网络安全资料-描写桃花的作文

1、魏晋女诗人蔡琰的创作的诗歌有哪些？P32
《悲愤诗》、《胡笳十八拍》
2、潘岳、嵇康的诗作代表作有哪些？P43、37
潘岳：《关中诗》、《悼亡诗》、《北芒送别王世胄诗》
嵇康：《游仙诗》、《答二郭》、《述志诗》、《幽愤诗》、《赠秀才诗》
3、左思的诗风有哪些特点？P46
左思的咏史诗，既受前人的影响，又有一定的创新 ；左思《咏史》诗的内容主要是寒士
之不平及对士族的蔑视与抗争；开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路。
4、太康诗风的特点P43、44
太康诗风是指以陆、康为代表的西晋诗风。他们的努 力表现在两个方面：一是拟古，二
是追求形式技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。其繁缛的特征表现在以 下几个方面：一、语
言由朴素古直趋向华丽藻饰。二、描写由简单趋向复杂。三、句式由散行趋向骈偶。 总之，
追求华丽辞藻，描写反复详尽及大量运用排偶，是太康诗风“繁缛”特征的主要表现。
5、东晋诗歌的内容P51—53
一是抒写山水游赏之乐，表现山水审美的情趣，由山 水直接抒发玄理，其中心内容是在
美好的自然与人文环境中得到审美愉悦。
二是玄言诗，它是以阐发老庄思想为基本内容的纯粹哲理诗，大都借山水以抒情。
6、陶渊明“金刚怒目”代表诗作P65
《咏荆轲》、《饮酒》、《读山海经》
7、鲍照诗歌的特点P92—95
鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉，但在当时却被目为“险俗”或“险急”。
首先，从诗 歌的思想内容与情调来看，鲍照以寒士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声，
表现为昂扬激越之情，慷慨不 平之气和难以抑制的怨愤。他描写边塞战争、征夫戍卒以及游
子、思妇和弃妇的生活，反映普通百姓及不 幸家庭的悲哀；同情百姓的疾苦，揭露统治者横
征暴敛和官僚政治的腐朽等，都是很有特色的。
其次，从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特征等方面来看，鲍照的诗歌尤其是乐府
诗 ，多得益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。
8、游仙诗P49
游仙诗是道教诗词的 一种体式，就其本义而言，这指的是歌咏仙人漫游之情的诗。游仙
诗在思想上往往表现出超越世俗社会局 限的强烈愿望；在艺术上，游仙诗想象奇特，善于运
用夸张、拟人、象征等多种修辞手法；游仙诗内容向 有两种不同倾向，一种纯写求仙长生之
意，另一种则是愤世嫉俗之言。
9、竟陵八友

南齐竟陵王萧子良礼才好士，一时天下文士皆追随之。其中文学成就较为突出、在当时< br>名声最高的是“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕。其中沈
约、谢 朓成就最高，他们对声律的发明、诗歌艺术的精细起了重要作用。

10、初唐四杰的“歌行体”创作P185
11、杜甫七言绝句的特点
12、“大历十才子”诗歌艺术特色
（1）都擅长五言律诗，风格大致相同，个性表现不强烈 不分明，遣词造句都偏重于手工精
炼，追求清雅、闲淡的艺术风格。
（2）选择的诗歌词语往往带有凄清、萧瑟、暗淡的色彩，其诗具有凄凉的整体风格。
（3）喜用白描手法，多用描述性意象。其意象虽为生活中常见事物，但描写细致，刻画逼
真。

（4）以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长，善于运用细微清幽的自然意象，以一、 二
两联诗句就勾勒出“诗中有画”的优美意境，但往往构不成通篇浑融一气的意境。
13、白居易的闲适诗的特色是什么？P293、294
闲适诗意在“独善”，从而 表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。白居易另有不少记游写
景的“闲适”之作，很有自己的独特风貌，能 以审美的眼光和清新的笔调，观照自然，书写
心愫，派遣忧愁，超然物外，表现出“逸韵谐奇趣”的特点 。除此，白居易的闲适诗还有不
少说理议论的篇章，其语言风格浅切平易、意绪情调淡薄悠闲都对后代有 着很大影响。
14
、冯延巳生平介绍

