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汉代乐府诗



两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗制成曲谱并制
作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记: 「自孝武帝立乐府而采
歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云」.
汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐.六朝时, 乐府乃由机关的
名称变为一种带有音 乐性的诗体的名称。两者区别:歌行体诗是古代诗歌的一体,汉魏以下的
乐府诗常题名为歌或行，二者名 虽不同,其实并无严格的区别.后遂统称歌行体.<唐音审体
>谓:歌行本出自乐 府,然指事咏物...形式较自由.语言通俗流畅,文辞比较铺展.行,有乐
曲的意思. 它属于古体诗。



——古诗从时间上说指1840年鸦片战争前中国的诗歌作 品，从格律上
分类，古诗可分为古体诗和近体诗。



2 代表作



以“歌”命名的：白居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送 武判官归京》、
杜甫的《茅屋为秋风所破歌》等； 以“行”命名的：白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵











车行》等；



以“歌行”命名的：高适的《燕歌行》。

3 特点



一、篇幅可短可长。岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八 句，杜甫
的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句。



二、保留着古乐府叙事的特点，把记人物、记言谈、发议论、抒感慨
融为一体，内容充实而生动。例如杜 甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有
“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生 男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人
肝肠。再如《茅屋为秋风所破歌》，诗中既有风卷茅屋的记叙 ，也有“归来倚杖”的叹息，更
有“安得广厦千万间，„„吾庐独破受冻死亦足”的强烈抒情与愿望，读 后令人唏嘘不已。



三、声律、 韵脚比较自由，平仄不拘，可以换韵。“歌行”体诗歌在格
律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要 “放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，
平仄讲究就很困难了。例如《茅屋为秋风所破歌》，二十 四句就换了好几个韵脚。歌行体的形
式比较自由，是由内容所决定的。











四、句式比较灵活，一般是七言，也有的是以七言为主，其中又穿插
了三、五、九言的句子。例如，《茅 屋为秋风所破歌》基本上是以七言为主的，但也有二言的
（“呜呼”），也有九言的（“何时眼前突兀见 此屋，吾庐独破受冻死亦足”）。五、在命名上，
诗人通常用“歌”、“行”、或“歌行”来命名。如白 居易的《长恨歌》、岑参的《白雪歌送武
判官归京》、白居易的《琵琶行》、杜甫的《兵车行》、高适的 《燕歌行》等等。



词条标签： 文学 诗歌 体裁

到了战国时 期，在南方的楚国华夏族和百越族语言逐渐融合，其诗歌
集《楚辞》突破了《诗经》的一些形式限制，更 能体现南方语言的特点。



汉代的古体诗



汉代时乐府诗形成。乐府诗是为了配音乐演唱的，相当于现 在的歌词。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。三国时期以建安文学为代表的诗歌作品 吸收
了乐府诗的营养，为后来的格律更严谨的近体诗奠定了基础。



唐宋的近体诗



到了唐代，中国诗歌出现了四句的绝句和八句的律诗。律诗 押平声韵，
每句的平仄、对仗都有规定。绝句的规定稍微松一些。 另外，在宋代达到顶峰的词也是 诗
歌的一种重要形式。词的格式要依从一些固定的词牌，以便于配以乐曲演唱。

后期发展



自元代开始，中国诗歌的黄金时期逐渐过去，文学创作逐渐转移到戏
曲、小说等其他形式。



2 各体裁简介



诗经与楚辞



























的影响力，后代也有将词称为乐府的情况，比如苏轼的著名词集就称

为《东坡乐府》。



古体诗



古体诗原指唐朝以前不配乐的诗，与近体诗相对，加上乐府诗三者成
为狭义上的中国古诗中的三大类别。 近体诗成形以后，仍然有相当多的诗人喜欢使用古体创
作，这些诗作也被称为古体诗或古风，与遵守格律 的近体诗相区别。



近体诗



近体诗是南北朝时期出现、至唐朝而成熟的诗体，其特点是 讲究格律，
即规范诗作包括字数、平仄、用韵、对仗的四方面因素。近体诗只允许五种类型，即五绝、< br>七绝、五律、七律和排律。 词



词的出现与 乐府息息相关，随着后者乐曲的逐渐散失，词逐渐成为配
乐的诗体的主流，取代了乐府。两者间的区别首 先是乐府远早于词；其次是乐府曲名、词牌
名的不同；再次则是早期很多词牌的出现是为了配合原有的诗 作，与乐府先有曲后有文字相
反。两者的共同点在于都是为了配乐而作，所以必须符合选定乐曲的格式、 特点，作者并不
能随意更改、创作新的乐府或词牌。 赋



赋上承《楚辞》，最盛行于汉朝。它与诗、词最大的区别是不讲究简练，
也没有字数、长短等的限制。赋 词藻华丽，描写奢

华，对于作者和读者的文学修养要求极高，而且赋仍然非常讲究用韵
的细节，到唐朝甚至短暂出现过所谓 的律赋。正是由于其强调格式形式，与骈文一样，到了
唐宋时期被古文运动所反对，逐渐失去了影响力。 也有一部分赋吸取了散文的特点，被称为
文赋，虽然仍然有用韵、对仗等古赋、俳赋的手法，但是格式相 对宽松，对于作者的限制较
少。



骈文



骈文是另一种韵文的体裁，初期主要强调对偶，到了南北朝 吸收了汉
赋的特点，更开始注重用韵，体例越来越拘束，常常成为只有表面锦绣而无实质内容的作品。< br>到了古文运动之后，逐渐失去影响力。



曲



元曲是古代诗歌中最晚出现的形态，虽然其中仍然有用韵等 成分，并
且配乐，但是其中元杂剧的成就更加远远超过了散曲，实际上已经向叙述独立的故事等实际作用发展，逐渐脱离了韵文的范畴。元曲对明清的小说和各流派的民间艺术、戏曲等都产生
了深远的 影响。