的人物形象浅析



摘要 《林黛玉进贾府》选自章回体长篇小说《红楼梦》，这部著作是中国古
代小说中最杰出的现实主义作品， 是一部巅峰之作。作者曹雪芹出身于百年望族
的大官僚地主家庭，之后由于家庭衰败而尝尽了生活的悲苦 。之后他以矢志不移
的毅力，历经了十年终于创作了巨作《红楼梦》，这部著作被称为是“中国封建社会的百科全书”。其中的《林黛玉进贾府》一文，通过林黛玉的见闻，描写了
贾府的富贵与繁华， 并刻画了王熙凤、贾宝玉等主要人物形象。本文对《林黛玉
进贾府》中的人物形象进行分析，以便有更深 一层次的了解。
关键词：《林黛玉进贾府》
王熙凤 林黛玉 贾宝玉
人物形象 《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回。作者曹雪芹出身于十
分显赫的贵 族世家，后因政变而家道中落，曹雪芹的一生恰恰经历了这个衰落的
过程，从侯服玉食的贵公子，落魄成 为贫苦的寒士。这种天堂地狱的变化，使曹
雪芹对当时社会的黑暗怀有不满与批判的态度，从而创作了举 世之作《红楼梦》。
小说《红楼梦》中纯熟的叙事语言和人物语言，惟妙惟肖的环境描写及人物刻画都相当精彩，不仅是第三回《林黛玉进贾府》被选用为中国高中必选课文，而且
整部小说的汉语运用 也是最佳典范。
《林黛玉进贾府》是介绍《红楼梦》整部小说的典型环境描写，通过描写林< br>黛玉第一次踏进贾府时的情景，以黛玉的见闻第一次对贾府做了直接叙述，全书
的序幕部分。作者 通过黛玉之眼抛出了贾家的重要人物以及贾府气派的环境，同
时也是主人公林黛玉与贾宝玉第一次见面的 描写，可谓是《红楼梦》整部小说得
以展开的精妙之笔。
作者以林黛玉进贾府大院 的游踪为线索，让读者了解了《红楼梦》中人物活
动的典型环境特征，同时也逐渐推出了贾府中几个主要 的人物。在林黛玉与贾府
双方见面的过程中，作者通过双方对彼此的观察巧妙地展现了小说中三个主要人
物形象。对于这些主要人物的出场方式匠心独运，对于人物形象刻画的手法浓墨
重彩，各有千秋 ，十分精彩。

作者将每一个人物最本质的外形特征描写得淋漓尽致，并且同时 体现了人物
的内在精神。本文对《林黛玉进贾府》中的主要人物形象进行分析，以便对文中
主要 人物的性格有更深一层次的了解。
一、 机变逢迎——王熙凤
作者采 用了别具一格的手法来描写王熙凤的出场，并且对这一人物的肖像描
写相当成功，是《林黛玉进贾府》一 文中最精妙之处。曹雪芹对王熙凤的肖像描
写采用了工笔式的重彩细绘，同时也是整部小说中最为精妙的 一笔。
出场曹雪芹先写王熙凤的声音，以声音出场的方式独具匠心，爽朗的笑声体
现 了王熙凤直爽的性格。之后，作者借用黛玉的心理活动对凤姐进行描写，从黛
玉观察到众人敛声屏气，恭 敬严肃，想究竟来者是何人，这么没有礼貌？作者通
过众人对王熙凤的反映来表现她的性格特征，使得王 熙凤的形象更加突出，同时
也体现了她因为受老祖宗的宠爱而有权力，在贾府拥有特殊的身份和地位。
肖像描写，作者运用了非常细腻的手法对王熙凤的肖像进行描写，不仅有服
饰描写，而 且更多地赋予了容貌的展现。王熙凤的头上戴有攒珠髻、挂珠钗以及
赤金盘螭璎珞圈。在她的服饰上更是 做足了文章，佩、袄、褂、裙，每一个细节
的描写都相当细腻。通过细致的描写，刻画了王熙凤奢华的服 饰穿戴，极力地引
出了王熙凤对荣华富贵的追求，并对读者暗示出她的多欲而不知足。之后是对容
貌的描写，王熙凤有着丹凤三角眼，柳叶吊梢眉，体态苗条，且透着风骚，粉色
的脸庞，红色的嘴唇， 虽然只是寥寥几笔，不仅将王熙凤描写得貌美如花，同时，
通过“三角眼”“、吊梢眉”、“含威不露” 以及“未启先笑”四个词语体现了她
美丽下蕴藏着丑恶，笑容下透露出欺诈。
言谈 举止，王熙凤见黛玉是一个重点的故事情节，作者通过这个情节生动地
描绘了王熙凤的言谈举止和感情变 化，反映了她狡黠、虚伪和机变逢迎，更让读
者为之折服。王熙凤牵着黛玉的手，仔仔细细地端详黛玉后 ，说起了一翻恭维的
话，表面上她非常用心，可实际上只是走走过场而已。她知道老祖宗最疼爱黛玉，< br>因此不仅夸赞了黛玉，也暗夸了贾家的姐妹，还提到老祖宗每天心头口头地念叨
着黛玉，由恭维而 直接演变成对老祖宗的讨好。对黛玉的一翻“体贴”，实际上
是她在炫耀自己的权力。当她提到黛玉的母 亲去世时，料想到老祖宗与黛玉会伤
心，所以便抢先以帕拭泪，最后见老祖宗露出笑颜而转悲为喜，完美 地完成了情

