中考招生网-中秋节的感受

解读古诗词中的“萧萧”和“潇潇”

“萧萧”和“潇潇”是古诗词中两个 常见的叠音词。诗词总
汇网站（sczh）收录古代诗歌近27万首，含“萧萧”的2507首，
含“潇潇”的304首；郑州大学全唐诗库（www3. ）
收唐诗42863首，“萧萧”357首 ，“潇潇”15首。可以说，每
一百首古诗词里就有一首含“萧萧”或“潇潇”。本文拟分析
“ 萧萧”“潇潇”二词在古诗词中的丰富内涵及其艺术特色。
一、从“萧”到“萧萧”
（一）“萧”与“萧萧”词义的演变
《说文解字》曰：“萧，艾蒿也。从艸肃声。 ”[1]可见，
“萧”本义“艾蒿”，是一种香草。“萧”作为草木名的本义在
先秦常见，如“ 彼采萧兮。一日不见，如三秋兮！”（《诗经?
王风?采葛》）。
但在先秦之时，“萧 ”就已经有了“萧条”之义，如“悲哉，
秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）。大概
古人注意到“萧”这一类的草木在秋冬之季枯萎凋零，故以
“萧”形容环境的荒凉萧条和内心的 凄凉。而且，当时也已出现
“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧”（屈原《九歌?山鬼》）、
“ 风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”（荆轲《易水歌》）、
“萧萧马鸣，悠悠旆旌”（《诗经?小雅? 车攻》）这样的句子，
可见先秦之时人们已经开始使用“萧”的叠音“萧萧”来模拟

落叶声、风声、马鸣声等许多萧索凄凉的声音。另外，“萧萧”
后来又用来形容头发的稀疏，如“觉 来忽觉天窗白，短发萧萧起
自梳”(陆游《剑南诗稿?杂赋》)，这也是由秋冬之际草木的稀
稀 落落引申而来的。
总之，我们可以看到“萧”和“萧萧”的词义由具体到抽象
的演变过程：
香草名→草木凋零、环境冷清、内心悲凉→模拟凄凉之声
比喻头发稀疏
在古诗词中，“ 萧”主要表示“冷清、萧条”；而“萧萧”
一词有两种用法，一则“状貌”——作形容词表荒芜悲凉和白 发
稀疏，二则“拟声”——作拟声词模拟凄凉之音，下面分别举例
赏析。
（二）状貌：状枯萎、萧条、孤独之景，抒伤感之情
有的诗句直接以“萧萧”修饰草木的枯黄凋 零，如“萧萧半
叶死，未忍别故枝”（杜甫《桔》）；有的诗以“萧萧”形容环
境的凄清，如“ 白日变幽晦，萧萧风景寒”(韩愈《谢自然诗》)；
有的诗句则以“萧萧”形容鸥鸟的孤零零，如“几群 沧海上，清
影日萧萧”（杜甫《鸥》）。
草木的凋零、环境的冷清或事物的孤零零，这 些都脱离不了
写景的范畴，但是“萧萧”并不是一个纯写景词，景物的萧条往
往与人心的悲凉交 织在一起。“萧萧”其实是包含枯萎、萧条、
孤独之景与伤感之情等诸多内涵的混合体，它的魅力正在于 情景

交融中言说不尽的意蕴。
（三）拟声：拟落叶声、风雨声、马鸣等凄凉之音
“萧萧”常常代表着草木摇落声，如“无边落 木萧萧下。不
尽长江滚滚来”（杜甫《登高》）。其实，这里既可以理解为摹
落叶之声，也不妨 当作状落叶之貌，想象万千落叶在寒风中次第
翻滚、飘落，满目金黄，簌簌作响，声音和画面合二为一， 景象
何其壮烈。
而最令诗人触景伤怀的莫过于秋风扫木叶的情状，所以“萧
萧 ”又用来书写秋风或寒风，如“凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难
独立”(杜甫《秋雨叹二首（其一）》)。 这里的“萧萧”二字在
寒风扑面的凛冽中夹杂着年老多病、孤苦无依的凄凉。
“萧萧” 还可以形容马的哀鸣，如“车辚辚，马萧萧，行人
弓箭各在腰”（杜甫《兵车行》）、“挥手自兹去，萧 萧班马鸣”
（李白《送友人》）。形容马鸣有很多拟声词，如“马嘶嘶”、
“马啾啾”，这些词 突出马叫声的雄壮高昂，而此处独用“萧
萧”，显然另有深意。意义上，“萧”有苍凉之意；音韵上，“ 萧”
是齐齿呼，开口度小，听感尖细。《兵车行》控诉兵役之苦，《送
友人》表达离别之悲，用 “萧萧”正意在凸显马鸣的凄凉而非雄
壮，更能模拟出马叫声的尖细苍凉，从而渲染出诗人悲伤的心境。
另外，“萧萧”也常常用于形容雨声，本文将在第二部分论
及。
二、从“潇”到“潇潇”

