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第三讲 初唐诗歌

一、初唐诗歌概况
初唐诗歌——唐诗繁荣的准备阶段

1．从时间上说，初唐诗歌可分为前后两个时期：
 前五十年，是延续齐梁诗风，宫廷诗占据主要地位的时期。
 后五十年，是逐步突破齐梁诗风，建立唐诗风范的时期。

2．从风格上说，初唐诗歌逐步 把北方文学质朴劲健之气与南方文学清新明媚之
风相融合，使唐诗走向既有风骨，又开朗明丽的境界。

3．从形式上说，初唐诗歌完成了从“永明体”到格律诗的进程。

（一）隐逸诗人王绩
 王绩（585—644），字无功，自号东皋子。绛州龙门（今山西龙门）人。
 王绩是最早的唐 代诗人。其诗多以田园的闲适情趣为内容，风格平淡自然，
摆脱了南朝诗歌的雕饰华靡的习气。
野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
 王绩的诗歌是唐初诗坛清新朴素的别调，从形式到内容上都构成了时代的一
个不协调的异体。
 王绩上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝山水田园诗到唐代山水田
园诗之间的过渡诗人。

（二）宫廷“艳妇”上官仪
 上官仪（约608～664年），字游韶，陕州陕县（今河南陕县）人。 上官仪
是太宗朝后期和高宗朝初期重要的宫廷诗人，也是初唐宫廷作家，齐梁余风的代
表诗人。
早春桂林殿应诏
上官仪
步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暖将夕。
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这是上官仪应唐太宗之命而作的应诏诗。“风光翻露文，雪华上空碧”生动
地勾画出初春灵动的美景， 以动写静，远景与近景结合，天上与地下辉映，体现
出诗人的杰出写景技巧，是本诗的警句。

 上官仪诗歌被称为“上官体”，其特点：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本”。
 “绮错婉媚”是指词藻的典雅优美和花样翻新，诗风的委婉与柔媚。
“上官体”是唐代诗人第一个自成一体的风格称号，也是唐初宫廷诗的代称
和标志。

 所谓“宫廷诗”，主要指长期以文学侍从或朝廷重臣身份，集于君主周围的
诗歌活动和在宫 廷范围内创作的诗歌,以及其他创作于宫廷之外却带有宫廷趣味
的作品。
 宫廷诗的内容一般浮华空泛，多为应制、奉和、应诏之作，注重歌功颂德，
粉饰太平。
 宫廷诗在形式上追求程式化，词藻华丽，绮错婉媚，讲究对偶，有形式主义
倾向
 宫廷诗在风格上表现为绮靡、卑弱。

（三）走出“宫廷”的杜审言
 杜审言（约645-708），字必简，襄州襄阳人（今湖北襄樊），实洛州巩县（今
河南）人。
 杜审言与李峤、苏味道、崔融齐名，四人合称“文章四友”。
 “四友”皆为高宗、武后朝的宫廷诗人。
 “四友”皆以格律诗著称，对格律诗的形成有重要贡献。
 杜审言诗歌成就最高，是唐代“近体诗”的奠基人之一。

和晋陵陆丞早春游望
杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

此诗大约作于武则天永昌元年（689）前后，杜审言在江阴县任职时。
 《和晋陵陆丞早春游望》虽写宦游思归题材，透露出气象不凡的新格局。

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（四）刚健“风骨”初建的“四杰”
 “初唐四杰”指初唐高宗、武后时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾
王的合称。
《旧唐书 • 杨炯传》：
（杨）炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为
“四杰”。

闻一多《唐诗杂论•四杰》：
他们都年少而才高，官小而名大，行 为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨（四人中
三人死于非命）——因为行为浪漫，所以受尽了人间的唾骂，因为 遭遇悲惨，所
以也赢得不少同情。

1．王勃《送杜少府之任蜀川》
——送别诗
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
霍松林评：“一洗悲酸之态，意境开阔 ，音调爽朗，独标高格。”体现其超拔
流俗的高远志趣与开阔胸襟，格调高朗。

