女排精神-两学一做党课

一、选择题
1、以语录体形式记述的先秦诸子著作是（ B ）。
A、《老子》 B、《论语》 C、《孟子》 D、《荀
子》
2、我国古代第一部诗歌总集是（ B ）
A、《楚辞》 B、《诗经》 C、《古诗源》 D、《古诗十九首》
3、“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，天下可运于掌。”出自（B ）
A、《论语》 B、《孟子》 C、《荀子》 D、《老子》
4、认为“民为贵，社稷次之，君为轻”的思想家是（B）
A、孔子 B、孟子 C、庄子 D、左丘明
5、 提出“民贵君轻”思想的先秦思想家是（ B ）
A、 墨子 B、 孟子 C、 庄子 D、 荀子
6、先秦诸子散文中，最富有浪漫色彩的是（ C）
A、《论语》 B、《孟子》 C、《庄子》 D、《韩非子》
7、称赞《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的是（ D ）
A、班固 B、茅盾 C、巴金 D、鲁迅
8、《诗经》中保存民歌最多的是( A )
A、国风 B、大雅 C、颂 D、小雅
9、杜甫诗歌的风格特点是（ D）
A、清新淡雅 B、豪放飘逸 C、深婉华美 D、沉郁顿挫
10、北宋词坛豪放派的代表作家是 （ C ）
A、柳永 B、李清照 C、苏轼 D、辛弃疾
11、提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的著名主张的作家是(B)
A、杜甫 B、白居易 C、辛弃疾 D、韩愈
12、我国第一部纪传体通史著作是（ C）
A、《左传》 B、《战国策》 C、《史记》 D、《春秋》
13、 在《前赤壁赋》中， 苏子认为“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而
为声，目遇之而成色；取之无禁，用之不竭”。这里 是想表达（D）
A、 自然界的广博 B、 造物者的万能
C、 消极无为的心态 D、 积极旷达的心境
14、宋代开豪放词风的词人是（ C ）
A、 柳永 B、 李清照 C、 苏轼 D、 辛弃疾
15、先秦诸子中，文章写得汪洋恣肆，并多采用寓言形式来说理的是（B ）
A、老子 B、庄子 C、孔子 D、孟子
16、《诗经》中用于宗庙祭祀的诗称为（ D ）
A、风 B、小雅 C、大雅 D、颂
17、下列“居士”中的女作家是（ C ）
A.六一居士 B.东坡居士 C.易安居士 D.香山居士
18、下列人物都属于“唐宋八大家”，其中不属于宋代的是（ C ）。
A．欧阳修 B．王安石 C． 柳宗元 D．曾巩
19、下列思想家同属儒家学派的是（A ）
A、孔子和荀子 B、孟子和庄子 C、墨子和老子 D、
李斯和庄子
20、下列孔子的语录，内容没有涉及到学习的态度和方法的有( D )

A、学而时习之，不亦说乎？有朋自远方来，不亦乐乎？人不知而不愠，不亦君
子乎
B、君子 食无求饱，居无求安，敏于事而慎于言，就有道而正焉，可谓好学也已
C、知之为知之，不知为不知，是 知也
D、其身正，不令而行；其身不正，虽令不从
21、《诗经》中的风、雅、颂是按（ C ）来划分的。
A、不同的地域 B、不同的时期 C、音乐的性质 D、篇幅的
长短
22、《诗经》所收之诗，大致产生于( B )。
A、西周初年至战国 B、西周初年至春秋中
叶
C、 春秋至战国 D、 整个周代
23、《张中丞传后叙》歌颂的三个主要正面人物是（C）
A、张巡,张籍,雷万春 B、李翰,张巡,许远
C、张巡,许远,南霁云 D、许远,雷万春,南霁云
24、易安居士是作家（D）的号。
A、李煜 B、李景 C、辛弃疾 D、李清照
25、苏轼《水调歌头》小序云：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇 兼怀子由。”
这里的子由是苏轼的（D）
A、父亲 B、哥哥 C、儿子 D、弟弟
26、被苏轼赞为“诗中有画，画中有诗。”的诗人是（A ）
A、王维 B、孟浩然 C、李白 D、杜甫
27、唐代诗人中有“诗仙、诗圣、诗佛、诗雄”美称的诗人依次是（D）
A、王维 岑参 李白 杜甫 B、岑参 王维 杜甫 李白
C、杜甫 李白 岑参 王维 D、李白 杜甫 王维 岑参
28、《雨巷》这首诗创造了一个“梦一般凄婉迷茫”的意境，其作者是（C）
A、 鲁迅 B、 郭沫若 C、 戴望舒 D、 老舍
29、苏轼《前赤壁赋》中所说之理是( C )家之理。
A、儒 B、佛 C、道 D、法
30、成语“桃李不言，下自成蹊”出自 ( B)
A.《谏逐客书》 B.《李将军列传》
C.《段太蔚逸事状》 D.《张中丞传后叙》
31、李斯在《谏逐客书》中，大肆铺陈秦王所喜好的珍宝、美色、音乐，是为了
（ C ）
A、批评秦王劳民伤财，声色误国
B、渲染秦国强大富足，无所不有
C、投其所好，以便说服秦王收回逐客令
D、阐发重物轻人不可能统一天下的道理
32、《长恨歌》的诗歌体裁属（ C ）
A、七言律诗B、七言近体C、七言歌行D、七言绝句
33、李、杨爱情悲剧的时代背景是（ B ）
A、贞观之治B、安史之乱C、宦官当权D、玄武门之变
34、下列词人中，其作品以风格豪放著称的是( B )
A、柳永 B、苏轼 C、李清照 D、李煜

