汕头市金山中学-邮电部

中国古代文学史（一）2014年10月自考真题及答案

一 单选
1. 古代神话中炼石补天的神话人物是（ ）
A.盘古
B.羿
C.禹
D.女娲
D
讲解：女娲除了造人，还有炼五色石以补苍天的功绩 ，《淮南子·览冥训》记载的这则故事
神话气息浓厚，较少后人的加工。《列子·汤问》篇也有记载：“ 天地亦物也。物有不足，故
昔者女娲氏炼五色石以补其阙，断鳌之足以立四极。”女娲炼石补天的故事想 象杳渺，深闳
瑰丽，极富神话特征。
第一章第二节，上古神话传说

2. 《诗经》的《将仲子》属于（ ）
A.郑风
B.卫风
C.小雅
D.大雅
A
讲解：《诗经》也表现了恋爱的曲折和苦恼。比如《郑风。将仲子》， 写女子与心上人倾心相
爱，但是又惧怕父母、哥哥的反对和别人的风言风语，陷入了两难的痛苦境地。
第二章第一节，《诗经》的社会人生内涵

3. 下列《诗经》作品属于史诗的是（ ）
A.《伐檀》
B.《采薇》
C.《公刘》
D.《七月》
C
讲解：<大雅>中的<生民>、<公刘>、<绵>、<皇矣>、<大明>,是周人的五篇著 名史诗，它们
叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。
第二章第一节，《诗经》的社会人生内涵

4. 下列作品中多记纵横家言论的是（ ）

A.《尚书》
B.《国语》
C.《左传》
D.《战国策》
D
讲解：<战国策>杂记东周、西周及秦、齐、楚、赵、魏、韩、 燕、宋、卫、中山各国之事，
记事年代起于战国初年，止于秦灭六国，约有240年(前460一前22 0).它敷载当时谋臣策
士纵横捭阖的斗争及其策谋或说辞，所记以战国时纵横家的事迹、言论为多。< 战国策>原本
错乱相糅莒又有多种名称，经西汉刘向整理编订，成33篇，定为现名。它的作者已难以< br>确考，一般认为它并非一人一时所著，大约是战国、秦汉期间的人纂集各国史料编辑而成的。
就史 学价值而言，<战国策>因其有不少增饰非实之辞，似不如<左传>、<国语>更加信实可
靠；但从文学 角度观之，自有其独到的特色。
第三章第一节，《左传》、《战国策》等历史散文

5. 先秦著名的历史散文《春秋》属于（ ）
A.编年体
B.纪传体
C.国别体
D.纪事本末体
A
讲解：<春秋>是鲁国的编年史，经过了 孔子的修订。它以类似今天新闻标题的形式，非常简
括地记录了鲁国及周王朝、其他诸侯国的历史事件， 始于鲁隐公元年(前722),终于鲁哀公
十四年(前481).孔子修订<春秋>颇有深意，他以谨严 的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达
尊王攘夷、正名定分、维护统一等思想。语言准确而简明。
第三章第一节，《左传》、《战国策》等历史散文

6. 下列作品中属于《九歌》的是（ ）
A.《礼魂》
B.《抽思》
C.《招魂》
D.《思美人》
A
讲解：<九歌>包括<东皇太一>、< 云中君>、<湘君>、<湘夫人>、<大司命>、<少司命>、<东
君>、<河伯>、<山鬼>、<国殇 >、<礼魂>,共11篇作品。
第四章第三节，屈原的其他作品

7. 按照《史记》体例，全书的纲领是（ ）
A.本纪
B.世家
C.列传
D.表
A
讲解：<史记>是一部规模宏大 的通史。司马迁参照前代多种史著，创造了纪传体通史这种
新的体例。开创了以本纪、表、书、世家、列 传五种体例写通史的范例。五种体例相互配合，
构成有机的整体。本纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全 书的纲领；表，依年月摘记大事；
书，载录文化、经济、制度；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古 今特殊人物或集团。
其中，本纪、世家、列传是核心部分，它们以本纪为中心，世家、列传依次分布在外 围；而
表、书则分别从不同的方面形成对核心的补充。
第六章第一节，司马迁及其《史记》

8. 《汉书》记载的是（ ）
A.后汉的历史
B.西汉的历史
C.东汉的历史
D.两汉的历史
B
讲解：<汉书>是我国第一部断代史 ，起自高祖元年(前206),止于王莽地皇四年(23).其体例，
基本继承<史记>,只是改书为志 又取消世家并入传全书100篇，包括12本纪、8
表、10志、70传。
第六章第三章，班固和《史书》