2．杨炯《从军行》
—— 边塞诗
烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。
最后两句“宁为百夫长，胜作一书生” ，直接抒发一介书生愿投笔从戎，保
家卫国的豪情壮志，慷慨激昂。整首诗歌体现了唐诗的昂扬精神和壮 大的审美追
求。

3．卢照邻《长安古意》——七言歌行
内容上：把怀 古、艳情、游侠等多种内容交织一体，使都城题材扩大化与复
杂化。并以激情的抒发代替宫体诗的词藻堆 砌。
 在形式上：篇章结构铺张扬厉，在句式声调，结构布局上突破了宫体诗的旧
制。


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4．骆宾王《在狱咏蝉》—— 咏物诗
西陆蝉声唱，南冠客思侵。不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。

骆宾王《在狱咏蝉》情感充沛，用典自然，语多双关，达到咏物诗物我统一
的境界。

“初唐四杰”的贡献
闻一多《唐诗杂论•四杰》：“宫体诗在卢、骆手里是从宫廷走到市井 ，五律
到王、杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”
“四杰”为初唐柔弱委靡的诗风注入昂扬、壮大、浓烈的情调。

 四杰不足：新倾向与旧遗存并存。明•陆时雍《诗境总论》：“调入初唐，时
带六朝锦色。”

（五）格律诗的完成者“沈宋”
“沈宋”是初唐武后及中宗朝的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。
“沈宋”的出现，标志着律诗的全面成熟和定型。

宋之问 （656 —712）唐代诗人。一名少连 ，字延清。汾州（今山西汾阳
县）人。
度大庾岭
度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。
山雨初含霁，江云欲变霞。但令有归日，不敢恨长沙。

宋之问于公元705年（神 龙元年）春被贬为泷州（今广东罗定县）参军。这
首《度大庾岭》诗是他前往贬所途经大庾岭时所作，真 实生动地叙述了过岭的情
景。
这首诗与宋之问前期的应制诗相比，一个明显的特点是感情真挚 ，真正写出
了其去国怀乡之痛与贬谪蛮荒之愁。整首诗含思凄婉，哀感动人，而表现上欲露
还藏 ，笔意深曲。

沈佺期(约656～约714或715)，字云卿，相州内黄(今属河南)人。
《旧唐书•沈佺期传》说他“尤长于七言之作”，《独不见》是一首较早出现
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的优秀七言律诗。
独不见
卢家少妇郁金堂， 海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶， 十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断， 丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见， 更教明月照流黄！

这首诗，虽取材于闺阁生活， 语言也未脱尽齐梁以来的浮艳习气，却显得境
界广远，气势飞动，读起来给人一种“顺流直下”（《诗薮 ·内编》卷五）之感。

（六）唐诗的革新者陈子昂
 陈子昂（661—702 ），字伯玉，射洪（今属四川）人。初唐诗文革新人物之
一。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。其存诗共 100多首，其中最有代表性的是
《感遇》诗38首，《蓟丘览古赠卢居士藏用》7首和《登幽州台歌》 。
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以“复古”为革新与进步
陈子昂的诗歌：建功立业的进取精神与贤人失志的幽愤心态的结合。

1．《感遇》
 形式上——五言古体
 思想上——广阔深刻
 题材上——丰富多样

感遇（其二）
兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。
诗的前四句赞美兰若风采的秀丽，后四句转而感叹其芳华的零落。
诗歌用比兴手法，借兰若在林中“幽 独”，悲叹自己虚度年华；借兰若在风
中摇落、凋零，难以成就“芳意”，抒发了自己美好理想无法实现 的苦闷。
它以效古为革新，继承了阮籍《咏怀》的传统手法，托物感怀，寄意深远。

2．《蓟丘览古》七首及《登幽州台歌》
《蓟丘览古》七首分别通过具体的历史人 物、事件来表达诗人对人生哲理
的思索；而《登幽州台歌》是最后一首、带有总结意味的诗歌。


