李杜诗歌的比较
少先队的由来-离骚全文
李白、杜甫诗歌的比较
谈到诗歌，我们就会想到诗歌的分析和理解，从哪些方面去
分析和理解诗歌呢？我从付老
师讲的《中国文学史·唐宋文学》以及袁行霈的《中国诗歌艺术研究》中总
结出诗歌分析理
解的几个方面，简单地说，要从诗歌的语言、意象和意境、风格以及格律等方面研究。诗
歌
与诗歌之间的比较也应从这几个方面着手。这篇文章主要分析李杜诗歌。
说到比较就
能想到有同有异，但是由于李杜诗歌的相同之处甚少，这里就省略而过了，
重要的是分析他们两者之间的
不同之处。
一
严羽的《沧浪诗话·诗评》中有一句话道出了李
杜诗歌的不同“子美不能为太白之飘逸，
太白不能为子美之沉郁。”飘逸和沉郁是相对的，这也是李杜诗
风的不同，诗风的不同取决
于李杜两个人的性格、愿望、人生经历以及创作题材的差异。首先，我们来了
解他们不同的
人生经历。李白生于武则天长安元年，五岁随父亲迁居四川青莲乡，号称“青莲居士”。他
五岁好剑术，游神仙，观奇书能作赋，李白喜出游，游遍了大江南北。就算被“赐金放还”
但他
还保留着这种爱好。而杜甫则一直心在长安，担心着国家的安危。他一生颠沛流离，坎
坷波折。这也就造
成了他们创作风格的不同，李白拥有独立的人格和自由的精神，诗歌多以
自我为中心。而杜甫却为国担忧
，身处战乱，忧国忧民，更多的是国家之思。
正是因为遭遇不同，导致了他们诗歌语言的差异。下面让我们来看李白的《行路难》
金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难！多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
诗的开始描述了友人为其践行而设宴款待，但是自己却不能食，内心茫然，前六句的
语
言稍微有些低沉，可是“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”这一句，感情基调开始改变，
语
言开始变得潇洒豁达，那种酝酿已久的感情冲了出来，一句“直挂云帆济沧海”写出了自
己的雄心壮志。
下面再来看杜甫的一首诗——《秋兴八首·其一》
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
这
首诗写于滞留夔州时期，安史之乱虽然已经结束，但是藩镇割据，战争仍然不断，诗
人独身一人漂泊沧江
且疾病缠身。从诗人的语言中，可见这时的杜甫是多么的脆弱和无奈。
“他日泪”包含了诗人多少辛酸痛
楚，一个“系”字，传达出自己对故园（家乡长安）的无
尽思念。诗歌语言细腻，感情基调沉郁，无形当
中透着一种伤感，意味深长。
所以综上两首诗大致的分析，可以看出李杜的诗歌，一个高昂，一
个低沉；一个飘逸洒
脱，一个沉郁顿挫。
二
李杜诗歌最大的
不同之处在于意象的选择上。诗的意象带有强烈的个性特点，最能见出
诗人的风格。李杜的个性不同，也
就使得两个人在意象的选择方面有很大的差异。
李白诗中最常见的意象是“月”，他的许多诗句
都离不开月。从他的《古朗月行》“小时
不识月，呼作白玉盘。”“床前明月光，疑是地上霜”《静夜思
》到“人生得意须尽欢，莫使
金樽空对月”《将进酒》“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”《陪侍御
叔华登楼歌》，可以
看出“月”这个意象在李白的诗中占了相当大的比重。
除了“月”
这个意象外，李白诗中最常出现的意象还有“黄河”“长江”“山峰”“剑”等
等，这些意象深远阔达，
令人感觉豪爽不羁，这正是李白独立个性和自由精神的展现。
杜甫在意象的选择方面却与李白不
同，杜甫诗中的意象往往展示给人一种“病态”，比如
“玉露凋伤”的枫树林，“流下他日泪”的丛菊，
“萧萧而下”的落木等等。
“燕”这个意象也常在杜甫的诗中出现。“信宿渔人还泛泛，清秋燕
子故飞飞。”《秋兴八
