教师节送给老师的话-抽奖活动

中国画用墨的几种技法教学

一．用墨：1．淡墨：水多墨少，濃墨加水調之。
（淡墨描远山景）
2．濃墨：墨多水少，研至八分。
3．焦墨：黑墨乾 而近燥者。将墨汁置于砚中，用墨锭反复
研之，浓稠后即得焦墨，用于点苔、点睛，调整画面轻重的作用。（焦墨写生） 4．宿墨：隔夜之墨。即所研之墨
在砚内存放数日即可得宿墨，作画 易枯润、苍茫。（宿墨山
水）5．潑墨：全用濕墨潑紙畫成，單層墨色變化，蒼茫淋
漓，而無筆 痕。（泼墨山水） 6．破墨：在畫末乾之際，以
濃墨或淡墨補筆；不同墨色互相滲化，形成五彩墨色之 韻味。
破墨之法，淡以浓破，湿以干破。皴染之法，虽有不同，因
时制宜可耳。”又说：“ 齐 白石作花卉草虫，深得破墨之法，
其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨。”潘天寿认为用墨：
“在干后重复者，谓之积，在湿时重复者，谓之破。”作画用
破墨法，目的在于使墨色浓淡相互渗透掩映 ，达到滋润鲜活
的效果。
7．積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，
不互相渲染或混雜，而是層次分明。范寬《雪景寒林圖》（積
墨法）

8．飛墨：在輪廓內部皴後，用濃淡墨烘染絹背。
9．搭墨：毛筆調淡墨後，以筆尖復沾濃墨，下筆即有濃淡
效
10 . 退墨：又称陈墨，旧墨即年代久远之墨。
11 . 埃墨：即锅底灰：用于工笔画渲染，比松烟要好，画蝴
蝶和鸟的羽毛，用此墨干擦酷似原物的质感效果。 二．五
色六彩：1．五色：乾、黑、濃、淡、濕。2．六彩：黑、白、
乾、濕、濃、淡。3．濃 、淡、乾、濕、枯、澀。 墨分五色
是指用笔方面的墨色变化，五色即：浓、淡、干、湿、燥。
在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画
里，即使只用单一的墨色，也可使画面产 生色彩的变化，完
美地表现物象。“墨分五色”，那墨色有“干、湿、浓、淡、焦”
五种，如果 加上“白”，就是“六彩”。其中“干”与“湿”是水分多
少的比较；“浓”与“淡”是色度深浅的比较 ；“焦”，在色度上深
于“浓”；“白”，指纸上的空白，二者形成对比。
墨是黑的。可有人 说：墨分五色。尤其好墨，落纸浓而不滞，
淡而不灰，层次分明。甚至有人讲：有佳墨者，犹如名将之< br>有良马也。这自然指的是画家，在他们眼里，墨不仅斑斓五
彩，而且绚丽有情。这当然说的是松烟 墨或油烟墨。
三．各种墨色的特点及用途如下：
“干” 墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的
意趣。

“湿” 墨中加 水多，与水调匀运用，多用于渲染，或雨景中的
点叶、点苔、使画面具有湿润之感，或用于泼墨法，表现 水
墨淋漓的韵味。
“淡” 墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神，多用
于画远的物象或物体的明亮面。
“浓” 为浓黑色，多用以画近的物象或物体的阴暗面。
“焦” 比浓墨更黑，用于笔蘸上极黑之墨是为焦墨，常用来突
出画面最浓黑处，或勾点或皴。
国画历 来以墨为主，色为辅，所以中国画之墨就是色，古人
有“墨分五色”之说，还有“五墨”和“六墨”之分 ，“五色”指一笔
画出要有从浓至淡的多种变化。
所谓“五墨”和“六墨”则是说整体的墨色 变化，五墨法将墨色分
为焦、浓、重、淡、清。这是指墨色由深、厚、干的焦墨向
淡、薄、湿的 几近清水的过渡，形成不同层次的墨色的变化，
一般由浓到淡是画面的主调。焦墨较为少用，仅用在提神 醒
目和调整画面轻重关系的地方。清墨，主要是参加墨韵和层
次，使画面既丰富变化又调和统一 ，而“六墨”将墨色分为墨、
白、浓、淡、干、湿。它既讲了墨的黑白浓淡的过渡变化，
又讲了 运墨时干到湿的水分控制，也就是说墨色的浓淡和干
湿相互作用，才出现了干浓墨和干淡墨，湿浓墨到湿 墨的多
种变化。
国画产颜料的重要性不及于墨，但对表现层次和画面气氛大