35、苏轼《水调歌头》(明月几时有)下片开头的语句是（B ）
A、不应有恨，何事长向别时圆
B、转朱阁，低绮户，照无眠
C、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒
D、起舞弄清影，何似在人间
36、选出没有语病的一句是（D ）
A、 从中国人名的认识到再也不能错过历史机遇之日起，就开始了新的长征。
B 、学习语文不能仅凭小聪明，一定要下苦功不可 。
C 、不远处有片森林，这是我练习打太极拳的地方。
D、在退休者中，有许多继续为四化建设贡献余热的专家学者。
37、下列各句中，没有语病的一项是（ B ）
A、听了他幽默的故事，我们都忍俊不禁地笑起来。
B、每一个舞姿都使人颤栗在浓烈的艺术享受中，使人叹为观止。
C、广汉“三星堆”可以堪称成都平原上的金字塔，令世人瞩目。
D、我们有世界上没有的万里长城。
38、“诗可以兴”的意思是（ C ）
Ａ、诗可以使人读了之后心情愉悦
Ｂ、诗可以表达诗人兴奋的心情
Ｃ、诗具有启发鼓舞的感染作用
Ｄ、诗歌应当用“兴”的方法来表达思想感情
39、“子曰：不学诗，无以言。”其意思是说（B ）
Ａ、不学诗，就不能出口成章，打动人心
Ｂ、不把诗学好，就无法与人沟通、交流
Ｃ、不学诗，就不知道说什么话最中听
Ｄ、不学诗，说话就会颠三倒四
41、被鲁迅称之为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的是（ A）
A．《史记》 B．《汉书》C．《后汉书》 D．《三国志》
30、《张中丞传后叙》中南霁云的性格特征是（D）
A．宽厚谦和，为国让贤 B．从容镇定，视死如归
C．骁勇善战，忠实诚信 D．嫉恶如仇，忠贞刚烈
42、《张中丞传后叙》中，在驳斥谬论时运用的驳论方法是（ A ）
A．先驳论点后驳论据 B．先驳论点后驳论证
C．先驳论据后驳论证 D．先驳论据后驳论点
43、下列是属于编年体史书的是（C ）
A．《史记》 B．《左氏春秋》
C．《资治通鉴》 D．《三国志》
44、《前赤壁赋》行文的内在线索是（ B ）
A．时间的推移 B．感情的变化C．事理的逻辑 D．想象的展开
46．主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的唐代大诗人是（ C）
A．李白 B．杜甫 C．白居易 D．杜牧
47．《长恨歌》的主旨是（ C）
A．对李、杨早先的耽乐误国，有所讽刺 B．对李、杨感情的惋惜
C．对李、杨悲剧的同情和对两人真心相爱的歌颂D．借古喻己
48．《长恨歌》一诗的诗体是（ B ）