首·其三》。“自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。”《江村》，“细雨鱼儿出，
微风燕子斜。”
《水槛遣心二首·其一》“燕子”是一种迁居的动物，它能从别处搬回自己的家中。“燕
子”
又是一种自由的生灵，它们自由自在。杜甫借助对燕子的细致入微的描写，反衬出自己的思
想和愿望，这样的意象枚不胜举，总体能看出杜诗意象的细小自然的特点。
三
李杜的诗歌在艺术风格上迥然不同，他们的诗歌风格都是独一无二的。
李白的诗歌创作带有强烈
的主观色彩，侧重写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和
具体事件作细致的描述，他的诗主要以气夺
人，语言纵横驰骋。但是杜甫的诗多善于采用细
部描写，从细微处见真实，展开画面，把人引入某种氛围
，某种境界，也就是这些不起眼的
平常细事，却从中可以悟出一个深邃的道理，从一个小视角展现了广阔
的历史画面。这方面
的不同可以赏析一下李白的《梦游天姥吟留别》和杜甫的“三吏”“三别”。
李白善于游历，喜游仙。他的诗中往往受其影响，运用了奇特的想象且变幻莫测，令人
感
叹，他从何想起。“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白
发，朝如青丝暮
成雪。”真的是令人匪夷所思。而且，他奇特的想象还会随着情感的变化而
变化，跳跃性特别强。李诗中
还常用移情、比喻、拟人、夸张等手法，这些手法的运用更显
示出他的放荡不羁。杜诗则偏重于炼字炼句
，刻画细微，神情韵味在一字一句中表现得淋漓
尽致。他善于用颜色字以强化某种感情色彩，用叠字以创
造氛围，用双声叠韵使诗的格调更
加的和谐悦耳，用俗字口语使诗读起来更加亲切。
四
诗的不同时期所表现的形式是不一样的，李杜虽然生活在同一时期，但是
他们的诗在形
式方面却表现出差异。
李白是一个个性非常强的人，他的诗歌充分体现了
盛唐的气象。他主要继承汉魏乐府诗
歌的传统，大力拟作古乐府诗，但是他的拟作不乏创新：一方面他借
古体诗写现在的现事，
具有鲜明的时代精神。如《侠客行》
赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。
银鞍照白马，飒沓如流星。
十步杀一人，千里不留行。
事了拂衣去，深藏身与名。
闲过信陵饮，脱剑膝前横。
将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。
三杯吐然诺，五岳倒为轻。
眼花耳热后，意气素霓生。
救赵挥金槌，邯郸先震惊。
千秋二壮士，煊赫大梁城。
纵死侠骨香，不惭世上英。
谁能书阁下，白首太玄经。
一方面，他借用古体诗写己怀，个人情感的表达更加真挚。李白把自己的个
性气质融入到乐
府诗的创作，便形成了一气呵成、行云流水的抒情方式，同时又给人以动感。李白还擅长
另
一种歌行体，他的歌行体创作远远大于古乐府诗创作。适中的想象丰富、虚实相间，如《梦
游
天姥吟留别》中的诗句。李白的诗歌打破了诗歌创作的固有的格式，空无依傍，笔法多变，
达到了变幻莫
测，摇曳多姿的神奇境界。
杜甫则善于写律诗，最成功的是七律诗的创作，如《秋兴八首》，用
极其简短的八句话
把诗人深沉复杂的情感表现出来。杜甫的律诗纵横恣肆，极尽变化之能，对仗工整又看
不出
对仗得的痕迹，合律而又看不出声律的束缚。诗的语言精密且十分到位，每一字每一句都恰
到好处，可谓做到了“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。“
李杜诗歌的艺术特色、语言、格律的分析
，只简单地说了皮毛，其实他们的不同之处还
是需要我去学习和研究的。
李金秋
汉语言文学（1）班
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