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《唐宋诗词史》练习测试题库
一、
填空

1、山水田园诗派的代表诗人是 、_________ 。
2、“上有六龙回日之高标， ”是 的诗句。
3．“张王乐府”是指 、 两位诗人的乐府诗。
4．“身无彩凤双飞翼， ”是 的名句。
5、宋代第一位专业词人是________。
6、“易安体”的创始者是________。
7、“万里悲秋常作客，_________ ________”出自_______的《_________》一诗。
8、大历诗坛上以边塞诗著称的诗人是 。
9、“小楼昨夜又东风， ”是 的词句。
10、“无边落木萧萧下， ”是 的诗句。
11．晚唐诗坛上“温李”是指 、 两位诗人。
12、初唐上官仪提出的“ ”之说，为律诗的发展、成熟起到了促进
作用。
13、张若虚、贺知章、张旭、包融在文学史上合称为“ ”。
14、盛唐边塞诗派的代表诗人是 和 。
15、苏轼在《 》中以“ ”概评王维诗歌的基本特
色。
16、“文章合为时而著， ”，是白居易在《 》中
提出的著名观点。
17、中唐以孟郊、贾岛为代表的诗人群体被后人称为“ ”。
18、元好问以“诗家总爱西昆好， ”二句指出李商隐无题
诗的主要艺术特征。
19、五代后蜀 编成了我国第一部文人词的总集《 》。
20、严羽在《沧浪诗话》中称宋代诗歌的特点为：“ ，以才学为
诗， 。”
21、范仲淹的词《 》（ ）可称为古代第一首真正的边塞词。
22、黄庭坚为首的“江西诗派”因吕本中作《 》而得名，后
人又提出了“一祖三宗”之说，其“一祖”为 。
23、周邦彦被称为北宋词的集大成者，其集大成主要表现在：①结构的细密曲折；
② ；③ 。
24、张炎在《词源》中评姜夔词的主要风格为“ ”。
25、 明代 在 中指出：“调入初唐， ”概述了
初唐诗坛的倾向性特征。
26、包融与二子何、佶合称 。
27、 和 两大诗派共同构成了盛唐诗坛的两大主流。
28、“大漠孤烟直， ”是 的诗句。
29、李白诗歌的主体风格特征是① ② ③ 。
30、王昌龄的七绝代表了其诗歌的最高成就，被称为 。
31、中唐前期社会讽喻诗的代表诗人有 和 。
32、中唐诗歌发展到贞元、元和和长庆时期，出现了两大诗人群体，即

和 。
33、晏殊的词集名为 ，以“ ”为主导特点。
34、“思悠悠，恨悠悠， ”。是 的《长相思》中的诗句。
35、唐代诗歌史上，第一位有成就的诗人是隋、唐易代之际的 。
36、 、李峤 、苏味道、 合称“文章四友”。
37、方回把宋之问、 、 、 并称为“唐人律诗之祖”
38、“ ，何须美人折”是 的诗句。
39、上官体的创始者是 。
40、苏轼评价王维诗歌的总体特征是 。
41、李白的七言歌行体现了李白诗歌艺术的一个重要特征：感情强
烈， 。
42、杜甫诗歌的主导风格为“ ”，其以“ ”为代表的古体诗成为
了现实主义诗歌的新的里程碑。
43、西昆体是由 的 而得名。
44、“诚斋体”的创始者是 ，其特点是① ；②大量运用拟人手
法；③语言生动轻快、生动自然；④ 。
45、“风翻白浪花千片， ”是 的《江楼晚眺》中的诗句。
46、初唐诗坛的“沈、宋”是指 和 。
47、沈越，谢眺 等人提出 说，并形成了“ ”。
48、胡应麟在 中评价李白诗歌：“太白诸绝句，信口而成，所
谓 。
49、杜甫在诗歌形式上发展了“连章体”（组诗），创制了 。
50、中唐前期山水田园诗的代表诗人为 、 和“大历十才子”
51、白居易专门性的诗歌理论著述为 。
52、苏轼以“ ”概括了孟郊和贾岛的诗风。
53、中唐诗坛上的“刘柳”指 和 两位诗人。
54、我国最早的词总集为 。
55、词的发展经历了 、诗人之词和 几个重要的阶段。
56、“花间词派”是由五代后蜀 所编的 而得名。
57、宋初词坛的“二晏”指 和 。
58、盛唐诗坛的“高岑”指 和 。
59、李白七言歌行的艺术结构多表现为①奇突多变②( )
60、明代胡震亨简要概括了杜甫七律的特点和创新，指出“少陵七律与诸家异
者有五； ，一也；一题数首不尽，二也； ，三也；诗料无所
不入，四也；好自标榜，即 ，五也。”

