淮安中考-拉丁美洲音乐教案

我国是诗歌大国。诗经、楚辞、汉魏古诗、唐诗、宋词、元曲„„虽然它们
都 植根于诗歌的艺术特质，但又因其不同的体式而各以其特有的姿色在诗坛闪耀
着光辉。席勒在《论悲剧艺 术》中曾指出：“任何一种文艺种类都遵循一种特殊
的目的，因为如此，它才通过特殊的形式，和其他文 艺种类有所区分，因为形式
是文艺种类用以达到自己目的的手段。”古人根据不同的内容表达需要，创造 了
诗、词、曲这三类诗歌体式，并在各自体式中拥有不同的样式种类，可谓源同流
分，各臻其妙 。
诗歌是任何一个民族最早产生的文学样式，我国也是如此。从《诗经》算起，
诗 歌发展历史已有几千年，诗歌的形式也难以言计。大而言之，诗可分为不大讲
格律的古体诗和讲究格律的 近体诗。古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体（古
乐府、新乐府）、民歌体、七言古诗、五言古诗等。 这种区分，除了时间上的不
同外，在表达形式方面也各有不同。它们总的特色是古朴、凝重，反映现实比 较
直接，表达形式自由。近体诗包括五、七言律诗和五、七言绝句，它们总的特色
是精练、优美 、含蓄，反映现实间接，格律严整，诗句间跳跃性大，绝句更强调
蕴藉空灵的韵味。
唐宋后，词这一新的诗歌样式开始出现，并迅速发展，与诗并驾齐驱。词由
于要和乐歌唱，而且一般是由 女子在宴会上歌唱，因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形
式精巧、音调和谐。词又分为小令、中调、长调。小令 精巧轻盈，空灵蕴藉，韵
味悠长；中调与七言近体诗规模相近，分为上下两阙，但讲究变化，晓畅中见蕴
藉，分隔中见整体；长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长，故又称慢词。由
于长调篇幅长， 容量大（最长的《莺啼序》，２５６字），因此词人可以充分施
展自己的才华，叙事、抒情、写景、议理 从容展开，结构上讲究转折变化，浑成
统一。 元代兴起的曲（元曲分为剧曲、散曲，前者指杂剧中的唱 词，这里指后
者），虽有配乐歌唱，承词而发展，但又别有风味。
诗词曲的不 同体式，就如人们不同的服饰，以适应不同季节和审美的需
要。认识到这一点，再来阅读，不能不让后人 佩服古人创造不同诗体的聪明才智。
对于三者的不同，古人早已认识到，作过不少论述。但有的太抽象， 如王国维认
为“诗之境阔，词之言长”；有的过于直观，如王士祯以晏殊词句“无可奈何花
落去 ，似曾相识燕归来”与汤显祖《牡丹亭》唱词“良辰美景奈何天，赏心乐事
谁家院”为例说明词、曲的不 同；有的过于简单，如李渔认为词“上不似诗，下
不类曲，不淄不磷，立于二者之中”。其实，三者之间 不同的特色体现在题材、
意境、风格、手法、形式等诸方面。
诗体与词体的文学特征的差异表现为：（1）从诗词与音乐的关系看，诗在脱离
音乐之后，

变得更加成熟和繁荣，而音乐性却是词体的最基本特征。(2)从诗词的外部形式
上 看，律诗的句式长短相同，词的句式则长短不一；诗的句法比较固定，词的句
法灵活多样；律诗平仄相间 、押韵固定，词的押韵则有多种新变；律诗的对仗有
固定的规定，词的对仗比较灵活多样。(3)从诗词 的题材上看，诗歌在题材内容
上偏重政治主题，以关系到国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等内 容为
主；词在内容题材上的一个显著特色就是主要抒写男欢女爱和相思离别。(4)从

