鲍照诗歌创作艺术分析
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鲍照诗歌创作艺术分析
摘要:鲍照的诗歌作品不但真实地反映了他所处的时
代,而且集各体之成就,
使生命多坎坷的鲍照成为诗坛独领风骚的一代名家。本文通过对鲍照古诗和乐府
创作艺术的具体分析,来展示其独有的魅力。
关键词:鲍照;古诗;乐府;创作艺术
鲍照在中国诗歌诗运转关的宋代
起到了承前启后的作用,他不但发展了诗歌
形式,有不少诗篇从句数、章法、对仗、声律上都成为后世永
明诗人以及唐人律
诗、绝句的雏形。鲍照潜心于诗文创作,在七言歌行体的发展上也做出了重要的
贡献。
下面我们就鲍照的古诗和乐府做简单的分析。
一、奇险深曲、气急色浓之古诗
鲍照古诗现存113首,其中五言古诗108首,
四言古诗4首,七言古诗1首。《文
选》所录鲍照古诗有九首之多,大体分归于咏史、游览、行旅、杂拟
、杂诗五个
部分。这样的分法也是符合鲍照古诗整体内容的。其中又以游览和行旅居多,合
算下
来凡32首。清人叶夑在《原诗·外篇下》说:“六朝之诗,始知烘染设色,微分浓
淡;而远近层次,尚
在形似意想间,犹未显然分明也!”①他所指出的六朝诗人写山
水、摹意象的特点在鲍照诗歌中亦有体现
。就时代背景而言,鲍照在谢灵运、颜
延之之后能把行旅、游览中所见到的山水景象极貌写物、穷力追新
的风气传承下
来,这样的行为本身就是一种努力。如他在临川王幕府时作的《登庐山》,全诗共
10联,20句,凡百字。诗头开门见山,一句“悬装乱水区,薄旅次山楹”,斗然发语,将读
者的视线
直接拉入诗人笔下,山势“悬装”,行人“薄旅”,显得很有骨力。如果这一句
还算有陈述语气的话,下
句则有万里奔腾、激瀑飞荡之感,“千巌盛阻积,万壑势回
萦”,张弛的力度在“千”与“万”的对仗中
强有力地传递了出来。由此发端铺排下去,
纷纷扰扰的景物汹涌而来:洞涧、耸树、松磴、云窦、阴冰、
炎树、晨鹍、夜猿、
深崖、穹岫等,深山大川无人踏足处的神秘、荒蛮景象被逼真地展示出来,让人在<
br>紧张的气氛中感受诗篇声色大开所带来的震撼。这些景物无不显得独特,不经历
艰险的旅程是难以
接触到的。无怪乎方东树说:“欲学明远,须自庐山四诗入,且辨
清门径面目,引入作涩一路……无一笔
涉习俗常境,”陈胤倩亦叹曰:“坚苍,其源亦
出于康乐。幽隽不逮,而矫健过之。写景自觉森然。”众
所周之,谢灵运是山水诗创
作的大家,“作为不祧之祖,其诗森蔚瑰玮,典重精工,藻耀高翔,富艳难踪
”,在上流社
会有着深远而广泛的影响。鲍照作为后学,又有想跻身上流社会的愿望,因此谢灵
运这样备受青睐的山水诗模式必然成为他学习的对象。但是,正如叶夑所言,诗歌
中这些形象布置尚且处
在寓目则书而略显杂乱无章的状态,还没有达到如盛唐诗
歌那样浓淡远近层次一一分明的地步。也就是声
色大开,缤纷杂乱而未见鳞次栉
比,缺乏时空想象。鲍照集中有众多此类性质的作品,倘偶一读之,也还
有新鲜感,
然连续读下去,便会有压迫和乏味感产生。这也是鲍照这类诗歌影响不是很大的