二、 名词解释
1、花间词派
2、中兴四大诗人
3、盛唐气象
4、《词论》

5、 元白诗派
6、
新乐府

7、韩孟诗派
8、格律词派
9、 苦吟诗人
10
江西诗派

三、简答题
1．岑参边塞诗的“奇“表现在哪些方面？
2．为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？
3．黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？
4、陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新的理论主张？
5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？
6、“辛派词人”的主要创作特征是什么？
7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？
8、王维表现禅趣佛理的山水田园诗有何特征？
9、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。
10、比较分析高适、岑参边塞诗的异同。
11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同。
12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。
13、王维“诗中有画”的艺术特色体现在哪些方面？
14、元结的社会讽喻诗创作在理论上和实践上的意义与地位。
15、简述白居易讽喻诗的艺术特点。

四、论述题
1、论李白诗歌的艺术风格
2、论苏轼在词史上的地位
3、试论杜甫“新题乐府”的创作成就。

4、论柳永词的贡献与地位。

5、试论述盛唐山水田园诗兴起的原因及其总体特征。

6、论述杜甫律诗的艺术成就？

7、试论述李煜词的艺术特色。


8、试论欧阳修诗歌的艺术特点。

《唐宋诗词史》练习测试题库参考答案
一、 填空
1、 王维、孟浩然
2、 下有冲波逆折之回川、李白
3． 张籍、王建
4． 心有灵犀一点通、李商隐
5、 柳永
6、 李清照
7、百年多病独登台、杜甫、《登高》
8、 李益
9、故国不堪回首月明中、李煜
10、不尽长江滚滚来、杜甫
11． 温庭筠、李商隐)
12、 六对八对
13、 “吴中四士”
14、高适 岑参
15、 《书摩诘蓝田烟雨图》 诗中有画
16、 歌诗合为事而作 《与元九书》
17、苦吟诗人（派）
18、 独恨无人作郑笺
19、赵崇祚 《花间集》
20、 以文字为诗 以议论为诗
21、《渔家傲》（塞下秋来）
22、《江西诗社宗派图》 杜甫
23、 语言的典雅浑成 音调的和谐优美
24、 清空骚雅
25、陆时雍、《诗镜总论》、时带六朝锦色
26、“三包”
27、边塞诗派、山水田园诗派
28、长河落日圆、王维
29、豪迈雄放、俊爽飘逸、清新自然
30、“七绝圣手”
31、元结、顾况
32、元白诗派、韩孟诗派
33、《珠玉词》、温润秀洁
34、恨到归时方始休、白居易
35、王绩
36、杜审言、崔融
37、陈子昂、杜审言、沈全期
38、草木本有心、张九龄
39、上官仪
40、“诗中有画”

41、个性鲜明
42、沉郁顿挫、新题乐府
43、杨亿、《西昆唱酬集》
44、杨万里、风趣、奇趣
45、雁点青天字一行、白居易
46、沈全期、宋之问
47、“四声八病”、永明
48、《诗薮·内篇》、无意于工而无不工者
49、拗体律诗
50、刘长卿、韦应物
51、《与元九书》
52、郊寒岛瘦
53、刘禹锡、柳宗元
54、《云谣集》
55、民间词、文人之词
56、赵崇祚、《花间集》
57、晏殊、晏几道
58、高适、岑参
59、 大起大落
60、篇制多、好作拗体、以诗入诗

