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唐诗与宋词的区别

唐诗宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为 诗的时代，而
且唐代诗人在诗歌方面的的成就也是令人瞩目的。鲁迅先生就曾经说
过：“我以为 一切好诗，到唐已被作完，此后倘非能翻出如来掌心之
齐天大圣，大可不必动手。” （《鲁迅书信集》 下册699页）宋代被
称为词的时代。诗是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映
生活 ，抒发情感。中国古代称不合乐的为诗,合乐的则称为歌,现代统
称为诗歌。词，文体名,诗歌的一种韵 文形式。词源于民间，始于唐，
兴于五代，盛于两宋。唐诗和宋词究竟有哪些区别，今天我们就来探讨一下。
一、从结构上来看。
1、分类：① 唐诗的体质完备，《诗 薮》：“甚矣，诗之盛于唐
也！其体，则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，
靡弗备矣。”古代的诗可分为古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没
有严格的格律要求的诗,近体诗是 指讲究格律，有固定格式的诗。古
体诗又称古诗、古风,指唐代产生近体诗以前的诗,句式大体整齐,也
要押韵,但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定,
可以算一种自由体。诗的 每一句有几个字,就称为几言。按言分有四
言诗、五言诗(简称“五古”)、七言诗(简称“七古”)、 杂言诗(诗
中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗,《石壕吏》、《饮酒》为
五古,《琵 琶行》为七古,《梦游天姥吟留别》为杂言诗。近体诗又分

为律诗、绝句、排律三种。律 诗分五言律诗和七言律诗。如《过故人
庄》是五言律诗,《闻官军收河南河北》是七言律诗。绝句又叫截 句、
断句,因其形式很像截取律诗的一半。或五言,或七言。如《送元二使
安西》、《十一月四 日风雨大作》等都是绝句。唐诗有山水田园、边塞、
元白、韩孟等诗歌流派。②词的别名有曲子词、长短 句、诗余、乐府
等。词一般按字句多少分为小令、中调（引、近）、长调（慢）三类。
清代毛先 舒《古今词话•词品》：五十八字以内为小令；五十九字至九
十字为中调；九十一字以外为长调。 2、外部形式：①从句式上看，格律诗句式整齐划一，词的句式
则参差不齐。②从句法上看，格律诗 句法相对固定，词的句法却灵活
多样。
二、从声韵上来看。
格律诗 的要求：①八句——40、56字；②平仄相间，粘对合律；
③中间两联必须对仗；④一韵到底的平声韵 （二四六八句必须入韵，
首句可入可不入韵）。绝句每首四句,二、四句要押韵，通常押平声韵，
句中各字用平声还是仄声也有规定,绝句用不用对仗都可以。诗歌从
一开始就与音乐有着不解之缘，但 是诗最终与音乐分离，并且在与音
乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽< br>产生的，是歌筵酒席之间写给美丽的女子去歌唱的，音乐性是词体文
学的最基本特征。李清照《词 论》中说：“盖诗文分平侧，而歌词分
五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重„„王介甫、曾子固， 文
章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，

知之者 少。”为谱配歌词叫填词,填词所选定的调子叫词调,词调都有
名称(如“水调歌头”、“念奴娇”等) ,叫做词牌。后来成了与音乐失
去联系的一种文学体裁,词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称，词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。填词时为点明题旨,
多在词牌下另标题目。如“早行 ”、“咏梅”等。
三、从艺术特征上来看。
李渔《窥词管见》：“诗之腔调宜古雅，曲之腔调宜近俗，词之
腔调则在雅俗相和之间。”
田同之《西圃词说》：“词之为体如美人，而诗则壮士也；如春
华，而诗则秋实也；如夭桃繁杏，而诗则 劲松贞柏也。”
1、题材内容的差异：诗，以社会性的群体情感为主；词，以
作 者个体的自我情感为主。诗在题材上比较偏重政治主题，以国
家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等 为主要内容，抒发的
主要是社会性的群体所共有的情感。比如被后世称为“诗圣”的
杜甫（《春 望》）等的诗歌。而词在题材内容上的一个显著特色，
就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多 是作者个人的
自我情感。比如李清照（《一剪梅》）和李后主（《虞美人》）等的
词。值得注意 的是词并非不可表现刚劲之内容，而是要如刘熙载
《艺概》所言“寄劲于婉，寄直于曲”。
2、语言特色的差异：诗是一种典型的语言艺术，而词却是一
种典型的精美语言艺术。缪越先生曾经形象 地把诗词语言特色比
喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。从中我们可以看出，相

对于诗来说，词的语言更加轻灵细巧、纤柔香艳。
3、风格的差异：诗词风格上的差 异被精练地概括为诗庄词媚。
庄者，庄严也；媚者，婉媚也。因为诗多用于应制，而应制，则
非 庄不可；词，多写闺中韵事，而闺中韵事，则适于媚。
通过上面的对比，我们对诗和词 应该有了一些认识。本人是
比倾向于词的。王国维在他的《人间词话》里，为词下了这样一
个定 义，他说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而
不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。 ”词在形式上容易
形成一种要眇宜修的美。诗里所有五言的句子，一般都是二——
三的停顿，七 言的都是四——三或二——二——三的停顿，可是
词里则不然。词里五个字的句子有时是二——三的停顿 ，有时不
是二——三的停顿。如周邦彦的《解连环》：“怨怀无托，嗟情人
断绝，信音辽邈。纵 妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。„„”
“嗟情人断绝”，应是“嗟——情人断绝”，一——四 的停顿。另
外，词里的七言句，也不都是四——三的停顿，有时也可以是三
——四的停顿。如“ 纵妙手——能解连环”，便是三——四的停
顿。词在形式上有许多参差错落，精致曲折的变化，这也是词 之
所以有要眇宜修之美的形式上的原因。值得注意的是很多在诗里
边不能表达的感情，能在词里 边表达，可是“不能尽言诗之所能
言”，也有诗里能写的，词里不能写，像杜甫的《自京赴奉先县
咏怀五百字》、《北征》。诗所写的内容无所不包，可以发议论，
可以抒情、可以纪事，什么都可以包 括，而词一般只是写景抒情，

所以说是“诗之境阔”。至于“词之言长”，不是说词的篇 幅长，
也不是说词的句子长，而是说词给人的回味，词的韵味悠长。基
于这些方面的原因，相信 大家对我更倾向于词的原因也就清楚
了。
唐诗宋词是我们祖国的宝贵文化遗 产，我们应该不断地去研
究与弘扬，使我们的传统文化得到更好的传承。最后用王国维提
出的关 于“成大事业大学问的三种境界”来结束本篇：“昨夜西
风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐 宽终不悔，为伊消
得人憔悴”；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊
处”。