A．格律诗 B．叙事诗 C．抒情诗 D．乐府诗
二、多项选择题
1．《诗经·蒹葭》的艺术特点有（ACDE）
A．意境朦胧、含蕴不尽 B．重章叠句
C．委婉曲折 D．对比 E．象征
2．《长恨歌》的主题历来有争议，主要说法有（BCD ）
A．象征说 B．讽喻说 C．爱情说 D．双重主题说 E．叙事说
3．白居易的《长恨歌》属于（ABCDE）
A．七言诗 B．爱情诗 C．叙事诗 D．古体诗 E．歌行体诗
4．对《再别康桥》的赏析，恰当的是（ABCE）
A．这首诗像——支优美的乐曲，缠绵深境的诗句随着轻柔起伏的旋律流淌出来，
回环往复， 一唱三叹，余音袅袅
B．这首诗像一幅生动的画卷，一系列近乎完美的色彩变幻与意象组合形成流动
的气韵，艳丽而又幽雅，飘逸中见静穆
C．这首诗具有完美的形式结构，每节诗四句，每个 诗句基本上由三个节奏构成。
匀称，和谐，于清新活泼中求整饬
D．这首诗极好地体现丁新 格律诗派独特的美学追求，但唯美主义也在一定程度
上妨碍了作品的思想内容的表达
E．整首诗具有意象美、建筑美、音乐美
5．《再别康桥》所体现的诗人的诗歌艺术特色有（ ABCD ）
A．音乐美 B．抒情手法多样 C．建筑美 D．意象美 E．对称美
三、填空
1.蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方 。
2.路漫漫其修远兮， 吾将上下而求索 。
3.回眸一笑百媚生 ，六宫粉黛无颜色。
4.此情可待成追忆，只是当时已惘然。
5.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮
成雪。
6.昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
7.是以泰山不让土壤，故能成其大；河海不择细流，故能就其深。
8.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！
9.浩浩乎如冯（píng）虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登
仙。
10其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。
11.寄蜉（fú）蝣（yóu）于天地，渺沧海之一粟。
12.粗缯zēng大布裹生涯, 腹有诗书气自华。
13.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

四.翻译：
1.客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠（lí）妇。
译：客人中有个吹洞箫的，便按照歌曲的 声调节拍应和起来。萧声呜呜的，
好像在哀怨，又像在眷恋，好像在哭泣，又像在申诉，余音悠长委婉， 就像一根
细丝一样将断未绝。这萧声使潜藏在深涧中的蛟龙听了起舞，使孤舟上的寡妇听

了落泪。
2.哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎
骤得，托遗响于悲风。”
译：哀叹我辈的生命瞬息即逝，羡慕长江流水奔腾不息，我只想着挽着飞升
的仙人在宇宙中遨游，环绕着明月直到永远。但是知道这是不可能如愿以偿的幻
想，所以只好借 秋风里箫声来表达此时心中的忧伤。 ”
3.且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取 。惟江上之清风，
与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色；取之无禁，用之不竭。是造物者
之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
译：况且天地之间，万物各有主，如果不是属于我所有的，即使 一丝一毫也
不能取用，只有那江上的清风和山间的明月，耳朵听到便成了悦耳的声音，眼睛
看到 了便成了悦目的颜色，拿它无人禁止，享用它也用不完的。这就是大自然的
无穷无尽的宝藏啊，这就是我 和你可以共同享受的美景和快乐。”
4.夫物不产于秦，可宝者多；士不产于秦，而愿忠者众。今逐客 以资敌国，损民
以益仇，内自虚而外树怨于诸侯，求国无危，不可得也。
译：物品不出产在秦 国，可宝贵的很多；贤士不出生在秦国，愿效忠的很多。
现在却驱逐客卿去帮助敌国，减少人民去增加仇 敌力量。内部把自己搞空，外部
又同诸侯国结下怨恨。要想求得国家没有危险，那是不可能的。
5.臣闻地广者粟多，国大者人众，兵强则士勇。是以泰山不让土壤，故能成其大；
河海不择细流，故 能就其深；王者不却从庶，故能明其德。
译：我听说土地辽阔粮食就多，国家广大人民就多，军队强盛 士兵就勇敢。
因此泰山不拒绝一块块的土壤，所以成就了它的大；河海不挑拣一条条的细流，
所 以成就了它的深；君王不拒绝众多的百姓，所以能使他的功德昭著。
6.休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰 归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流
年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英 雄泪？
译：不要说鲈鱼正好可以切碎煮熟品尝，秋风吹遍大地，张季鹰回到家乡没
有？如果只 想像许汜一样，买田置屋，怕会羞于看见才气横溢的刘备。可惜年华
如水流去，我为这风雨飘摇中的祖国 而忧愁，连树木都这么高大了，人怎么能不
老?请谁唤来女子拿着红巾，揩拭英雄流下的眼泪？ 7.明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐
琼楼玉宇，高处不 胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
译：明月何时出现？（我）举起酒杯问青天。不知道月中宫殿，今夜 是什么
好日子？我本想乘着长风回到天宫去，只恐怕那月中的宫殿高高在上，（让人）
经受不住 那分外的严寒。 月下翩翩起舞，我的影子也随着人在舞动，还不如在
（热闹的）人世间
五、简析题
（一）不违农时，谷不可胜食也；数罟不入洿池，鱼鳖不可胜食也；斧斤以时入< br>山林，材木不可胜用也。谷与鱼鳖不可胜食，材木不可胜用，是使民养生丧死无
感也。养生丧死无 憾，王道之始也。
问：（1）这段话的中心观点是哪几句？
（2）“王道之始”的“始”字说明什么？
（3）这段论述在逻辑推理方面有何特点？
（4）这段论述中主要运用了什么修辞手法？
答：（1）中心论点是：“养生丧死无憾，王道之始也”。