有益处。 四．用墨技法：1：平涂 就是用一种基本的墨色
平均涂在画面上，一般用于某种物象和画面，避免乱 、碎。
墨色一般较淡。
2： 积墨 它有别于平涂的是平涂是一次性完成，而积墨法
是多次累积。方法是先用浓淡不同的墨染或点出画面所需部
分，待干后再用浓淡不同的墨进行点染，如 此反复多次，积
墨次数虽多，墨色不可僵死。要既黑又透，层次丰富：最忌
死墨团，同时在积的 过程中，要注意笔的交错、重叠的变化
以及点染面积的大小变化。
3： 破墨 即用一墨破另一墨。它与积墨不同的是，待未干
时加，它有浓破淡法和淡破浓法。
4： 泼墨 用于大写意，其法是用大笔先饱蘸水分，笔尖再
蘸浓墨，稍作浓墨调和，然后笔尖再蘸浓墨，焦墨，使笔 上
墨色从焦墨自然过渡到清墨，然后大笔挥洒，横涂竖抹，尽
情尽意，水墨淋漓。这种墨法易出 枯湿浓淡皆备之效果，如
不足则可再用水墨破之。
5： 冲墨 有水冲墨和墨冲水之分。水 冲墨是先将物象用重
墨画出大意，再用水或淡色墨水淋或倾倒画面上，使原来黑
色尽量渗化，待 效果理想时即用热风机定型。水冲墨可分为
二种，其一是乘湿立即冲之，其二，等墨色稍干而未干全干< br>时冲之，这样原墨部分定型，部分被水冲掉，效果和上法不
同，墨冲水是先用在画面上画或淋，再 用浓淡墨淋或冲之。

这种方法可在宣纸下垫上垫子，一种是不吸水的垫子，让墨
和水在纸上流，出现一种动感的墨色效果：另一种是垫上一
种吸水的垫子，墨淋或倒上会立即被下面的垫 子吸掉，效果
与前一种不同。
6： 吸墨 是用笔在玻璃或不吸水的纸上画物象，然后让其
在上面流动出肌理效果，再将宣纸平放其上吸之，再利导因
势勾画出画面。还有一种是在宣纸上 用水画出物象，然后用
笔蘸上浓墨，水分要极少，在纸上平抹，有水画过处干墨就
被吸上，并自 然渗化，再加工点画即成。
7： 让水法 让水法即墨让水。先用水在画面上画出物象，
再 用墨和色画于其上，有水部分墨就让开，无墨部分墨就自
然晕化，如画月亮、先用水画出月亮，再用淡墨 大笔铺上云
彩（或夜空），月亮就被烘托出来，画水塘也可先用水拖出
水之波纹，再以大笔淡墨 铺水，水纹处墨让开，水的感觉甚
佳。
8： 赶墨法 近似冲墨，不同处在于冲墨是无必然 ，是依形
整形，赶墨是将墨赶到自己预定的范围内，有必然性，如画
夜景、梅花，要让梅花干枝 朦胧，可用墨先画梅花干枝，然
后用水笔在线条一边赶墨，让墨线向所需的一边渗化，这时
的梅 花既保留了原有笔触，又渗晕化朦胧夜景效果。它还有
一用处，就是在作画时由于没有注意。墨渗化过渡 ，超出范
围，也可用清水笔将墨赶回，这样较能控制水墨的渗化。

9： 胶结法 有和胶有骨胶，木胶等，也可用胶水代替。一
是将胶溶于墨中，所画出的线条无明显笔触，渗 化很快，渗
化的边缘清晰，即所谓“结边”，二是，用胶在宣纸上画物象，
再用墨覆其上，有胶 处墨让开，无胶处正常渗化，形成有胶
处露出白线，无胶处墨气淋漓。
10： 排结法 用 大量墨铺开后，未干时即用食盐少许洒在
墨上，盐水会将墨渐渐排开形成不规则斑点，其斑点边线清晰自然，然后用热风机吹干定形。
11： 晕结法 所用纸张选用适当浓度的洗衣粉水刷一遍，
待干后即可使用。用浓淡墨大笔画出物象，稍后用水点洒于
墨上，有墨处出现大小不等的斑点， 由于洗衣粉的作用，斑
点会渐渐扩大，然后再用水喷在上面，最好往一个方向将纸
竖起斑点会晕 化变大，且向同一方向晕化，画面会出现冰凌
效果和冰雪效果。
以上是关于用墨的技巧的概论。 五．在中国水墨画的墨的
使用方法上大致如下：淋法 用细 长的硬毫笔，饱蘸墨色，
笔身垂直于纸面，先让墨色自然滴落，然后逐渐用力向下滴
洒，将笔上 墨色洒完，如果不够，可反复多次。
滴法 用大笔饱蘸墨色或青黛色杂墨水用手指将笔上墨色挤
滴于纸上，让其自然渗化，小画可直接滴。
洒法 用笔蘸墨色，不宜过多，甩洒于纸上可用于现风、风
雪、风中杨柳等，宜于表现风中动感。