9. “赋”作为文体的名称，最早见于（ ）
A.《高唐赋》
B.《赋篇》
C.《登徒子好色赋》
D.《吊屈原赋》
B
讲解：从表现形式看，赋是一种特殊的文体。它非诗非文，而 又具有诗、文的不少特点，是
诗、文的综合体。<诗经>、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。赋作为 文体名称，最早
见于荀子<赋篇>.荀赋咏物寓意，篇幅短小。其铺陈写物和问答结构，对汉赋产生了一 定影
响。
第七章概论

10. 西汉初期辞赋创作的发展趋向是（ ）
A.从情思浓郁、质实纯朴向缺少真情、辞藻华丽方向发展
B.从关注社会、政治、人生向远离社会、政治、人生方向发展
C.从为统治集团歌功颂德向愤世嫉俗方向发展
D.从表达入世进取情志向抒发避世高蹈意愿方向发展
A
讲解：
第七章第一节，西汉初期辞赋创作的发展趋向

11. 下列辞赋中表达怀人主题的是（ ）
A.《自悼赋》
B.《李夫人赋》
C.《哀秦二世赋》
D.《非有先生论》
B
讲解：<李夫人赋>汉武帝 之作，浓注思念之情，真挚而深切，艺术表现水平也很高。尤其是
他欲写己之思人，却远画对方孤处荒草 坟茔的情境，这一笔法，成为后世作家创作同类作品
经常使用的手法。
第七章第三节，西汉中后期的其他辞赋创作

12. 汉代著名大赋《二京赋》的作者是（ ）
A.司马相如
B.扬雄
C.班固
D.张衡
D
讲解：名作有班固<两都赋>、张衡<二京赋>,鸿篇巨制，铺张扬厉 ，是当时”京都赋“的杰
出代表。
第七章第四节，东汉辞赋的发展演变

13. 《古诗十九首》最早见于（ ）
A.《文心雕龙》
B.《文选》
C.《玉台新咏》
D.《典论.论文》

B
讲解：<古诗 十九首>最早见于<文选>,编者把这些亡失主名的五言诗汇集起来，冠以此名。
关于<古诗十九首>的 作者和时代，今人综合考察<古诗十九首>纯熟的艺术技巧及其情感倾向、
所折射的社会生活情状，一般 认为，它不是一时一人之作；它产生的年代，应当在东汉顺帝
末到献帝前，即140—190年之间。
第八章第二节，《古代十九首》及其他五言古诗

14. 在《乐府诗集》的以下类目中，保存两汉乐府民歌最多的是（ ）。
A.《鼓吹曲辞》
B.《杂曲歌辞》
C.《相和歌辞》
D.《杂歌谣辞》
C
讲 解：汉代乐府诗歌原本数量不少，这些诗歌，大多已失传，今仅存约百篇(其中民歌有40
首左右),主 要保存在<乐府诗集>的郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂曲歌辞、杂歌谣辞几
类中。<乐府诗集>中 有题名或标明古辞的，一般就是汉代乐府。汉乐府中贵族、文人的诗
歌，多是歌功颂德之作，风格典雅古 奥而缺乏生气，文学价值不高。汉乐府的精华是民歌，
它们大多保存在相和歌辞里。
第八章第三节，两汉乐府民歌

15. .开创了文人“拟乐府”诗歌创作全盛局面的是（ ）
A.曹冲
B.曹植
C.曹操
D.曹丕
C
讲解：曹操诗歌创作的一大成就，是开创了文人拟乐府诗歌创作的全盛局面。
第九章第一节，首开风气的曹操

16. 曹丕对七言诗的发展有重大贡献，其代表是（ ）
A.《白马篇》
B.《燕歌行》
C.《善哉行》
D.《杂诗》
B
讲解：曹丕对七言诗的发展有重大的贡 献。他的<燕歌行>二首，不仅为乐府产生一新体制，

且为中国诗学开一新纪元。前此的 七言，或为杂言诗中之部分句子，或如张衡<四愁诗>首句
夹有兮字，至曹丕始形成纯粹的七言诗，但还 是逐句押韵形式，韵脚尚嫌单调繁促，后经
南朝鲍照改为隔句押韵后，为唐代歌行体的兴盛打下了基础。
第九章第三节，其他建安诗人

