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唐诗和宋诗的区别
《诗词散论·宋诗》中说：“唐诗以韵胜，故浑雅 ，而贵蕴藉空灵；宋诗
以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，< br>故瘦劲。”

一、从诗歌的总体风貌看, 唐诗和宋诗气象迥异
唐诗的气象来源于诗经、汉魏风骨一脉相承的现实主义传统和楚辞汉赋的浪
漫主义精神, 形成于“潮平两岸失, 风正数帆悬”的盛唐时代环境, 体现了唐代
特有的积极、乐观、向上和洋溢着英雄主义、理想主义光彩的时代精神和民族气
质, 故唐诗的气象可用“ 雄壮浑厚”来概括。
最能体现唐诗气象的是李白和杜甫, 他们共同唱出了时代的最强音。李白渴
望建功立业, 抱负满怀, 纵情欢乐, 傲岸不驯, 大气磅礴, 冲破一切规范和约
束, 美妙奇异, 酣畅淋漓之至。杜甫忧国忧民, 感时伤世, 深沉博大, 沉郁顿挫,
恪守“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”之基本原则。李白雄壮, 杜甫浑厚，
李白和杜甫共同代表了“骨气端翔, 音情顿挫, 光英朗练, 有金石声”的唐诗气
象。
由于积贫积弱、内忧外患的国势, 宋诗始终笼罩着沉郁悲凉之气; 同时也因
为政治上重文轻武,士大夫地位的提高, 宋诗作者每每感到难以超越唐诗的焦虑,
刻意求工求新, 尤其是黄庭坚及其江西诗派注重诗文的法度, 在创作上体现为
诗文的“ 终始”、“ 关键”和“ 开合”, 体现为句法的严谨和押韵的严密。
同为悲春伤秋之作，唐人杜甫，与宋人晏殊就表现了不同的气象出来
《春望》杜甫
国破山河在, 城春草木深。
感时花溅泪, 恨别鸟惊心。
烽火连三月, 家书抵万金。
白头搔更短, 浑欲不胜簪。
《中秋月》晏殊
一轮霜影转庭梧, 此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨, 玉蟾清冷桂花孤。
同样是写“悲”, 宋诗是“ 悲凉”, 而唐诗则是“悲壮”。
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二、从表达方式来看, 唐诗主抒情, 宋诗则重在揭示蕴涵在诗歌形象之中
的理趣
唐人在他们生活的年代所追求的是人生的辉煌，漫游名山大川的豪迈，行走
江湖，执剑仗义的豪爽。丰富 的物质生活，开明的社会制度，频繁的对外交流给
唐代诗人一片更加宽广的舞台，来书写他们心中的“情 ”。统治者的开明，让文
人没了禁忌，直抒胸臆，“心有多大，舞台就有多大”这一句广告语，用于唐朝
诗人可以说，“情有多深，诗作就有慷慨”。
就唐代文化思想对文人的个性及创作的影响来看 ，儒、释、道、侠兼行，而
尤以儒、侠精神为重。儒侠结合，对唐诗产生了深刻的影响。唐人提倡“不平 则
鸣”，他们不为“温柔敦厚”的诗教所束缚，冲破了传统儒家谨守的伦理纲常之
所，或尽抒报 国之志，或批判社会现实，抨击社会弊端，甚至把矛头指向最高统
治者。这种外向的性格和无畏的精神是 特定思想文化与时代氛围共同作用的结
果。一方面，大帝国的强盛刺激了诗人建功立业之心，纵横任侠又 赋予诗人豪迈
奔放的个性，为使人们展示英雄壮志奠定了基础。另一方面，这种一往无前的批
判 精神又赖于社会政治空气的宽松与统治者的胸襟，排除了诗人内心的畏缩。
宋人吸取了中唐以来藩镇割 据的害处，赵宋王朝实施了“重文轻武”的政
治模式与“守内虚外”的政策。“重文”使得各路文人的作 用得到凸显，他们有
更多的路数成为达官显贵，但是“受内”使得政治上，宋朝的皇帝谨记着唐人的教训，或许是物极必反，或许是蛇与草绳的语言，赵宋王朝高看文官的同时，却
没有给他们在政治上 大展拳脚的机会，中央的高度集权，让文人的官职虽多却难
以实施他们心中的蓝图。同时“虚外”而又“ 轻武”让宋人失去了他们强大自信
心的来源，唐朝的辉煌尤在眼前，外族的侵扰相对朝廷的软弱让他们无 法施展的
