古代文学整理
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古代文学
一、古诗十九首
1.《古诗十九首》是我国诗史上最早有定型的诗体，标志着五言诗的成熟。
2.《古诗十九首》特指一组十九首的五言古诗，最早录于萧统《文选》。
3.作者和时代：东汉末年无名氏（文人群体）。
4.情感：①表现及时建功立业的壮志。
②表现追求幻灭后心灵的迷惘与痛苦。
③表现新的人生观和生命意识（及时行乐、服食求仙等）。
④表现游子思妇相思离别之苦。
总：《古诗十九首》的内容是细诉生离死别，男女怨思，友情浇薄，慨叹人生短促，宣扬及
时行
乐，祈望服食成仙，追求传世荣名，逃避社会现实。
5.艺术成就：①善用比兴，以具体形象表达抽象之情。
②语言自然朴质，却能表达含义渺邈的情感景象。
6.地位：①继承了《诗经》以来的优良传统，为建安诗风的出现作了准备。
②是汉代诗歌由汉族民间文学过渡到文人创作出并现繁荣局面的一个重要转折点。
③将五言抒情古诗发展成为一个独立的体系。
④为五言诗的进一步发展奠定了坚实的基础。它的出现，标志着文人五言诗的成熟。
二、建安七子
1.建安文学自建安元年（196）至魏明帝太和六年（232），共三十七年。
2.建安士
人具强烈的生命意识，更重个性、重感情、重欲望。文学思想从重功利转向重抒情。
（五言诗成就最高）
3.七子：王粲、孔融、陈琳、刘桢、徐干、阮瑀、应玚；三曹：曹操、曹丕、曹植
4.继承
汉乐府的现实主义精神，描写社会动乱的现实，抒发建功立业的抱负，形成了“慷慨
任气”的时代风格。
被称为“建安风骨”。
三、魏晋文学概述
①创作的兴盛：a.对文学的重视和文学观的发展
b.文学集团的活跃
c.求新度
文学的自觉②形式和内容的发展：五古、七古（张衡《四愁诗》、曹丕《燕歌行》）、文人
乐
府、永明体格律诗、骈（骊）文（吴均《与朱元思书》）、
骈赋（鲍照《芜城赋》、庾信《小
园赋》）、民歌、散
文
③文学理论：a.文笔之分（文：诗赋颂赞箴铭等，重文彩及抒情性；
笔：论说，章表等
实用文体）b.曹丕“文气论”（文以气为主）c.西晋陆机的《文
赋》提出
“诗缘情而绮靡”。
四、竹林七贤
1.竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸
2.阮籍：①进一步为五言诗打下基础，对后世很多诗人产生深远影响。
②阮籍的咏怀诗通过
不同的写作技巧如比兴、象征、寄托、借古讽今、借景抒情，
和形象塑造等，形成了一种“悲愤哀怨，隐
晦曲折”的诗风，表达忧国、惧祸、避世
之意
3.正始玄风：把哲学思想引入
文学，追求玄远的情趣；深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。
五、西晋太康文学
1.指从“
泰始”（晋武帝年号，公元264年）到“元康”（晋惠帝司马衷年号，公元299年）30
多年间的文
学。
2.代表作家：三张（张载、张协、张亢）、二陆（陆机、陆云）、两潘（潘岳、潘尼）、一左<
br>（左思）
3.左思《咏史》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路。（诗的内容主要是寒士之
不平及
对士族的蔑视与抗争）
4.气势雄健，笔力劲拔，辞采壮丽，形象鲜明，人称“左思风力”。
5.咏史诗之《郁郁涧底松》表现手法:通篇用对比手法，且由隐而显，渐趋具体。
六、东晋文学
1.东晋以玄言诗为主，东晋末年有陶渊明（田园诗和咏怀诗）
2.思想：既受儒家影响，同时又受道家玄学影响，强调顺应自然。
①主导风格是平淡自然（田园诗）
3.艺术成就②将兴寄和自然美融为一体，景物人格化
③善用白描和写意的手法，语言精工，朴素直率，笔调疏淡，富有理趣。
4.影响:①抒情特色：对生活持积极态度，追求自我现实，固守穷节。
