路远小说《乐园》的艺术特色分析
亿万商学院-城市规划专业
龙源期刊网 http:
路远小说《乐园》的艺术特色分析
作者：林远
来源：《教育教学论坛》2017年第18期
（内蒙古师范大学 文学院，内蒙古 呼和浩特 011517）
摘要：中篇小说《
乐园》是路远90年代的代表作品之一，其以个人视角着眼于民间叙
事，灵动传神的修辞也营造出作品的
魔幻氛围，并且恰当地运用对比手法塑造人物形象，艺术
特色鲜明。
关键词：路远；《乐园》；艺术特色
中图分类号：I106 文献标志码：A
文章编号：1674-9324（2017）18-0076-03
路远，内蒙古当
代优秀作家，曾获得2015年茅盾文学奖提名。中篇小说《乐园》发表于
1990年，不仅是重要的代
表作，亦是其最为满意的作品之一。该小说艺术特色鲜明，作者在
创作时也深受新历史主义及拉美魔幻现
实主义等理论方法的影响，因而很有研究价值。以下将
从叙事、修辞与人物塑造三方面对其艺术特色进行
分析。
一、个人视角与民间叙事
20世纪80年代末9
0年代初，受西方结构主义以及继之而来的新历史主义等理论方法的影
响，中国文坛兴起一股新历史小说
的创作热潮。作为一个始终有着对时代的敏感和在场状态的
作家，路远也积极致力于新历史小说的相关创
作，《乐园》应运而生。
与传统历史小说和革命历史题材小说相比，新历史小说则是
通过对叙事话语的再度编码，
凸现历史的个人性和偶然性来跳出传统历史文本的宏大叙事套路，实现了对
主流意识形态的疏
离，烙上了民间性、个人性的印记，使得历史呈现出另一番图景。[1]在此基础上，
路远的
《乐园》有所继承，也有其个人特色。
（一）个人视角
《乐园》中的个人视角表现为“第一人称”叙事视角。它是一种限知性叙事视角，指的是小
说文本就是根
据叙述人“我”的所见所闻所感去组织，“我”不可能知道的前因后果被摒弃在作品
之外。[1]而且《
乐园》在以“我”为叙事视角时，“我”在故事时空和叙述时空中是自由穿行的，
这在一定程度上也是对
“我”所见所闻的修正和超越。
《乐园》以“我”的视角讲述了“姥姥”的苦难人生
之旅。小说中发生的事件和出场人物都紧
紧围绕“姥姥”这一角色展开，同时作者的情绪也伴随故事的进
展一同波动起伏，使读者在阅读
的时候也能感同身受。