弹法 即用指蘸色墨弹于纸上。
以上四法可综合应用，不必拘泥一法。
渲法 用淡墨将物象的明暗，凹凸进行部分强调，用笔的中
锋、侧锋均可，墨不宜太湿，也不可 过干。干墨渲称为擦，
也可干湿并用，先干后湿或先湿后干，加强物象质感。刷法
用大笔横扫，或用排笔、底纹笔也可，此法宜大面积铺色用。
捽法、擢法： 即下笔的动作的 名称，捽用笔直下缓提，似
揪住一物而后拉之势；捽点厚实。擢法用笔直下快提下得缓，
提得快 ，好像拔毛较爽劲。
以上介绍的墨法只是梗概，主要是多实践，在完成一副作品
时单一法有时 是不够的，只有多法混用，才能丰富，出现生
机。
一般在用笔方法，笔中含水少，易出现干笔 飞白，含水量多，
墨色滋润清明，行笔快则易出飞白，慢则墨饱满润泽。行笔
快而含水少，纸上 留墨即枯又少，宜于画透明之物，反之，
则可产生飞白，又不失明快滋润，且用笔又显潇洒自然，不粘不滞。在作画时往往不是故意用枯墨慢笔而是先以湿墨，
待笔上水份渐渐少时，行笔随少变慢，直 到把笔上的墨用完，
才有一气呵成的感觉。墨的变化就会丰富多彩。对于笔的侧
锋易生飞白，在 皴擦纹理时常用，中锋墨线园浑，快则有飞
白，但相对侧锋，飞白少。 六．用墨要項：1．輕重疾徐，
濃淡乾濕，淺深疏密，流麗活潑。 七．各类“墨”的制作方法：

A．宿墨
宿墨在墨韵的表现上十分的丰富，能写 出“活”的味道，并且
能生出一种旧气，能达到线条质感强，能有效达到水墨分离
的效果。
宿墨的制作方法：
1、宿墨的制作可以用一得阁自己制作，方法是先把一得阁
煮（文 火）一下，煮至黏糊状，有时候会看到盆底沉胶糊了，
不要紧，这是把一得阁中胶的成分给破坏了，这是 第一步。
然后把墨谅干，干了再泡开，如此反复几次更好用。写的时
候先蘸水，后蘸墨，墨和水 的层次便会显现出来。用有颗粒
的宿墨，写出来的字很有质感。做的时候如果嫌墨少了，千
万不 能重新加墨汁。
2、宿墨：将一得阁墨汁倒入瓷碗，搁置于窗台，直至阳光
晒成干块状（南方 的朋友注意气候），然后加水使用。开始
时水量可少一些。写完后即又可续水，稍加调试即可使用。这样能达到线条质感强，能有效达到水墨分离的效果。
3、用墨一般研墨，但研墨一般不立即就用 ，而是将墨盖好
后放上一、两天。用的时候，在旁边放一碟清水，将笔吃饱
墨后，笔尖轻点一下 清水再写。
4、用冷开水磨墨，放置几天几夜，等自然干后。[书法用的
湿法制宿墨] 5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干

呢？），再加水重磨，那 种颗粒感就出来了，且不臭。[国画
用的湿法制宿墨]
6、磨出来的墨加写明矾第二天就是宿墨了。
7、先用热水泡墨条，2、3天后墨条发胖，胶 渗出，倒掉水
和胶。接着泡几个回合，墨就泡透了。这时容易臭，需要换
凉水，在重复前面。这 样，大部分胶就出来了，墨也损失的
差不多了。 直到水清了，放多长时间都没有异味，这就成
了要费很长时间，但保存却很简单，只要有水不干就行了。
中间过程中，那些黑水有时也可用，胶重，没 有笔痕，有特
殊效果。反正墨泡透后，也可以边做变用，一般质次墨无论
怎样做都发臭 -------现在还是觉得浪费，不如买老墨，直接用，
很好用。
8、拿二块松烟放在锅里 一煮，完后找个大口玻璃瓶装好放
在冰箱冷藏，用时挖一些出来，用开水一冲好用的很。
9、把墨块捣碎后煮（是很臭），然后要放在太阳底下晒。 B.
埃墨
到農村親、友家取鍋刮鍋埃（傳統農村燒柴，當中以松、杉、
檜、柏為主）
鍋底灰黑色下有黑的硬層,有點晶狀的感覺。
寶貝！刮下的鍋埃有油光感。
研磨。
加鹿膠水（每次份量約兩茶匙）混和。

加入四五匙的溫水,把團狀的鍋底黑和勻溶於水中
大功告成！埃墨盤側可以看到一些小顆粒,看來跟墨汁ㄧ樣黑。
八．用墨的几點心得 惜墨如金-----先以筆尖沾水,再沾少許
墨汁,逕畫完.(以畫石為例:勾完與皴完後,墨漸漸乾時 ,續使擦
筆)。
2. 盡量使用淡墨,一則畫清雅,再則好修改或便於加添內容。
3. 一筆未用盡,而須用淡色時,可將筆尖沾水,再在吸紙上舔
掉水份(防隂),再續畫.。
4. 若墨分焦(點苔),黑(強調重點處),中黑(強調之主題或少
數近石之勾與主皴),淡(大部之石與主 皴),極淡(次皴染石底
染陰暗面山坡樹幹),則取”淡”畫一般之主皴與遠山,畫面不
會顯得 黑,皴法易掌握,且效果極好。
5. 體會如何調”淡”墨水---- 在器皿中先滴些微清水,再以筆
尖沾少許黑墨和入拌勻,依經驗值調出淡墨。