感的转变。王熙凤的精彩表演不仅讨好了林黛玉，也让老祖宗更加喜欢她。通 过
回王夫人的话中，作者进一步体现了王熙凤鉴貌辨色、机变逢迎、圆滑狡黠的特
点，对她的刻 画可以说是入木三分。
二、 多情可亲——贾宝玉
曹雪芹对贾宝玉的 描写，也是采用了工笔式重彩细绘的手法，与王熙凤的描
写手法相同，但有其独到之处。作者通过黛玉的 观察给予贾宝玉着意渲染的描写，
十分的精彩，生动地呈现了贾宝玉的人物形象。 侧面描写，作者对贾 宝玉的出
场前进行侧面的烘托，通过王夫人与黛玉的谈话予以体现。王夫人将贾宝玉说成
是不孝 之子“孽根祸胎”、“混世魔王”，又描写了在黛玉母亲的眼中，贾宝玉顽
固恶劣，专做坏事，又憎恨读 书。
通过描写林黛玉对贾宝玉的了解，作者为读者设置了一个悬念：贾宝玉到底
是一 个怎样的人物？不禁会产生联想。宝玉从外面回来，黛玉和众姐妹一起与老
祖宗谈论读书，“一语未了， 只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：宝玉来了！’”
宝玉的出场方式与王熙凤有着异曲同工之妙。作者 通过丫鬟的随性活泼，暗示了
贾宝玉与下人之间的相处非常友好，是一个十分和善之人，其中描写丫鬟的 一个
“笑”字就与王熙凤出场时的恭敬严肃形成了强烈对比，更加衬托了贾宝玉的古
道热肠。此 外，作者还通过《西江月》二词来对贾宝玉进行侧面烘托。这两首词
看似是贬低，实质是赞扬，将赞扬寄 寓于贬低之内，同时，全文两次对贾宝玉的
侧面烘托都展露了宝玉的叛逆性格。 肖像描写，宝玉出场之 后，作者依然是通
过黛玉的观察，以服饰和容貌来描写贾宝玉的人物肖像。宝玉第一次出场时头饰
有嵌宝紫冠、金抹额；服饰写到二色金百蝶穿花大红箭袖，五彩丝攒花结长穗宫
绦以及八团倭缎排穗褂 ，在宝玉的项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块
美玉。宝玉第二次出场已经换了冠带，由红丝结 辫，银红撒花的半旧大袄，不过
依然带着项圈、宝玉和寄名锁。对于宝玉的容貌也进行了两次细腻的描写 ，只是
在第二次出场的时候更加显得白净貌美。宝玉的两次出场作者都给予了非常细致
的描写， 从“眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波”可以看出宝玉非常清秀，而“虽
怒时而若笑，即瞋视而有情”一词 又赋予了宝玉英俊多情。在黛玉看来，宝玉不
仅不是一个惫懒、懵懂之人，反而看起来非常的“眼熟”， 洋溢着热情，同时也
暗示着黛玉是宝玉的真正知音。

