西安财经学院研究生部-海伦凯勒的精神

唐诗诗病举隅（1）

出韵


韵是诗词的基本要素之一。合辙押韵是诗词歌赋有韵之文的基本特征。它的作用是为了形成语音上的回环美，是增进语言艺术效果的一种手段。

诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。从 《诗经》到各朝各代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都会
押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于 是，“押韵”又称为“合辙”。韵的使用可以让音调更加和谐优美。故有人
说：“无韵不成诗。”

出韵也叫落韵、窜韵、走韵，是指在律诗偶句韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或他韵 之字。出韵与近体诗一
韵到底的要求不合，是诗家大忌。

出韵造成的 原因，不外乎两点。一是邻韵干扰，譬如一东二冬。若不翻韵书，要分清是非常难的。二是创作
粗心，确 实落韵了，神仙也无法救得。

关于韵书，唐代大都以隋代陆法言所著的《切韵 》，《切韵》共分193韵：平声54韵，上声51韵，去声
56韵，入声32韵。唐代初年被定为官韵 ，增订本甚多。《切韵》原书已失传，其所反映的语音系统因《广韵》
等增订本而得以完整地流传下来。 现存最完整的增订本有两个，一为唐写本王仁昫《刊谬补缺切韵》，一为北宋
陈彭年等编的《大宋重修广 韵》。《切韵》原本已失，法国巴黎国家图书馆藏有敦煌唐写本《切韵》残卷三种，
是目前所存最古的、 与陆法言编撰《切韵》最相近的版本。《切韵》韵部非常细，若以此而论，在《全唐诗》中，
出韵者比比 皆是。李白也概莫能外。譬如《少年行》：



击筑饮美酒，剑歌易水湄。

经过燕太子，结托并州儿。

少年负壮气，奋烈自有时。

因击鲁勾践，争博勿相欺。



《少年行》为五言古诗，它通过一个少年对荆轲的向往追慕，抒发诗人对人生 的感慨，表现出诗人的侠骨刚
肠。但通过其韵部的分析，“湄”为上平六脂，“儿”为上平五支，“时” “欺”为上平七之，此诗分属三个韵
部，显然已经出韵了。

这肯定是 一个问题，韵部分得太细，出韵便是家常便饭。《切韵》之后，是《唐韵》，《唐韵》由唐人孙愐
所著， 成书时间约在唐玄宗开元二十年左右。全书5卷，共195韵，还增加了两部，宋代的《广韵》有两个版本，一个有206韵，一个是《切韵》的翻版，显然并不适用，除了科考之外，诗人们多用邻韵入韵，好像是一条 不成
文的规定，大有“法不责众”的意思。

至到宋代学者王文郁的《 平水新刊礼部韵略》颁行后，才将邻韵相押的问题彻底解决。因为王文郁是山西平
水人，故《平水新刊礼 部韵略》又称《平水韵》，《平水韵》依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。在
《切韵》中的 邻韵都例入同一韵部了，当然李白的《少年行》也就成了合辙押韵的作品。

因为《平水韵》是根据唐人用韵情况而制定的，故也一些“副作用”。在这里我不得不提“该死的十三元”。在我看来，在《平水韵》中，“十三元”部很多字是不押韵，却被编在一个韵部内，显然是唐人曾经这么用过 。
譬如：李商隐《登乐游原》：



向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。



在《切韵》《广韵》中，“原”为上平二十二元，“昏”为上平二十三魂。虽 是邻韵，但从读音来说，感觉
相差甚远，完全是出韵的。但在《平水韵》中却是合法的，真是没有地找理 去！

如果依《平水韵》而论，唐诗中会有出韵诗吗？答案是肯定，有，而且还 是名家名作。下面我就举一个最伟
大的出韵诗，三岁小孩都能背诵的，而且是唐代状元所写的《回乡偶书 》：



少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。



《回乡偶书》是贺知章晚年辞官还乡时所作。本诗抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲
切感。《唐诗解》云：“摹写久客之感，最为真切。”可惜出韵了。——“乡音无改鬓毛衰（cui）”之“衰 ”
字出韵，十灰韵中夹一四支韵，很是别扭。若在当今的百诗百联大赛中，此诗可能到不了终评委手中， 就已经毙
掉了。

时人最喜欢李白和杜甫，一个诗仙，一个诗圣。他们 的诗也有出韵的。先看李白的，李白性狂，写诗洒脱，
随意性很大，所以我容易抓他的小辫子。譬如七绝 《永王东巡歌》（其九）：



祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。



此诗把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，而且还出 韵了。“桥”“辽”是上平二
萧韵，而“蛟”是上平三肴韵。有人说，此诗是李白的伪作。但《永王东巡 歌》（其九）收录在《李太白全集》
中，是无法洗白的。我个人是认同为李白所作的，名家也有可能写差 诗，难道所有差诗都是伪作？不过，从感情
上来说，“伪作说”是完全可以理解的。

至于杜甫，白居易曾评说道：“杜诗贯穿古今，尽工尽善。” 杜诗虽重格律，但也有百密一疏。譬如《雨
晴》：



天水秋云薄，从西万里风。

今朝好晴景，久雨不妨农。

塞柳行疏翠，山梨结小红。

胡笳楼上发，一雁入高空。



此诗“久雨不妨农”句，“ 农”系二冬韵部，而“风”“红”“空”皆是一东韵部，此处完全出韵。据中国
杜甫研究会副会长、河北 大学博士生导师韩成武教授统计，杜诗五律625首，唯此诗出韵。殊为憾事。

像这种情况，一东二冬不分的，当代著名诗人王邦建先生在《重登郴州苏仙岭再用居园师见赠七律原韵》诗
中也犯过：



太息名山今又逢，长歌激越破晴空。

车声北去长萦耳，云气南来欲荡胸。

远水流经城郭外，行人尽在画图中。

临风多少飞扬意，放眼江山万古同！



此诗选入当代名家 熊东遨《我选百家诗词漫评》一书，颇有影响。全诗长歌激越，气势非凡。只是“胸”字
在二冬部，已然 出韵了。因为用别人的原韵，原韵有错，错不在王老师这里。另外，本诗“逢”字也是在二冬部，
因为是 首句，则是允许的，这是借韵，又称孤雁出群格。就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞。最早称
首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之< br>‘孤雁出群’，宋人多有之。”

值得一提的是，与“孤雁出群格”相反 的，另有一种“孤雁入群格”。即最后一句借用邻韵部的字作为韵脚
的。也称“孤雁混群格”。就好像一 只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。一个“混”字，可见这种韵格不
被待见。而且这种韵格也非常 少用，不过在唐诗中也可以寻得一两首，譬如元稹《行宫》：



寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。



这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地 ，历史沧桑之感尽在不言之中。
《归田诗话》评道：“《长恨歌》一百二十句，读者不厌其长，微之《行 宫》词才四句，读者不觉其短，文章之
妙也。”不过分析其韵部，“宫”“红”在一东部，“宗”在二冬 部。尾句用邻韵，属于“孤雁入群格”。不过
“孤雁入群格”不像“孤雁出群格”在《全唐诗》普遍存 在，是唐人不得已而为之，建议不学、不用，了解一下
便可。