17. 正始诗歌的代表作家是（ ）
A.曹植与阮籍
B.嵇康与阮籍
C.陆机与潘岳
D.左思与嵇康
B
讲解：诚如刘勰所言，正始诗坛率多浮浅，何晏等人存诗极少，真正代表正始诗歌成就的是
阮籍和嵇康。
第十章第一节，正始时代与诗歌创作

18. 史称“少负壮志，有纵横之才，善交胜己，而颇浮夸”的诗人是（ ）
A.左思
B.刘琨
C.潘岳
D.张华
B
讲解：刘琨(271--31 8)，字越石，中山魏昌(今河北无极)人。史称他“少负壮志，有纵横之
才，善交胜己，而颇浮夸”。 年轻时“以文才降节事谧”，参与贾谧“二十四友”之列素豪
奢，嗜声色”。他36岁时为并州刺史，抗 击匈奴汉国刘渊军队，父母均被匈奴部刘聪杀害。
国难家仇，激起了他的报国壮志。他曾在《答卢谌书》 中说到自己的思想转变，在动乱面前，
玄谈不能解决问题，慷慨报国的情怀使他奋身于戎马疆场。后因兵 败于石勒，投幽川刺史段
匹磾，共扶晋室。后被段杀害，时年48岁。
第十一章第二节，刚健诗人左思与刘琨

19. 下列诗人中以写游仙诗著称的是（ ）
A.丁仪
B.郭璞
C.陶渊明
D.刘琨
B
讲 解：郭璞的游仙诗兼具两种内容。一类是坎凛咏怀，非列仙之趣也他身处乱世，博学

多才 却屈沉下僚，史称其又自以才高位卑，乃著<客傲>又目睹两晋之际的残破，感慨才
志之士坎坷际遇，故 将对现实的失望不满用隐逸或游仙的方式表达出来。
郭璞游仙诗的另一类内容，则是承继传统求仙长生 之主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨。
这主要是由郭璞特殊的个性特点决定的。这种种性格上的浪漫因 素导致了郭璞在抒发对现实
不满时，采取游仙的方式，创造出一个浪漫的神仙境界，来表达一种超脱尘世 的情绪和态度，
而不像左思用咏史的方式，非常写实地表达自己的愤慨。
郭璞的游仙诗感情真 实，坎凛咏怀，与东晋辞意夷泰的诗风殊非同道，都写得鲜丽生动，被
称为始变永嘉平淡之体，故称中兴 第一．
第十一章第三节，游仙诗与玄言诗

20. 东晋玄言诗的特点是（ ）
A.质而实绮，癯而实腴
B.情伤一时，心存百代
C.缛旨星稠，繁文绮合
D.理过其辞，淡乎寡味
D
讲解：玄言诗的特点在内容上是以谈论老庄玄理为主， 少数兼及佛理的表述。在表达上则是
抽象玄虚，淡乎寡味，与汉魏西晋以来抒情绘景的写实倾向背道而驰 ，纯以韵语敷述玄理，
背离了艺术表现的形象、情感等原则。
玄言诗人对山水的体悟与描写 ，也为晋宋之际山水诗的成熟和发展奠定了审美心理和创作方
面的基础。这也可算是玄言诗诸多弊端之外 的两点积极贡献。
第十一章第三节，游仙诗与玄言诗

21. “永明体”又称（ ）
A.骚体诗
B.新体诗
C.古体诗
D.近体诗
B 讲解：永明体又称新体诗，是从诗歌声律高度提出的一个概念，是五言诗从声律比较自由
的古体诗走 向格律严整的近体诗之间的过渡阶段，其理论支持便是永明声律说。
第十三章第二节，永明诗

22. 宫体诗的特点有（ ）
A.格调慷慨悲凉
B.词采丽靡轻艳

C.意韵清逸玄远
D.语言峻切犀利
B
讲解：所谓宫体诗，是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风。
第十三章第二节，梁陈诗歌的多元化发展