二、 名词解释
1、花间词派
花间词派是由五代后蜀赵崇祚所编《花间集》而得名。该集收录了温庭筠、皇甫 松、牛
峤等十八家词人的词500首。词的题材较为狭窄，内容以描写女性的体态、心理、生活为主，< br>词风浓丽绣错、柔婉软媚。

2、中兴四大诗人
中兴四大诗人指南宋时期陆 游、尤袤、范成大、杨万里。他们的诗歌反映了南宋时期
民族的痛苦、愤怒、忧虑与期盼，抗金斗争是诗 歌的主旋律，山水田园诗的清高一直伴随着
抗金斗争的呐喊，形成了各自独特的艺术风格，创造了宋诗的 又一度繁荣。

3、盛唐气象
或称“盛唐之音”，概指盛唐诗歌体现出来的时代精 神风貌。具体表现在，
热烈追求政治理想；对人生、前途充满坚定的信念和乐观的态度；洋溢着高昂的< br>格调和充沛的激情；显示出伟大的开创精神和巨大的创造力量。它成为具有丰富
的内蕴力和涵摄面 的中国古典诗歌的美学范畴。

4、《词论》
《词论》是李清照早年写的一篇有关 词学理论的专文。它主要阐述了以下三

方面的问题：（1）词自唐至宋的发展与演变；（ 2）评论了北宋名词家的创作；（3）
阐明了词的音乐特性和评词标准，提出了词“别是一家”的著名观 点。

5、白诗派
以白居易、元稹为代表，张籍、王建、李绅等为羽翼。元白等人 提倡“歌诗
合为事而作”，强调诗歌创作中必须真实地反映现实，批判了创作中“嘲风雪、
弄花 草”的倾向，他们的新乐府“不务文字奇，惟歌生民病”，诗风通俗、平易、
畅达。

6、新乐府
“新乐府”是相对古乐府而言的。它自创新题，反映时事，恢复和发扬汉乐
府“感于哀乐，缘事而发”的优良传统，表现出“即事名篇，无复依傍”的形式
特点。联系现实 生活，表现社会人生是其思想核心。它“篇无定句，句无定字”，
“首句表其目，卒章显其志”；“其辞 质而径”、“其言直而切”、“其事核而实”、
“其体顺而肆”，而且其标题学习《诗经》，以首句或首 句中的几字为题。

7、韩孟诗派
主要是指以韩愈、孟郊为代表的一个诗歌流派。 其诗风以奇特险怪为主，在
中唐诗坛富有独创性。“元和之风尚怪也”，概括了此派诗歌的创作追求、主 导风
格及在当时的影响。他们倡导诗歌的优良传统；注重诗歌的抒情功能，要求表现
诗人的人生 经历与现实感受；在复古的同时，又主张创新。

8、格律词派
格律词派主要是指 姜夔、吴文英、史达祖、张炎等人，他们填词特别注意审音协律和雕
章绘句。这派词人沿着周邦彦的路子 填词，他们都娴于音律，有较高的文化素养，对词这种
独特的文学形式作了许多宝贵的探索，积累了许多 宝贵的艺术经验，也创作了许多优秀的作
品，但他们在使词不断雅化的同时又使词不断僵化，使词丧失了 它继续发展的社会基础。

9、苦吟诗人
苦吟诗人是以孟郊、贾岛为代表的一个创 作群体，他们互有往来，与韩愈有
一定的联系，有着大致相同的某些性格特征和艺术好尚，创作上显示了 鲜明的特
质与独异的风格，喜好逆向心理的表述，追求“以丑为美”的艺术表现。常常使
用奇拗 的句式和语词，别创体格。这派诗人开创的诗风影响广远。晚唐五代的周
贺等都是学贾岛并效其体的“苦 吟诗人”，宋代的“晚唐体”、“江湖派”及“四
灵派”，更是形成了新的苦吟诗派。

10、 江西诗派

“江西诗派”的名称是吕本中提出的，并将黄庭坚尊为江西 诗派之祖，包括陈师道等
25人，其中江西籍的作家有11人，主要是由于创始人是江西籍所以得名。列 入江西诗派的
诗人，其创作态度和方法与黄庭坚十分接近或大体一致。其诗派的“一祖三宗”为：杜甫为
祖，三宗指黄庭坚、陈师道、陈与义，这明确了该诗派的渊源、承传与代表作家。