冯延巳是南唐诗人，字正 中，五代广陵人。三度入相，官终太子太傅。他的词多写闲情
逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词 人有比较大的影响，其词集名《阳春集》。
名词解释：
1、初唐四杰：是指高宗武后时期出 现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官
小而名大”的作家。即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王。
2、左思风力：左思的诗歌继承发扬了“建安风骨”的优良传统，真实地反映了现实生活，
抒发了远大理想和豪迈情怀，激荡高亢的格调，笔力矫健，气势雄浑，锺嵘《诗品》称之为
“左思风力 ”。
3、玄言诗：是指以阐发老庄思想为基本内容的纯粹哲理诗，少数兼及佛理的表述，在表达
上则是抽象玄虚，淡乎寡味。缺少艺术形象和真情流露，几乎无艺术性可言，代表作家有东
晋孙绰、许 询。
4、志人小说：分为笑话、野史和逸闻轶事，是以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说，在魏
晋南北朝盛行。这与魏晋以来品评人物和崇尚清淡的社会风尚大有关系。其代表作是刘义庆
的《世说新 语》。
5、唐代古文运动：唐代古文运动是以儒学复古为旗帜，以质朴刚建的散文取代浮华柔靡的骈文，是一场弘扬儒家道统的思想斗争，也是一场文风，文体的革新运动。古文运动推翻了
统治文坛 数百年的骈文，革新了文风，文体，使我国散文走向健康发展的轨道。
6、新乐府运动：指从元和初年 ，李绅、张籍、元稹、白居易等以新乐府的形式，写作大量
讽喻诗，并提出新乐府理论，在当时和以后产 生了显著影响的诗歌革新运动。
7、孟诗韩笔：指的是孟郊诗与韩愈文笔，孟郊的诗颇得韩愈的赏识， 同时二人作诗皆好奇
思硬语，诗风相近，当时即有“孟诗韩笔”的称誉。
8、花间词人：指五 代时后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十八家的词，共500首为《花间
集》。他们在词风上大体一致， 在内容上多写男女情爱，把视野完全转向女性的姿色和生活
情状，特别是她们的内心生活；在艺术上则是 文采繁华、轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，
充溢着脂香腻粉的气味，后人因之称为花间词人。
简答：
1. 谈谈玄言诗对中国诗歌的影响有哪些。
第一，玄理对诗境具有开拓作 用。玄言诗人在“仰观大造，俯览时物”之中
多有人生祸福之思和时运之写，在他们对玄理的追求中，诗 境变得高而微了。虽
然玄言诗由吸收哲理变为充斥哲理，由从生活形象中探求哲理变为复述老庄套
话，没有完成诗境的开拓，但中国诗歌正是从这种代价中学会了正确地吸收哲理
入诗从而达到高微精深 的境界。
第二，它孕育了山水诗。玄言诗人本与山水密切相关，玄言诗人认识到山水
对寄寓玄 理的重要作用，因而常常通过登临山水体悟玄理。所以玄言诗中描写山
水景物的诗句很多，由玄言到山水 ，是一个很自然的变化。
2.简述唐代古文运动的基本理论内容有哪些？