痛楚更加的深刻，唯有一声叹息。自信已经失去，和谈笑傲天下的外向进去？故
而，与 唐诗相比，宋诗在宋人的叹息声中内敛而深刻。北宋时无法施展政治抱负，
有名而无实；南宋时面对外族 侵袭，主和派的主张却率占上风。担当重任却无所
作为的宋朝文人怎能不尴尬？
如果说唐诗追 求的是饮酒纵歌，笑傲天下的雄壮；宋诗追求的却是脱俗绝尘，
超逸不凡的理趣。众人的天下无法由自己 变革，那就从自身做起吧。这是宋人在
高度集权的政治将他们架空之后所做的必然选择。而且受当权者的 影响，道教的
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发展使他们更热衷于钻研玄理，对自身的要求也使他们更重节操、品格，强调道
德涵养。 唐代文人受“儒侠”思想最为深厚的话，宋代文人却是在久久的空虚之中，
将儒家的“兼济天下”、 道家的因任自然与佛学的超尘绝俗、虚静明达结合起来，
“修身已儒，治心以释”，用佛道旷达恬静的精 神面对严酷的现实人生，去遣散
现实生活中的压抑与悲凉，求得平和安宁的心境。
在登临庐山的时候，李白与苏轼这两位豪放与豪迈的人物却发出了不同的感
慨：
《望庐山瀑布水》李白
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千丈，疑是银河落九天。
《题西林壁》苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
李白的《 望庐山瀑布》和苏轼的《题西林壁》都各有其独特的艺术成就。然
而比较这两首诗,又会发现它们风格韵 味不同,各有特色。《望庐山瀑布》是一首
色彩浪漫，气势豪放的写景诗，诗人为我们描绘了一幅景象壮 观的“庐山飞瀑
图”。 李白的诗歌看的见庐山瀑布的壮景，“三千丈，落九天”大气磅礴不言而
喻。心中有豪情，笔下才有如此的阔景。读这首诗，仿佛一位衣袂翻飞的谪仙就
立在山崖之上，举手遥 指轰隆作响的瀑布高声吟咏，物我两忘，浑然融入天地之
间。
而《题西林壁》是苏轼游观庐山 后的总结，它描写庐山变化多姿的面貌，
并借景说理，从中揭示了“不识庐山真面目，只缘身在此山中。 ”的生活哲理。
他没有像李白一样，写出了庐山景色的壮阔，可是细细读来，诗中蕴含的强大的
精神世界会让人啧啧称奇。没有了衣袂翻飞，我们似乎也能看到一位仙人似的人
物，在高于庐山之巅的地 方，面前或许还有一盘棋局，嘴角含笑的看着庐山的山
岭与高峰。为山中人争辩山峰形状而浅笑的苏轼， 用他的哲理高声点醒世人，你
呀，就在那山中。
三 从审美感觉来看, 唐诗表现了音乐美, 而宋诗则表现为绘画美
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李东阳云: “诗至唐, 古调亡矣, 然自有唐调可歌咏, 高者犹足被管弦。宋
人主理不主调, 于是唐调亦亡。”( 《梅月先生诗序》) 。李东阳认为唐诗具有
音乐性, 宋诗不讲求音乐性。但宋诗亦有唐诗所不及之处, 那就是宋代绘画艺术
的发达为宋诗开拓了新境界。
唐朝的鼎盛，生活的丰足，文化交流的开放必然促使当时的娱乐生活向着歌
舞升平的方向发展着 ，爱看霓裳羽衣曲的唐明皇，就是存活在诗文中最好的证明。
当政者的爱好，不可避免的指导着他子民们 的爱好。故而，唐诗中总是有着鼓舞
人放声高歌的暗涌，或明或暗的上下翻飞在唐人的诗作之中。 而宋朝时，当朝者的爱好同理可证，宋徽宗对道家玄理的钟爱，对奇石异鸟
的喜爱，对绘画的赞赏， 也潜移默化在被他“束之高阁”的文人诗作中。画面的
布局往往更容易与哲理相结合，这同样，也使宋诗 将自己变成一幅色彩明艳，犹
如奇石异鸟穿插其间的墨画，将哲理缓缓道来，不急而缓。
《春江花月夜》（节选）张若虚
春江潮水连海平, 海上明月共潮生。
滟滟随波千万里, 何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸, 月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞, 汀上白沙看不见。