②对人和自然的认识：人是自然的一部分
七、南北朝
1.谢灵运，世称谢客，又因他是谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故又称谢康乐。
2.他的诗扭转了东晋以来的玄言诗风，确立山水诗地位，山水诗派第一人。
3.“谢诗”和“陶诗”比较
①陶诗诗魏晋古朴是个的集大成者，重在写意；谢诗开南朝新诗风，重在摹写实形，清新鲜
丽
②陶诗追求人与自然的和谐之处；谢诗中人往往独立于山水之外，山水在谢的笔下更多是老
庄思
想，并不是自己心灵形象
八、南北朝时期：乐府民歌集中涌现
1.乐府民歌不仅反映新的社会现实而且创造了新的艺术形式和风格
2.这一时期民歌总特点：篇幅短小，多于叙事；“南朝情歌，北朝军歌”
3.体裁：北朝除了五言四句为主外，还创造了七言四绝“七绝体”
4.鲍照：①与谢灵运、颜延之并称“元嘉三大家”。
②鲍照诗在描写方面学谢灵运，在抒情措辞方面则近陶渊明。
③创造了以七言为主的歌行体（代表作是《拟行路难》十八首）
④多表现寒士心态。建功立业的愿望和备受压抑的痛苦
⑤浓烈的抒情：慷慨大气、浪漫主义（对李白、高适、岑参等人的创作有一定的影
响）
九、齐永明文学：以“声律说”为标志的文学活动
1.永明声律说，即是讲究平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。
2.平上去入四
声的搭配与对仗、排偶等形式相结合，产生了新的诗体即永明体又称近体诗（周
颙作《四声切韵》，沈约
作《四声谱》，创为“四声八病”之说）
3.永明体是格律诗的开端
4.谢朓，与谢灵运世称”二谢”，是永明体的代表诗人，进一步发展了山水诗
5谢朓主张“
好诗圆美流转如弹丸”，语言精美、音韵和谐，风格清逸秀丽，体现了永明体诗
歌的特点
6.与大谢相比谢脁诗歌的艺术成就
①感情丰富外露，文字清新明丽
②情景关系协调，不拖玄言尾巴
③善于捕捉景物的特征、动态和情趣，不再是铺写
十、南北朝民歌
1.南朝民歌：（郭茂倩(宋)《乐府诗集》中，主要有吴歌、西曲两类，另有神弦歌）
①多为五言四句短章
②多相互赠答形式
③多用双关语
2.北朝（内容较广泛：恋情、边塞、民生、英雄赞等）
①五言四句为多，双关隐语较少
②风格刚劲苍凉，朴拙慷慨
十一、南北朝小说
1.小说一词来历：①“小说”一词
最早见于《庄子》杂篇《外物》（此“小说”指琐屑之谈，不具
文体意义）
②东汉班固《汉书·艺文志》, 把小说家列于诸子略十家的最后。
2.小说的起源：①神话传说(《穆天子传》和《燕丹子》)
②寓言故事（《庄子》、《韩非子》、《战国策》等书中的寓言带有小说的意味）
③史传(《左传》、《战国策》、《史记》等为小说提供了素材和艺术经验)
3.魏晋南北朝小说的分类：
①志怪小说：代表作是晋干宝的《搜神记》（主要记述神鬼怪异
、殊方异物、佛法灵异
等民间传说
②志人小说:1）笑话((魏)邯郸淳《笑林》)
2）野史（(东晋) 葛洪《西京杂记》）
3）逸闻轶事((宋) 刘义庆《世说新语》)
4.魏晋南北朝小说特色:只是初具小说规模（篇幅短小、叙事简单，基本上是直录，人物性格
的刻划还未展开）
十二、梁代诗歌
1.萧纲编《玉台新咏》创”宫体诗”
2.特点：①多咏物、艳情诗作
②诗语言趋明丽，更多七言诗，八句五言诗和五言四句小诗
③诗人众多，而词汇句法等方面模仿之风盛行
3.庾信：①辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，世号为“徐（徐陵）庾体”
②诗风亦显苍凉，成为集南北诗歌之大成者
③代表作《拟咏怀》27首（大都是叙述丧乱、感
叹身世之作。它以五言组诗的体
制，从多角度抒发凄怨之情，直承阮籍的《咏怀》组诗的抒情传统）
4.庾信赋：《哀江南赋》、《小园赋》
十三、初唐四杰和初唐诗