三、
简答题

1．岑参边塞诗的“奇“表现在哪些方面？ “好奇”，是岑参的艺术好尚和审美趣味的涵括，具体表现在以下几个方面：第一，意
奇。岑参爱好 与追求新奇事物，表现出特有的个性与气质。在他的笔下，风沙、大漠、冰雪、
火山、热海，都闪烁着奇 光异采。第二，境奇。岑参在描写战争场景时，也能出奇制胜，创
造出紧张的战场气氛和激烈壮伟的战斗 画面。第三，语奇。岑参的边塞诗都是七言歌行体，
形式纵横恣肆，挥洒自如。

2．为什么说韩愈诗歌“为唐诗之一大变”？
韩愈的诗歌出现了前人诗歌所不具备的许多特点 ：第一，他的诗歌中往往出现一些出人
意表、标新立异的构思。第二，韩诗于奇崛中表现出雄放豪健的气 势。其写景纪游诗，能以
一气贯注的笔势去展现自然物象，表达对人生的感谓；在描绘事物方面，韩诗也 善作细微刻
画，展示事物的生动情状。第三，“以文为诗”：他把古文的句法、章法和语言结构方式引入
诗中；在其古体诗中，常常全用散句，有意避开诗歌的对称结构，多用虚字和排比的散文句
法； 他还改变句子和组成形式或节奏，淡化诗歌的韵律感；他还在诗中大量叙事、议论。

3．黄庭坚诗歌理论的主要内容是什么？
黄庭坚诗歌理论主张力避语言熟滑庸腐的套数，使语言夭矫生 新，形成一种奇崛、拗峭
的诗风。具体如下：第一，主张“点铁成金”、“夺胎换骨”法。就是要运用古 人的警言、佳
句、善字来给自己的作品生辉。第二，运用拗格，喜押险韵。就是故意破坏规定的平仄格式 ，
打乱正常的语法秩序，用同韵字少的字来押韵。

4、陈子昂在《与东方左史虬修竹篇序》中提出了哪些诗歌革新的理论主张？
陈子昂的诗歌 理论体现出“以复古为革新”的特点。（1）反对汉魏以后以齐梁为代表的
不良诗风；（2）主张继承和 发扬古代诗歌的优良传统（风雅兴寄、汉魏风骨、建安正始）；
（3）提出了衡量和批评诗歌的原则。

5、中唐前期诗人的心态变化表现在哪些方面？
诗人创作心理受整个时代审美心理 的浸染，形成了审美主体的特定心态。（1）怀旧情绪
强烈，更加追念开、天盛世，也更加重了他们的失 望与悲哀；（2）艺术注意力发生转移，创
作视角更多地投向自然、山水；（3）佛道思想与隐居田园成 为了他们的重要人生选择。

6、“辛派词人”的主要创作特征是什么？
“辛派词 人”是指南宋词坛受辛弃疾影响、与辛词风格接近的一批词人，有陈亮、刘过、
刘克庄等。在思想倾向上 ，都有整顿山河、恢复中原的热情与壮志，在词中高唱抗金救国的
战歌；在词风上，喜用长调创造雄奇意 境，抒写悲壮情怀；在表现技巧上，发展“以文为词”

的手法，大量采用议论与铺陈；在 语言运用上，多融入古语、口语、俗语，使用典故。但有
时失于粗率。

7、律诗（近体诗）的成熟和定型对唐诗的发展有何贡献？
律体诗的成熟和定型使诗歌形式出 现了古、近体之分；近体诗格式的规范化、程式化，
又使后代诗人在创作上有了可资遵循的完整样式，为 唐诗的发展开拓了新的艺术领域；它显
示出极强的艺术生命力，形成了中国古代诗歌的特质。此后，近体 诗在盛唐诗坛独标新格，
至中、晚唐大放异彩，在创作数量和质量上都达到了高峰。