第 一，文明以道。道是内容，文是形式；道是目的，文是手段，文应当为道服务。韩愈的“不
平泽则鸣”说 与柳宗元的“辅时及物”说，赋予古文运动的“道”以社会现实内容。
第二，革新文体。韩愈，柳宗元 反对骈文，提倡先秦两汉古文。但他们学股而不泥古，提倡
复古而旨在创新。他们力求创立一种新的文学 语言，并提出具体要求：“惟陈言之务去”，“词
必己出”，“文从字顺各识职”。
第三，重 视学养。韩愈、柳宗元继承并发展孟子的“养气说”，强调提高作家的学养。韩愈
主张从道德与学术两方 面提高作家的修养：“行之乎仁义之道，游之乎《诗》、《书》之源。”
还强调作家深入社会，了解现实 人生。
3.简述白居易讽谕诗的艺术特色。
第一，生活真实和艺术概括的高度统一，严格取 材于真实的人物和事件，同时对所要反
映的现实精心提炼和概况，使歌咏的人物或事件具有典型意义。
第二，题旨集中鲜明，采取一诗一题、一题一事的写法，一首诗中从不窜入其他题意，
从不涉及 其他材料。同时他又创建了以诗的首句为题，题下用小序表明美刺内容，诗的结尾
再作些强调，明确点出 主旨。
第三，运用铺陈渲染等一些相应的表现手段，特别注重运用对比、议论的形式突出主题
意义，强化美刺效果。
4.为什么说《西洲曲》是南朝民歌艺术性最高的一篇？
《西洲曲》 是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，可谓这一时期民歌中
最成熟最精致的代表作之一。《 西洲曲》在艺术上有以下三点值得注意。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿 ”一句，生动形象地通
过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中 笔墨描写
主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场 景中，四个“门”字的叠用，强化了女子
急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“ 出门采莲”场景中，又连用
七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动， 朗朗上口。
第三是双关隐语的运用。双关隐语，是南朝乐府民歌中一个显明的特征，它在诗经时
代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关，而“怜”又是“爱”
的意思，隐 语极言女子对情人的爱恋。同时，“莲子清如水”暗示感情的纯洁，而“莲心彻
底红”是说感情的浓烈。 这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
5.简述陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》一文中提出了哪些文学主张？
他提倡“兴寄”和 “风骨”，这是他诗歌革新主张的纲领。复古而谋求革新，主张直接继承
汉魏风骨，彻底革除齐梁诗风， 创作出面向社会人生，寄抒情感志向的质朴无华而慷慨多气
的作品。其次，他提出了一种“骨气端翔，音 情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求壮大昂
扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文 学。
6.你对李商隐的无题诗看法如何？应该怎样欣赏李商隐诗歌所表现得朦胧美？
李商隐 的抒情之作中，最为杰出的是以“无题”为中心的爱情诗。这些诗在李诗中不占多数，
却是李商隐独特的 艺术风貌的代表。他以一种平等的态度，从一种纯情的角度来写爱情、写
女性，他的爱情诗，情挚意真， 深厚缠绵。李商隐以他的诗表现了美好的理想情操，表现了
人性中纯正、高尚的一面；同时，也曲折地显 现了他那个时代政治环境气氛与士人的精神面
貌。
一、境界的朦胧。李商隐不像一般诗人，把 情感内容的强度、深度、广度、状态等以可鱼、
可测、可比的方式，尽可能清晰的揭示出来。为了表现复 杂矛盾甚至惆怅莫名的情绪，他善
于把心灵中的朦胧图像化为恍惚迷离的诗的意象。这些意象分明有某种 象征意义而究竟要象

征什么又难以猜测，有他们结构成诗，略去其中的逻辑关系的明确表 述，遂形成如雾里看花
的朦胧诗境。
二、情思的朦胧。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的情思意 象常常统一在一起。如《重过圣女
祠》中写圣女“沦谪得归迟”的凄凉孤寂处境，境界幽缈朦胧，被认为 “有不尽之意”。荒
山废祠，细雨如梦似幻，灵风似有而无的境界亲切可感，而那种似灵非灵，既带有朦 胧希望，
又显得虚无缥缈的情思意蕴，引人遐想。
诗词鉴赏题

