中国诗歌源远流长
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中国诗歌源远流长，优秀作品极为丰富。中国古代，不合乐的称为诗，合乐
的称为歌、歌
词。古人所说的“诗言志，歌咏言”，就是指诗和歌的作用。今人
所说的诗歌，主要是偏义指称诗而言，
而所说的诗词，则是指诗和歌词。
诗歌的种类多种多样。
按内容分，有抒情诗、叙事诗、送
别诗、边塞诗、山水田园诗等；按结构形
式分，有格律诗、自由诗、散文诗、快板诗；按时间分有新诗和
旧诗；从其它角
度还可分为：哲理诗、打油诗、讽刺诗、朗诵诗等。
所谓古代诗歌，就是指与新诗相对的旧诗，即“五·四”前中国社会的诗歌，
也称旧体诗。 <
br>古代诗歌除可按内容划分外，还可按句式分为：四言诗、五言诗、六言诗、
七言诗、杂言诗等；按
体裁分为：楚辞体、乐府体、歌行体、格律体等；按声律
要求标准分为：古体诗和近体诗。
古
体诗和近体诗，是唐代形成的概念。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，
用韵自由，句式句数不拘，每句
则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世
使用古体诗、七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古
体诗，又称古诗、古风。
与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为绝句和律
诗两类，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。例如，起源于南北朝、成
熟于唐初的律诗
，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中
间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首
句可押可不押。如果在律诗定
格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需
对仗，
也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、
断句，平
仄、押韵、对偶都有一定要求。
以格律严整计，格律诗中除律诗、绝句外，尚包括词和曲，但近体诗只
称律
诗绝句而不含词曲，故严格地说，广义的格律诗不能全等于近体诗。
与广义相对的格律体裁相对的诗歌体裁，则有楚辞体、乐府体、歌行体等。
楚辞体，是战国时
期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、
声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的
《楚辞》，全书十七篇，以屈原作
品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”
为“骚体”。
乐府体，是指汉魏到唐五代乐府机关搜集保存而传下来的可配乐的歌辞。
歌行
体，是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”、“行”
的颇多，二者虽名称不同，其实
并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、
格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体
，富于变化，以后遂有
“歌行”一体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已<
br>有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至
李
白、杜甫而大有发展。如杜甫的《悲陈陶》、《哀江头》、《兵车行》、《丽
人行》等，白居易的许多作
品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运
用。
了解了古代诗歌的分类情况，当我们
面对一首具体作品时，就很容易辨识其