8、王维表现禅趣佛理的山水田园诗有何特征？
王维的这类诗表现出一种空灵寂灭的风格特征 。①他善于创造一种幽深静寂的境界，
从人与物之间的交流、契合与依恋中，从身世两忘、万念俱寂中去 求得精神愉悦与心理满足；
②能敏锐捕捉自然界中平常的、细小的事物，展现景物特征与禅理领悟，发现 独特的“趣”；
③把心象寓于物象之中，通过客观外物的美，再现主观情志的美；④具有绘画美。

9、试述“韩孟诗派”的诗歌理论。
“韩孟诗派”的诗歌理论，主要体现在韩愈和 孟郊的诗歌主张上。（1）他们倡导诗歌
的优良传统。韩愈主张重道，这个“道”，“乃夫子、孟轲，扬 雄所传之道”；孟郊主张“以
复古为革新”，批评所谓“今词”，称颂“昔咏”，常以“雅”、“正”为 评价诗人的标准，提
倡“下笔证兴亡，陈词备风骨”；（2）他们注重诗歌的抒情功能，要求诗歌表现诗 人的人生
经历和现实感受。韩愈提出“大凡物不得其平则鸣”的观点，要求诗人“自鸣其不幸”；孟郊是“始以其诗鸣”者，“变愁为高歌”（3）他们在复古的同时，也主张创新，韩愈认为“惟
善用 古者能变古”，既学习前人的创作经验和成果，又要有所创变。他们在创作中力避熟烂，
独标新格，崇尚 和追求奇险古拙的诗风。（4）在创作上，此派诗人提倡“苦吟”，并形成了
中唐一个以“苦吟”为特色 的诗人群体。

10、
比较分析高适、岑参边塞诗的异同。
两者的诗歌的主要风格均可用“悲壮”二字概括，其边塞诗均以七言歌行最为著称。
①高诗深沉悲壮气 力雄厚。岑参的诗奇丽俊爽，奔放壮美，艺术上富于创造性；②高诗内容
丰富，岑诗多写军中上层人士的 活动和边地风物；③高诗以“尚质主理”擅长，岑以“尚巧
取景”取胜。

11、比较李益七绝边塞诗与王昌龄同类诗歌的异同。
李益的边塞诗主要书写战士们久戍思归 的怨望心情，这些诗已经没有盛唐边塞诗那种乐
观豪放的情调，与王描写“边愁”的诗歌相比，王诗雄浑 悲壮，李诗凄凉感伤；李七绝边塞
诗艺术上成就很高，形象的完整丰富，韵味的含蓄深长，音律的和谐婉 转，语言的精练自然，
都接近于王；李诗善于以音乐去揭示和深化人物的情感，使视、听、感三者起了极 其优异的
协同作用，增强了诗歌抒情的含蕴力和表现力，这一点进一步发展了王七绝边塞诗中音乐与抒情相结合的特色，并形成了自己的艺术个性；李诗具有浓厚的抒情性，又体现出“慷慨意
气、武毅 犷厉”的特色，“所作从军诗，悲壮宛转，乐人谱入声歌，至今诵之，令人凄断”，
点明了李边塞诗的基 本风格，而王边塞诗则深宛蕴藉。

12、白居易关于讽喻诗的理论要点有哪些？试对此作出评价。
（1）强调诗歌反映现实，褒 贬时政，为现实政治服务，主张诗歌创作应有明确的政治

目的，这是其诗论的基点和核心 ；（2）基于上述认识，他主张发挥诗歌的社会功能，强调其
功利目的；（3）注意诗歌中的“情”，“ 情”的内涵偏重于人们对现实社会和政治的某种感受，
即所谓的“民情”、“世情”；（4）反对形式主 义诗风，倡导诗歌革新，要求形式为内容服务。
白的诗论从某种意义上说，较全面地总结了古代讽喻诗 创作的理论。从当时诗歌的现状看，
阐述了新乐府为代表的讽喻诗创作的理论成果和实践经验，其诗论对 后世乐府诗的创作也产
生了一定的影响；同时，作为一种文学思想，它也表现出较大的缺陷和不足：显示 出较强的
政治理念，把诗歌作为变相的奏章、押韵的谏书，表现出明显的片面性、狭隘性和不完备性；< br>不仅对陶渊明、谢灵运、鲍照的诗歌有偏颇之论，对李白的诗的评论也有不符合实际之处。