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登幽州台歌
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
《登幽州台歌》以无限的时间和无 穷的空间为背景，高耸起一个伟大而孤傲
的自我，给人以崇高的美感。这正是唐代具有浪漫精神的理想人 格的象征。
《登幽州台歌》表现了自然阔大浑厚之境界与纵览宇宙古今之博大胸襟的结
合。形成苍茫辽阔，雄浑有力的艺术境界。
罗宗强：
《登幽州台歌》一出，六朝绮靡 的诗风的余迹便一扫而光了。诗人的眼光，
已经完全从生活琐事中挣脱出来，投向宇宙与人生，浓烈壮大 的感情基调，慷慨
悲歌、苍凉浑茫，使作为盛唐风骨的序曲出现了。
陈子昂的诗歌理论主张与 创作实践，纠正齐梁以来诗坛习气，完成了诗风改
革的使命，使唐诗走上更为广阔的、健康的发展道路。

韩愈《荐士》：“齐梁及陈隋，众作等蝉噪。搜春摘花卉，沿袭伤剽盗。国朝
盛 文章，子昂始高蹈。”
高棅《唐诗品汇》：“继往开来，中流砥柱，上遏贞观之微波，下决开元之正
派。”

（七）唐诗情韵、意境的缔造者刘希夷、张若虚
 刘希夷和张若虚以七言长篇歌行著名。
刘希夷（约651—？）唐代诗人。一名庭芝，字延之（一作庭芝），汝州（今
河南临汝）人。
《代悲白头翁》：诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老
的感慨；后半写白头 老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看
古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨 。在前后的过渡，以“寄言全盛红
颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的 今日，白
头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。
一方面是韶华易逝，青春不永，另一方面是万 物生生不息，衰而又新。所以
在伤感之中，又透露出对大自然的永恒生命力的向往。诗中的情思，也并不 限于
女子的自叹自怜，而包含了更广泛的人生哲理。诗人用明快轻捷的七言歌行体来
处理人世沧 桑之感，笔调流丽，遂使全诗避免了沉重颓丧之感，而呈现为美丽动
人的青春惆怅。
这种青 春情调，到了张若虚笔下，又由惜春而一变为对春天的更为炽热的正
面讴歌，并融合着对宇宙、对美好人 生的热情礼赞。
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张若虚，扬州人。曾任兖州兵曹。中宗神龙（ 705—707）年间，与贺知章、
贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，称为“吴中 四士”。
从刘希夷到张若虚，诗歌从 “人”“花”联系，发展到“江”“月”映照，
即从着重表现“情”发展到突出表现“境”。
 《春江花月夜》把过去同题的五言短制，变为长篇七言歌行。使诗歌的情韵
第一次得到淋漓尽致的抒发。
 《春江花月夜》把优美的景色、动人的爱情和深邃的哲理有机融合。
 《春江花月夜》之“境”也从宫体诗的明丽流婉之境升华为晶莹澄澈之境。


初唐诗歌总结
上官仪、文章四友和沈宋等宫廷诗人总结了齐梁以来在诗歌声调、韵律、对仗方面积累的经验，明确了古、近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展作出贡献。
 “四杰” 及陈子昂打破了宫廷文人一统天下的局面，自觉地批判六朝文风，
有意识地在开拓新的诗歌内容、开创新 的诗歌风格上进行尝试，促进了唐诗诗风
的转变。从“四杰”到陈子昂，才是唐诗的“始音”。
 经过近百年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声
律的完善、风骨 的形成以及情调的营造、诗境创造等方面，为唐诗的繁荣奠定了
基础。


名词术语：
 上官体
 初唐四杰
 沈宋
 文章四友
 近体诗

思考问题：
 “四杰”对初唐诗歌的改造。
 陈子昂诗歌主张及对唐诗发展的影响。
 初唐宫廷诗人对格律诗的贡献。
 王绩田园诗的意义。
 刘禹锡、张若虚七言歌行的贡献。
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