请从写作背景、思想内容、艺术特色等几个方面评析以下作品。不少于300字。
1、李白《将进酒》
写作背景：
唐玄宗天宝三年，诗人李白被排挤出长安后，又重 新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。本文
作于天宝十一年，此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之 久。这一时期，李白多次与
友人登高饮宴，借酒放歌，以抒发满腔不平之气。
思想内容：
(一) 表现了蔑视黑暗，蔑视权贵和对统治阶级的强烈不满。
年轻时期的李白，对自己的前 途充满了热情，但他对唐朝统治集团的腐败有所了解之后，开
始不满于朝廷，表现了李白蔑视权贵、蔑视 黑暗的思想。。
(二) 抒发了自己壮志难酬，怀才不遇的愁苦心情。
这种“怀才不遇”而 引起的愁苦心情是和对当权者的强烈不满交织在一起的。望着那从天而
降、一泻千里的黄河，自然想到自 己青春易逝，但功业未成，便自然引起了无限愁苦和悲哀。
(三) 反映了诗人热爱生活，热爱祖国，对事业充满了极强的自信力。
诗人热爱生活，热爱祖国的大好河山， 这在他的许多诗中都有所反映。“天生我材必有用，
千金散尽还复来”两句诗，更加充分地表达了诗人对 事业极强的自信力。
艺术特色：
通观李白的诗歌创作，大都呈现了奔腾狂放、豪迈飘逸的艺术风格。
(一)奔放而豪迈的气势
诗人李白具有豪放的性格和坦率的胸怀，他的诗歌善于以明朗直率的色调来表现他的这种特
点， 很少顾忌和转饰，使人洞见他的肺腑。
(二)丰富而奇特的想象
李白的诗歌善于想象，而且 他的想象既丰富又奇特，几乎每首诗都有想象。《将进酒》中的
想象就是丰富而奇特的。。“高堂明镜悲 白发，朝如青丝幕成雪”也体现了想象，这里运用
想象力，来惊叹人生之短暂。
(三)大胆而恰切的夸张
李白善于运用夸张的手法来表达热情而奔放的思想感情，他诗中的夸 张常常是和想象密切地
连在一起的。“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”诗人用夸张的写法，来感叹人 生的短暂
和光阴的流逝，当诗人想到人生既然如此短暂，而自己的政治理想又无法实现的时候，就用畅饮来排遣胸中的苦闷。
(四)清新而自然的语言
《将进酒》属乐府诗，从语言上，可 长可短，句式长短不齐；句型多变，参差错落，便于表
现李白那种豪迈而奔放的气势和复杂的思想感情， 便于塑造雄伟壮阔的艺术形象。
2、被称为“杜甫七言律第一”的诗歌
《登高》
写作背景：
这首诗作于公元767年秋天。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时 而起，相互

争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武，不久严武病逝，杜甫失去依靠，只 好成都草堂，
买舟南下来到夔州。而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。这首诗就是
五十六岁的老诗人在这极端困窘的情况下写成的。那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，
登 高临眺，百感交集，萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨。于是，就有了这首被誉
为“七律之冠” 的《登高》。
思想内容：
秋天是文人骚客伤感的季节，作者借自己登高望远之际写下此文章 ，看似是自怨自艾，感慨
自己漂泊一生又抱病在身，其实上是将自己的命运和祖国的命运联系到了一起， 其实上是自
己对祖国命运的担忧与烦闷。
艺术特色
（1）此诗八句皆对，一气贯注 ，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相
融和。
（2）写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。
（3）风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗 是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言律
第一。
3、李煜后期代表词作
后期代表作有《虞美人》、《浪淘沙》、《相见欢》等
写作背景:
国破为宋军所俘，他的后期词写亡国之痛，血泪至情。
思想内容:
由于生活的巨变 ，李煜后期的词，内容多追怀往事，悲伤阶下囚的不幸。作品一洗过去红绿
妩媚气氛,变得悲婉哀切,无 论在内容还是艺术上都达到了小词的最高境界,亡国之音哀哀欲
绝，滴滴血泪笔底下流出的尽是痛入骨髓 的家愁国恨,体现出一种以悲为美的风格.
艺术特色:
首先，就艺术特色来看，李煜后期的 词在表达自己的深情巨痛时，采取了直抒胸臆的手法。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“自 是人生长恨水长东，”都是他成为囚徒之后 ，
触景生情，尽情倾泻自己昔日生活的逝去和国破家亡之感的表现，情真而思深。
其次，他善 于抓住事物的特征，利用极其贴切的比喻，使非常抽象的“离愁”之类的感情形
象化、具体化。如“问君 能有几多愁？恰似一江春水向东流”句，用“一江春水”来比喻愁
之多，用春水来比喻愁之无限，形象而 又生动。
再次，语言准确精炼，形象鲜明，有惊人的表现力，进一步摆脱了花间词人那种镂金刻翠的< br>作风。如上文提及的““自是人生长恨水长东，”构成了画笔不能到的意境，写出了他对苦痛
生活 的深刻感受。
阅读理解题：
1、 嵇康《与山巨源绝交书》
2、 《白雪歌送武判官归京》
3、 《进学解》
4、 《捕蛇者说》