（2）“王道之始 ”的“始”字，说明这段话所提出的种种措施，还只是实行王
道的初步措施，不过是“开始”而已。 < br>（3）这段论述在逻辑上是“民养生丧死无憾”的结论，第三句以“养生丧死无
憾”为小前提，得 出结论“王道之始”，实为演绎推理，省去了一个大前提，“王
道要求两条：养民，教民。”演绎论证在 这里起了验证、辅助的作用，从总体上
来说，属于归纳论证。
（4）这里主要运用的是排比修辞手法。
（二）南霁云之乞救于贺兰也，贺兰嫉巡、远之声威 功绩出己上，不肯出师救。
爱霁云之勇且壮，不听其语，强留之，具食与乐，延霁云坐。霁云慷慨语曰： “云
来时，睢阳之人不食月余日矣!云虽欲独食，义不忍；虽食，且不下咽!”因拔所
佩刀断一 指，血淋漓，以示贺兰。一座大惊，皆感激为云泣下。云知贺兰终无为
云出师意，即驰去。将出城，抽矢 射佛寺浮图，矢著其上砖半箭，曰：“吾归破
贼，必灭贺兰，此矢所以志也。”愈贞元中过泗州，船上人 犹指以相语。
问：(1)这里表现出南霁云怎样的性格特征?
(2)除慷慨陈词外，作者主要用什么方法来刻画南霁云的形象?请概要说明。
(3)除正面刻画南霁云外，作者还运用了什么表现方法?这具体体现在哪几个地
方?
答：(1)南霁云的性格特征：嫉恶如仇，忠贞刚烈。
(2)除慷慨陈词外，作者主要采取了 细节描写的方法来刻画南霁云的形象。主要
细节有二：一是抽刀断指，二是射矢明志。
(3) 除正面描写外，作者还运用侧面描写的方法来刻画南霁云的形象。这具体体
现在三个地方：一是用节度使 贺兰进明的嫉贤害能、狭隘自私来对比衬托；二是
南霁云抽刀断指后“一座大惊，皆感激为云泣下”来烘 染；三是用汴、徐二府的
人长期流传南霁云的英雄事迹来渲染。
（三）客有吹洞箫者， 倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅
袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
问：(1)这里用了哪几种修辞手法?
(2)“余音袅袅，不绝如缕”这个比喻有什么特点?
(3)这段箫声的描写中灌注着怎样的情感基调?与下文有何联系?
答：(1)修辞手法：比喻、比拟、对偶、夸张。
(2)以“细丝”喻“余音”，是打通视觉与听觉的“通感比喻”，化抽象为具体。
(3)情 感基调：悲。与下丈关系：因悲而探究原因，引发下文关于人生短暂、生
命无常的哀叹。
（四 ），阅读《雨巷》回答：(1)“雨巷”有什么象征内涵?(2)“丁香姑娘”有什
么象征内涵? (3)本诗表现了诗人怎样的思想感情? (4)本诗的语言的音乐性体现
在哪些方面?
答：(1)“雨巷”是人生漫漫长路、狭窄天地的象征。
(2)“丁香姑娘”是诗人的梦中情 人和情感寄托的偶像，是可遇而不可求、可望
而不可即的一切更好的化身。从日常生活层面看，“她”是 “恋人”；从现实斗
争层面看， “她”可以理解为“革命”；从形而上的哲学层面看，“她”还可
以被解读为“关”与“理 想”的象征。
(3)本诗可以表现为诗人对梦中情人的追求，也可以表现为诗人对革命的追求，
还可以表现为对美好理想的追求。
(4)本诗语言的音乐性体现在章节的排列方式基本整齐，节奏相 似，韵脚一致，

标点的运用也相似，整齐而和谐。



阅读分析香市第七段
①概括这段描写的大意。
答：描述重兴香市的冷落情景。
②全段五个层次，哪两个层次是概写？中间三个层次的着眼点各是什么？
答：首、尾两个层次 是概写。中间三个层次的着眼点分别是气氛的阴惨、声音的
单调、戏台的坍塌。
③这里写“天气”和“乌龙潭”的作用是什么？
答：是对香市冷落、衰败的反衬，是对社会面目今不如昔的无限慨叹。
④作者为什么要写重兴香市的冷落情景？
答：是为了与往昔香市的热闹情景构成对比，突出主题思想。
⑤文中的“市面”为何打上引号？
答：“市面”二字打上引号，意味着重兴香市十分冷落，“市面”已名存实亡。