13、
王维“诗中有画”的艺术特色体现在哪些方面？
①王维山水田园诗能融合画的 韵致与诗的意境，通过鲜明、生动的画面形象去表现其内
在的意趣，所谓“得之于象外”；②他在诗中运 用了一些绘画手法和方式，加强了诗歌的画
意；③他以再现为表现，在再现客观外界事物美的同时，表现 人的内在精神之美，展示其人
格之美。

14、元结的社会讽喻诗创作在理论上和实践上的意义与地位。
中唐前期，以元结为代表的一 些诗人能面对现实，发扬杜甫等的创作精神，成为现实主
义诗歌由盛唐进入中唐的承继者。在理论上，元 结是继陈子昂后，较多地提出诗歌革新主张
的诗人。他提倡“风雅”，不满诗坛现状；他重视诗歌的“教 化”作用，要求诗能“上感于
上，下化于下”，主张创作应“极帝王理乱之道，系古人规讽之流”；号召 作者“变时俗之淫
靡，为后生之规范”。其诗论在当时具有较强的针对性和批判性，也是对现实主义诗歌 的发
扬，成为以后白居易等人的新乐府诗论的先声。
在创作上，元结等积极地以诗歌形 式去反映社会凋敝，百姓困苦的现实，并表现出对现
实的批判，发扬了现实主义精神，显示出诗人在中唐 诗风转变之际，并未全然忘怀现实，同
时也预示着中唐诗歌创作的发展道路。

15、简述白居易讽喻诗的艺术特点。
1）白居易的讽喻诗紧密联系中唐的社会现实，具有一 定的社会批判价值。（2）其讽喻
诗主题明确，倾向明显，每首诗突出某一个社会问题，显示出较深刻的 现实意义。（3）诗中
叙事、抒情、议论相结合，简明生动，注入了诗人强烈的主观意念和社会批判。（ 4）善于运
用对比手法揭示社会矛盾、表现社会的不合理。（5）语言通俗流畅、自然浅近。白居易的讽
喻诗是其诗歌理论的最好实践。

四、 论述题
1、论李白诗歌的艺术风格
李白诗歌的艺术风格主要表现在如下方面：第一，豪迈雄放。李白 诗歌中充沛的激情、
高昂的格调、奔放的气势，突出地体现了其诗的艺术个性。第二，俊爽飘逸。李白诗 往往境
界高远、风度飘洒，显示出蓬勃的朝气和舒展自如的格力。第三，清新自然。“清水出芙蓉，天然去雕”是李白的美学理想与审美追求；“贵清真”是他重要的创作主张。他的许多诗，
不假雕琢 ，冲口而出，自然鲜活，天真坦率。

2、论苏轼在词史上的地位

第一，他摆脱了词对音乐的依附关系；第二，他开创了豪放词；第三，
他以诗为词，丰富了词的表现技巧 ；第四，他开拓了词的题材，提高了词的
境界。

3、试论杜甫“新题乐府”的创作成就。
杜甫学习和显扬了汉乐府的优良传统与精神实质，以 新题纪时事，创造了“新题乐府”
的新的诗歌样式。（1）具有诗歌形式的开创性，从现实生活中自立新 题，“即事名篇，无复
依傍”；（2）具有反映生活的典型性，以个别反映一般，以局部表现整体；（3 ）具有表现手
法的多样性，叙事与抒情的结合，注意人物描写，语言的丰富与生动；（4）对中唐元、白 等
人及后代“新乐府”的创作产生了深远影响。（注：必须结合诗人创作以及作品进行论述）

4、论柳永词的贡献与地位。
柳永的词是对宋词的一次重要变革。扩大了词的题材内容：表现 市民阶层（尤其是普通
女性）的生活、遭遇、情感和心理；抒写羁旅之愁和人生的悔恨；描写都市风光； 表达
政治上的失意与怨愤。在词的艺术形式上的创变：大量创制和使用长调（慢词），探索
了铺 叙承接的结构手法；改变词的句式形态，使之更适合词的音乐要求；吸收市民的口
语、俗语，“明白而家 常”，使词的语言有了雅俗之分。（注：必须结合词人创作以及作
品进行论述）