言谈举止，作者 对于宝玉的言行描写，有三处比较有代表性。当宝玉见到黛
玉时，有一刻的发呆，说“这个妹妹我见过。 ”表达了他与黛玉同样有着似曾相
识的感觉，这在其他人看来是胡言乱语，但这从《红楼梦》整部小说来 看，却是
前后呼应的，体现了曹雪芹的艺术匠心。宝玉通过与黛玉的谈话，得知黛玉“无
字”， 便送了黛玉“颦颦”两字作为表字。由此可见，宝玉轻易就了解到了黛玉
的忧郁。还有就是当宝玉得知黛 玉也没有“玉”时，大怒众姐妹都没有玉，偏他
有这劳什子，便发起疯的将自己带着的“通灵宝玉”摔了 出去。作者对于这段描
写，不仅刻画出了宝玉的“痴”，也烘托出了黛玉的“美”。在这第一次摔玉之后 ，
引出了后文一次又一次的波澜。“宝玉”象征着天命，而贾宝玉却将玉狠狠地摔
了出去，正是 他对天命反抗的体现，同时也反映出宝玉任达不拘的性格。
三、 谨小慎微——林黛玉
林黛玉是故事展开的线索，在小说中起着重要的作用。不过作者对林黛玉形
象的描写手 法与王熙凤、贾宝玉完全不同。曹雪芹通过文中不同人物的眼光，以
写意式重韵层绘的手法，非常有层次 地刻画了林黛玉的人物形象，一层一层地揭
开林黛玉的面纱。
不同人物看黛玉，在 贾府众多人眼中，林黛玉虽然年龄不大，身体薄弱，行
为举动和说话言论却雅人至深，有着外在的风度。 在王熙凤眼中林黛玉是一个极
为标致的人物；在宝玉的眼中，作者对黛玉采用了工笔描绘其神韵，体现了 黛玉
弱不胜衣，柔情似水的特征。黛玉有着“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含
情目。态生 两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，
行动处似弱柳扶风……”对于这部 分的描写极其绝妙，时至今日当读者看到这几
句话时便会自然而然联想出林黛玉的花容玉貌，娇柔妩媚。 作者将林黛玉的神态
风韵刻画得淋漓尽致，尤其是宝玉的一句“心较比干多一窍，病如西子胜三分”，< br>可谓是十分具有穿透力。作者将黛玉的出场以如此的手法展现出来，是想到更加
独特、深层地衬托 出黛玉“步步留心，时时在意”的性格。并且这个“神仙似的
妹妹”，不用对其进行刻意的装扮就能显露 出她自然的风韵。如果描写黛玉的出
场与王熙凤、贾宝玉相同就会使文章显得累赘，没有新鲜感。因此， 对于林黛玉
这一人物形象给予朦胧清晰相结合的刻画，可谓是精妙绝伦，更体现出曹雪芹的
鬼斧 神工。

言谈举止，作者通过多个段落描写了黛玉的内心活动与举止言谈。见 老祖宗：
与老祖宗相拥而泣之后，林黛玉补行了拜见之礼。见王熙凤：听到后院的笑声黛
玉心想 ，“是谁这样的放诞无礼？”在见着了面之后依然“连忙起身接见”，老祖
宗与黛玉说“只管叫她‘凤辣 子’就是了”，可黛玉明白这只是玩笑话，可不能
随便叫得，姐妹告诉之后忙陪笑见礼。通过对刑夫人留 饭的婉言谢绝，表明了黛
玉顾全大局的礼节，也说明她的行事谨慎。还有两次黛玉让座的描写，更是体现
出她处处小心，十分仔细。黛玉回老祖宗读书问话时说道：“只才念了《四书》，
姐妹都读什么 书？”老祖宗说不过认得几个字罢了，当宝玉回来后问黛玉曾读何
书时，黛玉却说不曾读，只认得个字。 这表明黛玉已经意识到之前她的话有不谦
之嫌，所以立刻留意改口，表明她的教养非同一般。作者无时无 刻都在对黛玉的
小心、在意进行细致的描写，不仅体现了黛玉小心谨慎的态度，也刻画出了她“寄
人篱下”的心境。
四、 群体描绘
作者通过泼墨式群体描绘对贾府 众人进行描写。对于老祖宗（贾母）、邢夫
人、王夫人、李纨进行实写，做了简单的介绍；贾政、贾赦没 有出场，进行虚写；
贾家三姐妹中，迎春肌肤微丰，探春顾盼神飞，惜春身量未足，还有一些对丫鬟、< br>奶嬷嬷等，作者都是通过泼墨式的群体描绘，使读者对贾府中的人物有了一个总
体的印象。
五、 结语 在《林黛玉进贾府》中，曹雪芹在安排众多人物出场上运用了多
种描绘方 式，描写极为精彩，手法匠心独。曹雪芹典型地刻画了王熙凤、贾宝玉
和林黛玉的人物形象，运用各具情 态、独出机杼的手法，将人物形象刻画地淋漓
尽致。他不仅描绘出了人物清晰的面容，而且还赋予了人物 内在的灵魂，使整部
小说具有强大的生命力，也使《红楼梦》成为一部永恒的经典之作。
参考文献：
[1] 计文君：《〈红楼梦〉小说艺术现当代继承研究》，中国艺术研究院博士
学位论文，2012年。
[2] 张诚：《〈红楼梦〉人物对话的语用研究》，温州大学硕士学位论文，2012
年。
[3] 桦叶：《红楼梦人物的人格解析》，《红楼梦学刊》，1992年第1期。

（于红，大连市金融中等职业技术专业学校高级讲师）