体裁类型了。譬如，陈子昂的《登幽州台歌》（前不见古人，后不
见来者。念天
地之悠悠，独怆然而涕下。）和白居易的《花非花》（花非花，雾非雾，夜半来，
天明去。来日春梦几多时，去似朝云无觅处。），有人说是律诗（见高等教育出
版社2000年7月版中
等职业学校《语文》教学参考书第一册第222页），但按
律诗特点看，这二首诗无论如何，不能算作律
诗。其实，陈诗题目已明示：这是
一首歌行体诗；至于白诗，仔细分析，则应是一首三言、七言错杂运用
的新乐府
诗。
2. 诗歌的分类
根据不同的标准，对诗歌可以作出不同的分类。
按国别可分为本国诗歌和外国诗歌。在中国古代，
称不合乐的诗，合乐的为歌，现代统称为诗歌。中
国诗歌按创作的时代和诗歌所反映的时代内容，可分为
现代诗歌和古代诗歌（古典诗歌）。1919年，五
四新文学运动开始并发展起来的新诗以及反映现代生
活和思想感情的某些旧体诗，是现代诗歌；1919年
五四运动以前写作的如诗经、楚辞、唐诗、宋词、
元曲等等旧体诗，是古代诗歌。旧体诗中，除词和曲之
外的诗歌，还可分为古体诗和近体诗。与绝句、律
诗等格律诗相对而言，除绝句、律诗以外的旧体诗称为
古体诗；从南朝开始到唐代形成的绝句、律诗、排
律等与古体诗相对而言的旧体诗称为近体诗。
按内容，诗歌可分为抒情诗和叙事诗。抒情诗主要是
通过直接抒发作者内心的感受来反映社会生活，
根据作者对客观事物的态度和诗歌内容，抒情诗又可分为
颂歌、哀歌、恋歌、田园诗、山水诗、讽刺诗、
史诗等等。叙事诗主要是通过对事件的描述和人物形象的
塑造来反映现实生活，它以叙事为主，且以抒情
的方式叙事，一般有完整的故事情节和具体的人物形象。
按形式，诗歌可分为格律诗、自由诗、散文诗、民歌等，它们都具体体现各自不同的形式特点。
3.诗歌鉴赏的方法
首先，要了解诗歌产生的背景。可以说，每一首诗的产生都是有背景
的，如《大堰河，我的保姆》，
是艾青1933年在狱中写成的，艾青因参加革命而被捕，在铁窗内，他
看到窗外雪花纷飞，想起了自己的保
姆，一口气写下了这首诗。了解这一背景对理解整个诗的内容是大有
帮助的。
第二，要把握诗歌的形象。现代诗歌总会在诗中塑造艺术形象，阅读、鉴赏诗歌就要通
过认真分析、
品味，理解和把握这种形象，从而去感受诗人的情感和诗中的意境。如2000年试题诗歌
鉴赏题，阅读郑敏
的诗《金黄的稻束》。这首诗用象征的手法塑造了“金黄的稻束”这一艺术形象。“金
黄”指稻束的成熟，那
么，“金黄的稻束”就是指劳动的成果和结晶了。全诗由“金黄的稻束”这一中心
形象引发的联想，由点及面、
由空间而时间地形成了探寻劳动的意义，表现了对人类劳动中生命力消逝的
沉思。理解了这一点，也就从
整体上把握了诗歌的主旨。
第三，要理解诗歌的情感。感
情是诗歌的生命和灵魂，诗人的思想感情，或喜悦，或忧伤，或愤怒，
或悲哀……无一不浸透在诗行间。
所以必须很好地体会诗人在诗中的感情和基调，才能准确理解诗歌的主
旨。
第四，要品
味诗歌的语言。诗歌的语言要求凝练而概括，用最恰当的字句充分而圆满地表达所要表现
的思想感情。如
台湾诗人余光中的诗《乡愁》共有四个小节，每节开头用“小时候”“长大后”“后来”“现在”
概括了诗人生活道路的四个阶段：少年、青年、中年、老年。所选择的四个形象“邮票”、“船票”、“
坟墓”
和“海峡”，都是乡愁的载体，各有特色，又具有丰富的内涵。其前面冠以“小小的一枚”“窄窄
的一张”“短短
的一方”“浅浅的一湾”等词语，回环往复，委婉和谐，如泣如诉，充分表露了作者思念
祖国母亲的情感，也
给人以韵律美的感受。
4.朦胧诗的概念
朦胧诗这个名
称在中国诗坛上真正见诸文字的是1980年8月号《诗刊》上的一篇文章。它是对一些
青年诗人所写的
一类含义特别深邃、朦胧的新诗的概括。它的主要特征是：含义深曲，感情潜在，结构跳
跃，手法新异，
但有的流于晦涩难懂。朦胧诗的出现，主要是当时一些青年诗人在社会主义现代化浪潮的
推动下，在西方
现代派文艺思潮的影响下，出于对中国文艺现代化的美学追求，而尝试着这种新体诗的创
作。它在一定意
义上起着一种文艺创新的先锋作用，但距离我国诗歌的民族传统和人们的欣赏习惯较远，
在文艺界曾引起
一场热烈的讨论。
肖 岩
近几年来，特别是一九八五年高考试卷中出现了关于对诗歌进行科
学分类的
题目之后，全国各地对诗歌的分类问题普遍重视起来。然而，