23. 下列文句出自曹植《洛神赋》的是（ ）
A.翩若惊鸿，婉若游龙
B.精骛八极，心游万仞
C.孤蓬自振，惊沙坐飞
D.春草碧色，春水绿波
A
讲解：<洛神赋>叙写眷恋之情，辞采绚烂清泠而又臻于极致。它的意义，在于说明文学自 觉
到自己的特质之后，有如何巨大之表现力；在于标志着文辞之美，可以表现内心细腻情思至
何 种程度！
这篇赋里所创造的许多美丽的意象，深远地影响了后代文学的意象创造。在它们后面，形成< br>了一些意象的历史系列。如翩若惊鸿，婉若游龙舅鬓兮若轻云之蔽月，飘繇兮若流风之
回雪神光离合，乍阴乍阳凌波微步，罗袜生尘等等，深远地影响了后代文学的意
象创造。在它们后面，形成了一些意象的历史系列。
第十四章第一节，建安时期

24. 《博物志》是在《山海经》的系统上发展出来的，属于（ ）
A.志怪小说
B.志人小说
C.骈文
D.辞赋
A
讲解：<博物志>10卷 ，是在<山海经>的系统上发展出来的，属博物的琐闻一类。分述山、
水、物产、异人、乐考、异闻、史 补等类，涉及的方面很广，而主要内容为宣扬神仙、方术。
所述大部分为零星琐碎的杂记，故事很少，而 且有些故事是从古书上抄的。其中的有些故事
和传说被后人引作典故，因而较为有名。
第十五章第一节，小说创作的繁荣

25. 上官仪诗歌的艺术风格是（ ）
A.慷慨悲凉
B.沉郁顿挫

C.婉眉工整
D.清新自然
C
讲解：上官仪诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称上官体上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但
诗的题材 内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。由于宫廷
诗人大多功成名就，志 得意满，生活接触面也比较狭窄，所以诗歌的变革只能由处于社会中
下层的一般士人来承担。
第十七章第二节，贞观诗坛与“初唐四杰”

26. 宋之问、沈佺期在诗歌创作领域的主要贡献是（ ）
A.风骨的确立
B.律诗的定性
C.提出“六对”、“八对”之说
D.提出风雅、兴寄之说
B
讲解：律诗的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。
第十六章第三节，杜审言与宋之问、沈佺期

27. 李白绝句的艺术特点是（ ）。
A.大气磅礴
B.雄奇浪漫
C.自然明快
D.深隐奥僻
C
讲解：在李白的近体诗里，以绝句的艺术成就最高。
李白的七绝，以山水诗和送 别诗为多，也写得最出色。他有一种与天地自然融为一体的气质，
以其天真纯朴的童心，与山水冥合。< 望庐山瀑布>、<早发白帝城>、<黄鹤楼送孟浩然之广
陵>之类的七绝佳作，在李白诗中不胜枚举。这 些作品，多写诗人在大自然怀抱和日常生活
中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会、一挥而就的自然 天成之作。那刹那的感觉，那
无穷的余味，所表现的是自然的美和普遍的人性、人情，平易真切，极富生 活情趣。
绝句体制短小，适于写一地景色、一时情调，可它离首即尾，易流于浅露，所以绝句贵在含< br>蓄。但若刻意锤炼，又易流于斧凿，所以绝句又贵在自然天成。李白的五言绝句，能以简洁
明快的 语言，表达出无尽的情思，做到了既自然，又含蓄，这是绝句的最高境界。<独坐敬
亭山>是一首写片刻 超然意趣的佳作
第十八章第一节，李白及其各体诗作

28. 贾岛诗歌的艺术风格是（ ）
A.峻健俊爽
B.深情绵邈
C.清奇幽微
D.正大高华
C
讲解：贾岛诗歌的内容比较狭窄，很少反映社会问题。贾岛所写， 有科考碰壁的失意和怨愤，
有贫穷窘困生活的哀叹，有对于清寂之境和佛禅境界的感受，以及与僧人、隐 士的交往，大
多不出个人生活范围。贾岛的五律写得很精深，能于细小处见精神，造清奇幽微之境。
第二十二章第三节，贾岛与姚合

29. 白居易的著名诗作《长恨歌》、《琵琶行》属于（ ）
A.讽谕诗
B.闲适诗
C.感伤诗
D.杂律诗
C
讲解：感伤诗的代表作<长恨歌>和<琵琶行 >是白居易写得最成功的作品。其艺术表现上的突
出特点是抒情因素的强化。
第二十一章第一节，元白诗派