5、试论述盛唐山水田园诗兴起的原因及其总体特征。
盛唐时期，政治安定、经济繁荣、思想活跃，促进了山水田园诗的兴盛。 ①
“终南捷径”成为 盛唐的知识分子一条隐居以求仕的道路，其隐居地和生活圈为
其模山范水提供了创作源泉；②盛唐经济繁 荣、国富民强，为广大学人士子的游
历生活提供了充裕的物质条件和良好的社会环境；③唐代思想政策比 较宽松，儒、
道、释等各种思想并存且自由发展，为盛唐山水田园诗增加了许多新的内容和题
材 。
盛唐山水田园诗以写隐居和山水田园之景为主要内容；形式以五言为主；诗
风雅淡闲远；语 言清新优美。与前期山水田园诗相比从不同侧面反映了诗人积极
用世的愿望；更注重意境的创造，往往全 诗浑然天成，形成十分完美的艺术整体；
手法更为多样，技巧更为娴熟，大大提高了诗歌的表现力和艺术 质量。

6、论述杜甫律诗的艺术成就？
①杜甫的律诗，大大扩展了其创作领域， 广泛地反映了社会生活面，增强了
律诗的表现功能；②从诗歌形式上而言，杜甫发展了“连章体”（组诗 ），创造了
拗体律诗；③杜甫的律诗章法多变，手法多样，姿态各异，体现了高超的技巧，
如在 谋篇布局上，打破了传统的前景后情的格局，情景融为一体；在对仗形式上
不循常格，自创新格，或四联 全对仗，或前三联对仗，综合运用多种对仗形式，
使诗歌整体更为严整，手法更加丰富④自杜甫始，律诗 中较多地出现了叙事和议
论，改变了以往近体诗重抒情，轻叙事、议论的状况，对律诗作出了重要发展；
⑤杜甫律诗的语言呈现出多种风貌。或雅丽典重，或清新俊爽，或自然平畅，或
沉郁雄厚，或婉 致精蕴。而最具开创性的是善于吸收提炼民间俗语、口语入律诗；
同时，常用虚字、喜用叠字，提高了语 言的表现力。

7、试论述李煜词的艺术特色。
李煜的词以国破被 俘为大致分界。（1）前期词主要反映宫廷生活的情状，以
浓辞艳语描写宫中生活；也有表达怀人情思的 词作，大多清新明净，意味浓郁。
（2）后期词取得了更突出的艺术成就，词境提高，词的内容和风格也 发生变化：
对昔日生活的回忆，对南唐故国的眷恋，对江南风物的追念，成为后期词的主要
题材 ；哀伤悲切是其基本格调。（3）情感真率，书写明朗，是李煜词最突出的特
色。①其词常以“我”为抒 情主人公，大胆袒露心灵世界，表现种种生活情事②
善于以情造景，又以景托情，营造优美的意境③善于 刻画形象，准确生动地传出
其神④长于以自然浅近的语言书写深厚真挚的情感，继承了民间词和中唐诗人 之
词的语言特色，提炼口语入语，具有很强的表现力⑤多用白描，简练省净，又鲜
明的直观性。

8、试论欧阳修诗歌的艺术特点。
（1）欧阳修的诗歌创作实践了自己的诗歌理论 ：逼真地反映现实生活，细
腻地抒发个人情感。前者将自己置于当政者的一方，在人民得到苦难面前进行 自
责和反省，多伴有反躬自问式的议论；后者多书写个人对官场和日常生活的情感
体验（2）欧 阳修的诗歌具有明显的散文化倾向：①以“古文章法”入诗，“古文
章法”指结构剪裁，其诗脉络连贯， 结构紧凑②以议论入诗③诗歌句法的散文化。
虚词是散文语言的重要组成部分，以虚词入诗使得诗歌的意 象疏郎，脉络流畅、
诗句流畅自然。（3）其诗风平易畅达，体式自由流畅。（4）过多的议论和散文化
使诗意直露，诗味也随之稀释。