（一）“潇”与“潇潇”词义的演变
对“潇”字的本义人们看法不一。“潇”字最早见于《山海
经》：“澧沅之风，交潇湘之浦。”《水经注 》解释道：“神游
洞庭之渊，出入潇湘之浦。潇者，水清深也。”有人认为[3]，
“潇”本是 说明水清而深的形容词，用于修饰湖南的“湘水”，
所以早期的“潇湘”就是指湘江。到了唐代，“潇” 被用来命名
湘江的支流“潇水”，“潇湘”开始成为两条河的总称并用来泛
指湖南。
不管“潇”的本义如何，“潇”总是与水有关的。“潇潇”
最早见于《诗经?郑风?风雨》 ：“风雨潇潇，鸡鸣胶胶。”可见，
早在先秦时人们就用“潇”的叠音“潇潇”形容下雨。
“潇”的字义不如“萧”字多变，古诗词中的“潇”主要就
两个意义：一是河名，二是写作“潇潇”模拟 雨声，下面结合“萧
萧”雨举例赏析。
（二）拟声：“萧萧”雨和“潇潇”雨
一般人有一个误解，以为“萧萧”与“潇潇”的区别就是前
者写风声，后者写雨声。但其实 ，“萧萧”也可以代表雨声，只
是“萧萧”雨继承了“萧萧”一词凄冷的色彩，而“潇潇”雨则
不带固定的感情色彩，有的格调灰暗悲凉，也有的斗志昂扬。
“萧萧”雨声与寒风相伴，与冷清 、孤独等感受联系在一起，
如“天雨萧萧滞茅屋，空山无以慰幽独”（杜甫《大雨期土将军
不至 》）。

“潇潇”雨声则有两种，一种是毛毛细雨，如“暮雨潇潇郎
不归 ，空房独守时”（白居易《长相思》）。这里“潇潇”大概
指的是那一片绵延不断的牛毛细雨，恰如萦绕 心头的愁绪，看似
淡然，实则“剪不断，理还乱”。另一种则是疾风骤雨。岳飞的
《满江红》写 到：“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰
天长啸，壮怀激烈。”这里的“潇潇”交织着岳飞满腔 的报国热
血和家仇国恨，正如那来去匆匆的暴雨，慷慨激昂，富有力度。
三、“萧萧”“潇潇”二词的艺术特色
“萧萧”和“潇潇”最常见的用法是作拟声词，它们为诗句
增添了别样的艺术特色。
首 先是冷清悲凉的音乐感。作为拟声词，必须要做到语义与
语音、内容与形式的统一：既要要符合“冷清凄 凉”的语义，又
与马鸣声、风雨声、落叶声类似。而“萧萧”“潇潇”两词听感
细弱尖锐，用来 描绘冷清低沉的马鸣、风雨、落叶声十分合宜。
其次是声音背后丰富的形象感。“萧萧马”可以 想见瘦马正
在仰天长啸，“萧萧风”给人寒风扑面的凛冽，“萧萧落叶”写
出木叶飘落的动态， “萧萧雨”和“潇潇雨”则有着雨丝拂面的
触感，拟声与状貌合二为一，声音的背后无不隐藏着丰富而耐 人
寻味的形象。
四、附：“萧”与“潇”的潇洒义
“萧”与“潇”还有一个意义，这里补充说明。
《世说新语?容止》说：“嵇康身长七尺八寸， 风姿特秀，

见者叹曰：‘萧萧肃肃，爽朗清举。’”这里的“萧萧”不是冷
清凄 凉之意，反倒是形容人的超逸脱俗，我们也有“潇洒（萧
洒）”的说法，可见“萧”和“潇”另有一义， 可以联系“潇洒
（萧洒）”中的“洒”分析。
“洒”原义是洒水，引申为抛落，又引出 了不拘束，洒脱之
义。正如“洒”字一样，“萧”本形容草木的凋零，“潇”本形
容雨滴的飘落 ，由物及人，“萧”和“潇”亦可形容人的自由洒
脱。
这种“潇洒（萧洒）”首先体现 在没有压力、自由舒畅的身
心状态，如“行止辄自由，甚觉身潇洒”（白居易《兰若寓居》）。
但更重要的是要有超脱俗世，不为名利牵绊的精神，如“萧洒身
无事，名高孰与齐？”（姚合《过李处士 山居》）。“萧”和“潇”
的这个意义，就是说人要像那飞扬的落叶和雨滴一样，活得无拘
无束 ，活得自在乐观。
“萧”本是草木名而演变为草木凋零之义，“潇”本形容水
的清深而 演变为雨水飘落之义。从消极的一面看去，“萧
萧”“潇潇”都引申出了凄冷哀愁的意味；然而从积极的 一面看
去，“萧萧”“潇潇”又能形容人自由洒脱的精神境界。消极与
积极之间，令人沉吟。