诗词的风格上看，诗庄词媚。(5)从诗词的语言特色上看，诗是典型的语言 艺术，
而词是典型的精美语言艺术。
诗体与词体的文学特征的差异表现为：（1）从诗词与音乐的关系看，诗在脱离
音乐之后， 变 得更加成熟和繁荣，而音乐性却是词体的最基本特征。(2)从诗词
的外部形式上看，律诗的句式长短相 同，词的句式则长短不一；诗的句法比较固
定，词的句法灵活多样；律诗平仄相间、押韵固定，词的押韵 则有多种新变；律
诗的对仗有固定的规定，词的对仗比较灵活多样。(3)从诗词的题材上看，诗歌在题材内容上偏重政治主题，以关系到国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮
沉等内容为主；词在 内容题材上的一个显著特色就是主要抒写男欢女爱和相思离
别。(4)从诗词的风格上看，诗庄词媚。( 5)从诗词的语言特色上看，诗是典型的
语言艺术，而词是典型的精美语言艺术。

诗歌的总特点是抒情性强，用语精炼，跳跃性大，想象丰富，节奏鲜明，具有音
乐美和图画美。
因此，读诗与读散文和小说是有区别的。诗歌用语精炼、跳跃性大、联想丰富，
有很多东西都不 如散文表达得直白，读诗首先要通过文字信息感知诗歌的大致内
容和思想，然后充分发挥想象力和联想力 ，连缀意象，填补诗中涉及到而又没有
直接说出来的部分，揣摩整个诗的意思。同时要了解一些典故及参 阅注释，力求
弄明白作者写了什么、想要表达什么。如黄巢《题菊花》“飒飒秋风满院栽，蕊
寒 香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”通过研读词句，可以知道
全诗的大意是：瑟瑟的秋风 中，满院的菊花正盛开，可是啊，冰凉的花心里散出
的是冷冷香气，因而得不到蝴蝶的青睐。假如有朝一 日我能成为白花之神，一定
要改变这不公平的待遇，叫它与桃花一起开放，共同享受大好春光的抚爱。然 后
结合黄巢的身世，我们就可推知这首诗表面上写的是为菊花鸣不平，而寄托的却
是变革现实的 政治理想。由此可以看出解读诗歌就需要一是从诗句本身入手，连
缀成意；二是融入作者的生活背景、时 代背景；三是考虑作者及作品本身所表现
出来的风格。

二、了解诗的种类及各自特点
诗歌是个大概念，包括诗、词、曲三个大类。细一点分类，诗又分古体诗和近体
诗和新诗三类。
1、 古体诗
古体诗的特点是形式灵活，四言、五言、七言和杂言均可，句数也不限定，没有
严格的律格（南北朝之前“格律”本身就尚未产生），用韵灵活。
2、 近体诗
近 体诗的概念是唐代人提出来的，他们把唐代以前的诗叫“古体”，把他们那个
时代的诗叫“近体（有的又 叫今体）”，以后人们就沿用了这个说法，但一定要
明确这个概念现在已经扩大了，凡是古代那些用韵、 字数、句数、平仄灵活的诗
都叫古体诗，也就是说不仅唐代以前的诗基本上都是古体诗，唐代、宋代、元 明
清都有古体诗。近体诗的特点是句数有定，平仄有定，用韵严格。它包含律诗及
绝句两种。
3、新诗
新诗，兴起于“五四运动”。如果把古体诗看着古代自由诗的话，新诗则是一种在押韵、字数、平仄等方面比古体诗还要自由的白话诗。

4、词
词是由诗衍化而来的，兴起于唐代中叶，盛行于宋。词的用韵、平仄、字数、句
数与近体诗一样，都有严格的规定，并且词是歌唱的文学，因而词有词调，词牌
就是词调的名称，只是 多数词调已经失传，我们今天只能看到词牌了。如词牌“渔
家傲”所管62字，上阙31字，下阙31字 。后人填“渔家傲”的词，就只能按
这个规则办（伟大的词作家创新改变另当别论）。例如李清照的《渔 家傲·记梦》
和范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》，在格式上是完全一样的，不同的方面
只 是内容、风格、表现手法等。