……
《晓出净慈寺送林子方》杨万里
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。
张若 虚的《春江花月夜》写海上明月的夜景。景色本就壮阔，然而诗句的韵
脚读来却韵味十足。平仄相交，一 唱三叹，往来回复的节奏，更显得余韵悠长。
而杨万里的《晓出净慈寺送林子方》则将六月的西湖写的 生机盎然，按理说，
三四月的西湖是最为美丽，让人流连的，而杨万里却将西湖的六月也夸的繁茂蓬勃。让人不得不去深究其中的原因何在。西湖名头在首句已经唱响，后面的“无
穷碧”与“别样红” 便跃然纸上了。红绿相映的西湖，不是人最爱的六月西湖，
招人喜爱的原因在何处？读者，开始思考了。
正如唐人好饮酒，而宋人好品茶。这两种饮料带给人的感觉一静一动：一个
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可清可浊，独酌抑或与众人豪饮，都可以勾出人心中的情感来；一个用袅 袅青烟，
淡淡幽香引人深思世间哲理的玄妙。故而唐诗与宋诗就如这两种静静流淌的水
流，在历 史的长河里，时刻给着后人不同的启示。
鲁迅先生说过：“我以为一切好诗到唐已被做完，以后倘非能 翻出如来掌
心之齐天大圣，大可不必动手。”而宋诗的代表作家如王安石、苏轼、黄庭坚、
陆游 等，正是“能翻出如来掌心之齐天大圣”，在极高的起点之上，苦心孤诣
终于唐诗双峰并峙，各领风骚， 亦不能不为后人称道…… 由此看来，宋诗也不
一定不如唐诗。
宋诗与唐诗最大 的区别在于，唐诗重“象”，宋诗重“意”；唐
诗是诗人之诗，宋诗是学者之诗。这就是说，唐诗重在描 绘形象、意象，通过形
象、意象的描绘来表现情感思想，与此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，< br>语言简洁，表现含蓄而耐人寻味。宋诗则侧重于直接表现情感、思想，“象”的
描绘是次要的。因 此，宋诗往往多议论，语言也不像唐诗那样简洁凝炼，表现也
不太含蓄。唐诗基本上能做到用诗人自己自 然平易的语言来表达，宋诗则往往
用典故和前人的话来表现，因而宋代的诗人首先是学者。
那么这样看来唐宋诗可作以下比较：
唐诗：主情、蕴蓄，表现上韵流言外，风格上多比兴，作法上婉而 微，词评
论方面诗论少。宋诗：主理、发露，表现上意尽其中，风格上多赋，作法上径以
直，词 评论方面诗论精。
就文学的发展而言，贵独创而不贵拘泥，宋诗人在唐诗已然兴盛至斯的情况
下，难以为继；穷则思变，于是开辟新境，涉足唐人未到之处，另创一格与唐诗
形成分庭抗礼之势。元 明之后，诗尽管也有所变化，却均越不出这两大派的藩篱。
我想说的是，唐代诗歌是中国诗歌史上的一 座高峰，具有无可置疑的崇高地
位，这已是今天普遍的共识了。不要用读唐诗的态度来读宋诗，也就是说 ，应该
持有不同的“阅读期待”。唐宋诗之争近千年不止的事实本身，似已证明宋诗
在唐诗之外 形成了独具的诗美特征，“宋调”与“唐音”成为互相对峙的中国
古代诗歌的特定概念，后世诗歌的发展 都没有从根本上越出这两大诗歌艺术系
统的范围。与其比优劣，倒不如比特点更有意义。因而论述唐宋诗 不同特点的见
解，更应引起我们的重视。如陈衍先生说宋诗比之唐诗，“清而有味，寒而有神，
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瘦而有筋力”；钱钟书先生也说，“唐诗多以丰神情韵檀长，宋诗 多以筋骨思
理见胜”，都是体悟有得之言，但其概括性很强，读者诸君不妨从对本书所选的
具体 作品的反复吟诵中加以领会；如果能与唐诗对读，做点相同或相近的题材、
意象、用词、格律上的比较赏 析，体味唐宋诗的异量之美，则将获取更全面、丰
富的审美愉悦了。
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