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《春江花月夜》诗歌与乐曲的比较赏析

作者：徐晴岚

来源：《语文教学与研究(教研天地)》2008年第05期

唐代一生只留下两首诗的张若虚就是因为《春江花月夜》而“孤篇横绝，竟为大家”， 该诗
被闻一多先生誉为：“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。上海大同乐会的柳尧章，也就是因为《春江花月夜》这一曲现代民族管弦乐交响化的开山之作，造就了他在“五四”新文化运动、在现代民
族音 乐发展史上不可动摇的地位。人们常把二者相提并论，甚至有人以诗句填入曲谱歌唱，认
为它们同声同气 、异曲同工。其实由于创作时代背景、作者境界的差异，若能仔细体会，它们
之间还是有很大的不同的。
张若虚，初唐扬州人，与贺之章、张旭、包融齐名。被誉为吴中四士。他厌恶六朝以来 艳
丽空洞的诗风，追求自由豪放。《春江花月夜》全诗18联252字，借清商曲辞吴声歌的乐府
诗题，以和谐的歌调，点染锦绣山水，探索宇宙奥妙。全诗以月为经，水为纬，春为质地，花
为图案， 夜为底色，织就了一幅光彩斑斓的春江月照图，抒写了游子思妇离恨闺怨之情。格调
宛转优美，抒情幽怨 缠绵。
开头八联极其精彩，写景宏伟瑰丽，抒情深远沉郁，富有历史感与哲理性， 确是大手笔，
全无六朝诗风的空洞艳丽。那温馨柔和的春夜，浩瀚无涯的江海，光洁冰轮的明月，闪动跳 跃
的月光……芳甸、花林、汀洲，都镀上了一层银色。诗人为我们描述了一幅洁白、素雅、恬
静 、温馨、缥缈仙境般地春江花月夜的神秘景象。“江畔何年初见月？江月何年初照人？”诗人
仰视皓月， 触景生情，凝思、遐想、疑问，对宇宙的奥秘进行探索。热爱大自然，探索大自
然，是人类的共性啊。
后面十联通过江月长明，感叹人生短暂，在有限的人生中，又饱含着多少悲欢离合！于 是
把诗文过渡到游子思妇的主题。作者用曹植“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有
余哀”的典故入手，一连用了梳妆台、帘幕、捣衣砧、鸿雁、梦幻等等一系列熟悉的典故，努
力描写思妇 孤独长夜难眠的愁苦心境。这是“春江花月夜”歌行体诗传统的主题：离愁、闺怨。
唐代郑处诲《明皇杂 录》中说：“天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、
李白、杜甫，虽有文章盛名，俱 流落不遇，恃才浮诞而然也。”“流落不遇”是封建社会才子志
士的共同命运，故有“迁客骚人”之说。 连位极人臣的范仲淹都会有“去国怀乡，忧谗畏讥，满
目萧然，感极而悲”的感慨，张若虚自然也不能免 俗。而借离愁闺怨发怀才不遇的牢骚正是“迁
客骚人”常用的传统手法。这大概就是时代与阶级的局限性 吧！
再说《春江花月夜》乐曲吧。1915年9月陈独秀在上海创办《新青年》杂 志。1917年1
月，胡适发表了《文学改良刍议》，首先提出文学改良的主张。同年2月，陈独秀发表 了《文
学革命论》。1918年5月，鲁迅发表了我国的第一篇白话小说《狂人日记》。自此开始了轰< br>轰烈烈的新文化运动。从文学开始的新文化运动很快波及音乐界，上海大同乐会成立于1920
年 轰轰烈烈的新文化运动中。乐会的主旨是“专门研究中西音乐，筹备演作大同音乐，促进世

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界文化运动”。以中国乐器进行乐队合奏的试验，他们是最早的试验者，《 春江花月夜》就是
他们最成功的作品之一。
《春江花月夜》源于一首名为 《夕阳萧鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年（清光绪21
年），琵琶演奏家李芳园将此曲更名为《浔 阳琵琶》，收入他所编的《南北派十三套大曲琵琶
新谱》中，并立了十个小标题：“夕阳萧鼓、花蕊散风 、关山临却月、临山斜阳、枫荻秋声、
巫峡千寻、箫声红树里、临江晚眺、渔舟唱晚、夕阳影里一归舟” 。乐曲这样注释以后，便与
白居易的《琵琶行》联系起来了，“浔阳江头夜送客，枫叶芦花秋瑟瑟”的意 境隐含其中，所以
又有人称它作《浔阳夜月》《浔阳曲》。1925年前后，上海大同乐会的柳尧章和郑 觐文以汪
昱庭的传谱《浔阳夜月》为蓝本改编成丝竹合奏曲，并借用古乐府诗题改名为《春江花月
夜》。改编后也有十个小标题：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔舟
唱晚、洄 澜拍岸、棹鸣远濑、欸乃归舟、尾声。这时乐曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋
意晚江、离愁别绪 。它剔除了《琵琶行》中的沦落人飘零天涯的落寞与失意，而将曲意专注在
“春、江、花、月、夜”这人 生最动人的良辰美景上，有“春江潮水连海平，海上明月共潮生”之
境。改编以后乐曲有很多种版本，但 大同小异，是同一乐曲衍生而来。
全曲十段，用自由变奏的方法使主题循环衍展来 阐述乐意。乐曲第一段为主题旋律的呈
示，然后是该旋律的九次变奏，每一次变奏都将曲意向前推进，虽 然是基于同一旋律，但毫无
单调之感。同时，还采用了我们非常熟悉的“换头合尾”的手法（这在民间传 统器乐曲中是很常
见的），使长短不一、变奏方法各异的十个段落泾渭分明，都落在同一淡定优雅的曲调 片段
上。
第一段[江楼钟鼓]保持了传统琵琶独奏曲的风格，以琵琶模拟 鼓声开场。但与同样用鼓声
开场的琵琶曲《十面埋伏》或《霸王卸甲》绝然不同。那些都是战鼓，声声震 心；这首乐曲中
是江楼暮鼓，鼓声醇和而温馨。再用箫管和琵琶吟唱出主题旋律，这优美而流畅的旋律为 我们
打开了一个纯净的梦和月华的世界。
从第二段到第五段分别是[月上 东山]、[风回曲水]、[花影层叠]、[水深云际]。按小标题给
我们的提示，每一次变奏都有新的含 义。[月上东山]中主题旋律上移四度，而后又继续向上衍
展，形成舒展上升的动感；[风回曲水]的旋 律又渐渐下旋，而后上升，若水流宛转绕芳；[花影
层叠]则后半部分出现四个快疾繁节的乐句，与之前 的恬静对比，大有风弄花影、花乱枝叠之
姿；[水云深际] 音乐先在低音区回旋，再以颤音、泛音和大 跳创造出“江天一色无纤尘，皎皎
空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？”飘逸空灵的意境。
音乐随着时间推移，但见日落月升，夜色逐渐朦胧。夕阳、落霞、明月，造物铺陈出奢 华
的色彩，映着滟潋波光倾泄东流。四段旋律就像长镜头，由远而近、由宏观而细节、由抽象而
细腻，渐渐将旋律推向高潮。
第六段[渔舟唱晚]、第七段[洄澜拍岸]乐队各种 音色齐响，声势浩大——但并不惊人——
是泼墨重彩的点睛之笔。第六段[渔舟唱晚]在纯净的箫音中杂 以间断的木鱼声，显得纯朴而真