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论唐寅诗歌的取径

作者：程海东

来源：《青年文学家》2017年第20期

摘 要：唐寅一生诗作 颇丰，但在文学史中始终地位不高，诗评家历来对其诗作的特征价
值有很大争议。本文通过讨论唐寅诗歌 取径，研究其诗歌的风格特色，讨论唐寅诗歌语言、意
象意境、情感表现等方面受到哪些影响，由此从简 单对比、溯源、梳理中更清晰地认识唐寅诗
歌的价值。
关键词：唐寅；取径；影响；学习
作者简介：程海东（1996-），男，汉族，内 蒙古兴安盟人，2014级本科生，就读于河南
大学文学院。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-20-0-02
唐寅自称“生涯 画笔兼诗笔”，诗歌作品数量众多，以古体诗和绝句见长，七绝娴熟，诗歌
类型多样、题材较广、语言浅 俗、抒情浓郁。唐伯虎所处的时代，文坛前有台阁体，后有复古
派，而他偏偏独成一体、不拘一格。对于 唐寅诗歌的取径，早有精辟总结，祝允明曰：“子畏
为文，或丽或淡，或精或泛，无常态，不肯为锻炼功 。奇思常多而不尽用。其诗初喜秾丽，既
又仿白氏，务达情性，而语终璀璨，佳者多与古合。”[1]而 钱谦益认为： “唐寅诗少喜秾丽，
学初唐，长好刘、白，多懊怨之词。晚益自放，不计工拙，兴寄烂漫 ，时复斐然。”[2]两人均
从分期角度分析，就其创作实践看，划分为早期和中晚期两段较清晰。早期 取径为六朝绮丽文
风，而后受吴地民歌、乐府诗和白居易影响做浅俗俚语。中后期他整体诗歌意象选取倾 向于继
承屈原开创的“香草美人”兴象传统，写景清幽之作与王维山水诗类似。经过系列磨难后诗情主< br>观模仿李白的疏狂豪气，学佛后诗中自觉带佛禅意趣。
一、绮丽之风与浅俗之语
唐寅年少学古文辞，袁袠认为他早年“颇宗六朝”、“尤工 四六，藻思丽逸，翩翩有奇气”，
[3]而钱谦益认为唐寅学初唐，都认定他初期文风绮丽，只是对学哪 一时期有分歧。轻绮文风
从陆机《文赋》“诗缘情而绮靡”，到六朝萧梁时期和初唐文坛普遍追求辞采华 美的文風。
唐寅绮丽之作现存较少，其中典型的一篇是《金粉福地赋》，篇幅较长， 整篇1320字，
大量铺排，“黄金建百尺之台，白玉作九成之观，屏裁云母，隔阆风而不疏；梁镂郁金 ，承朝
阳而长烂”等大量用句带有六朝遗韵，赋中楼阁、美人等都用大量精美细腻语词修饰。袁袠选《唐伯虎集》，多收风格绮丽的早期诗作，顾璘、王夫之都对此集大加夸耀，这受到了文坛主