感情的游戏与游戏的感情--宫体诗与花间词创作主张及实践对比
绝世美人儿
610次浏览
2020年08月15日 02:43
最佳经验
本文由作者推荐
小品搞笑剧本-初一数学上册期末试题
感情的游戏与游戏的感情
——宫体诗与花间词创作主张及
实践对比
陈俊洁
【摘 要】宫体诗与花间词
具有许多共同的审美特征，但前者大受挞伐，后者却
开启了宋词婉约含蓄的风尚，被广泛接受。本文将探
究两者的创作主张，通过
对比，揭示其创作者在诗词实践中“感情”、“游戏”的不同侧重，并从审美<
br>追求、时代环境、诗词表现功能等方面解释两者“主张—实践”差异的原因，
展现前者没落，后者
滑起的必然命运。
【期刊名称】文艺生活·文艺理论
【年(卷),期】2014(000)005
【总页数】1
【关键词】宫体诗；花间词；感情；游戏
【文献来源】
https:demic-journal-cn_arts-in-
china_
一、创作主张
“宫体诗”是描绘宫廷生活，特别是
针对女性的轻艳浅薄之作，当时宫体诗人
是以梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎为中心、文学侍从徐摛、庾肩吾
、徐子陵、庾
信、刘孝仪等组成的文学集团。萧子显《南齐书·文学传论》认为“文章者,盖情
性之风标”,并批评了当时文章“三体”之病，萧纲《与湘东王书》亦批评“谢
(灵运)故巧不可阶,裴
(子野)亦质不宜慕”。可见其否定了从诗三百开始的诗歌遇
感而发、抒情言志的实用主义主张，提倡情
性风流，自觉探索辞藻典事、韵律
对偶的形式技巧，满足官能需要，这直接导致了文学功能从政治功利型
向个人