30. 下列诗人中继承元、白新乐府写实批判精神的晚唐诗人是（ ）
A.姚合
B.司空图
C.皮日休
D.陆龟蒙
C
讲解：皮日休的《正乐府十篇》，针对现实， 有美有刺。除了皮日休，继承元、白新乐府写
实批判精神的晚唐诗人，还有聂夷中(837?-- 884)、杜荀鹤(846--907)、罗隐(833--909)等，
他们忧时忧民，用诗歌揭露尖 锐的社会矛盾，语言质朴浅近。如聂夷中的<咏田家>,杜荀鹤
的七律<山中寡妇>、七绝<再经胡城县 >,罗隐的<蜂>.
第二十二章第四节，皮日休、陆龟蒙、司空图等

二 多选
31. 下列有关《诗经》的说法，正确的有（ ）

A.“孔子删诗”之说最早见于《左传》
B.“颂”是宗庙祭祀用的舞曲
C.《诗经》以四言为基本句式
D.重章复沓是《诗经》的基本章法结构
E.《召南.甘棠》是一首讽刺统治者的诗歌
2
BCD
讲解：关于<诗 经>的编订，汉代有孔子删诗的说法；颂是宗庙祭祀用的舞曲；<诗经>
是以四言为基本句式，同时又参 差变化，比较灵活，间杂二言句到八言句；重章复沓，是<
诗经>的基本章法结构；《国风·召南·甘棠 》是先秦现实主义诗集《诗经》中的一章《国风·召
南》的一篇。
第二章第二节，《诗经》的文学成就

32. 下列有关《吕氏春秋》的说法中，正确的有（ ）
A.成书于秦统一中国之前
B.文风繁缛华丽
C.有吕不韦组织其门客集体编撰
D.以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多
E.最大的文学成就是创作了丰富多彩的寓言
2
ACDE
讲解：:<吕氏春秋>是秦相吕不韦组织其门客集体编撰的，成书时间 在公元前239年前后。<
吕氏春秋>向来被视为杂家著作，而以道、儒、法、阴阳家的思想成分更多些 。<吕氏春秋>
的文章比较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽。从文学的角度看，它的最大成就， 是
创作了近300则丰富多彩的寓言故事。其组成和规模，与<韩非子>的内外<储说>相近。它在阐述某个道理或思想时，往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明。秦始皇是公元前
221年统 一中国的，所以《吕氏春秋》成书于秦统一中国之前。
第五章第一节，秦代散文和李斯

33. 两晋赋坛成就卓越的作家有（ ）
A.张华
B.陆云
C.潘岳
D.曹植
E.陆机
2

CE
讲解：两晋赋坛成就卓越的作家是潘岳、陆机。
第十一章第一节，太康诗风的总体倾向

34. 韩愈诗歌的特点包括（ ）
A.以文为诗
B.狠重怪奇
C.以丑为美
D.通俗浅易
E.平易自然
2
ABC
讲解：:为避免诗歌因散文化而流于平易油滑一途，韩愈在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险
劲的境界， 甚至走到以丑为美的地步，即将生活中的丑陋事物写入诗中。韩愈诗风向怪奇一
路发展，大致始于贞元中 后期，至元和中期已经定型。贞元、元和之际的阳山之贬，一方面
是巨大的政治压力极大地加剧了韩愈的 心理冲突，另一方面将荒僻险怪的南国景观推到诗人
面前，二者交相作用，乃是造成韩愈诗风大变的重要 条件。
第二十一章第二节，韩孟诗派

35. 杜牧怀古咏史诗的特点包括（ ）
A.抒发政治感慨
B.表现政治见识
C.立意高绝
D.议论不落窠臼
E.采用七绝形式
2
ABCD
讲解：抒发 自己的政治感慨和见识，立意高绝，议论不落传统说法的窠臼，是杜牧咏史诗的
特色。诸如东风不与周郎 便，铜雀春深锁二乔(<赤壁>),都是反说其事，笔调与这首类似。
杜牧有不少从总体看不属于怀古咏 史的作品，也在即景抒情中注入了深沉的历史感慨，诗中
的感触经常还有盛衰兴亡不可抗拒的哲理意味， 如<九日齐山登高>.
第二十二章第二节，杜牧与许浑

三 名词解释
36. 《尚书》
（1）我国古代第一部散文集；（2）以记言为主体的古史；（3）有今、古文之别。

第三章第一节，《左传》、《战国策》等历史散文

37. 《水经注》
《水经注》是古代中国地理名著，作者是北魏晚期的郦道元。因注《水经》而得名，《水经 》
一书约一万余字，《水经注》看似为《水经》之注，实则以《水经》为纲，详细记载了一千
多 条大小河流及有关的历史遗迹、人物掌故、神话传说等，是中国古代最全面、最系统的综
合性地理著作。 该书还记录了不少碑刻墨迹和渔歌民谣，文笔绚烂，语言清丽，具有较高的
文学价值。
第十四章第五节，北朝时期