1.初唐四杰：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王
2.初唐以宫廷诗为盛（上官仪“绮错婉媚”）
3.四杰和陈子昂均提倡兴寄和气骨，但陈子昂对齐梁文学淘汰过甚
4.四杰在人格精神上是儒侠互补的。既有儒家积极用世的一面又有任侠使性的一面。
5.四杰诗歌主张：
①有明确的诗歌革新意识，即：反对纤巧的宫廷诗风，崇尚刚健骨气
②要求诗歌与人生性情联系，表现真实的生活，抒发昂扬意气，鼓舞奋斗进取
6.四杰的成就：
①四杰为五律奠定了基础，使七古发展成熟。对音节、对偶的尝试对后人影响明显
②他们为齐梁宫体诗脱去了宫廷气，代之以市井的放纵、大胆、自由、奔放，这是一大转变
③四杰诗中的人生追求及怀才不遇的种种不平之气开启了盛唐诗歌的基本主题
④将寄托融入词采华靡的齐梁体也启发了唐诗将建安风骨和江左文风相结合
7.陈子昂率先倡
导”汉魏风骨””兴寄”，反对齐梁奢靡诗风，开启了盛唐诗（《与东方左史虬修
竹篇序》）
8.文章四友：时李峤、崔融、苏味道、杜审言
9.吴中四士：张旭、贺知章、包融、张若虚
十四、盛唐的山水诗
1.孟浩然：多写山水闲情和羁旅愁思。反映出既不忘求进，又希望归隐的心态
诗风古澹闲远
2.王维山水诗成就：能以绘画、音乐之理通之于诗。善于捕捉形象和声音，形成特有的高华
丰
润、清秀空灵的美学境界。
十五、盛唐的边塞诗
1.高适《燕歌行》中对比手法：
①战士与将军的对比
②李将军与唐将领的对比
③出征前和战败后的对比
2.高适岑参诗风的不同
①高诗多为政治、叙事、写实议论；岑诗多借边塞写个人，写景、抒情，浪漫主义色彩突出
②高诗悲壮而深刻苍凉；岑诗悲壮高昂、新奇
③高诗语言质朴；岑诗寓情于景、语言瑰丽
十六、李杜
1.李白的艺术成就
最强烈的浪漫主义精神：①强烈的主观抒情性 <
br>②歌行作品以赋为诗（用杂乱的句式，散文和赋的节奏，自由驰骋，追求恢宏神奇、大开大
合、惊
心动魄、怪伟奇绝的境界）
③用大胆的夸张、奇丽惊人的幻想、想象
④语言明快爽朗，清新明丽
2.《行路难》：①情感（绪）上的起伏跳荡茫然，绝望，闲逸，
怅惆，呐喊愤怒最终转而为
昂扬自信的乐观
②用夸张，比喻，用典等手法表现情感，具体形象
3.杜甫的艺术成就
最强烈的现实主义精神：①新题乐府发展了叙事诗
②首创论诗绝句
③古体、近体兼长，七律为第一大家
④语言重创新与完美。讲究炼字，句法的变化，韵律的协调
⑤以沉郁顿挫为主的风格（沉郁指
情感悲凉，慷慨深沉。顿挫指章法、声调曲折抑扬，情感
反复缠绵
十七、韩孟诗派
1.韩愈、孟郊穷搜苦索，开辟奇险诗风，形成韩孟诗派（卢
仝、李贺、马异、刘叉、贾岛、
李翱、皇甫湜）
2.特点：
①以丑为美，意象的怪诞突出主体感受
②语言奇诡怪异
③“以文为诗”，以议论为诗
3.主张：不平则鸣、笔补造化、追求雄奇险怪
4.
韩愈(韩昌黎、韩吏部、韩文公)：尚俭求奇、造势怪异，具有陌生化的审美效果，开一代
诗风，但诗材
丑怪，语言晦涩，散文化的议论破坏了诗的
美感
5.孟郊：多极力表现生活的穷困和遭遇的不
幸以及从中获得的人生体验。作品中多有孤寒凄
苦的色调。
6.贾岛：为诗多描摹风物，书写闲情，诗境平淡而造语费力，是苦吟诗人
十八、新乐府运动和元白诗派
1.新乐府运动：（文章合为时而著，歌诗合为事而作）
①前驱是杜甫的新题乐府
②由白居易、元稹共同倡导的文学革新运动，主张恢复古代的采诗制度，发扬《诗经》和
魏汉乐府讽喻时事的传统(使诗歌起到了“补察时政”“泄导人情”的作用)，为现实服务。
2.元白诗派：元白既是新乐府运动的倡导者又相互酬和，诗风平易通俗；元白重写实尚通俗，
是中唐文化转型时期，文学世俗化的新思潮
3.白居易诗歌理论：①重讽谕，重政教
②诗要通俗易懂
4.白居易的艺术成就：①把叙述作为抒情的桥梁
②景物描写带有强烈的主观感情色彩
③艺术想象与现实描写相结合