由于人们对诗歌的有关概念存在着一些糊涂
认识，在划分标准上不够统
一，致使在诗歌的分类上出现了混乱现象，众说纷纭，各持己见，让广
大师生无所适从。因此，本文想就这一问题谈一谈自己的看法，与老前
辈及同行们商榷。
要想准确地给诗歌分类，首先应该搞清楚有关诗歌的几个概念。
最近，笔者反复查阅了有关资
料，对“古诗”“古体诗”“近体诗”“新
体诗”和“新诗”等概念有子更明确的认识。
所谓“古诗”、“古体诗”，是诗体的名称，不是对古典诗歌的泛
称。“古诗”是“古体诗”的简称；“
古体诗”亦称“古诗”、“古风”，
有四言、五言、六言、七言等多种形式，句数没有限制，每句字数也
可
以不齐，平仄和用韵都比较自由。所谓“近体诗”，亦称“今体诗”，
是唐代
形成的律诗和绝句的通称，是与“古体诗”相对的一种诗体。实
际上，“近体诗”和“古体诗”这两个概
念是同一时期诞生的。唐代时．我
国诗坛上出现了一种句数、字数和平仄、用韵都有比较严格规定的格律
诗，为了与过去的那种在句数、字数和平仄、用韵上没有严格要求的诗
相区别，当时的人们就把
这种格律诗称为“近体诗”或“今体诗”，而
把以前的那种诗称为“古体诗”，或曰“古诗”、“古风”
等。当然，
即使在格律诗出现之后，“古诗”也并未绝迹，当时的许多诗人仍然沿
用这种形式，
写了不少“古诗”。长期以来，这两种诗体是并存的。可
见，“古体诗”与“古诗”、“古风”指的是同
一事物，它与所谓的“古
典诗歌”并不是相对等的两个概念。“古典诗歌”与“古体诗”之间是
属种关系，而“近体诗”与“格律诗”则指的是同一事物。
再者，“新诗”和“新体诗”也
并不是同一概念。所谓“新诗”，
指的是出现在我国“五四”时期的一种新体诗歌。“新诗”在形式上采
用与口语相近的白话，它冲破了旧体诗词格律的束缚，被人们称之为“自
由诗”。这种诗体的出
现主要是受十九世纪美国杰出的民主主义诗人惠
特曼的影响。而“新体诗”是形成于南朝齐永明年间的一
种诗体，因而
又叫“永明体”，它在我国诗坛上起了使诗从“古体诗”向“近体诗”
过渡的作用
。可见，“新诗”与“新体诗”也是完全不同的两个概念，
绝不能相提并论。
另外
，“诗”和“诗歌”也不是两个相对等的概念。“诗歌”是
一个总体概念，它是对诗、词，曲等的总称；
而“诗”则仅仅是“诗歌”
中的一个种概念。“诗歌”与“诗”之间是包含与被包含的关
系。
在明确了有关“诗歌”的几个概念的含义之后，对于诗歌的分类就
容易多了。诗
歌的分类标准是多种多样的，既可以按时代分，也可以按
体裁分；既可以按内容分，也可以按表达手法分
，等等不一。但无论按
照哪种标准进行分类，都必须始终保持统一。
近年来，由于对
诗歌的有关概念认识不清楚，划分标准不统一，在
诗歌的分类问题上出现的混乱，主要表现在两个方面：
一是将“诗”和
“诗歌”相提并论；二是把“古诗”和“古典诗歌”相混淆。针对这种
混乱的情
况，这里试将诗歌按时代和体裁（以时代为经，以体裁为纬）
进行分类作以分类，仅供参考（见表）。
时代 体 裁 范 例
古
典
诗
歌
诗
古体诗
（旧体诗） 四言 《诗经•关雎》
五言
《诗经•木瓜》
六言 屈 原《离骚》
七言 白居易《琵琶行》
杂言 李 白《蜀道难》
近体诗
（格律诗）
律诗 五律 杜 甫《春夜喜雨》
七律 白居易《钱塘湖春行》
排律 张
巡《守睢阳诗》
绝句 五绝 王之涣《登鹳雀楼》
七绝 李
白《早发白帝城》
词 小令（58字以内） 秦 观《鹊桥仙•纤云弄巧》
中调（59－90字） 李清照《蝶恋花•泪湿罗衣脂粉满》
长调（91字或以上） 苏 辙《水调歌头•离别一何久》
曲
小令（由一支曲子组成） 马致远《天净沙•秋思》
套曲（由多支曲子组成）
睢景臣《般涉调•哨遍•高祖还
乡》
现
代
诗
歌
诗
古风
四言 董必武《书赠小学生》
五言 陈 毅《湖海诗社开征引》
七言 陈
毅《示儿女》
杂言 李大钊《悲犬》
格律诗
律诗 五律
李大钊《晚岁寄友》
七律 毛泽东《长征》
排律 陈 毅《水晶坡又阻雪》
绝句 五绝 董必武《游西樵后寄玉阶》
七绝 毛泽东《为女民兵题照》
自由诗
徐志摩《再别康桥》
散文诗 鲁 迅《野草•这样的战士》
词
小令 毛泽东《浣溪沙•和柳亚子先生》
中调
毛泽东《蝶恋花•答李淑一》
长调 毛泽东《沁园春•长沙》
歌
田 汉《义勇军进行曲》；欧仁鲍狄埃《国际歌》