38. “高岑”
高适诗反映生活面较广, 多写边塞生活,为唐代边塞诗派的代表作家,与岑参齐名,世称高岑

第十七章第三节，高适、岑 参等边塞诗人

39. 变文
（1）变文是唐代民间说唱艺术的文学作品。
（2）内容为将唱佛经故事和讲唱人世故事。
（3）散韵结合。
第二十四章第二节，唐代的俗讲与变文

四 简答
40. 简述李斯创作的基本情况及其特点。
（1）李斯的创作包括奏议和刻石文。（2）以《谏逐客书》为代 表的奏议文，铺陈排比，有
纵横之气。（3）他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气 度宏大。
第五章第一节，秦代散文和李斯

41. 简述刘向《新序》在内容和艺术上的特点。
<新序>10卷和<说苑>20卷,在刘向散文中最具文学 价值.两书都采集群书中的逸闻琐事编撰
而成,寓含劝诫训教之意,其中很多篇章类于后来的志人小说. 一些篇章以简短笔墨,描写人
物言行,传达其形貌和精神,主要是继承了<左传>的写人笔法;但是由于 它不再穿插于历史叙
述之中,而成为独立的故事,就具有了更多的文学意味.这类故事,对后来的文言小 说(尤其是
志人小说)有不小的影响.
第五章第三节，董仲舒、刘向与西汉初期散文

42. 谈谈建安辞赋的艺术特点。

首先,有一个自觉 主动进行辞赋创作的作者群,他们积极极创作,互相切磋,写出了大量赋作,
而且进行理论探讨.
其次,建安作家由于思想较为自由,其赋作的题材更为广泛.
再次,建安赋作的抒情性进一步 加强.与两汉大赋的义归讽谏不同,建安作家用赋来表达自己
内心的细腻感受,抒写自己的浓烈情感.他 们写赋,不是为了美刺,也不是向君主劝诫,而是真
实深切地抒发自己的情怀.
第十四章第一节，建安时期

43. 简述“大历十才子”诗歌的特点
1 、擅长五言律诗，工整精炼。2、词语色彩暗淡、清冷。3、诗中多描述性意象，多用工笔，
描写细致。 4、境界狭小，意境不够浑成。
第二十章第二节，大历十才子

五 论述
44. 举例说明《九歌》的艺术表现特色。
1、作品写出了各路神灵的灵异之处，更写出了 这些神的“人性”，使神性和人性统一在一
起。叙写神的活动和神灵的感情，描写神灵活动的环境和气氛 ，这本身就是一种清新幽渺的
境界。如《湘君》《湘夫人》。
2、作品着重描摹神灵之相思、 人鬼之空恋，这就使奇异深浓的情感，凄清幽渺的境界，以
及曼妙清新的描写结合在一起，造就了奇特瑰 丽、色彩斑斓的艺术境界。
第四章第三节，屈原的其他作品

六 简答
45. 试以具体作品为例，论述柳宗元文学散文的艺术风格。
柳宗元的主要贡献是在人物传 记、山水游记和寓言等文学散文的创作上.柳宗元的寓言散文
大都结构短小而极富哲理意味.<黔之驴> 、<颤蜥传>均以动物的形象揭示现实生活中某些人
的嘴脸.
山水游记是柳宗元散文中的精品 ,主要写于永州贬所的记游之作,其中呈现的大都是奇异美
丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水.在描写 过程中,作者有时采用直接象征手法,借弃地
来表现自己虽才华卓荦却不为世用而被远弃遐荒的悲剧命运 .
此外柳宗元的传记文与抒情文也颇有佳者,如<捕蛇者说>、<段太尉逸事状>、<种树郭橐驼传>
等,也都有一定的文学价值和思想价值.柳宗元文学散文的总体艺术风格是沉郁凝练、冷峻峭
拔 ,具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的诗意,以及明显的讽谕性、象征性.这种风格的形
成,与他长期 被贬谪的遭遇、愤世嫉俗的思想感情,和富有批判锋芒的峻峭笔法有关.
第二十一章第三节，刘禹锡与柳宗元